藝術(shù)是人反抗精神的體現(xiàn)，對(duì)生活、對(duì)神、對(duì)強(qiáng)權(quán)、對(duì)這個(gè)社會(huì)……既像盜火的普羅米修斯一樣有犧牲的悲壯，也像周而復(fù)始推石上山的西西弗斯一樣有徒勞的覺悟。從最簡(jiǎn)單的層面來(lái)說，一本書是作者對(duì)讀者的反抗，除非是自己寫的，否則翻開一本書其實(shí)就是踏上了一條和作者的思想角力的旅途。選擇和自己觀念一致的書似乎被冒犯感不會(huì)那么強(qiáng)，但是卡夫卡說：“我想，我們應(yīng)該只讀那些咬傷我們、刺痛我們的書。讓我們快樂的書我們自己也能寫。所謂書，必須是砍向我們內(nèi)心冰封的大海的斧頭�！遍L(zhǎng)期待在自己的舒適區(qū)，只會(huì)讓自己的思想越來(lái)越怠惰。所以，偶爾試試刺痛自己、激怒自己，我們的眼界和世界觀往往就是因此開拓的。
1、《法蘭西組曲》
作者: [法] 伊萊娜·內(nèi)米洛夫斯基出版社: 人民文學(xué)出版社譯者: 袁筱一出版年: 2006-5
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《法蘭西組曲》創(chuàng)作于歷史的戰(zhàn)火之中，它以白描的方式描繪了一九四零年巴黎大逃亡，法國(guó)幾乎所有的家庭都卷入了這悲劇性的混亂之中。伊萊娜·內(nèi)米洛夫斯基沒有放過逃亡中不計(jì)其數(shù)的怯懦，同樣也沒有放過人民在這場(chǎng)逃亡中所顯現(xiàn)出的團(tuán)結(jié)一致的微弱火花。畫面中有被情人拋棄的情婦，有被粗俗平民惡心壞了的大資產(chǎn)階級(jí)，有堵塞了法國(guó)各條公路、在突如其來(lái)的轟炸中受傷而被丟棄在農(nóng)莊的傷者……接著，敵人占領(lǐng)了這塊麻木而驚恐的土地。和其他很多地方一樣，布西小鎮(zhèn)不得不迎來(lái)德軍的進(jìn)駐。占領(lǐng)邊的出現(xiàn)激化了社會(huì)矛盾和居民的挫敗感，人們醒來(lái)了……
無(wú)節(jié)操點(diǎn)評(píng)
古典小說萬(wàn)歲！在這樣一個(gè)讀者幾乎已經(jīng)忘記古典小說家魅力的時(shí)代，內(nèi)米洛夫斯基用她生命最后幾年的痛苦和光彩奪目的才華，以虛構(gòu)世界的方式為我們呈現(xiàn)了那個(gè)曾經(jīng)的過去：人物、事件和背景。從她的文字里，我們看到了那個(gè)逝去的大師的年代。作者伊萊娜·內(nèi)米洛夫斯基是個(gè)女作家，也是個(gè)猶太人。第二次世界大戰(zhàn)的巴黎大逃亡之后，她躲在摩萬(wàn)的一個(gè)小鎮(zhèn)里，后遭法國(guó)憲兵逮捕，1942年夏被殺害于奧斯維辛集中營(yíng)。當(dāng)時(shí)，她在十三歲的長(zhǎng)女德尼斯帶著一口箱子?xùn)|躲西藏，箱子裝著承載著痛苦的圣物：母親的遺稿——直至她去世六十年后才出版的《法蘭西組曲》。那是她靈魂的聲音，也是二十世紀(jì)人性永恒的愴痛。
2、《愛在黎明破曉前&愛在日落黃昏時(shí)》
作者: 理查德·林克萊特 / 金·克里桑出版社: 中信出版社原作名: Before Sunrise & Before Sunset譯者: 米粒出版年: 2014-9
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美國(guó)青年杰西和法國(guó)女孩賽琳在火車上不期而遇，怦然心動(dòng)。火車到達(dá)維也納時(shí)，杰西盛情邀請(qǐng)賽琳一起游覽維也納，即使第二天他就要坐飛機(jī)離開。他們一邊漫步城市，一邊談?wù)撝髯缘倪^去，和對(duì)生活的感想。浪漫的夜晚之后，兩人約定半年后在維也納重逢。九年后，杰西已成為暢銷書作家，他在新書里娓娓道來(lái)的，正是那浪漫的夜晚。在巴黎宣傳新書時(shí)，杰西與賽琳在書店重逢。兩人在午后的巴黎街頭散步，坐船游覽塞納河，興致勃勃，無(wú)所不談�？墒蔷拖衩\(yùn)的捉弄，快樂的時(shí)光像煙花一樣醉人而短暫，日落之前，杰西要乘飛機(jī)回美國(guó)。他對(duì)賽琳一送再送，難以忘情；賽琳用吉他和歌聲，表達(dá)著內(nèi)心深處的愛戀。太陽(yáng)就快落下去了，杰西就要誤了飛機(jī)。或許，他更不想錯(cuò)過的，是命里注定的緣分。
無(wú)節(jié)操點(diǎn)評(píng)
