100本經(jīng)典世界名著大全內(nèi)容簡介及相關(guān)電影
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1、傲慢與偏見
《傲慢與偏見》是聞名遐邇的英國現(xiàn)實(shí)主義女性小說家奧斯汀的杰作。她的作品題材較窄，基本上都是描寫她所處的那個(gè)階層的愛情故事。但她觀察仔細(xì)，文筆細(xì)膩，生動(dòng)而深刻地描述了那個(gè)時(shí)代生活的許多層面，具有鮮明的時(shí)代性。
她的作品闡明了戀愛婚姻的倫理道德觀，真實(shí)地反映了許多人性最本質(zhì)的特點(diǎn)，又具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性。威廉·萊昂菲爾普斯曾說：“奧斯汀是世界上最重要的文學(xué)藝術(shù)家之一，而《傲慢與偏見》又是她的代表作�！薄栋谅c偏見》受到一代又一代讀者的喜愛，得到評(píng)論家如此重視，不愧為世界文學(xué)寶庫中的珍品。
伊麗莎白——奧斯汀的“寶貝女兒”
伊麗莎白是《傲慢與偏見》中最惹人喜愛的一個(gè)人物。她雖不及瓊漂亮，但那秋水盈盈的眼睛也頗具迷人的魅力。她機(jī)智聰敏，生氣勃勃，有膽識(shí)，有遠(yuǎn)見，善于分析問題，同時(shí)也是一個(gè)具有反抗精神的人物。她以她的聰明才智、優(yōu)越的精神境界處處與瞧不起她的上流社會(huì)挑戰(zhàn)。
奧斯汀特別喜歡這個(gè)人物。在小說出版時(shí)，她給姐姐卡珊德拉的信中說：“我必須承認(rèn)，伊麗莎白是自有書籍以來十分討人喜歡的人物，我竟不知道我怎能忍受不喜歡伊麗莎白的讀者。”她頗為自負(fù)地稱伊麗莎白是自己的“寶貝女兒”。
淳樸的幽默辛辣的諷刺
奧斯汀能把“日常平凡事”寫得具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力，以塑造人物形象鮮明著稱。她善于用喜劇諷刺的手法反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活。她每次完成初稿之后，總是先朗讀給家里人聽，常惹得她的侄女們大笑不止。有一天，奧斯汀的姐姐卡珊德拉也在旁聽到了，笑得前仰后俯，只求簡趕快停止，免得她笑得肚子痛。
作者風(fēng)采
奧斯汀(1775—1817)
生于英國南部漢浦夏斯蒡芬屯的一個(gè)基督教教區(qū)長的家里。她從16歲便開始寫作，僅為娛樂家人之用�！栋谅c偏見》、《曼斯菲爾德莊園》、《愛瑪》、《諾桑覺寺》、《勸導(dǎo)》等。后兩部于她死后第一次用真名發(fā)表，附有作者小傳，人們才知道她的簡單身世。
這些作品往往用詼諧戲謔的喜劇手法，以青年男女愛情婚姻為主題，寫出一些平常故事，給我們勾畫出資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)初期，封建保守勢力還很頑固的鄉(xiāng)村生活場景。奧斯汀的寫作態(tài)度非常嚴(yán)謹(jǐn)，寫人寫事，精雕細(xì)琢，一絲不茍。她自己就說：“我用一枝如此精細(xì)的筆，在一塊兩寸寬的象牙上繪畫……”她對自己作品的評(píng)價(jià)是恰如其分的。
銀屏再現(xiàn)
本影片《傲慢與偏見》是根據(jù)簡·奧斯汀的小說改編拍攝的影片中最成功的一部，美國20世紀(jì)福特影片公司1944年出品。影片的編劇是奧爾德斯·赫克斯利和簡·默芬。
在19世紀(jì)的英國，家庭的榮耀與社會(huì)地位被看成是生活中至關(guān)重要的大事。影片以這一時(shí)期為背景，以一對教養(yǎng)、性格、社會(huì)地位均有很大差異的男女青年的戀愛故事為貫穿線索，生動(dòng)地再現(xiàn)了19世紀(jì)英國人的生活方式、社交禮節(jié)和風(fēng)俗習(xí)慣。勞倫斯·奧立弗扮演風(fēng)度翩翩、英俊文雅但目中無人、傲慢固執(zhí)的男主人公德希。葛麗爾·嘉遜扮演聰明機(jī)智、性格開朗、語言鋒利的女主人公伊麗莎白。由于德希的“傲慢”和伊麗莎白的“偏見”，兩人之間產(chǎn)生了許多誤解和沖突。隨著劇情的發(fā)展，倆人彼此了解，相互傾慕，有情人終成眷屬。
導(dǎo)演萊昂納德以從容不迫的敘述風(fēng)格執(zhí)導(dǎo)這部影片。影片藝術(shù)效果很好，應(yīng)當(dāng)歸功于影片本身的優(yōu)點(diǎn)——“文藝性的對話”，影片獲1940奧斯汀最佳黑白片美工獎(jiǎng)。
影片的巨大成功產(chǎn)生了前所未有的轟動(dòng)，連攝制者們也未曾預(yù)料到，1940年6月為配合影片首映，企鵝叢書出版集團(tuán)出版了《傲慢與偏見》的平裝普及本，到1948年八年之中，這部小說已印了二十一版。
熠熠星光
葛麗爾·嘉遜
小說中機(jī)敏、睿智的伊麗莎白·伯納特，以其優(yōu)雅的氣質(zhì)，活潑風(fēng)趣的談吐，贏得了廣大讀者的傾心。而在影片《傲慢與偏見》中飾演伊麗莎白的葛麗爾·嘉遜，卻令這個(gè)人物在銀幕上得以重生，更加深入人心。
葛麗爾·嘉遜于1908年9月29日出生于英國北愛爾蘭。曾就讀于倫敦大學(xué)，畢業(yè)后又到法國葛雷諾博大學(xué)學(xué)習(xí)過，盡管她對表演有濃厚的興趣，但直至24歲才下定決心做一名演員。葛麗爾·嘉遜充溢著一種典雅的美，一種過人的智慧，文靜、高雅、睿智、聰慧美麗、嬌而不艷。
1940年，她與勞倫斯·奧立弗合演《傲慢與偏見》，片中她扮演高傲又博學(xué)的伊麗莎白，奧立弗扮演風(fēng)流瀟灑，性格偏執(zhí)的德希。這是他們第三次合作，兩個(gè)人演來融洽無間，將原作精神發(fā)揮得淋漓盡致。
葛麗爾·嘉遜一生只拍了二十幾部影片，但大多為精品。曾因《忠勇之家》獲奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)。她主演過的名片還有《鴛夢重溫》、《居里夫人》、《萬世師表》等。
幕后英雄
塞德里克·吉本斯
1940年因《傲慢與偏見》獲最佳黑白片美工獎(jiǎng)的塞德里克·吉本斯(1895——1960)，是美國一位十分卓越的美工師。早年，他曾當(dāng)過愛迪生的助手。1918年到1924年，他服務(wù)于戈?duì)柕聹刂破尽?924年以后，他一直在米高梅公司工作。
吉本斯一生在數(shù)百部影片中擔(dān)任過美工師，十一次獲奧斯卡最佳美工獎(jiǎng)。這十一部獲獎(jiǎng)影片是《圣路易雷的橋》(1929)、《快樂的寡婦》(1934)、《傲慢與偏見》(1940)、《灰塵中的花朵》(1941)、《煤氣燈下》(1944)、《鹿苑長春》(1946)、《小婦人》(1949)、《一個(gè)美國人在巴黎》(1951)、《邪惡的和美麗的》(1952、《裘利斯·凱撒》（1953)和《上帝喜歡我》(1956)。
2、孤星血淚
經(jīng)典名著
《孤星血淚》是狄更斯最成熟的代表作品之一。
小說敘述了一個(gè)青年幻想破滅的故事。金錢使皮普從一個(gè)窮學(xué)徒變成闊少爺，也使他染上了上流社會(huì)的惡習(xí)，而背離了他原有的勞動(dòng)人民的純樸天性。沒有了金錢，皮普兩手空空地回到家鄉(xiāng)，則恢復(fù)了自己的人性。狄更斯以他獨(dú)特的方式，處理19世紀(jì)文學(xué)中具有普遍意義的青年人的生活道路的主題，突出了對金錢腐蝕作用的揭露。
作者風(fēng)采
查理·狄更斯(1812-1870)是19世紀(jì)英國最杰出的小說家。他于1812年2月7日出生在英國南部樸茨茅斯一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)家庭。1832年開始從事文學(xué)創(chuàng)作，先后寫了歌劇、笑劇、隨筆、長篇小說和短篇小說，以長篇小說最為成功�！鹅F都孤兒》是這一時(shí)期的代表作，此外還有《匹克威克外傳》。
從1842年到1848年，是他的創(chuàng)作走向成熟的時(shí)期。這時(shí)期他先后到過美國、意大利、瑞士、法國旅游考察。作品有中短篇小說集《圣誕故事集》和長篇小說《董貝父子》。從1849年到1870年，是狄更斯創(chuàng)作取得輝煌成就的時(shí)期。他的重要代表作，都是在這一時(shí)期寫成的。先后寫的《大衛(wèi)·科波菲爾》、《荒涼山莊》、《艱難時(shí)世》、《雙城記》、《孤星血淚》等長篇小說，這些作品把揭露與批判的矛頭直接指向英國的國家制度、政治機(jī)構(gòu)和建立在金錢基礎(chǔ)上的社會(huì)關(guān)系，同時(shí)對勞資沖突和工人命運(yùn)給予了極大的關(guān)注。
狄更斯不知疲倦地從事文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)30余年，最后在寫作長篇小說《艾德溫·杜魯?shù)轮i》的過程中，因勞累過度而猝然逝世，那一天是1870年6月9日。
銀屏再現(xiàn)
英國著名作家查理·狄更斯的長篇小說《孤星血淚》曾先后幾十次被搬上銀幕，但由大衛(wèi)·里恩導(dǎo)演，約翰·米爾斯、珍·西蒙絲、阿歷克·金納斯等優(yōu)秀演員主演的這部影片,一直被認(rèn)為是最成功的一部。
影片敘述19世紀(jì)初，年輕的英國鄉(xiāng)村鐵匠皮普(約翰·米爾斯飾)，由于年幼時(shí)無意中幫助過一位含冤被陷入獄的逃犯，而得到一個(gè)不知姓名的恩人慷慨大方的幫助。后來，他終于躋身于倫敦上流社會(huì)，并與美麗的少女埃絲苔娜(珍·西蒙絲飾)結(jié)下了深厚的情誼。
大衛(wèi)·里恩導(dǎo)演的這部影片，不僅真實(shí)地再現(xiàn)了19世紀(jì)英國社會(huì)的風(fēng)貌，而且成功地運(yùn)用了一系列電影技巧，在電影化方面取得了杰出的成就。特別是影片開頭，小男孩皮普與逃犯在荒郊野外相遇的場面，在電影史上一直被奉為經(jīng)典。
幕后英雄
在奧斯卡獎(jiǎng)的歷史上，這部影片是相當(dāng)重要的，是與《黑水仙花》最早獲得奧斯卡攝影獎(jiǎng)和美工獎(jiǎng)的兩部英國影片。英國攝影師蓋伊·格林在攝制了《孤星血淚》、《霧都孤兒》等影片之后，改行從事導(dǎo)演工作，先后導(dǎo)演了《標(biāo)志》、《憤怒的沉默》、《一次不夠》等二十八部影片。約翰·布雷恩(1911——1969)不僅是英國一位出色的美工師，也是一位制片人和導(dǎo)演。除本片外，他還擔(dān)任過《西班牙園丁》、《馬嘴》等影片的美工。
3、《霧都孤兒》
經(jīng)典名著
《霧都孤兒》是狄更斯的第一部社會(huì)批判小說。
富人的棄嬰奧利佛在孤兒院里掙扎了9年，又被送到棺材店老板那兒當(dāng)學(xué)徒。難以忍受的饑餓、貧困和侮辱，迫使奧利佛逃到倫敦，又被迫無奈當(dāng)了扒手。他曾被富有的布萊羅先生收留，不幸讓小扒手發(fā)現(xiàn)又入賊窩。善良的女扒手南希為了營救奧利佛，不顧賊頭的監(jiān)視和威脅，向布萊羅報(bào)信，說奧利佛就是他找尋已久的外孫兒。南希被賊窩頭目殺害，警察隨即圍剿了賊窩。奧利佛終于得以與親人團(tuán)聚。
