據(jù)微博熱搜關(guān)鍵詞數(shù)據(jù)顯示，2015年最受期待的電視劇榜單中，《盜墓筆記》、《羋月傳》、《花千骨》等都屬于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的影視劇作品。截至2014年底，共有114部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)被購(gòu)買影視版權(quán)，年代跨越古裝、現(xiàn)代、民國(guó)，題材涉及仙俠、懸疑、權(quán)謀等。(1月16日《新京報(bào)》)
從數(shù)字上看，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視版權(quán)出售數(shù)量超過(guò)了2013年的三分之一強(qiáng)，并且價(jià)格越來(lái)越高，出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)作家的作品“誰(shuí)先賣誰(shuí)傻”和影視公司提前“囤貨”，頂級(jí)小說(shuō)高達(dá)幾百萬(wàn)的影視改編版權(quán)之類的現(xiàn)象，直讓人吃驚，也讓網(wǎng)絡(luò)作家興奮。那么，這是不是意味著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視聯(lián)姻春天的到來(lái)呢？
客觀地說(shuō)，這是對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為影視“富礦”地位的肯定。改編熱與國(guó)內(nèi)影視創(chuàng)作長(zhǎng)期遭受“千金難尋好劇本”和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身特性有關(guān)。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)具有作者和讀者雙向互動(dòng)的特點(diǎn)，加上利益和市場(chǎng)力量的裹脅，網(wǎng)絡(luò)作家特別重視讀者的反映，讀者成為小說(shuō)創(chuàng)作的參與者。作者為了所謂的點(diǎn)擊量，通常根據(jù)網(wǎng)友的閱讀偏向和喜好來(lái)對(duì)作品進(jìn)行修改和重構(gòu)，甚至可以根據(jù)讀者的在線反饋增設(shè)人物和修改情節(jié)，這使網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)擁有了極高的人氣，為影視改編奠定了觀眾基礎(chǔ)。
需要指出的是，網(wǎng)絡(luò)作家有拉長(zhǎng)作品的字?jǐn)?shù)的慣性——?jiǎng)虞m上百萬(wàn)的字?jǐn)?shù)，沒(méi)有篇幅限制，只要有讀者讀，作者愿意寫，就可以無(wú)限地寫下去，不少作家并不會(huì)刻意設(shè)置小說(shuō)的結(jié)構(gòu)，而是隨心所欲，想到哪寫到哪，冗長(zhǎng)堆砌。而影視則要在限定的時(shí)間篇幅內(nèi)，演繹人物、情節(jié)和沖突。并且，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中的人物形象都被塑造成完美型的，作者可以任憑自己的想象將各種美好的事物加在男女主角身上，這給影視挑選演員也帶來(lái)了挑戰(zhàn)。如此種種，也為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視改編埋下了隱憂。
也就是說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成影視的熱潮，并不都是成功者的身影，也有落寞者。前者如，投資不足百萬(wàn)的國(guó)產(chǎn)電影《失戀 33 天》擊敗同檔期的多部好萊塢大片，取得超過(guò)逾3.5億元的票房；后者則有《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》改編的電影《請(qǐng)將我遺忘》、《和空姐同居的日子》改編的《戀愛前規(guī)則》，同原著小說(shuō)在網(wǎng)上的廣受追捧相比，影視改編的市場(chǎng)反響寥寥，籍籍無(wú)名。還有的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，盡管已經(jīng)出售版權(quán)，但由于題材、內(nèi)容等原因，沒(méi)有被主管部門立項(xiàng)。
網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)天價(jià)改編現(xiàn)象，促使我們更清醒面對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的明顯不足——同質(zhì)化的內(nèi)容、相雷同的風(fēng)格、產(chǎn)業(yè)上的跟風(fēng)。觀察可知，穿越劇一火，穿越劇就扎堆出現(xiàn)；家庭倫理劇一火，公婆、兒媳充斥熒屏；宮廷劇一火，格格、阿哥就輪番上陣……這早已引起了公眾的詬病和非議。
網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)天價(jià)改編是一把雙刃劍，它既是一種過(guò)度商業(yè)化的表現(xiàn)，在激發(fā)更多優(yōu)秀作品出現(xiàn)的同時(shí)，也可能造成不當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)，在片面強(qiáng)調(diào)利益的前提下忽視質(zhì)量，因?yàn)闊o(wú)論是影視還是文學(xué)，都需要在商業(yè)利益和文化價(jià)值之間尋找平衡，兼顧商業(yè)性與文學(xué)性、藝術(shù)價(jià)值與文化價(jià)值。更何況，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)天價(jià)改編背離了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個(gè)基本屬性——成本低廉。而恰恰是成本較低才造就了改編的大量機(jī)會(huì)，如果價(jià)格過(guò)高，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的改編熱能不能持續(xù)呢？這對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身來(lái)說(shuō)，恐怕也不是好事。
文學(xué)是一種語(yǔ)言的藝術(shù)，影視則是關(guān)于圖像的藝術(shù)，兩者具有不同的表現(xiàn)手法與傳播媒介，可以說(shuō)，是本質(zhì)上不同的藝術(shù)類型，正如有人指出的那樣，最電影化的東西和最小說(shuō)化的東西，除非各自遭到徹底的毀壞，是不可能彼此轉(zhuǎn)換的。因此，既要看到網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視的優(yōu)勢(shì)，也要正視隱憂，不能在虛妄中忘乎所以，睥睨一切。
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