在男作家的閱讀世界中，他們喜歡的文學(xué)女神是什么樣？男女作家寫作有什么差異？在作家曹文軒看來(lái)，女性寫小說(shuō)先天有優(yōu)勢(shì)；作家麥家則認(rèn)為，許多好的文學(xué)作品并沒有性別差異，有的只是文學(xué)性；懸疑作家蔡駿笑稱“男人無(wú)法真正了解女人的世界”。下面推薦書小編就和大家一起來(lái)看一看各個(gè)年代男作家眼中的文學(xué)女神。
50年代男作家：曹文軒
作家女神：張愛玲、蘇青、遲子建
紙上女神：《草房子》的紙?jiān)?br/>女性寫小說(shuō)先天有優(yōu)勢(shì)
作家曹文軒稱自己欣賞中國(guó)現(xiàn)代女作家張愛玲、蘇青、蕭紅，當(dāng)代女作家最欣賞遲子建。他還比較喜歡日本的紫式部（《源氏物語(yǔ)》）和清少納言（《枕草子》），“她們兩位的作品是日本文學(xué)小說(shuō)史的源頭，對(duì)世界觀察很細(xì)膩，展現(xiàn)了日本早期小說(shuō)的樣貌”。在自己的作品中，曹文軒最滿意的女性角色是《草房子》中漂亮、懂事的女孩“紙?jiān)隆焙汀肚嚆~葵花》里的“葵花”。
曹文軒認(rèn)為，因?yàn)槲幕瘜?duì)男性女性的塑造是不一致的，所以兩者觀察世界的關(guān)注點(diǎn)也會(huì)不一致。就算沒有文化塑造，男性、女性先天也會(huì)對(duì)世界看法有異，在文學(xué)寫作上也必然呈現(xiàn)出兩種不同的景觀，女性寫東西具有更多長(zhǎng)處，比如細(xì)膩。他強(qiáng)調(diào)男女作家寫作應(yīng)該“有性別”，能一眼看出是出于男作家還是女作家之手，“我不贊成把性別特色取消，男女寫作本就有差別，是順其自然的東西，是值得我們贊美的東西”。
60年代男作家：麥家
作家女神：王安憶、鐵凝
紙上女神：《暗算》的黃依依
很多作品沒有性別差異
作家麥家最欣賞王安憶和鐵凝。“王安憶是那種為文學(xué)一直在修行的人，而且修行到了出神入化的地步。有人天生是這樣，但王安憶是完全修煉出來(lái)的，有榜樣的意義，她不停地閱讀、寫作、思考，鍛造自己。王安憶有著飄忽不定的步伐，文學(xué)路線詭異又有高度，你難以想象她的下一部作品會(huì)是什么�！�
麥家也很欣賞鐵凝：“鐵凝的長(zhǎng)篇《笨花》達(dá)到了一種歷史高度、女性寫作高度，有史詩(shī)般的厚度，可以看出她寫作下了非常多笨功夫。”提到女性寫作，他認(rèn)為有些作家身上有性別的烙印，比如陳丹燕，但很多作家沒有，作品呈現(xiàn)的只有文學(xué)性。
麥家稱魯迅筆下的祥林嫂等形象最令他印象深刻。在自己的作品中，他最滿意《暗算》中的黃依依和《風(fēng)聲》中的顧小夢(mèng)。麥家的小說(shuō)《解密》英文版近日在美國(guó)和英國(guó)上市，他最近在忙中短篇小說(shuō)集結(jié)本，即將上市。
70年代男作家：蔡駿
作家女神：夏洛蒂·勃朗特
紙上女神：《荒村公寓》的歐陽(yáng)小枝
無(wú)法真正了解女人的世界
懸疑小說(shuō)作家蔡駿最近在寫《偷窺120天》。蔡駿直言最喜歡的女作家作品是夏洛蒂·勃朗特的《簡(jiǎn)愛》，“《簡(jiǎn)愛》表達(dá)的情感是跨越時(shí)代的，有著情感的獨(dú)特性，這點(diǎn)很打動(dòng)我；而且《簡(jiǎn)愛》有點(diǎn)哥特風(fēng)的感覺，故事情節(jié)發(fā)生在古堡、莊園等地方，有懸疑元素”。
蔡駿很注意在自己的作品中刻畫女性角色，比如《地獄的第19層》主角就是大四女生春雨。為什么選擇女性為主線？蔡駿回應(yīng)說(shuō)：“正在寫的《偷窺120天》也是以女性視角為主線，這樣小說(shuō)更加細(xì)膩和抓人，她們的命運(yùn)更令人嘆息，讀者認(rèn)為她們是弱的，然而她們未必是弱的�！弊约鹤髌分�，蔡駿最滿意的是在《荒村公寓》《天機(jī)》等多部作品中出現(xiàn)的女生歐陽(yáng)小枝。
蔡駿認(rèn)為，男作家和女作家在思維方式、語(yǔ)言習(xí)慣上有很大不同，他笑說(shuō)“男人無(wú)法真正了解女人的世界”。談及圈內(nèi)女性作家好友，蔡駿稱欣賞滄月和一枚糖果。
80年代男作家：張嘉佳
作家女神：門羅、蕎麥
紙上女神：《老情書》的老太太
女作家的心永遠(yuǎn)是柔軟的
張嘉佳在微博上連載“睡前故事”，目前擁有兩百萬(wàn)粉絲，去年出版了大熱的短篇小說(shuō)集《從你的全世界路過》。他稱年輕時(shí)閱讀較多的女作家作品是瓊瑤的小說(shuō)，女作家他比較欣賞獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的門羅。
張嘉佳比較喜歡自己作品《老情書》中的老太太，“老太太很有人情味，達(dá)到素質(zhì)、文明和人情味的平衡”。張嘉佳認(rèn)為，細(xì)膩并非女作家的專屬，“小說(shuō)講究的是框架和結(jié)果”。他認(rèn)為男作家講究邏輯一些，女作家寫的東西一般比較碎片化，不會(huì)太注意整體框架結(jié)構(gòu)，比較適合拍電視連續(xù)劇。女作家的優(yōu)勢(shì)在于她們的心永遠(yuǎn)是柔軟的。
90年代男作家：冬筱
作家女神：張愛玲、笛安
紙上女神：《茶花女》的女主人公
女作家的寫作充滿想象
青年作家冬筱是郭敬明團(tuán)隊(duì)中最受追捧的90后年輕作家，他喜愛張愛玲、舒婷、張小嫻的作品，“張愛玲對(duì)生活有著很強(qiáng)的觀察力，她的作品帶給我的感覺很奇特。她一般寫和上海有關(guān)的東西，多以一段完整人生作為敘述對(duì)象，并且文中展現(xiàn)很多復(fù)雜關(guān)系。”冬筱表示現(xiàn)在比較喜歡看理論性強(qiáng)的書，比如波伏娃的《第二性》。在讀過的作品中，冬筱印象比較深的人物形象是《茶花女》《安娜卡列尼娜》的女主人公。
談及對(duì)同公司女作家的印象，冬筱直言最喜歡笛安的作品：“笛安的作品語(yǔ)言非常成熟，對(duì)于一些情感把握很到位，像小說(shuō)《龍城三部曲》在情節(jié)設(shè)置、節(jié)奏感上都很好�！�
冬筱認(rèn)為男作家寫情感故事一般更多地結(jié)合自己的經(jīng)歷去刻畫人物形象，而女作家寫的東西一般很感性、充滿想象，對(duì)身邊的人和事“提取”得較少一些。
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