作者風(fēng)采
查理·狄更斯(1812—1870)是19世紀(jì)英國最杰出的小說家。他于1812年2月7日出生在英國南部樸茨茅斯一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)家庭。1832年開始從事文學(xué)創(chuàng)作，先后寫了歌劇、笑劇、隨筆、長篇小說和短篇小說，以長篇小說最為成功。《霧都孤兒》是這一時(shí)期的代表作，此外還有《匹克威克外傳》。從1842年到1848年，是他的創(chuàng)作走向成熟的時(shí)期。這時(shí)期他先后到過美國、意大利、瑞士、法國旅游考察。作品有中短篇小說集《圣誕故事集》和長篇小說《董貝父子》。從1849年到1870年，是狄更斯創(chuàng)作取得輝煌成就的時(shí)期。他的重要代表作，都是在這一時(shí)期寫成的。先后寫的《大衛(wèi)·科波菲爾》、《荒涼山莊》、《艱難時(shí)世》、《雙城記》、《孤星血淚》等長篇小說，這些作品把揭露與批判的矛頭直接指向英國的國家制度、政治機(jī)構(gòu)和建立在金錢基礎(chǔ)上的社會(huì)關(guān)系，同時(shí)對勞資沖突和工人命運(yùn)給予了極大的關(guān)注。狄更斯不知疲倦地從事文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)30余年，最后在寫作長篇小說《艾德溫·杜魯?shù)轮i》的過程中，因勞累過度而猝然逝世，那一天是1870年6月9日。
名人趣聞
狄更斯替友還賭債
狄更斯有一個(gè)面之交的朋友詹姆堂森。詹姆堂森有次賭錢欠了查利德五千英鎊，查利德限他一個(gè)星期內(nèi)還清。詹姆堂森十分為難，想起了那位一面之交、卻待人友善的朋友，就求助于狄更斯，狄更斯?jié)M口答應(yīng)替他還債。
詹姆堂森帶了查利德去找狄更斯，只見室內(nèi)空空蕩蕩，只有一張床和一張堆滿稿紙和酒瓶的桌子，查利德用一種懷疑的口吻問道：“詹姆堂森欠我的債你來替還他，是嗎?”狄更斯答道：“是的。”查利德哼哼說：“憑你這些廢紙和破酒瓶，就能還清這筆巨債嗎?”狄更斯說：“當(dāng)然不是憑這些，而是憑我的左手�！�
狄更斯當(dāng)時(shí)已經(jīng)聞名整個(gè)英國和歐洲，但由于他不喜歡在交際場合拋頭露面，認(rèn)識(shí)他的人極少，只是聽說他用左手寫作。當(dāng)查利德一聽說這人用左手寫作，大吃一驚：“難道你就是狄更斯?”狄更斯點(diǎn)了一下頭：“你算猜對了�！辈槔纶s緊握住狄更斯的手，興奮地說道：“能認(rèn)識(shí)你，價(jià)值就不止5000英鎊了，詹姆堂森的債就算抵消了�！闭驹谝慌缘恼材诽蒙喼辈幌嘈抛约旱难劬�，這位一面之交的朋友竟然是大名鼎鼎的狄更斯。
面對查利德的殷勤，狄更斯笑笑說：“你剛進(jìn)來時(shí)，盛氣凌人，現(xiàn)在又變得這樣彬彬有禮，如果把這些作為題材寫成小說，它的價(jià)值同樣不止5000英鎊!”一席話說得這個(gè)勢利的債主十分尷尬。狄更斯替友還賭債的佳話也就這么傳開了。
銀屏再現(xiàn)
影片《霧都孤兒》根據(jù)狄更斯的同名小說改編，由英國著名導(dǎo)演大衛(wèi)·里恩執(zhí)導(dǎo)，1948年英國電影協(xié)會(huì)出品。
大衛(wèi)將其嫻熟高超的電影技巧運(yùn)用至影片的拍攝中，公映后立即風(fēng)靡世界。法國電影史學(xué)界認(rèn)為《霧都孤兒》是大衛(wèi)·里恩的又一部“浪漫主義拓印”。影片燈光與陰影的運(yùn)用，表現(xiàn)出一種神秘與幻想的色彩。整部影片自然流暢，通過小主人公奧利佛曲折的經(jīng)歷，真實(shí)地再現(xiàn)了19世紀(jì)英國的社會(huì)風(fēng)貌。
幕后英雄
天才導(dǎo)演——大衛(wèi)·里恩
大衛(wèi)·里恩是英國著名導(dǎo)演，這位馳名世界影壇的宿將，一生經(jīng)歷44年的導(dǎo)演生涯，銀幕上留下了他16部力作，奧斯卡提名56次之多，27尊金光閃閃的奧斯卡金像環(huán)繞身旁。由大衛(wèi)·里恩執(zhí)導(dǎo)的著名影片有《紅菱艷》、《相見恨晚》、《孤星血淚》、《霧都孤兒》、《桂河橋》、《阿拉伯的勞倫斯》等。里恩的作品不僅在藝術(shù)的金字塔頂熠熠閃光，而且也取得了商業(yè)上的巨大成功——無論是戰(zhàn)爭片、歷史片，還是充滿浪漫色彩的傳奇片，都贏得了數(shù)以億計(jì)的觀眾。他的藝術(shù)軌跡是光榮而又神奇的
4、唐·吉訶德
《唐·吉訶德》是16世紀(jì)西班牙偉大作家塞萬提斯的代表作，是文藝復(fù)興時(shí)期歐洲第一部現(xiàn)實(shí)主義小說。
小說寫的是唐·吉訶德因看騎士小說入迷，自詡為游俠騎士，要遍游世界去除強(qiáng)扶弱，維護(hù)正義。帶著幻想中的騎士狂熱，把風(fēng)車當(dāng)成巨人，把窮客店當(dāng)成豪華的城堡，把理發(fā)時(shí)的銅盆當(dāng)做魔法師的頭盔，把羊群當(dāng)做軍隊(duì)……他出于善良的動(dòng)機(jī)，往往得到相反的結(jié)果。最終受盡挫折，一事無成，回鄉(xiāng)郁郁而死。
作者以諷刺夸張的藝術(shù)手法，通過唐·吉訶德荒誕離奇的游俠行徑，巧妙地把苦難中的16世紀(jì)末、17世紀(jì)初的西班牙社會(huì)展現(xiàn)在讀者面前，以史詩般的規(guī)模描繪了這個(gè)時(shí)代的廣闊畫面，有力地抨擊了西班牙社會(huì)的黑暗。
可笑的瘋子，可悲的英雄
唐·吉訶德是個(gè)瘋子，但是個(gè)高貴的瘋子，他的悲劇正是所有人文主義者的悲劇，想要憑一己之力量去改造社會(huì)。他對生活中的一切邪惡只有一個(gè)決斷——戰(zhàn)斗。他的憨直正像他那用來樹立人間正義的長矛一樣，無私無畏，人們笑他傻笑他癡，雖屢戰(zhàn)屢敗，卻仍勇往直前。當(dāng)談到騎士小說時(shí)，他的行為固然滑稽可笑，但只要不涉及騎士道，我們不得不敬重他的光明磊落、正直勇敢，不得不欽佩他的學(xué)識(shí)，對他的所受挫折也不由得灑一掬同情之淚。
《唐·吉訶德》的創(chuàng)作過程及意義
16、17世紀(jì)之交，西班牙騎士小說泛濫，它用虛構(gòu)的情節(jié)、幻想的故事，招攬讀者，毒害西班牙人民的精神。塞萬提斯就是要“把騎士小說的那一套掃除干凈”。1602年他開始動(dòng)筆創(chuàng)作《唐·吉訶德》，小說出版后風(fēng)靡一時(shí)。《唐·吉訶德》以史詩般的規(guī)模，真實(shí)地反映了16、17世紀(jì)之交的西班牙社會(huì)現(xiàn)實(shí)，揭露了正走向衰落的西班牙王國的種種矛盾。但小說的反封建、反教會(huì)的傾向性和對騎士文學(xué)的嘲諷，引起了保守分子的仇恨。1614年有人化名阿隆索·費(fèi)爾南德斯·阿維利亞納達(dá)出版《唐·吉訶德續(xù)集》，對原作的主題和形象大加歪曲。塞萬提斯非常氣憤，加緊趕寫，于1615年出版了真正的《唐·吉訶德》第二卷。
唐·吉訶德是一個(gè)夸張式的理想化人物，塞萬提斯在塑造唐·吉訶德典型形象時(shí)，傾注了自己的理想和感情。他說：“唐·吉訶德專為我而生，我此生也只是為了他�！�
作者風(fēng)采
現(xiàn)代小說之父——塞萬提斯
米蓋爾·臺(tái)·塞萬提斯·薩阿維德拉(1547—1616)是西班牙偉大的小說家、戲劇家和詩人。他的文學(xué)創(chuàng)作體現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)期西班牙文學(xué)的最高成就�！短啤ぜX德》的發(fā)表，以及這部作品產(chǎn)生的巨大影響使他成為世界文壇聲名顯赫的經(jīng)典作家，被狄更斯、福樓拜和托爾斯泰譽(yù)為“現(xiàn)代小說之父”。
1547年10月9日，他出生于馬德里附近的阿爾卡拉——德埃納雷斯德。曾擔(dān)任胡里奧·阿克夸維瓦紅衣主教的隨從，游歷了意大利的羅馬、威尼斯、那不勒斯、米蘭等地，受到意大利文學(xué)藝術(shù)的熏陶。他1571年參加雷邦多戰(zhàn)爭，左手致殘。在回國途中，被海盜俘虜，在阿爾及爾做了五年奴隸，后遇救歸國。為生活所迫，先后當(dāng)過軍需員和收稅員，因得罪權(quán)貴和教會(huì)數(shù)次入獄。他對民間疾苦、社會(huì)黑暗了解甚多，他本人的生活也一貧如洗。
《唐·吉訶德》是他的代表作，其他作品還有悲劇《努曼西亞》，小說《伽拉苔亞》、短篇小說集《訓(xùn)誡小說》。
銀屏再現(xiàn)
影片《唐·吉訶德》是根據(jù)塞萬提斯的同名小說改編，1933年由法國高蒙公司出品。影片基本上保留了原著風(fēng)格并根據(jù)電影特點(diǎn)，對一些情節(jié)、人物作了壓縮、合并、改動(dòng)。唐·吉訶德一直是一個(gè)令人可笑、惹人同情的人物，他的舉動(dòng)荒誕不經(jīng)、滑稽可笑，但動(dòng)機(jī)卻源于他除強(qiáng)扶弱，打抱不平的美好愿望。影片以夸張的手法，讓唐·吉訶德的舉動(dòng)在銀幕上得以再現(xiàn)，演員出色的表演將唐·吉訶德演繹得神形兼?zhèn)�、栩栩如�?br/> 5、安娜·卡列尼娜
經(jīng)典名著
“幸福的家庭都相似，不幸的家庭各有各的不幸�！�
——《安娜·卡列尼娜》
《安娜·卡列尼娜》是俄國著名作家托爾斯泰最主要的代表作之一。這部作品剛剛問世，就引起了人們的廣泛注意。與他同時(shí)代的俄羅斯作家陀思妥耶夫斯基甚至認(rèn)為，這“是一部盡善盡美的藝術(shù)作品”，現(xiàn)代歐洲文學(xué)中簡直“沒有一個(gè)同類的東西可以和它相比”。
《安娜·卡列尼娜》確實(shí)是一部偉大的作品，作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義作家，托爾斯泰在這部小說中創(chuàng)作了一幅無與倫比的19世紀(jì)70年代俄國社會(huì)生活的畫卷。俄國詩人費(fèi)特說，作者簡直好像把整個(gè)時(shí)代都裝進(jìn)了這部小說。
《安娜·卡列尼娜》所反映的時(shí)代
《安娜·卡列尼娜》創(chuàng)作于19世紀(jì)70年代(1873-1877)，當(dāng)時(shí)俄國正處于歷史大變動(dòng)時(shí)期，俄國古老的封建地主受到西歐資本主義浪潮的猛烈沖擊�！耙磺卸碱嵉沽诉^來，一切都剛剛開始建立�！敝傅木褪欠饨ㄙF族的舊秩序被顛倒了過來，資本主義制度剛剛開始建立。在這新舊交替的歷史時(shí)期，最吸引托爾斯泰注意的是家庭的變化和婦女的命運(yùn)。家庭悲劇層出不窮，一幕幕展現(xiàn)在他的眼前，而一個(gè)婦女因愛情問題而臥軌自殺的消息，特別使他感到震驚和難過。這也許就是他創(chuàng)作《安娜·卡列尼娜》的直接原因。
《安娜·卡列尼娜》的創(chuàng)作過程
