古典音樂(lè)是一個(gè)含義廣泛的術(shù)語(yǔ)，廣義的西洋古典音樂(lè)是指那些從西方中世紀(jì)開(kāi)始至今、并在歐洲主流文化背景下創(chuàng)作的音樂(lè)，或者指植根于西方傳統(tǒng)禮拜式音樂(lè)和世俗音樂(lè)，古典音樂(lè)時(shí)期的音樂(lè)家也是數(shù)不勝數(shù)，在這里，今天推薦書(shū)小編搜羅了一些有關(guān)西方古典音樂(lè)的書(shū)籍給喜歡古典音樂(lè)的朋友，下面，跟著文字，和小編一起走進(jìn)西方古典音樂(lè)的世界。
西方古典音樂(lè)進(jìn)階《樂(lè)聲悠揚(yáng)》
《樂(lè)聲悠揚(yáng)》楊燕迪著上海音樂(lè)出版社2000年4月版
《聽(tīng)不完的歷史》
《聽(tīng)不完的歷史》邵魯著廣西師范大學(xué)出版社2013年5月版
《古典音樂(lè)的巨匠時(shí)代》
《古典音樂(lè)的巨匠時(shí)代》田藝苗著 天津人民出版社2014年1月版
以上推薦書(shū)小編挑選的這三本書(shū)的作者都是貨真價(jià)實(shí)的音樂(lè)專(zhuān)業(yè)人士——上海音樂(lè)學(xué)院的教師，內(nèi)行寫(xiě)古典音樂(lè)，同樣也能做到深入淺出。
邵魯畢業(yè)于上海音樂(lè)學(xué)院鋼琴系，后留校任教。曾多次應(yīng)邀赴歐洲、加拿大等地參加音樂(lè)節(jié)演出活動(dòng)，與國(guó)內(nèi)外著名音樂(lè)家有著密切的合作。他自幼酷愛(ài)音樂(lè)，尤其喜愛(ài)搜集各種版本的唱片。所以，雖然讀起來(lái)有點(diǎn)枯燥，但《聽(tīng)不完的歷史》對(duì)于歷史錄音方面的介紹全面而系統(tǒng)，從圓筒錄音開(kāi)始直至20世紀(jì)的重要?dú)v史錄音唱片。讀了才知道，原來(lái)作曲家格里格、小提琴大師薩拉薩蒂等這些傳說(shuō)的大神級(jí)別音樂(lè)家居然是有演奏錄音傳世的！
全書(shū)分為錄音先驅(qū)、浪漫派鋼琴大師、德國(guó)現(xiàn)代鋼琴學(xué)派、20世紀(jì)早期諸多小提琴學(xué)派、中提琴和大提琴巨匠、德奧指揮學(xué)派、歐美指揮明星、意大利歌劇、法國(guó)歌劇、瓦格納王國(guó)等。每一章都按照時(shí)間順序?qū)ψ髑业纳�、重要錄音、演奏風(fēng)格、歷史地位等做了詳盡闡述，并配以各CD唱片的封面、編號(hào)、年代和評(píng)級(jí)，是非常實(shí)用的工具書(shū)。尤其是作者自己就是鋼琴專(zhuān)業(yè)教師，對(duì)名家鋼琴演奏的評(píng)價(jià)，非常值得閱讀。
以創(chuàng)立“穿T恤聽(tīng)古典音樂(lè)”音樂(lè)講座系列活動(dòng)的田藝苗，擁有作曲技術(shù)理論博士學(xué)位，現(xiàn)為上海音樂(lè)學(xué)院作曲系副教授，致力于古典音樂(lè)的大眾普及與推廣。這本《古典音樂(lè)的巨匠時(shí)代》，主要講了巴赫、莫扎特、貝多芬、普契尼、李斯特等13位世界一流作曲家的生平、重要作品和欣賞入門(mén)。輕松平實(shí)的敘述和文字，體現(xiàn)了她在前言當(dāng)中所說(shuō)的“古典音樂(lè)不是老古董，不是裝飾品，也不是奢侈品……它不是世上最裝逼的音樂(lè)”。
