2015年國(guó)慶十一長(zhǎng)假書(shū)單
“十一”長(zhǎng)假即將到來(lái)，它既可以是休閑的時(shí)光，又可以是“充電”的良機(jī)，看你如何選擇，有沒(méi)有決心。編輯部特為廣大讀者設(shè)計(jì)了一組長(zhǎng)假書(shū)單，希望大家按圖索驥，能讀到好書(shū)。你無(wú)須將各個(gè)類(lèi)別里的書(shū)一一買(mǎi)來(lái)，只要能從其中找到一兩本有價(jià)值的讀物，就保證會(huì)讓你的長(zhǎng)假過(guò)得有意義、有內(nèi)涵了。假如你不是公務(wù)員，不是商業(yè)人士，不是IT男，不是歷史愛(ài)好者，不是哈日族，不是推理迷，也不是吃貨……不要緊，何不趁此機(jī)會(huì)，擺脫自己平日興趣的束縛，向新的知識(shí)領(lǐng)域發(fā)起沖擊呢？
開(kāi)讀吧！
一、給公務(wù)員的長(zhǎng)假書(shū)單
1、《中共的治理與適應(yīng)：比較的視野》，俞可平等主編，中央編譯出版社2015年9月版。
2、《文化現(xiàn)實(shí)主義：中國(guó)歷史上的戰(zhàn)略文化與大戰(zhàn)略》，(加)江憶恩著，人民出版社2015年5月版。
3、《國(guó)家命運(yùn)：反腐攻堅(jiān)戰(zhàn)》，邱學(xué)強(qiáng)等著，中央編譯出版社2015年10月版。
4、《腐�。喝诵耘c文化》，(美)哈勒、(新西蘭)肖爾著，諸葛雯譯，江西人民出版社2015年7月版。
5、《資本主義浩劫時(shí)聆聽(tīng)馬克思》，楊照著，中信出版社2015年9月版。
6、《大分化—正在走向終結(jié)的新自由主義》，(法)熱拉爾·迪梅尼爾、多米尼克·萊維著，商務(wù)印書(shū)館2015年8月版。
7、《化學(xué)品共和國(guó)》，(美)奇普·雅各布斯、威廉·凱利著，徐愚等譯，中共中央黨校出版社2015年8月版。
8、《簡(jiǎn)化：政府的未來(lái)》，(美)卡斯·桑斯坦著，陳麗芳譯，中信出版社2015年2月版。
二、給商業(yè)人士的長(zhǎng)假書(shū)單
1、《共享經(jīng)濟(jì)時(shí)代》，(美)雷切爾·博茨曼、路·羅杰斯著，上海交通大學(xué)出版社2015年6月版。
2、《創(chuàng)業(yè)頭條》，(美)蘭德?tīng)枴とR恩等著，浙江人民出版社2015年6月版。
3、《房債》，(美)阿蒂夫·邁恩、阿米爾·蘇非著，中信出版社2015年7月版。
4、《即將爆發(fā)的貨幣戰(zhàn)爭(zhēng)》，(美)埃斯瓦爾·S·普拉薩德著，新世界出版社2015年9月版。
5、《重新定義公司：谷歌是如何運(yùn)營(yíng)的》，(美)埃里克·施密特等著，中信出版社2015年8月版。
6、《阿里傳：這是阿里巴巴的世界》，(美)波特·埃里斯曼著，中信出版社2015年9月版。
7、《圖解優(yōu)衣庫(kù)》，(日)川島幸太郎著，南方出版社2015年9月版。
8、《安倍經(jīng)濟(jì)學(xué)的妄想》，(日)池田信夫著，機(jī)械工業(yè)出版社2015年9月版。
三、給IT男的長(zhǎng)假書(shū)單
1、《智慧社會(huì)》，(美)阿萊克斯·彭特蘭著，浙江人民出版社2015年3月版。
2、《圖解大數(shù)據(jù)》，(日)大河原克行著，南方出版社2015年7月版。
3、《斷點(diǎn)：互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)化啟示錄》，(美)杰夫·斯蒂貝爾著，中國(guó)人民大學(xué)出版社2015年1月版。
4、《另一個(gè)地球：互聯(lián)網(wǎng)+社會(huì)》，(美)馬克·格雷厄姆、威廉·H·達(dá)頓著，電子工業(yè)出版社2015年10月版。