托爾斯泰創(chuàng)作這部小說著實(shí)費(fèi)了一番功夫。早在1870年，托爾斯泰就開始構(gòu)思這部小說了。他告訴妻子說，“我想到一個(gè)出身于上層社會(huì)、已經(jīng)結(jié)婚可是非常痛苦的婦女的典型”，他說，“我的任務(wù)是把這個(gè)婦女寫得只是可憐而沒有罪過”。
1873年，他開始動(dòng)筆。他的妻子在致親人的信中說，他寫作的“是一部取材于現(xiàn)代生活的長篇小說”。小說的情節(jié)是“敘述一個(gè)不忠實(shí)的妻子以及由此產(chǎn)生的全部悲劇”。他按照這種構(gòu)思進(jìn)行寫作，起初寫得很順手，初稿只花了一個(gè)月左右的時(shí)間就完成了。但是他最后完成這部小說，卻花費(fèi)了將近五年緊張的勞動(dòng)。直到1875年，小說才開始在《俄羅斯導(dǎo)報(bào)》上陸續(xù)發(fā)表。1878年，才有第一個(gè)單行本問世。
在這個(gè)漫長的創(chuàng)作過程中，他逐步地?cái)U(kuò)大了題材的范圍，深化了主題的內(nèi)涵，加強(qiáng)了主題的力度。結(jié)果，就使是這部小說從最初只表現(xiàn)由一個(gè)妻子的不忠實(shí)而引發(fā)的家庭悲劇，發(fā)展成為一個(gè)通過講述家庭的故事，反映六七十年代廣闊而復(fù)雜的、正在經(jīng)歷劇烈變動(dòng)的俄國社會(huì)生活的宏偉的歷史畫卷。
《安娜·卡列尼娜》對中國現(xiàn)代文學(xué)的影響
列夫·托爾斯泰的影響是巨大的。他的思想與藝術(shù)的力量在全世界各國的文學(xué)領(lǐng)域和思想文化領(lǐng)域刻下印記。奧地利著名作家茨威格說得好：托爾斯泰的影響“如激流出自天國的中心�！袪査固┑乃枷搿杏�20世紀(jì)的各種精神活動(dòng)�！�
《安娜·卡列尼娜》這部作品是產(chǎn)生這種影響的主要力量。在中國現(xiàn)代文學(xué)中，托爾斯泰的影響也隨處可見。在魯迅《一件小事》中，有托爾斯泰式的自省與懺悔；在冰心的《一個(gè)憂郁的青年》中，主人公很像是《少年》里的伊爾倩涅；冰心另一部作品《超人》中的母親形象，可以說是托爾斯泰式的愛的化身；葉紹鈞的《倪煥之》、茅盾的《三人行》、廬隱的《海濱故人》、王統(tǒng)照的《微笑》、許地山的《綴網(wǎng)勞蛛》等中國現(xiàn)代文學(xué)優(yōu)秀作品中，都有托爾斯泰的泛愛論、勞動(dòng)觀、人性觀的反映。許多中國作家在談到自己的文學(xué)經(jīng)歷時(shí)都曾談到托爾斯泰對他的影響。
《安娜·卡列尼娜》在中國的影響還可以從它的多種譯文和多次再版中看出來，也可以從大量的中國學(xué)者對這部作品的研究論著中看得出來。它至今仍是我國的暢銷書之一，由它改編的電影和電視劇多年來不斷在中國上演和播出。
作者風(fēng)采
托爾斯泰是十九世紀(jì)所有偉大人物中最為復(fù)雜的一個(gè)。
——高爾基
列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰(1828—1910)是俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最偉大的代表，世界文學(xué)史上最偉大的作家之一。1828年9月9日出生于圖拉省克拉皮文縣的亞斯那亞·波利亞納。托爾斯泰家是名門貴族，父親是尼古拉·伊里奇伯爵，母親瑪麗亞·尼古拉耶夫娜是尼古拉·謝·沃爾康斯基公爵的女兒。
托爾斯泰自幼接受典型的貴族家庭教育，曾就讀于喀山大學(xué)東方語文學(xué)系，準(zhǔn)備當(dāng)外交官。次年又轉(zhuǎn)入法律學(xué)系。他的主要作品有自傳體三部曲《童年》、《少年》、《青年》，中篇小說《一個(gè)地主的早晨》、《哥薩克》，長篇小說《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復(fù)活》。60年代至70年代創(chuàng)作的長篇巨著《戰(zhàn)爭與和平》和《安娜·卡列尼娜》，使他贏得了崇高的世界聲譽(yù)。80年代末創(chuàng)作的《復(fù)活》是作者一生創(chuàng)作和思想探索的總結(jié)。（好書推薦盡在：www.tuijianshu.net）
銀屏再現(xiàn)
影片《安娜·卡列尼娜》根據(jù)列夫·托爾斯泰的同名小說改編，前蘇聯(lián)莫斯科電影制片廠1935年出品。
影片表現(xiàn)了安娜·卡列尼娜悲慘的愛情故事。安娜難以忍受丈夫卡列寧的偽善與冷漠，與青年軍官伏倫斯基相愛了。她提出與丈夫離婚并帶走兒子�？袑帪榱嗣u(yù)和地位不愿公開離婚，想委托律師悄悄辦理分居的手續(xù)，并堅(jiān)持不讓安娜帶走兒子。安娜抑制不住對伏倫斯基的感情，決定離家出走，與伏倫斯基一起來到了意大利。
社會(huì)輿論給安娜以強(qiáng)大壓力，此時(shí)，安娜發(fā)現(xiàn)伏倫斯基也背叛了她的愛情。安娜悲憤、絕望，臥軌自殺，以死發(fā)出對社會(huì)的控訴。
影片真實(shí)的表現(xiàn)了在托爾斯泰那個(gè)時(shí)代，俄國的社會(huì)制度如何使人們的命運(yùn)受到扭曲。安娜為了捍衛(wèi)自己愛的權(quán)利，不得不與周圍的環(huán)境抗?fàn)?br/> 6、飄
經(jīng)典名著
《飄》是美國著名女作家瑪格麗特·米歇爾創(chuàng)作的一部具有浪漫主義色彩、反映南北戰(zhàn)爭題材的小說。主人公斯佳麗身上表現(xiàn)出來的叛逆精神和艱苦創(chuàng)業(yè)、自強(qiáng)不息的精神，一直令讀者為之傾心。
美國南北戰(zhàn)爭前夕，佐治亞州塔拉莊園16歲的斯佳麗小姐瘋狂地愛著鄰居阿希禮·韋爾克斯。戰(zhàn)爭爆發(fā)后，阿希禮與他的表妹玫蘭妮·漢密頓結(jié)了婚，斯佳麗一怒之下，嫁給了自己并不愛的查爾斯。不久，查爾斯在戰(zhàn)爭中病死，斯佳麗成了寡婦。
在一次募捐舞會(huì)上，她與瑞特·巴特勒船長相識(shí)。戰(zhàn)火逼近亞特蘭大，斯佳麗在瑞特船長的幫助下逃離亞特蘭大，回到塔拉莊園�？吹轿羧涨f園已變成廢墟，斯佳麗決心重振家園，為此不惜一切代價(jià)。不久，斯佳麗的第二任丈夫弗蘭克在決斗中身亡，她再度守寡。瑞特真誠而熱烈地愛著斯佳麗，不久斯佳麗嫁給了瑞特。雖然瑞特身上有同她類似的氣質(zhì)特征吸引著她，但同時(shí)她仍迷戀著曾愛過的阿希禮。瑞特帶著傷心離開了斯佳麗，而斯佳麗此時(shí)卻意識(shí)到瑞特才是惟一能和她真正相愛的人。
作者風(fēng)采
一夜成名
瑞特離開了，斯佳麗要回塔拉去，“明天”再想辦法把他弄回來，“明天”究竟會(huì)怎么樣，作者沒有繼續(xù)寫下去，卻給讀者留下了一個(gè)廣闊的想像空間。
瑪格麗特·米歇爾(1900—1949)創(chuàng)作的《飄》一問世，頃刻轟動(dòng)全球，這是作者始料不及的。她畢生只寫過這一部小說，但僅憑這部小說，就使她成為家喻戶曉的名人。有人形容，米歇在晚上睡覺時(shí)尚不為人知，第二天早上醒來卻成為全國第一號(hào)名人。接踵而來的榮譽(yù)是，1938年獲博尼派格紀(jì)念獎(jiǎng)，同年又獲紐約南方社會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?939年獲斯密斯女子學(xué)院文學(xué)博士學(xué)位。米歇爾于1900年11月8日出生在佐治亞州亞特蘭大市，父親是一位歷史學(xué)家，曾任亞特蘭大市歷史學(xué)會(huì)主席。米歇爾曾就讀華盛頓高級(jí)中學(xué)馬薩諸塞州北安普敦市史密斯女子學(xué)院學(xué)醫(yī)，喪母后照料父親和兄弟而休學(xué)回家。1922年任《亞特蘭大日報(bào)》記者專欄作家，后因踝骨受傷離職。米歇爾從小受家庭的影響，一向喜歡鉆研歷史，辭職后就開始研究關(guān)于1861年至1865年間的南北戰(zhàn)爭史，米歇爾想把研究體會(huì)和成果用小說的形式反映出來。經(jīng)過十年的努力，小說《飄》終于完成。小說出版，立即轟動(dòng)世界。
銀屏再現(xiàn)
電影《亂世佳人》根據(jù)瑪格麗特·米歇爾的著名小說《飄》改編而成，美國米高梅影片公司1939年出品。1936年小說問世后，好萊塢制片人大衛(wèi)·奧·塞爾茲尼克計(jì)劃將它搬上銀幕。他出5萬美元從作者瑪格麗特·米歇爾手中買下了拍攝權(quán)，并先后動(dòng)用了18位編劇，最后由西德尼·霍華德將這部三卷集小說改寫成電影劇本。制片人塞爾茲尼克親自參與編寫劇本，并精心挑選了包括導(dǎo)演、演員在內(nèi)的第一流電影藝術(shù)家參加影片的攝制。
這部豪華的彩色影片基本保持了原著的深度和韻味，而且仍以美國南方人的觀點(diǎn)來表現(xiàn)南北戰(zhàn)爭。導(dǎo)演維克多·弗萊明以巧妙的藝術(shù)構(gòu)思和嫻熟的電影手法，再現(xiàn)了美國南北戰(zhàn)爭的壯觀場面。尤其是災(zāi)民逃難、車站廣場及亞特蘭大的大火等場面，至今仍然令人嘆為觀止。
拍攝花絮
興師動(dòng)眾追求藝術(shù)逼真
這部長達(dá)3小時(shí)40分的巨片，耗資400萬美元(約合現(xiàn)在1億美元)。整個(gè)拍攝工作歷時(shí)3年，一共設(shè)置200場布景，正式搭建90余場：其中亞特蘭大市布景20公頃，內(nèi)含一條長達(dá)2135米的公路，兩旁建筑物53幢。大火一場戲用7架攝影機(jī)同時(shí)拍攝，光汽油就用了35000加侖。整部影片拍攝用去膠片135萬英尺。
濫竽充數(shù)以假亂真
為了拍攝亞特蘭大的街道和醫(yī)院里躺滿傷兵的景象，需要幾千名臨時(shí)演員扮演傷員。但在當(dāng)?shù)刂徽业搅甙偃耍h(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了場面的需要，最后只好趕制出大量的橡皮假人來“濫竽充數(shù)”。幸好這些假人作得特別逼真，觀眾從影片中看不出任何破綻。
眾里尋她千百度斯佳麗飄然而至
制片人在籌拍《亂世佳人》時(shí)，其它角色都早已選定，唯獨(dú)女主角斯佳麗的演員遲遲找不到。為挑選女主角斯佳麗的人選，塞爾茲尼克進(jìn)行了被認(rèn)為是美國電影史上最出色的一次宣傳活動(dòng)，全國各地推薦來的優(yōu)秀候選人都一一落選。只有在好萊塢頗有聲譽(yù)的大明星凱瑟琳·赫本、蒞蒂·黛維絲、瓊·芳登、瓊·克勞馥尚存一線希望。當(dāng)時(shí)還不出名的費(fèi)雯·麗也很想演這個(gè)角色，以致一本《亂世佳人》翻來覆去都看爛了。她自知名望不及那些好萊塢大名星，但她自信能演好這個(gè)角度。她知道勞倫斯·奧立弗在好萊塢的代理人麥倫·塞爾茲尼克是大衛(wèi)·奧·塞爾茲尼克的兄弟，便寫信給奧立弗與麥倫聯(lián)系，并很快來到了好萊塢。麥倫一見到費(fèi)雯·麗，不禁失聲叫出來：“噢，天哪!你就是斯佳麗!”
