2012 年，劉慈欣曾應(yīng)《北京青年報(bào)》之邀，針對(duì)不同類(lèi)型讀者，分門(mén)別類(lèi)整理推薦科幻小說(shuō)閱讀書(shū)目。
相對(duì)于其他類(lèi)型文學(xué)，國(guó)內(nèi)翻譯出版和原創(chuàng)的科幻長(zhǎng)篇小說(shuō)數(shù)量不是很多，分成四個(gè)級(jí)別推薦有些勉強(qiáng)，只能按風(fēng)格進(jìn)行一個(gè)大概的區(qū)分。
入門(mén)，從早期科幻開(kāi)始（級(jí)別：菜鳥(niǎo)級(jí)）
一般來(lái)說(shuō)，早期的科幻小說(shuō)比較適合菜鳥(niǎo)這一級(jí)別，因?yàn)槟菚r(shí)的科幻所涉及的科技內(nèi)容現(xiàn)在已經(jīng)是人們的常識(shí)，在知識(shí)方面閱讀門(mén)檻較低。同時(shí)，與受現(xiàn)代和后現(xiàn)代文風(fēng)影響的現(xiàn)代科幻文學(xué)相比，早期的科幻更注重于講述好的故事，文筆更為清晰流暢。
1.凡爾納的科幻小說(shuō)，包括《海底兩萬(wàn)里》、《從地球到月球》、《機(jī)器島》等
凡爾納的科幻作品尚未完全從歐洲的探險(xiǎn)小說(shuō)中脫胎出來(lái)，但科幻文學(xué)最具魅力的因素已經(jīng)顯現(xiàn)，科學(xué)技術(shù)作為重要的角色首次在小說(shuō)中出現(xiàn)，人與大自然的關(guān)系代替人與人的關(guān)系，成為主要的描寫(xiě)對(duì)象。雖然小說(shuō)中的大部分內(nèi)容已經(jīng)不是科幻而成為現(xiàn)實(shí)，但絲毫沒(méi)有降低作品的魅力。需要指出的是，凡爾納的作品風(fēng)格十分獨(dú)特，在以后的科幻文學(xué)中幾乎沒(méi)有再現(xiàn)。
2.威爾斯的科幻小說(shuō)，包括《時(shí)間機(jī)器》、《世界之戰(zhàn)》、《隱形人》等
威爾斯的作品在社會(huì)學(xué)方面比凡爾納要復(fù)雜許多，同時(shí)也顛覆了凡爾納的技術(shù)樂(lè)觀主義，展現(xiàn)了對(duì)未來(lái)的憂(yōu)慮。與凡爾納相比，威爾斯對(duì)世界科幻文學(xué)的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響，他對(duì)外星人和時(shí)間旅行等的描寫(xiě)、對(duì)生物科學(xué)的描寫(xiě)等，都為以后的科幻小說(shuō)提供了最初的范式。
了解，便懂得擇己所愛(ài)（級(jí)別：職業(yè)級(jí)）
這一級(jí)別意味著對(duì)科幻文學(xué)的整體輪廓有一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)。科幻文學(xué)匯集風(fēng)格各異的作品，不同風(fēng)格的科幻小說(shuō)之間差別很大，職業(yè)級(jí)的讀者對(duì)自己喜歡的作品類(lèi)型應(yīng)該有一個(gè)大概的定位，下面列出三種不同風(fēng)格科幻小說(shuō)的代表作：
1.《天堂的噴泉》（阿瑟·克拉克）
技術(shù)型科幻的典型代表，以技術(shù)構(gòu)思為核心展開(kāi)想象和故事。這種類(lèi)型被稱(chēng)為坎貝爾式的科幻小說(shuō)，迄今仍代表著最為大眾認(rèn)同的對(duì)科幻文學(xué)的定位。
2.《火星編年史》（布萊德伯里）
文學(xué)型科幻，但卻不像后來(lái)的新浪潮科幻那樣晦澀和前衛(wèi)，這本書(shū)讓你體會(huì)到科幻可以擁有怎樣的詩(shī)意和美。
3.《一九八四》（奧威爾）
社會(huì)學(xué)內(nèi)核的科幻小說(shuō)，對(duì)一種可能的未來(lái)社會(huì)形態(tài)進(jìn)行全景式的描述。
科幻迷就該看經(jīng)典大作（級(jí)別：明星級(jí)）
這一級(jí)別對(duì)科幻文學(xué)已經(jīng)有了較深的認(rèn)同感，已經(jīng)成為科幻迷中的一員，有眾多可以推薦的經(jīng)典之作。
1.《2001——太空奧德賽》（克拉克）
電影和小說(shuō)都是科幻文學(xué)中最經(jīng)典的作品，展現(xiàn)了科幻想象和科幻思維的廣度和深度。