5、《機(jī)器人時(shí)代》，(美)馬丁·福特著，中信出版社2015年7月版。
6、《機(jī)器人科技》，(日)日本機(jī)器人學(xué)會(huì)著，人民郵電出版社2015年1月版。
7、《可視化未來(lái)》，(美)埃雷茲·艾登、(法)讓-巴蒂斯特·米歇爾著，浙江人民出版社2015年9月版。
8、《沐猿而冠：文化如何塑造人性》，輝格著，四川人民出版社2015年6月版。
四、給歷史愛(ài)好者的長(zhǎng)假書(shū)單
1、《毛澤東傳》，(俄)亞歷山大·潘佐夫著，中國(guó)人民大學(xué)出版社2015年8月版。
2、《小難民自述》，小岵女士著，江蘇人民出版社2015年6月版。
3、《晚明大變局》，樊樹(shù)志著，中華書(shū)局2015年8月版。
4、《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》，(英)藍(lán)詩(shī)玲著，劉悅斌譯，新星出版社2015年7月版。
5、《東京審判：正義與邪惡之法律較量》，余先予、何勤華、蔡?hào)|麗著，商務(wù)印書(shū)館2015年7月版。
6、《納粹德國(guó)的腐敗與反腐》，(德)弗蘭克·巴約爾著，陸大鵬譯，譯林出版社2015年7月版。
7、《性審判史》，(美)埃里克·伯科威茨著，王一多，朱洪濤譯，南京大學(xué)出版社2015年3月版。
8、《野蠻大陸：第二次世界大戰(zhàn)后的歐洲》，(英)基思·羅威著，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社2015年7月版。
五、給哈日族的長(zhǎng)假書(shū)單
《東大爸爸寫(xiě)給我的日本史》，(日)，小島毅 著，王筱玲 譯，北京聯(lián)合出版公司2015月10版，定價(jià)：32 .00元。
東京大學(xué)博士畢業(yè)的小島毅為自己15歲的女兒寫(xiě)了一本不同于教科書(shū)的有趣日本史。全書(shū)分為劍、心、寶、鋤四部分，每部分各十三章，列舉了從神話(huà)時(shí)代到江戶(hù)末期，從陸奧平泉到西南雄藩，從天皇、圣德太子到武士、浪人，從遣隋使到黑船來(lái)航等各個(gè)方面、時(shí)期具有代表性的歷史事件，探討了日本傳統(tǒng)歷史觀、日本神話(huà)、日本國(guó)家之形成以及武士政權(quán)和尊王攘夷等思想的影響等議題，對(duì)日本中心論進(jìn)行了反思，重新思考日本在世界中的地位。作者摒棄了冗長(zhǎng)繁復(fù)的傳統(tǒng)歷史編寫(xiě)方式，沒(méi)有拘泥于記敘事件的細(xì)節(jié)，也沒(méi)有難記的年代名、地名，更沒(méi)有一味地去認(rèn)同主流的歷史觀，取而代之的是用宏觀的角度、通俗易懂的語(yǔ)言引導(dǎo)年輕人重新思考和認(rèn)識(shí)歷史，兼具閱讀趣味和學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值，是作為日本史入門(mén)書(shū)的不錯(cuò)選擇。
《日本電影在中國(guó)》，劉文兵著，中國(guó)電影出版社2015年2月版，定價(jià)：36 .00元。
《日本電影在中國(guó)》一書(shū)回顧了日本電影在中國(guó)放映的百年歷史，全書(shū)共8章，從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前后、新中國(guó)成立到改革開(kāi)放幾個(gè)時(shí)期研究了中日電影交流的狀況，是該課題的第一部通史。