當(dāng)時(shí)《亂世佳人》一片已拍了相當(dāng)一部分群眾場面，麥倫為了使大衛(wèi)·塞爾茲尼克能夠充分欣賞費(fèi)雯·麗的神態(tài)，故意安排她在“亞特蘭大城大火”這一場景中突然露面。費(fèi)雯·麗載著寬邊黑帽，并遮住的矜持面孔被火光照得越發(fā)嬌艷動(dòng)人，深邃的眼睛閃射出綠寶石般的光芒，黑色的衣衫緊緊裹著窈窕的身軀。大衛(wèi)·塞爾茲尼克突然覺得眼睛一亮；這就是夢寐以求的斯佳麗!在看了費(fèi)雯·麗試拍的樣片后，他興奮異常地宣布：他對這部影片的成功已無須懷疑了。
榮獲八項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)
《亂世佳人》公映后，立刻轟動(dòng)了全美國和整個(gè)大洋彼岸。在該年度的奧斯卡獎(jiǎng)評(píng)選中，獲十三項(xiàng)提名，最后囊括了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女演員、最佳女配角、最佳劇本、最佳彩色片攝影、最佳美工、最佳剪輯8項(xiàng)大獎(jiǎng)，創(chuàng)造了奧斯卡史的最高紀(jì)錄。此外該片的藝術(shù)師威廉·卡梅倫·孟西斯獲特別獎(jiǎng)，制片人大衛(wèi)·塞爾茲尼克獲歐文·塔爾伯格紀(jì)念獎(jiǎng)。
影苑趣談
你應(yīng)當(dāng)穿溜冰鞋來
本屆頒獎(jiǎng)儀式上最忙的是塞爾茲尼克。他先替導(dǎo)演維克多·弗萊明領(lǐng)了獎(jiǎng)�！秮y世佳人》的導(dǎo)演先后兩度易人。影片前半部分為喬治·顧柯所拍。塞爾茲尼克對顧柯的工作方式不太滿意，于是維克多·弗萊明接手拍片。在影片快結(jié)束時(shí)，弗萊明支持不住病倒了，結(jié)果收尾工作由山姆·伍德完成。有人認(rèn)為此獎(jiǎng)只頒給弗萊明一人似乎不夠公平。
塞爾茲尼克第二次上獎(jiǎng)臺(tái)是領(lǐng)取最佳影片獎(jiǎng)。頒獎(jiǎng)人弗里曼跟他開玩笑說：“大衛(wèi)，我從沒見過哪部影片象《亂世佳人》那樣動(dòng)用如此之多的軍隊(duì)。如果南軍當(dāng)時(shí)真有那么多軍隊(duì)，我們早揍扁你們這些北佬了�！碑�(dāng)塞爾茲尼克第三次上臺(tái)領(lǐng)取歐文·塔爾伯格紀(jì)念獎(jiǎng)時(shí)，司儀鮑勃·霍普笑道：“大衛(wèi)，今晚你應(yīng)當(dāng)穿溜冰鞋來�！�
熠熠星光
克拉克·蓋博
克拉克·蓋博是美國從制作有聲電影以來，聲譽(yù)最隆、地位最高的男演員，素有“電影皇帝”之稱。從1930年到1960年的30年間，克拉克·蓋博在66部影片中成功地塑造出一系列性格鮮明的藝術(shù)形象，成為演技派的一顆巨星。好萊塢評(píng)論家說他“青云直上，毫不含糊地成為世界上最著名的男星”。
塞爾茲尼克決定拍攝《亂世佳人》的消息傳出后，許多知名人士和影迷紛紛舉薦克拉克·蓋博演瑞特·巴特勒。他果然不負(fù)眾望，拍攝期間他仔細(xì)推敲人物的心理、眼神、談笑、身姿、手勢和神態(tài)，并一遍一遍地練習(xí)。雖然蓋博只獲得最佳男演員提名，但他認(rèn)為《亂世佳人》中的瑞特是他一生中塑造得最完美、最有特色的銀幕形象。
蓋博的表演遒勁有力，風(fēng)流倜儻，使影片增色不少。眾人都認(rèn)為他此番影帝桂冠勢在此必得，不料落選了。在回家的路上，蓋博鐵青著臉對妻子卡洛爾·朗白說：“這是我最后的機(jī)會(huì)，以后我再不會(huì)得獎(jiǎng)了�！彼麤]有說錯(cuò)，這次失敗使蓋博一蹶不振，他再也未能第二次獲獎(jiǎng)。
費(fèi)雯·麗
費(fèi)雯·麗在《亂世佳人》中的出色表演使廣大觀眾激動(dòng)不已，影評(píng)界一致把她捧上了1939年度奧斯卡最佳女主角的寶座，一躍而成為國際級(jí)的巨星。
費(fèi)雯·麗原名費(fèi)雯·瑪麗·哈利，1913年11月5日出生在印度。父親是位在印度經(jīng)商的英國人，母親是法國和愛爾蘭的混血兒。繼《亂世佳人》后，費(fèi)雯·麗與羅伯特·泰勒主演了又一部世界經(jīng)典名片《魂斷藍(lán)橋》，在片中她扮演了善良純真的少女瑪拉。
1967年7月8日這位天才的演員在心力交瘁中孤獨(dú)地死在倫敦寓所自己臥室門口的地上。55年的生命對她來說太短暫了。當(dāng)天晚上，倫敦所有劇院都熄滅舞臺(tái)腳燈一分鐘，演員和觀眾一同默哀、悼念這位卓越的藝術(shù)家。
7、簡·愛
一個(gè)平凡女子不平凡的生活經(jīng)歷，一段曲折離奇而又纏綿動(dòng)人的愛情故事，一部歷久不衰的經(jīng)典名著。
1847年，《簡·愛》出版后，倫敦一片轟動(dòng)，與作者夏洛蒂·勃朗特同時(shí)代的著名作家薩克雷稱贊它是“一位偉大天才的杰作”。
《簡·愛》描寫了女主人公痛苦、磨難、反抗與追求的心靈歷程。簡·愛身材矮小，其貌不揚(yáng)，但她卻有著豐富的感情世界。她始終不卑不亢，維護(hù)著自己的人格尊嚴(yán)，贏得羅切斯特的尊敬與愛慕，雖歷盡苦難，簡·愛最終聽從了心靈的呼喚，重新回到了在一場大火中失去了一切、雙目失明的羅切斯特身邊。兩顆真誠相愛的心靈幸福地結(jié)合了。
《簡·愛》的成功，在于作品塑造了女主人公簡·愛這個(gè)藝術(shù)形象。夏洛蒂曾對兩個(gè)妹妹艾米莉·勃朗特和安妮·勃朗特說：“我要寫一個(gè)女主角給你們看，她和我一樣，貌不驚人，身材矮小，然而她卻要和你們所寫的任何一個(gè)女主角同樣能引起讀者的興趣。”作者一反“郎才女貌”的傳統(tǒng)寫法，成功地塑造了一個(gè)貌不出眾，矢志追求平等獨(dú)立人格的新型婦女形象。
作者風(fēng)采
偉大的天才作家——夏洛蒂·勃朗特”
夏洛蒂·勃朗特(1816—1855)年是19世紀(jì)英國杰出的女作家，她和狄更斯、薩克雷齊名，被馬克思稱贊為英國“出色的一派”小說家；妹妹艾米莉·勃朗特(《呼嘯山莊》的作者)、安妮·勃朗特一并馳名文壇，并稱“勃朗特三姐妹”。
夏洛蒂出生在一個(gè)貧苦的鄉(xiāng)村牧師家里。兒時(shí)曾被送進(jìn)孤兒院，離開孤兒院后，作過家庭教師，隨后繼續(xù)上學(xué)，并在寄宿學(xué)校講授英語。夏洛蒂自幼喜歡文學(xué)，愛好寫作。1846年與兩個(gè)妹妹合用筆名“貝爾”，自費(fèi)出版了第一本詩集。1847年《簡·愛》的發(fā)表轟動(dòng)文壇。次年，她的弟弟勃蘭威爾、妹妹艾米莉相繼去世。不久小妹安妮也離開人間。為忘卻生活的悲哀，她全身心投入寫作，完成《謝利》(1949)、《維萊特》(1853)及《教師》(1855)。
銀屏再現(xiàn)
小說《簡·愛》發(fā)表后，廣大讀者都被女主人公簡·愛堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立、倔強(qiáng)的個(gè)性深深打動(dòng)。1944年，美國20世紀(jì)福特影片公司將小說改編成電影搬上銀幕。
影片問世至今已有50多年了，久映不衰。提及簡·愛，人們就會(huì)想起在里德舅媽家桀驁不屈的簡·愛；在孤兒院里自尊自愛的簡·愛；在桑菲爾德莊園堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的簡·愛。而簡·愛的那段自白：“你以為我不美、矮小、低微，我就沒有靈魂，沒有心了嗎!……我們站在上帝面前是平等的�！币殉蔀槭澜缃�(jīng)典名片的精彩對白。
熠熠星光
好萊塢的靈魂——瓊·芳登
1944年，美國20世紀(jì)福特影片公司將夏洛蒂·勃朗特的《簡·愛》搬上銀幕，瓊·芳登扮演了劇中身材矮小，貌不驚人的女主人公簡·愛。瓊·芳登以其精湛的技藝，將追求真愛、自強(qiáng)不息的簡·愛演繹得淋漓盡致，為廣大觀眾所喜愛。
1917年10月22日，瓊·芳登出生于日本東京，在美國加利尼亞長大，曾就讀于橡樹街學(xué)校。她是好萊塢最具魅力的女影星之一，在四五十年代，被稱為“好萊塢的靈魂”。除《簡·愛》外，她還主演過《蝴蝶夢》、《深閨疑云》，并于1941年獲奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)。1966年《魔鬼的財(cái)產(chǎn)》是她演出的最后一部影片。雖退出影壇，但還不時(shí)出現(xiàn)在舞臺(tái)劇中或者擔(dān)任電視節(jié)目主持人。
8、悲慘世界
經(jīng)典名著
《悲慘世界》是一部揭示社會(huì)問題的長篇小說，作者雨果稱這部小說為“社會(huì)的史詩”。小說寫成后，用9種文字同時(shí)在歐洲一些國家出版，受到進(jìn)步作家們的熱情贊賞。
20世紀(jì)30年代，《悲慘世界》開始介紹到我國，引起讀者的極大興趣。著名作家茅盾把它同列夫·托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》并提，說它“有《戰(zhàn)爭與和平》那樣偉大的氣魄，那樣多方面的生活描寫，那樣多的篇幅”。
《悲慘世界》是一部規(guī)模宏大的巨著，100多萬字。它共分五部：第一部芳�。坏诙跨尜愄�；第三部馬呂斯；第四部布留墨街的戀歌與圣但尼斯街的史詩；第五部冉阿讓。五部各有獨(dú)立的故事，枝葉繁復(fù)，但又都以主人公冉阿讓的活動(dòng)為主線，結(jié)為一個(gè)整體。失業(yè)工人冉阿讓，因偷面包，被捕入獄。出獄后受“仁愛”精神感化，努力從善。一次偶然機(jī)會(huì)使他成了資本家、并被任命為市長。他樂善好施，盡自己可能幫助像芳汀、珂賽特一樣受苦的人們，但警官沙威一直追蹤他，使他不得不隱姓埋名，四處流亡，最終也未擺脫沙威。小說描寫了冉阿讓、芳汀、珂賽特三位主人公的悲慘遭遇，無情地揭露了在資本主義社會(huì)制度下“貧窮使男子潦倒”、“饑餓使婦女墮落”、“黑暗使兒童羸弱”這一主題。
《悲慘世界》的創(chuàng)作過程
這部小說以真實(shí)的事件作為基礎(chǔ)。1801年，貧苦農(nóng)民彼埃爾·莫因偷了一塊面包，被判5年苦役，出獄后，隨身帶一張黃色的身份證，到處找不著工作。此事引起了雨果的關(guān)注。約在1828年時(shí)，他打算以彼埃爾·莫為題材寫一部小說。1845年動(dòng)筆，1862年在蓋納西島流亡時(shí)完成。其間經(jīng)歷了1848年革命，使得小說的內(nèi)容大大擴(kuò)充，思想也得以深化。
作者風(fēng)采