你也許早看過了這三部伊桑·霍克和朱莉·德爾佩用了二十年時(shí)光演繹的浪漫電影，無(wú)妨，無(wú)論是你否看過電影，你大概都會(huì)喜歡這樣的故事。是一生一日，還是一日一生？如果一生中都沒有遇到過這樣心意相投的一個(gè)人，你是否會(huì)覺得遺憾？但是如果，每次的邂逅只有一日，你又是否會(huì)甘愿從來(lái)都不要遇見？還記不記得我們小時(shí)候看過的梁家輝和袁詠儀演的那部輕喜劇《年年有今日》？在幾十年的時(shí)間里，他們也曾有過想要離開自己的另一半而真正走到一起、成為夫妻的想法，但結(jié)果也都還是因?yàn)榈懒x和責(zé)任上的某種原因而放棄了，一直到最后都還是維持著這種每年見一次的關(guān)系。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮？但今時(shí)今日，真能做到這樣的又有幾人？
3、《顧城哲思錄》
作者: 顧城出版社: 重慶出版社出版年: 2012-8-1頁(yè)數(shù): 240
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顧城是當(dāng)代中國(guó)文學(xué)收獲的少數(shù)幾個(gè)天才之一。隨著時(shí)間流逝，他的重要性越來(lái)越清晰。本書的文字，基本形成于1987年5月之后作者的去國(guó)時(shí)期。這些顧城后期思想多見于談話、訪談、演講中，它們的呈現(xiàn)方式本身就帶有一定的即興和片段色彩，這使得本書所采用的“斷章體”天然地最大限度地避免了斷章取義。這些二十年前的思考對(duì)于今天為凡俗生活所困的人具有重要的參考價(jià)值，他的靈光閃現(xiàn)有助于我們樹立平靜生活的智慧。書中還摘選了顧城的約五十幅畫。顧城之所以沒有選擇成為一個(gè)畫家，可能是因?yàn)楫嫯嫳葘懺?shī)要更依賴于經(jīng)濟(jì)條件，而顧城一貫痛恨被物質(zhì)因素所牽制。
無(wú)節(jié)操點(diǎn)評(píng)
水木丁說：“讀顧城談毛澤東，太好看了，讀到一半就想哭，主要是想顧城這個(gè)混蛋，這么有才，現(xiàn)在那些狗屁詩(shī)人連他一半都不如，為什么偏要搞成這個(gè)樣子。東西都不寫完就暴走了。還捎帶上無(wú)辜的妻子。讓人簡(jiǎn)直無(wú)法不愛，卻又無(wú)法原諒，結(jié)果就是每次讀他的文字都心情復(fù)雜，簡(jiǎn)直被他氣得想哭�！睍袥]有完整收錄顧城談毛澤東一文，但是讀這本書，幾乎每一段我都有這種感覺，這家伙，為什么寫的TM的這么好呢！他說：“世上只有一本書就是你，別的書，都是它的注釋�！�
4、《尋訪行家》
作者: (德)加布里艾勒·格特勒出版社: 生活·讀書·新知三聯(lián)書店譯者: 丁娜 / 吳鵬飛出版年: 2007-7
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多年來(lái)，本書作者每月在德國(guó)的日?qǐng)?bào)上發(fā)表關(guān)于值得矚目的當(dāng)代人物的寫真文章，這些人物都以特殊的方式承擔(dān)著一種理念或一個(gè)項(xiàng)目的實(shí)現(xiàn)，并對(duì)自己的所作所為進(jìn)行著思考。本書所采訪的德語(yǔ)國(guó)家32位各行各業(yè)公認(rèn)的專家中，約半數(shù)是自然科學(xué)和社會(huì)科學(xué)領(lǐng)域的著名人物和新興應(yīng)用科學(xué)領(lǐng)域的代表，另一半則活躍在全然普通而實(shí)用的行當(dāng)中，也有少數(shù)人從事著具有異國(guó)情調(diào)的職業(yè)。在對(duì)被訪的專業(yè)領(lǐng)域進(jìn)行簡(jiǎn)介、描述其職業(yè)活動(dòng)之后，有更加私人化的第二次采訪中，作者只是偶爾提問或插話，而任被訪者自由呈現(xiàn)，甚至?xí)T導(dǎo)出激烈的抗辯——這些行家不僅具有非同尋常的淵博知識(shí)，談到自己的工作尤其熱情滿懷。
無(wú)節(jié)操點(diǎn)評(píng)
我對(duì)各種各樣的專業(yè)行業(yè)從業(yè)者有著特殊的熱忱，而這本書可以說完全滿足了我的怪癖。自來(lái)水公司經(jīng)理、動(dòng)物標(biāo)本制作師、高空雜技演員、刑偵生物學(xué)家……每個(gè)沉迷于自己工作的人都像一個(gè)散發(fā)迷人磁場(chǎng)的小行星，帶著無(wú)法被忽視的閃亮和自信。我們甚至可以說，正是在自己鉆研的職業(yè)中慢慢培養(yǎng)的“專業(yè)度”，成為了支撐每個(gè)人生活的中心。有了這個(gè)中心，生活中的其他部分才能按部就班、有條不紊地運(yùn)行下去。所以說，職業(yè)的工作者最迷人，真想以后也建個(gè)職業(yè)展覽館，請(qǐng)動(dòng)物標(biāo)本制作師把這幫人都制作成標(biāo)本放進(jìn)去……
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