楊燕迪現(xiàn)任上海音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)、音樂(lè)學(xué)系教授、博士生導(dǎo)師，主要研究和教學(xué)領(lǐng)域?yàn)橐魳?lè)學(xué)方法論、西方音樂(lè)史、音樂(lè)美學(xué)、歌劇研究、音樂(lè)分析和批評(píng)等�！稑�(lè)聲悠揚(yáng)》一書(shū)是他發(fā)表在報(bào)章雜志上音樂(lè)散文的結(jié)集。書(shū)中有10多篇歌劇的剖析，屬于作者專(zhuān)業(yè)研究范圍，但因?yàn)槭菍?xiě)給《音樂(lè)愛(ài)好者》雜志讀者，所以深入淺出，在具有專(zhuān)業(yè)眼光同時(shí)也非常好讀。書(shū)中還有一些非常具體的知識(shí)點(diǎn)，比如楊燕迪非常推崇在大眾中知名度很小的指揮家切利比達(dá)克，反復(fù)用“完美”、“偉大”來(lái)贊美，激起了作為讀者的我的強(qiáng)烈好奇——被音樂(lè)批評(píng)家推崇的指揮家，究竟該是如何的棒？還有，作者推薦的紐約曼哈頓18街的二手圖書(shū)和唱片店“學(xué)院書(shū)行”（AcademicBookstore），是如何寶物眾多，引得他一逛就是3個(gè)小時(shí)的？
專(zhuān)業(yè)西方古典音樂(lè)《我們時(shí)代的音樂(lè)：羅伯特·舒曼文選》 [德]羅伯特·舒曼著林草何注釋馬競(jìng)松譯漓江出版社2013年7月版魯賓斯坦自傳：《我的青年時(shí)代》和《我的漫長(zhǎng)歲月》[美]阿圖爾·魯賓斯坦著梁鏑梁全炳姚曼華譯中央音樂(lè)學(xué)院出版社2005年5月版《我生命的樂(lè)章》[印度]祖賓·梅塔著邱思婷譯中央音樂(lè)學(xué)院出版社2011年3月版《生活在音樂(lè)中：巴倫博伊姆自傳》[美]丹尼爾·巴倫博伊姆著上海音樂(lè)出版社2009年3月版
如果吃透了推薦書(shū)介紹的進(jìn)階級(jí)古典音樂(lè)書(shū)籍仍然感到胃口大開(kāi)的話，恐怕下一個(gè)級(jí)別的挑戰(zhàn)就是音樂(lè)大師們的原汁原味的原作了。比如以上這幾本書(shū)，從天才作曲家的音樂(lè)評(píng)論，到傳奇鋼琴家、指揮大師講述的人生故事。
舒曼不僅在音樂(lè)中以浪漫主義的瑰麗想象獲得了詩(shī)人音樂(lè)家的稱(chēng)號(hào)，幼年時(shí)也表現(xiàn)出了難以掩飾的杰出文學(xué)天賦。在這一主要?jiǎng)?chuàng)作于1834至1843年的樂(lè)評(píng)連綴集中，很多篇章被奇特地冠以虛構(gòu)的署名，分別歸于豪放不羈、憤世嫉俗的音樂(lè)家弗洛雷斯坦與靜穆超脫、憂郁感傷的音樂(lè)家尤西比厄斯。在這更接近小說(shuō)抑或?qū)υ掍浀莫?dú)特形式下，弗洛雷斯坦與尤西比厄斯這兩人的形象是如此立體清晰，所達(dá)到的心理真實(shí)是如此深刻，舒曼這位作曲天才終將自己一貫體驗(yàn)到的撕扯感與分裂面展現(xiàn)在眾人面前。
作為音樂(lè)界難得的文筆綺麗的評(píng)論家，舒曼寫(xiě)評(píng)論文章，幾乎關(guān)乎那個(gè)時(shí)代的每一個(gè)音樂(lè)細(xì)節(jié)——肖邦、門(mén)德?tīng)査�、李斯特……舒曼總�?huì)出現(xiàn)在他們的音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)，聆聽(tīng)，捕捉，描述，漸漸勾勒出一個(gè)時(shí)代的音樂(lè)的模樣。
鋼琴演奏家魯賓斯坦、巴倫博伊姆，以及指揮家祖賓·梅塔，都是當(dāng)代世界級(jí)別的音樂(lè)大神。閱讀他們的人生傳記，收獲的不僅是他們的音樂(lè)心得，更有豐富的人生體驗(yàn)。
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