一代文豪——雨果
維克多·雨果(1802—1885)是19世紀(jì)法國重要的詩人、小說家、戲劇家和社會(huì)活動(dòng)家。1802年2月26日出生于法國東部的貝尚松省。雨果在文藝思想上支持浪漫主義，在政治上支持資產(chǎn)階級(jí)自由主義。1827年發(fā)表了韻文劇本《克倫威爾》及其《序言》。這篇《序言》成為當(dāng)時(shí)浪漫主義運(yùn)動(dòng)的重要宣言，雨果也被認(rèn)為是浪漫主義運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖。
雨果的代表作有：長篇小說《巴黎圣母院》(1831)、《悲慘世界》(1862)、《海上勞工》(1866)、《笑面人》(1869)等。1871年巴黎公社起義時(shí)，雨果正在布魯塞爾。公社遭到殘酷鎮(zhèn)壓之際，他大聲疾呼為公社會(huì)辯護(hù)，全力爭取對公社社員的赦免。1877年發(fā)表的長篇小說《九三年》是雨果后期的重要作品，集中反映了作者的人道主義思想。
銀屏再現(xiàn)
影片《悲慘世界》根據(jù)雨果同名小說改編而成，1935年由美國聯(lián)美公司出品。
導(dǎo)演忠實(shí)原著風(fēng)格，運(yùn)用電影藝術(shù)的每一個(gè)畫面、每一個(gè)細(xì)節(jié)、每一個(gè)場景為闡明主題服務(wù)，將眾多的人物、事件和廣闊的社會(huì)背景組織得有條不紊，內(nèi)容充實(shí)而不臃腫，情節(jié)曲折而不雜亂，準(zhǔn)確地表達(dá)了作品的主題。演員出色的表演，給人留下了難忘的印象。冉阿讓的扮演者以其質(zhì)樸、自然的表演，將外表冷峻剛毅、內(nèi)心細(xì)膩深沉的冉阿讓一生思想變化的全過程刻畫得淋漓盡致。
9、茶花女
經(jīng)典名著
這是法國著名作家小仲馬筆下的一個(gè)浪漫的愛情悲劇。
瑪格麗特是巴黎上流社會(huì)中的社交明星。她那非凡的美貌和超群的聰慧，使她成為富貴子弟的追逐對象。自從與阿爾芒結(jié)識(shí)后，阿爾芒的真摯與專一令瑪格麗特深深感動(dòng)，兩個(gè)人傾心相愛。他們遠(yuǎn)離繁華鬧市，在巴黎郊區(qū)過起了樸素?zé)o華的生活。
這時(shí)，阿爾芒的父親為了家庭的聲譽(yù)懇請瑪格麗特離開阿爾芒。為成全阿爾芒家庭的幸福，瑪格麗特離開了阿爾芒。不知內(nèi)情的阿爾芒，一再給瑪格麗特種種侮辱、難堪。面對生活的沉重打擊，她對人生更加心灰意冷。當(dāng)阿爾芒得知真情趕到瑪格麗特身邊時(shí)，她因貧病交加、身心交瘁，孤苦伶仃地死在自己的寓所里。
作者風(fēng)采
小仲馬(1825—1895)，法國小說家、劇作家，是大仲馬的私生子。私生子的身份使小仲馬在童年和少年時(shí)代受盡別人譏諷。成年后，痛感正是法國社會(huì)現(xiàn)實(shí)造成了許多像他們母子這樣被侮辱和受傷的女人，決心從事寫作，以改變社會(huì)道德。
《茶花女》是其成名作，他于1852年將其改編為同名話劇，獲得更大成功。其后，小仲馬又寫了20余部劇作，現(xiàn)實(shí)主義傾向更為鮮明，由于他自己的身世，發(fā)表了許多以私生兒為主題的“問題劇”。除《茶花女》以外，他的代表作還有《半上流社會(huì)》、《金錢問題》、《私生子》、《奧勃雷夫人的見解》、《異國的女性》、《德尼茲》等。
銀屏再現(xiàn)
影片《茶花女》根據(jù)小仲馬同名小說改編，美國米高梅公司1937年出品。由葛麗泰·嘉寶和羅伯特·泰勒主演。影片基本上符合原著精神，以較多的篇幅突出了女主人公瑪格麗特的形象。
影片的主要特點(diǎn)是攝影比較好。法國電影史學(xué)界認(rèn)為，攝影師對在這部影片獲得成功起了重要作用。當(dāng)時(shí)嘉寶已屆中年，為了使她更接近于原著女主人公，攝影師通過特定的布光、角度和其他技巧，使嘉寶在銀幕上顯得年輕，并且臉色呈現(xiàn)出病容的蒼白。
熠熠星光
耀眼明星——葛麗泰·嘉寶
葛麗泰·嘉寶是好萊塢一顆耀眼的明星，她一生拍過許多經(jīng)典名片。嘉寶主演的《科斯塔·伯林的故事》讓她在影界嶄露頭角，1927年主演了第一部有聲片《安娜·克里斯蒂》，此后主演了《安娜·卡列尼娜》和《茶花女》。嘉寶的戲路比較廣，善于用眼神來傳達(dá)人物的思想感情�！恫杌ㄅ肥撬硌葜械囊徊勘容^嚴(yán)肅的影片，她在片中演得認(rèn)真、細(xì)膩、樸實(shí)。嘉寶三次獲奧斯卡最佳女主角金像獎(jiǎng)提名，最終捧得奧斯卡榮譽(yù)獎(jiǎng)。
英俊小生——羅伯特·泰勒
在影片《茶花女》中，英俊小生羅伯特·泰勒飾演正直真誠、內(nèi)心火熱深情的阿爾芒。羅伯特·泰勒以其日臻成熟的技藝，與當(dāng)紅明星葛麗泰·嘉寶共同將茶花女的故事演繹得纏綿悱惻，哀婉動(dòng)人。
《茶花女》公映后，獲得了巨大成功，既把嘉寶的演技推向了藝術(shù)的巔峰，也把泰勒捧上了明星的寶座，使他成為好萊塢排名第三的男演員。羅伯特·泰勒1911年生于美國內(nèi)布拉斯加州。他拍攝的第一部影片是《光榮之家》，到1937年短短三、四年間，先后拍攝了《歡樂的花王》、《愛與光》、《百老匯的舞蹈》、《茶花女》，因主演《茶花女》而一舉成名。此后又與費(fèi)雯·麗共同合作拍攝了美國電影不朽之作《魂斷藍(lán)橋》，令他再度登上事業(yè)巔峰。羅伯特·泰勒在水銀燈下度過了35個(gè)春秋，拍片70余部，《茶花女》使他聞名遐邇，《魂斷藍(lán)橋》為他豎起了高聳的里程碑。
10、基督山恩仇記
經(jīng)典名著
《基督山恩仇記》是世界罕見的鴻篇巨制的長篇通俗小說。小說構(gòu)思巧妙，情節(jié)曲折離奇，扣人心弦，通篇故事充滿了傳奇色彩。故事發(fā)生在法蘭西復(fù)辟王朝時(shí)期。主人公鄧蒂斯是船主摩萊爾商船“埃及王號(hào)”的大副，因被誣告，被捕入獄14年。在獄中，他結(jié)識(shí)了法里亞長老，長老把他造就成一個(gè)知識(shí)淵博、無所不能的奇人，并告訴他基督山上的藏寶地點(diǎn)。長老去世時(shí)，鄧蒂斯設(shè)法鉆進(jìn)獄中裹尸的麻袋，逃出伊夫堡監(jiān)獄。出獄后，他得到寶藏，成為家資巨萬的基督山伯爵。他決心以上帝的名義用金錢去懲惡揚(yáng)善，報(bào)恩復(fù)仇。他報(bào)答了曾經(jīng)照顧他父親的恩人摩萊爾船主，然后以巧妙的手段懲罰了陷害他的所有仇人。
小說于1845年開始在巴黎的《辯論報(bào)》上連載，一發(fā)表，立即轟動(dòng)了巴黎，高爾基稱贊這部小說是“令人精神煥發(fā)的讀物”。
《基督山恩仇記》的誕生
大仲馬年輕時(shí)特別愛讀《一千零一夜》和《羅賓漢》等具有浪漫傳奇色彩的小說，自幼便養(yǎng)成酷愛幻想的浪漫性格。后來又仔細(xì)研究了司各特歷史小說的風(fēng)格，開始到處搜集奇聞軼事，觀察人情風(fēng)俗，以便寫出通俗小說。1842年，他在地中海游歷，對厄爾巴島附近的基督山島發(fā)生了興趣，便把這個(gè)島與1838年他在巴黎警察舊檔案中發(fā)現(xiàn)的《復(fù)仇的鋼鉆》案卷聯(lián)系起來醞釀故事情節(jié)，于是誕生了《基督山恩仇記》。
買通印刷工，只求先睹為快
《基督山恩仇記》在《辯論報(bào)》上連載后，馬上引起轟動(dòng)，如癡如狂的讀者從四面八方寫信到報(bào)館，打聽主人公以后的遭遇。被好奇心撩撥得按捺不住的讀者，甚至趕到印刷廠去“買通”印刷工人，為的是能對次日見報(bào)的故事先睹為快。
一部當(dāng)代題材的小說產(chǎn)生這樣的“轟動(dòng)效應(yīng)”，而且其生命力竟能如此頑強(qiáng)，在一百多年后的今天仍受到全世界億萬讀者的喜愛，這種狀況在世界文學(xué)史上是不多見的。
作者風(fēng)采
法國浪漫主義作家——大仲馬
亞歷山大·仲馬(1802—1870)，世稱大仲馬，是19世紀(jì)上半期法國浪漫主義文學(xué)代表，他的作品故事生動(dòng)、情節(jié)曲折、引人入勝。
大仲馬于1802年7月24日生于維萊爾—科萊特城。年輕時(shí)當(dāng)過小職員、文書，因一心想從事文學(xué)活動(dòng)，便辭掉職務(wù)，開始進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作并取得令人矚目的成績。大仲馬的主要文學(xué)成就在于小說創(chuàng)作方面，代表作品有《三劍客》(1844)、《瑪爾戈王后》(1845)、《基度山恩仇記》(1845)。大仲馬一生創(chuàng)作頗豐。維克多·雨果評(píng)價(jià)大仲馬時(shí)說：“他就像夏天的雷陣雨那樣爽快，是個(gè)討人喜歡的人。他是濃云、是雷鳴、是閃電，但他從未傷害過任何人。所有的人都知道他像大旱中的甘霖那般溫和，為人寬厚�！�
名人趣聞
曇花一現(xiàn)的基督山城堡主
大仲馬有著天才般的想像力，他把其代表作《基督山恩仇記》的主人公愛德蒙·鄧蒂斯塑造成一個(gè)神氣的富翁，大仲馬也整天幻想著自己有一天也能像筆下的人物一樣�！痘缴蕉鞒鹩洝返某霭�，使整個(gè)巴黎都發(fā)了瘋，大量的金法郎使大仲馬得意非凡起來。于是他決定在一片森林中蓋一座理想中的基督山城堡�！盎缴匠潜�
”終于建成，大仲馬的鄧蒂斯式的生活真的開始了，他為慶祝新居落成，在豪華飯店里舉行600人的宴會(huì)，不管什么藝術(shù)家，都可以到他的城堡中來吃來住。他的窮奢極侈，使所有來賓都感到可怕。豪華之后，緊跟著是債主們的紛至沓來，他負(fù)債的總額已高達(dá)232469.9法郎!他面臨著被捕入獄的危險(xiǎn)，最后只得以30100法郎的低價(jià)將心愛的城堡拍賣抵債。
傳奇人物大仲馬
大仲馬生性落拓不羈，愛開玩笑，他的一生也像他的作品一樣充滿傳奇色彩。
有一回，他在俄國旅行時(shí)，有個(gè)年輕人要求做他的仆役。大仲馬不僅一口應(yīng)允，而且還寫了一份由他簽署的“護(hù)照”給他，并附了張紙條，申明這個(gè)年輕人沿途的一應(yīng)花銷都可以將賬單徑直寄往巴黎，由他付賬。結(jié)果，這個(gè)年輕人果然一路通行無阻地到了巴黎。
銀屏再現(xiàn)
影片《基督山恩仇記》根據(jù)大仲馬的同名小說改編，美國哥倫比亞電影公司1946年出品。導(dǎo)演結(jié)合原著，以基督山懲惡揚(yáng)善、報(bào)恩復(fù)仇為故事發(fā)展中心，層層展開，扣人心弦，引人入勝。