2.《與拉瑪相會(huì)》（克拉克）
用科幻想象構(gòu)建的一個(gè)宏偉而精巧的世界。
3.《基地》系列（阿西莫夫）
用科幻構(gòu)建的銀河系人類(lèi)史，很長(zhǎng)，但為科幻迷之必讀。
4.《沙丘》系列（弗蘭克．郝伯特）
同是科幻中的人類(lèi)史，在文學(xué)上比《基地》更色彩豐富一些。
5.《機(jī)器人》系列（阿西莫夫）
以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目苹迷O(shè)定為基礎(chǔ)構(gòu)建故事的典范。
6.《深淵上的火》、《天淵》（弗諾·文奇）
最新視角下的太空史詩(shī)。
7.《安德的游戲》（卡德）
人類(lèi)面對(duì)太空異族的成長(zhǎng)歷程，只推薦系列的第一本，后面的良莠不齊，可選擇閱讀。
8.《黑暗的左手》（勒古恩）
一個(gè)內(nèi)涵豐富的人類(lèi)鏡像世界。
9.《日本沉沒(méi)》（小松左京）
近未來(lái)科幻的經(jīng)典，宏大而嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)大災(zāi)難的描寫(xiě)無(wú)與倫比。
10.《三體》系列（劉慈欣）
一個(gè)中國(guó)人對(duì)人類(lèi)和宇宙未來(lái)的想象，從“文革”到時(shí)間盡頭。
從主流文學(xué)中拎出科幻（級(jí)別：骨灰級(jí)）
說(shuō)實(shí)話(huà)我也不清楚這一級(jí)別的含義，只好把一些比較另類(lèi)、前衛(wèi)和難讀的作品列進(jìn)來(lái)，科幻是大眾文學(xué)，沒(méi)有太多這類(lèi)鉆牛角尖的東西，作品的隔閡感很大部分與文化差異有關(guān)。
1.《紅火星》、《藍(lán)火星》、《綠火星》（斯坦利·羅賓遜）
最硬的科幻之一，像親歷一個(gè)超級(jí)工程的工程師寫(xiě)的回憶錄，描述人類(lèi)開(kāi)拓一個(gè)新世界的偉大歷程。
2.《城堡中的男人》（菲利普·迪克）
架空歷史的經(jīng)典，故事隱晦細(xì)致而不動(dòng)聲色，背景在故事的進(jìn)程中不為人察覺(jué)地展開(kāi)。
3.《末日之書(shū)》（康妮·威利斯）
時(shí)間旅行的經(jīng)典之作，獲星云雨果雙獎(jiǎng)，故事在極其瑣碎的敘述中緩慢推進(jìn)，卻充滿(mǎn)了扣人心弦的張力，書(shū)中描寫(xiě)的黑死病肆虐的1348年的歐洲，是人類(lèi)歷史上最接近末日的場(chǎng)景。
4.《異鄉(xiāng)異客》（海因萊因）
曾讓無(wú)數(shù)年輕人為之瘋狂的科幻小說(shuō)，但只是西方的年輕人，感受本書(shū)的魅力需跨越文化的障礙，還需忍受那無(wú)休無(wú)止的說(shuō)教。
5.《萬(wàn)有引力之虹》（托馬斯·品欽）
主流文學(xué)界有一個(gè)強(qiáng)盜的習(xí)慣：看到有在文學(xué)上很出色的科幻小說(shuō)，就把它們從科幻文學(xué)中拎出來(lái)，宣布它們屬于主流文學(xué)，久而久之，科幻小說(shuō)在文學(xué)上也就安于二流三流了�，F(xiàn)在我們也效仿此伎倆，從主流文學(xué)的經(jīng)典中拎出科幻小說(shuō)來(lái)。這本書(shū)被奉為現(xiàn)代文學(xué)的頂峰之作，其實(shí)其內(nèi)容很科幻，夢(mèng)幻般的復(fù)雜情節(jié)中充滿(mǎn)了物理學(xué)、火箭工程學(xué)、高等數(shù)學(xué)、心理學(xué)等科技元素，不過(guò)其后現(xiàn)代文學(xué)那凌亂晦澀的夢(mèng)囈，以及八百多頁(yè)的長(zhǎng)度，是對(duì)閱讀的一個(gè)考驗(yàn)。主流文學(xué)經(jīng)典中能夠搶到科幻這邊來(lái)的還有《蠅王》、《發(fā)條橙》等。
6.《紅色海洋》（韓松）
壯麗而詭異的史詩(shī)，從一個(gè)前所未有的維度俯瞰人類(lèi)的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)，閱讀體驗(yàn)超乎想象。
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