導(dǎo)演技巧的巧妙運(yùn)用，演員嫻熟到位的演繹，將觀眾帶入了具有神秘傳奇色彩的劇情中，讓觀眾隨著劇情的波瀾起伏，與劇中人同悲共喜。
11、童年
經(jīng)典名著
《童年》與其續(xù)篇《在人間》、《我的大學(xué)》共同構(gòu)成了高爾基自傳體小說三部曲，《童年》是首篇。在這部小說中，描寫的是作者10歲以前的童年時(shí)代的生活。記敘了主人公成長、生活的歷程，描寫了那令人窒息的、充滿可怕景象的狹小天地。阿廖沙四歲時(shí)，父親就死了，于是跟著外祖父、外祖母過著貧寒、艱苦的生活。外祖父有著矛盾復(fù)雜的性格，他的內(nèi)心有善良的一面，但貪婪金錢腐蝕了他的靈魂。在這冷冰冰的世界里，只有外祖母庇護(hù)、關(guān)心著他，給予他無限的溫情和鐘愛，并對他進(jìn)行了有益的教導(dǎo)。
作者風(fēng)采
馬克西姆·高爾基(1868—1936)是蘇聯(lián)無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的創(chuàng)始人，也是世界社會(huì)主義文學(xué)的卓越代表。高爾基原名阿列克塞·馬克西莫維奇·彼什科夫，于1868年3月28日出生在伏爾加河畔的尼日尼·諾夫戈羅德(即今高爾基城)，父親是細(xì)木工。他4歲喪父，隨母親寄居外祖父家，10歲時(shí)外祖父因遭火災(zāi)而破產(chǎn)，他便被拋到“人間”，開始了自謀生路的流浪生涯。16歲到喀山，原想上大學(xué)，結(jié)果喀山的貧民窟和碼頭成了他的“社會(huì)大學(xué)”。在那里，他接觸了進(jìn)步青年的革命團(tuán)體，并閱讀了《共產(chǎn)黨宣言》、《資本論》等著作。他將自己的一生寫入了自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》中。1901年發(fā)表《海燕之歌》，標(biāo)志著高爾基創(chuàng)作的新發(fā)展。主要作品還有《母親》、《小市民》、《最后的一代》�！赌赣H》是他最優(yōu)秀的作品。
銀屏再現(xiàn)
影片根據(jù)高爾基同名小說改編而成，前蘇聯(lián)兒童電影制片廠1938年出品。原著以無情的筆觸揭露了“底層人們的愚昧和可憐。導(dǎo)演則進(jìn)行大膽的改編和再創(chuàng)造。他沒有按傳統(tǒng)的歷史傳記片樣式拍攝，而是將現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、史詩、抒情詩等融于一體，向我們展示了俄國19世紀(jì)末外省城市的生活風(fēng)貌和日常習(xí)俗。
本片獲1941年蘇聯(lián)國家獎(jiǎng)金。
12、這里的黎明靜悄悄
經(jīng)典名著
《這里的黎明靜悄悄》是前蘇聯(lián)當(dāng)代著名作家瓦西里耶夫的代表作。故事發(fā)生于1942年5月。準(zhǔn)尉華斯科夫“無奈”接受了上級(jí)指派來兩個(gè)班的“兵力”——雖然是一些“不喝酒的”，卻一一是穿短裙的年輕女兵；他要指揮她們守衛(wèi)171會(huì)讓站設(shè)施。一時(shí)間女兵們駐扎下來，就在尚未習(xí)慣這野戰(zhàn)生活的當(dāng)口，出乎意料地碰上一股德國法西斯偵察兵。她們本可以放過這些鬼子，守住陣地設(shè)施就可以了。然而正義和敏感要她們既守住了陣地設(shè)施，又以五個(gè)姑娘——戰(zhàn)士加指揮員的力量與敵人周旋，進(jìn)行殊死的戰(zhàn)斗……
作者以真實(shí)而生動(dòng)的畫面，亦莊亦諧的文筆，活潑風(fēng)趣的藝術(shù)語言，再現(xiàn)了那些才從和平歲月里走出來的天真歡快的年輕人，一旦迫使他們面對殘酷的戰(zhàn)爭時(shí)，為保衛(wèi)國土，可犧牲愛情，可別家離子，可以生命為代價(jià)的浪漫主義情懷和高昂的英雄主義精神。
作者風(fēng)采
鮑里斯·利沃維奇·瓦西里耶夫是前蘇聯(lián)當(dāng)代著名作家。
1924年，瓦西里耶夫出生在斯摩棱斯克一個(gè)軍人家庭，從小受到部隊(duì)生活的熏陶。在上九年級(jí)時(shí)，衛(wèi)國戰(zhàn)爭爆發(fā)，他志愿奔赴前線。1943年負(fù)傷，傷愈后進(jìn)裝甲兵軍事學(xué)院學(xué)習(xí)。1948年畢業(yè)，任工程師。1956年結(jié)束軍人生涯，進(jìn)了著名劇作家包戈廷的電影劇本寫作講習(xí)班，從此開始專職創(chuàng)作。瓦西里耶夫1954年開始發(fā)表作品，寫過劇本、電影腳本和小說。作品題材廣泛，主要是衛(wèi)國戰(zhàn)爭題材、當(dāng)代生活題材、歷史題材等，其中以衛(wèi)國戰(zhàn)爭題材的作品成就最為顯著。作者的成名作是中篇小說《這里的黎明靜悄悄》。小說發(fā)表后被譯成多種文字，并被改編成電影、話劇、歌劇、芭蕾舞，受到世界許多國家人民的喜愛。
瓦西里耶夫的主要作品有：中篇小說《伊萬諾夫快艇》、《最后的一天》、《遭遇戰(zhàn)》、《他們可能同我一起去偵察》、《后來發(fā)生了戰(zhàn)爭》，長篇小說《不要向白天鵝開槍》、《未列入名冊》，長篇?dú)v史題材小說《虛實(shí)往事》，劇本《軍官》、《我的祖國，俄羅斯》，電影腳本《例行的航程》、《漫長的一天》以及與K·拉波波爾特合著的《軍士們》和《軍官們》，自傳體中篇小說《我的駿馬奔馳》等。
瓦西里耶夫是從創(chuàng)作劇本、電影腳本開始寫作生涯的，因此他的作品帶有戲劇和電影的特色，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)緊張，語言簡潔。由于作者立意高，創(chuàng)作手法獨(dú)辟蹊徑，故而他的作品總能以高昂的英雄主義和浪漫主義激情動(dòng)人心魄。
銀屏再現(xiàn)
影片以回憶對比的手法描述了戰(zhàn)爭帶給一代人的災(zāi)難故事。
1942年，瓦斯柯夫上尉帶領(lǐng)一部分女高射擊槍手守衛(wèi)一個(gè)偏僻的火車站。戰(zhàn)爭爆發(fā)后，為了掩護(hù)大部隊(duì)而迷惑、牽扯德軍主力，瓦斯柯夫上尉與五個(gè)女戰(zhàn)士把德軍吸引過來，迂回在荒原、沼澤地、野草叢中，在生死線上頑強(qiáng)搏斗……突然一個(gè)女兵被沼澤吞沒……突然又一個(gè)女兵被冷槍擊中，突然……她們憧憬著自己的幸福，想念著自己的戀人，回憶著自己的甜蜜往事，但她們都先后倒在戰(zhàn)爭中的血泊里……
13、鋼鐵是怎樣煉成的
經(jīng)典名著
《鋼鐵是怎樣煉成的》是蘇聯(lián)著名作家奧斯特洛夫斯基的代表作，是蘇聯(lián)文學(xué)中最具代表性的名著之一，也是世界文學(xué)中最激動(dòng)人心的作品之一。小說敘述了主人公保爾·柯察金的一生，為我們塑造了一個(gè)生命不息、奮斗不止的優(yōu)秀布爾什維克形象。小說發(fā)表后，引起巨大反響，主人公保爾也成為蘇聯(lián)及我國青年學(xué)習(xí)的榜樣，激勵(lì)人們奮勇向前。
作者風(fēng)采
蘇聯(lián)作家奧斯特洛夫斯基(1904—1936)，出生于烏克蘭沃倫省奧斯特倫什縣，父親和母親都是工人。因家貧只讀過三年小學(xué)，就被迫自立謀生，當(dāng)過食堂小堂倌、司爐助手和電工等。十月革命勝利后，他才加入志愿軍。1920年，因負(fù)傷復(fù)員。不久又在一次與洪水搏斗中得了傷寒和風(fēng)濕，1924年入黨。擔(dān)任過共青團(tuán)的區(qū)委書記和地委書記。1927年全身癱瘓，又雙目失明。他以驚人的毅力從事文學(xué)創(chuàng)作。1933年，他寫成第一部長篇小說《鋼鐵是怎樣煉成的》。1935年，榮獲列寧勛章。1936年又完成了《暴風(fēng)雨所誕生的》(三部曲中的第一部)。
銀屏再現(xiàn)
影片根據(jù)奧斯特洛夫斯基的同名小說改編，前蘇聯(lián)基輔及阿化哈巴德電影制片廠1942年出品。
影片展示了保爾坎坷、曲折、壯麗的一生，為我們成功地塑造了保爾·柯察金這一生命不息、奮斗不止的優(yōu)秀布爾什維克形象。主人公保爾在雙目失明，雙腿致殘的情況下，仍不屈不撓地頑強(qiáng)工作，與命運(yùn)抗?fàn)帯＿@種頑強(qiáng)斗志曾鼓舞了蘇聯(lián)及我國整整一代人，成為年輕人的榜樣。
14、戰(zhàn)爭與和平
經(jīng)典名著
托爾斯泰的代表作《戰(zhàn)爭與和平》是俄國文學(xué)史上第一部卷帙浩繁、長達(dá)130萬字的史詩般長篇巨著。小說取材于1812年俄法戰(zhàn)爭時(shí)期，以1812年俄國衛(wèi)國戰(zhàn)爭為中心，反映了從1805年至1820年的重大歷史事件。小說從1805年彼得堡貴族談?wù)撃闷苼鲈跉W洲的征戰(zhàn)寫起，中經(jīng)俄奧聯(lián)軍同拿破侖全線潰退，最后寫到1825年十二月黨人運(yùn)動(dòng)前夕。作品著重寫了保爾康斯基、別祖霍夫、羅斯托夫、庫拉金四十家族在戰(zhàn)爭與和平環(huán)境中的思想和行動(dòng)，以四個(gè)家庭的主要成員安德烈、皮埃爾、娜塔莎的命運(yùn)為貫穿始終的情節(jié)線索，描繪了俄國的社會(huì)風(fēng)尚，展示了廣闊的生活畫卷。
它是一部現(xiàn)實(shí)主義的、英雄史詩般的長篇小說。小說的出現(xiàn)，正值俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)空前繁榮時(shí)期，它像一顆璀璨的明星為俄國的文學(xué)增添了光彩，也為托爾斯泰贏得了世界文豪的聲譽(yù)。
作者風(fēng)采
托爾斯泰是十九世紀(jì)所有偉大人物中最為復(fù)雜的一個(gè)。
——高爾基
列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰(1828-1910)是俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最偉大的代表，世界文學(xué)史上最偉大的作家之一。1828年9月9日出生于圖拉省克拉皮文縣的亞斯那亞·波利亞納。托爾斯泰家是名門貴族，父親是尼古拉·伊里奇伯爵，母親瑪麗亞·尼古拉耶夫娜是尼古拉·謝·沃爾康斯基公爵的女兒。托爾斯泰自幼接受典型的貴族家庭教育，曾就讀于喀山大學(xué)東方語文學(xué)系，準(zhǔn)備當(dāng)外交官。次年又轉(zhuǎn)入法律學(xué)系。他的主要作品有自傳體三部曲《童年》、《少年》、《青年》，中篇小說《一個(gè)地主的早晨》、《哥薩克》，長篇小說《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復(fù)活》。60年代至70年代創(chuàng)作的長篇巨著《戰(zhàn)爭與和平》和《安娜·卡列尼娜》，使他贏得了崇高的世界聲譽(yù)。80年代末創(chuàng)作的《復(fù)活》是作者一生創(chuàng)作和思想探索的總結(jié)。
銀屏再現(xiàn)
影片根據(jù)托爾斯泰的不朽名著《戰(zhàn)爭與和平》改編，前蘇聯(lián)莫斯科電影制片廠1975年出品。
《戰(zhàn)爭與和平》曾被美、蘇、英、法等多國改編成影片搬上銀幕，許多世界級(jí)明星如奧黛麗·赫本、享利·方達(dá)等都曾扮演過其中的角色。但在所有的改編影片中，前蘇聯(lián)拍攝的這部最忠實(shí)于原著，也最為成功。影片榮獲莫斯科電影節(jié)大獎(jiǎng)和當(dāng)年奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)。影片場面壯闊、氣勢磅礴、制作精致、構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，完美地融托爾斯泰的原著精神于其中，在銀幕上再現(xiàn)了俄法戰(zhàn)爭時(shí)期俄羅斯廣闊的歷史畫卷。
幕后英雄
邦達(dá)爾丘克
影片《戰(zhàn)爭與和平》取得如此巨大成功，應(yīng)歸功于導(dǎo)演邦達(dá)爾丘克。他是前蘇聯(lián)最負(fù)盛名的電影藝術(shù)家之一。從50年代《一個(gè)人的遭遇》開始，他的許多影片都獲得國際大獎(jiǎng)，其中《紅鐘》、《他們?yōu)樽鎳鴳?zhàn)》等片曾在我國上映并獲好評(píng)。
邦達(dá)爾丘克影片的主題主要集中于反戰(zhàn)、追求真理，而這些在《戰(zhàn)爭與和平》中都得到了體現(xiàn)。他將皮埃爾、安德烈等人的命運(yùn)與俄羅斯民族的大命運(yùn)作對比，借俄法戰(zhàn)爭這一重大歷史事件表現(xiàn)他們的高尚人格和英勇壯舉。
此外，他還飾演了皮埃爾一角。雖缺少一點(diǎn)兒倜儻和瀟灑，卻更具有深沉的情感和俄國貴族青年的神韻。
15、西線無戰(zhàn)事
經(jīng)典名著
《西線無戰(zhàn)事》是德國作家雷馬克的成名作。作品出版后引起國內(nèi)廣泛注意，銷售數(shù)量高達(dá)800萬冊，被譯成29種文字，出版界的行家譽(yù)之為“古今歐洲書籍的最大成就�！毙≌f中主人公保羅和他的三個(gè)同學(xué)受“保衛(wèi)祖國、保衛(wèi)人民”的欺騙宣傳上了戰(zhàn)場。在戰(zhàn)爭中他們目睹戰(zhàn)爭的殘酷性和毀滅性，他們的英雄主義破產(chǎn)了，內(nèi)心發(fā)生了變化，開始對戰(zhàn)爭懷疑、厭惡甚至憎恨。
作品的成功之處在于它以異乎尋常的真實(shí)、淋漓盡致地描繪了戰(zhàn)壕的可怕生活：那里炮聲轟鳴、大地震撼、血肉橫飛、尸骨遍野。作者如此逼真地描寫，毫不留情地揭開了蒙在這場戰(zhàn)爭上的神圣的、美麗的面紗，表現(xiàn)了極為鮮明的反戰(zhàn)主題。
作者風(fēng)采
雷馬克(1898—1970)生于德國奧納布呂克市。18歲應(yīng)征入伍，參加了第一次世界大戰(zhàn)，在西線經(jīng)歷了許多戰(zhàn)役，先后五次負(fù)傷。戰(zhàn)后，他當(dāng)過教師、會(huì)計(jì)、石匠、記者、編輯等。希特勒上臺(tái)后，他受到迫害。39歲他流亡到美國，47歲加入美國籍，后又在美國和瑞士居住。
雷馬克的主要作品有：《西線無戰(zhàn)事》、《歸來》、《三個(gè)伙伴》、《愛鄰人》、《凱旋門》、《生命的火星》、《生死存亡的年代》、《黑色的方尖碑》、《里斯本之夜》、《流亡曲》。其中《西線無戰(zhàn)事》是他的代表作。
銀屏再現(xiàn)
影片根據(jù)德國作家雷馬的小說《西線無戰(zhàn)事》改編拍攝，由美國環(huán)球影片公司1930年出品。這部電影被電影藝術(shù)大師愛森斯坦譽(yù)為“優(yōu)秀的博士論文”。獲第3屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，在1962年美國西雅圖世界博覽會(huì)評(píng)選的電影誕生以來的14部“最偉大的美國影片”中名列第3位，被稱為世界上最偉大的戰(zhàn)爭故事片。
影片描述的是第一次世界大戰(zhàn)中一個(gè)德國小分隊(duì)士兵的經(jīng)歷。在大戰(zhàn)開始時(shí)，他們懷著盲目的熱情，自愿從軍。但他們一個(gè)個(gè)都相繼死去，在1918年大戰(zhàn)即將結(jié)束的平靜的一天，他們中的最后一個(gè)被法國士兵開槍打死，而德軍倉促的報(bào)道卻是：“西線無戰(zhàn)事”。
影片編導(dǎo)忠實(shí)而有力的在銀幕上表現(xiàn)出原著的主題，對帝國主義戰(zhàn)爭作了有力的譴責(zé)。正因?yàn)槿绱�，此片公映時(shí)，德納粹黨下令禁映，該片被德國禁映達(dá)20年之久。
幕后英雄
導(dǎo)演劉易斯·邁爾斯東因《西線無戰(zhàn)事》一片獲第3屆奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。劉易斯·邁爾斯東是俄裔美籍導(dǎo)演，早年當(dāng)剪輯師，后出任導(dǎo)演。1927年因《深宮奪美》一片獲第1屆奧斯卡最佳喜劇片導(dǎo)演獎(jiǎng)。《頭版新聞》、《老鼠與人》、《太陽下散步》是他的代表作。
在本片中，他的敘事手法簡明扼要，而對于一些重要場面則精心構(gòu)思、著力渲染。如影片結(jié)尾保羅遇害的場面，畫面只是一只手快將蝴蝶捉到時(shí)，卻在槍聲的畫外音中逐漸停止了動(dòng)作，之后疊印出軍人公墓的遠(yuǎn)景和保羅等人當(dāng)年從小鎮(zhèn)出發(fā)參軍的鏡頭。這樣前后呼應(yīng)的藝術(shù)處理，動(dòng)人心弦，寓意雋永，一直被視為電影史上的經(jīng)典場面處理。
16、第四十一
經(jīng)典名著
《第四十一》前蘇聯(lián)著名作家拉夫列尼約夫的代表作。
《第四十一》在以蘇聯(lián)國內(nèi)戰(zhàn)爭為題材的作品中的一枚奇葩，小說的選材很有特色，它沒有去展示群眾斗爭那種史詩般的畫卷，而是描寫在杳無人跡的小島上，兩個(gè)階級(jí)不同、信仰不同、文化修養(yǎng)不同、追求不同的青年男女的愛情悲劇。盡管沒有大場面，我們還是從那寂靜的小島上的一聲槍響中，感覺到那個(gè)時(shí)代，兩個(gè)階級(jí)搏斗的劇烈。
作者風(fēng)采
拉夫列尼約夫(1891—1959)，蘇聯(lián)作家、劇作家，出生于知識(shí)分子家庭，1915年畢業(yè)于莫斯科大學(xué)法律系，參加過第一次世界大戰(zhàn)和國內(nèi)戰(zhàn)爭。1911年開始發(fā)表詩作，早期創(chuàng)作曾受未來派的影響。十月革命后參加紅軍，1919年負(fù)傷復(fù)員，從事文學(xué)創(chuàng)作，寫過不少以十月革命和國內(nèi)戰(zhàn)爭為題材的小說和劇本，他的著名作品有中篇小說《風(fēng)》、《第四十一》、《決裂》，這些作品力圖表現(xiàn)一群來自社會(huì)下層的普通人在殘酷的革命斗爭中的成長過程。他的作品情節(jié)緊張，沖突尖銳，充滿浪漫色彩。此外他的中篇小說《第七位旅伴》《版畫》，劇本《黑海艦隊(duì)小兵之歌》、《為海上的人們祝�！泛汀睹绹簟废群螳@斯大林獎(jiǎng)。
銀屏再現(xiàn)
影片改編自前蘇聯(lián)作家拉夫尼約夫的同名小說《第四十一》。
前蘇聯(lián)國內(nèi)戰(zhàn)爭時(shí)期，一支撤退的紅軍隊(duì)伍中有一名叫瑪柳卡的女神槍手，她打死過四十個(gè)敵人，當(dāng)她向第四十一個(gè)敵人射擊里，卻打空了。這個(gè)被俘的中尉，有著秘密使命，政委決定由瑪柳卡負(fù)責(zé)把他押送到司令部去。途中海上起了風(fēng)暴，將他們倆沖到荒無人煙的小島上，在這荒島上他們相愛了。一天，海面上出現(xiàn)了一艘敵船，當(dāng)瑪柳卡發(fā)現(xiàn)中尉向敵船呼救時(shí)，她舉起了槍……
17、夏伯陽
經(jīng)典名著
《夏伯陽》是前蘇聯(lián)著名作家富爾曼諾夫的代表作，根據(jù)國內(nèi)戰(zhàn)爭時(shí)期的英雄人物、紅軍指揮員夏伯陽的事跡寫成。
小說描寫的是1919年1月至8月在蘇聯(lián)東線上的戰(zhàn)事。當(dāng)時(shí)在東線戰(zhàn)場上作戰(zhàn)的，大多是由農(nóng)民組成的紅軍部隊(duì)，夏伯陽師就是其中的一支。穿上軍裝的農(nóng)民在夏伯陽的指揮下英勇善戰(zhàn)，屢建奇功，可他們的作風(fēng)卻自由散漫。夏伯陽足智多謀、頑強(qiáng)勇敢、視死如歸、在戰(zhàn)爭中所向披靡，但政治上不成熟，對黨不夠理解。政委克雷奇科夫到任后，把夏伯陽引上了正確的道路，夏伯陽也不斷成熟，成為一名優(yōu)秀的軍事將領(lǐng)。
小說著重塑造了夏伯陽這位立下赫赫戰(zhàn)功、聲望極高、深受人們敬重的傳奇人物。
作者風(fēng)采
德米特里·安德烈耶維奇·富爾曼諾夫(1891——1926)，前蘇聯(lián)作家。生于科斯特羅馬省的一個(gè)農(nóng)民家庭。1912年就讀于莫斯科大學(xué)語文系，深受高爾基作品影響。1914年，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，富爾曼諾夫投筆從戎。國內(nèi)戰(zhàn)爭期間擔(dān)任夏伯陽師政委、革命軍事委員會(huì)駐士爾克斯坦戰(zhàn)線的全權(quán)代表、高加索第九政治部主任，紅色陸戰(zhàn)隊(duì)政委。1921年主編《紅色軍人》報(bào)，曾獲紅旗勛章。1924年任莫斯科無產(chǎn)階級(jí)作家協(xié)會(huì)書記和全蘇無產(chǎn)階級(jí)作家聯(lián)合會(huì)執(zhí)行委員。富爾曼諾夫1921年開始發(fā)表作品，早期作品有《悼葉夫烈莫夫》、劇本《為共產(chǎn)主義而奮斗》、中篇小說《居民札記》。1923年發(fā)表長篇小說《夏伯陽》、《叛亂》。
銀屏再現(xiàn)
影片《夏伯陽》根據(jù)富爾曼諾夫的同名小說改編，前蘇聯(lián)列寧格勒電影制片廠1934年出品。
片中塑造了夏伯陽這位蘇聯(lián)國內(nèi)戰(zhàn)爭中傳奇式的英雄人物。該片是蘇聯(lián)電影史上的杰作，人物形象鮮明，語言性格化，片中“精神戰(zhàn)”一場，堪稱場面蒙太奇的典范。
影片榮獲1941年斯大林獎(jiǎng)金，在1978年評(píng)選的國際電影誕生以來100部最佳影片排行榜中，金榜題名。
18、我的大學(xué)
經(jīng)典名著
《我的大學(xué)》是高爾基自傳體小說三部曲中的第三部。
小說敘述了飽嘗人間辛酸的阿廖沙，抱著進(jìn)大學(xué)讀書的理想來到喀山，過了不久就參加了秘密的革命活動(dòng)。貧苦的生活使他在伏爾加河流浪，和搬運(yùn)工人、小偷、乞丐生活在一起。后來，他在面包店找到工作，向工人們傳播革命理想，參加了大學(xué)生的秘密組織，鼓勵(lì)工人罷工。俄國的腐朽和個(gè)人的困境使他自殺未遂而受傷。傷愈后，他帶著新生的力量，離開喀山，重新走上流浪的道路。
作者風(fēng)采
馬克西姆·高爾基(1868-1936)是蘇聯(lián)無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的創(chuàng)始人，也是世界社會(huì)主義文學(xué)的卓越代表。高爾基原名阿列克塞·馬克西莫維奇·彼什科夫，于1868年3月28日出生在伏爾加河畔的尼日尼·諾夫戈羅德(即今高爾基城)，父親是細(xì)木工。他4歲喪父，隨母親寄居外祖父家，10歲時(shí)外祖父因遭火災(zāi)而破產(chǎn)，他便被拋到“人間”，開始了自謀生路的流浪生涯。16歲到喀山，原想上大學(xué)，結(jié)果喀山的貧民窟和碼頭成了他的“社會(huì)大學(xué)”。在那里，他接觸了進(jìn)步青年的革命團(tuán)體，并閱讀了《共產(chǎn)黨宣言》、《資本論》等著作。他將自己的一生寫入了自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》中。1901年發(fā)表《海燕之歌》，標(biāo)志著高爾基創(chuàng)作的新發(fā)展。主要作品還有《母親》、《小市民》、《最后的一代》�！赌赣H》是他最優(yōu)秀的作品。
銀屏再現(xiàn)
影片取材于高爾基的自傳體三部曲中的第三部《我的大學(xué)》，前蘇聯(lián)兒童電影制片廠1939年出品。
這部影片的誕生標(biāo)志著蘇聯(lián)電影20世紀(jì)30年代后半期改編文學(xué)作品領(lǐng)域中的新成就。創(chuàng)作者成功地將批判性地揭露同現(xiàn)實(shí)的樂觀主義描繪融于一體。它為這一領(lǐng)域的創(chuàng)作樹立了典范。
19、在人間
經(jīng)典名著
《在人間》是高爾基自傳體小說三部曲中的第二部。小說描述的是主人公阿廖沙1871年到1884年的生活。這段時(shí)期為了生活，他與外祖母摘野果出賣糊口，當(dāng)過繪圖師的學(xué)徒，在一艘船上當(dāng)過洗碗工，當(dāng)過圣像作坊徒工。在人生的道路上，他歷盡坎坷，與社會(huì)底層形形色色的人們打交道，他有機(jī)會(huì)閱讀大量書籍。生活閱歷和大量的閱讀擴(kuò)展了阿廖沙的視野，他決心“要做一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的人，不要為環(huán)境所屈服”。他懷著這樣的堅(jiān)定信念，離開家鄉(xiāng)奔赴喀山。
在小說，作家不只是再現(xiàn)了形形色色的小市民和他們的生活習(xí)俗、道德觀念和精神境界，而且塑造了一系列體現(xiàn)勞動(dòng)人民智慧才能的人物形象，廣泛深刻地再現(xiàn)了廣大下層勞動(dòng)者的悲慘生活和他們的思想情結(jié)，描繪了俄國社會(huì)一個(gè)時(shí)代的歷史畫卷。
作者風(fēng)采
馬克西姆·高爾基(1868—1936)是蘇聯(lián)無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的創(chuàng)始人，也是世界社會(huì)主義文學(xué)的卓越代表。
高爾基原名阿列克塞·馬克西莫維奇·彼什科夫，于1868年3月28日出生在伏爾加河畔的尼日尼·諾夫戈羅德(即今高爾基城)，父親是細(xì)木工。他4歲喪父，隨母親寄居外祖父家，10歲時(shí)外祖父因遭火災(zāi)而破產(chǎn)，他便被拋到“人間”，開始了自謀生路的流浪生涯。16歲到喀山，原想上大學(xué)，結(jié)果喀山的貧民窟和碼頭成了他的“社會(huì)大學(xué)”。在那里，他接觸了進(jìn)步青年的革命團(tuán)體，并閱讀了《共產(chǎn)黨宣言》、《資本論》等著作。
他將自己的一生寫入了自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》中。1901年發(fā)表《海燕之歌》，標(biāo)志著高爾基創(chuàng)作的新發(fā)展。主要作品還有《母親》、《小市民》、《最后的一代》。《母親》是他最優(yōu)秀的作品。
銀屏再現(xiàn)
影片根據(jù)高爾基同名小說改編，由蘇聯(lián)兒童電影制片廠1939年出品。
從這部影片中，人們可以看到俄國十月革命前普通人民廣闊而復(fù)雜的多面生活。銀幕上出現(xiàn)了形形色色的人物，既表現(xiàn)了生活的殘酷，人們精神的壓抑，小市民卑微愚昧的面貌,又表現(xiàn)了人的純潔、質(zhì)樸、善良的本性，以及對美好理想的追求。
影片曾獲1941年度蘇聯(lián)國家獎(jiǎng)金。
20、母親
經(jīng)典名著
長篇小說《母親》是高爾基最重要的代表作，也是俄國社會(huì)主義文學(xué)最早出現(xiàn)的優(yōu)秀成果。
19世紀(jì)末俄國以列寧為首的布爾什維克黨領(lǐng)導(dǎo)的工農(nóng)革命，改變了人類的發(fā)展進(jìn)程。高爾基的長篇小說《母親》在文學(xué)史上最早表現(xiàn)了這種革命，這在世界文學(xué)史上具有劃時(shí)代的歷史意義。
《母親》一出版，立刻受到俄國與全世界革命人民的歡迎。反動(dòng)當(dāng)局驚恐萬狀，下令逮捕高爾基。伏羅希洛夫?qū)Ω郀柣f：“好幾代的俄羅斯無產(chǎn)者受到了您的文學(xué)作品的教育。”小說很快譯成德、法、英、意、西班牙、丹麥、瑞典、保加利亞等文，對世界發(fā)生了重大影響。對中國革命與中國文學(xué)的影響尤深。
作者風(fēng)采
馬克西姆·高爾基(1868—1936)是蘇聯(lián)無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的創(chuàng)始人，也是世界社會(huì)主義文學(xué)的卓越代表。高爾基原名阿列克塞·馬克西莫維奇·彼什科夫，于1868年3月28日出生在伏爾加河畔的尼日尼·諾夫戈羅德(即今高爾基城)，父親是細(xì)木工。他4歲喪父，隨母親寄居外祖父家，10歲時(shí)外祖父因遭火災(zāi)而破產(chǎn)，他便被拋到“人間”，開始了自謀生路的流浪生涯。16歲到喀山，原想上大學(xué)，結(jié)果喀山的貧民窟和碼頭成了他的“社會(huì)大學(xué)”。在那里，他接觸了進(jìn)步青年的革命團(tuán)體，并閱讀了《共產(chǎn)黨宣言》、《資本論》等著作。他將自己的一生寫入了自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》中。1901年發(fā)表《海燕之歌》，標(biāo)志著高爾基創(chuàng)作的新發(fā)展。主要作品還有《母親》、《小市民》、《最后的一代》�！赌赣H》是他最優(yōu)秀的作品。
《母親》的素材
這部作品是以真實(shí)的人物和事件為素材寫成的。20世紀(jì)初，在高爾基的故鄉(xiāng)尼日尼·諾夫戈羅德附近的工人區(qū)索爾莫伏爆發(fā)了群眾性的革命運(yùn)動(dòng)。1902年“五一”節(jié)，索爾莫伏的工人群眾舉行示威游行，事后，沙皇政府的法庭審判了這次游行的組織者。這次事件給高爾基留下了很深的印象，他當(dāng)時(shí)就產(chǎn)生了要寫一部小說的念頭。小說的中心人物巴威爾·符拉索夫和母親尼洛夫娜·符拉索娃，就是以索爾莫伏“五一”游行時(shí)高舉旗幟走在前頭的彼得·扎洛莫夫和他的母親安娜·基利洛夫娜為原型的。小說雖然以真實(shí)的人物和事件為素材，但決不是1902年索爾莫伏事件的翻版，而是20世紀(jì)初期整個(gè)俄國革命運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)概括。
《母親》的寫作背景
俄國1905年的革命，以武裝起義的失敗而告終。隨之而來的，是斯托雷平的反動(dòng)統(tǒng)治時(shí)期。在社會(huì)生活中，頹廢、消極和失敗主義的情緒增長了。在文學(xué)領(lǐng)域，這種失敗主義情緒表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。正是在這革命處于低潮、許多人精神混亂的時(shí)期，高爾基“匆忙地”趕寫了《母親》這部作品。他說：“我的任務(wù)是支持低落下去的反抗精神，來反對生活中黑暗的、敵對的勢力。”正因?yàn)槿绱�，列寧稱這本書是“一本非常及時(shí)的書”。
銀屏再現(xiàn)
影片《母親》根據(jù)高爾基的同名小說改編而成，前蘇聯(lián)基輔電影制片廠1922年出品。影片以奏鳴曲般的結(jié)構(gòu)形式和精美的構(gòu)圖，以及洋溢著純樸詩意的蒙太奇語言，表現(xiàn)了女主人公尼洛夫娜的革命經(jīng)歷。
作為默片時(shí)代經(jīng)典作品的《母親》，1958年在比利時(shí)布魯塞爾國際博覽會(huì)評(píng)選的電影誕生以來12部最佳片中名列第8；在1978年評(píng)選的電影誕生以來的100部最佳影片排行榜中名列第3位。
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