“文革”結(jié)束進(jìn)入改革開(kāi)放時(shí)期的20世紀(jì)70、80年代，中國(guó)陸續(xù)引進(jìn)了一批日本影視作品：電影《追捕》、《望鄉(xiāng)》、《生死戀》、《遠(yuǎn)山的呼喚》、《砂器》，電視劇《血疑》、《排球女將》、《阿信》等，這些作品在國(guó)內(nèi)掀起了一股“日本電影·電視熱”，構(gòu)成了一代人共同的文化記憶。作者劉學(xué)兵從電影學(xué)和社會(huì)學(xué)的角度，通過(guò)分析具體的作品，著重對(duì)這一時(shí)期的文化現(xiàn)象進(jìn)行審視和考察。本書(shū)可貴之處還在于掌握日方大量的第一手珍貴資料和珍貴圖片，采訪(fǎng)了日方高倉(cāng)健、栗原小卷、中野良子、山田洋次、佐藤純彌等相關(guān)創(chuàng)作人員，為中日電影交流研究提供更科學(xué)的論據(jù)，并展現(xiàn)了不一樣的角度。
《編舟記》，(日)三浦紫苑 著，蔣崴譯，上海文藝出版社2 0 15年3月版，定價(jià)：28 .00元。
《編舟記》講述的是一個(gè)辭典編輯工作的故事：玄武書(shū)房營(yíng)業(yè)部?jī)?nèi)不善于和人交往卻對(duì)詞語(yǔ)有著敏銳認(rèn)知度的認(rèn)真青年馬締光也被委托為編輯部編訂一部面向當(dāng)代人的中型國(guó)語(yǔ)辭典《大渡海》，在長(zhǎng)達(dá)十五年的時(shí)間里，馬締和同事們無(wú)視周?chē)说姆穸ǎ朔刂仉y關(guān)最終完成了這份任務(wù)，用自己編制的小舟渡過(guò)了浩瀚的辭海。本書(shū)維持了作者三浦紫苑一貫的創(chuàng)作風(fēng)格，沒(méi)有濃墨重彩的渲染，只有娓娓道來(lái)的平淡故事，通過(guò)刻畫(huà)工作過(guò)程中的單調(diào)枯燥傳遞出編輯工作者精益求精和堅(jiān)持不懈的精神，既展示了語(yǔ)言的動(dòng)人之處，也從小人物的身上帶出沉穩(wěn)動(dòng)人的正能量。
《“惡所”民俗志：日本社會(huì)的風(fēng)月演化》，(日)沖浦和光 著，張博 譯，上海三聯(lián)書(shū)店2015年8月版，定價(jià)：33 .00元。
江戶(hù)時(shí)期被稱(chēng)為“惡所”的地方具有以下三個(gè)特征：有娼妓的賣(mài)笑之所、有藝人表演之地、有遭歧視的部落民的村落�！丁皭核泵袼字尽肥且槐娟P(guān)于日本從中世到近世—尤其著重于平安時(shí)代、安土桃山到江戶(hù)時(shí)代—“惡所”即風(fēng)月場(chǎng)所的文化研究，并對(duì)日本傳統(tǒng)表演藝術(shù)演變進(jìn)行考察。作者通過(guò)歷史文獻(xiàn)、表演作品中對(duì)“惡所”中“游女”以及藝人地位變遷、表演藝術(shù)轉(zhuǎn)型的研究，讓讀者了解到另類(lèi)的日本文化，并可看作一個(gè)文化符號(hào)從中窺探出當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展?fàn)顩r和文化變遷。作為一本風(fēng)俗考，作者筆調(diào)平實(shí)，在書(shū)中加入自身經(jīng)歷文字卻不顯低俗，反倒為本書(shū)帶來(lái)了不少幽默感。
《知日·怪談》，蘇靜主編，中信出版社2015年7月版，定價(jià)：35 .00元。
《午夜兇鈴》、《咒怨》、《世界奇妙物語(yǔ)》……為什么日本人樂(lè)于并擅長(zhǎng)講鬼故事，怪談為什么會(huì)成為日本一種特色文化，可以嘗試在本書(shū)中找到答案�！豆终劇窂亩际袀髡f(shuō)、繪畫(huà)、文學(xué)、影視、漫畫(huà)、占卜等全方位考察日本怪談的起源與變遷，既有對(duì)雨月物語(yǔ)、四谷怪談等經(jīng)典日本怪談物語(yǔ)的解讀，也有日系恐怖電影的元祖級(jí)人物鶴田法男、恐怖漫畫(huà)大師伊藤潤(rùn)二、恐怖小說(shuō)家乙一等創(chuàng)作者的專(zhuān)訪(fǎng)。怪談文化與民俗文化、思想息息相關(guān)，日本第一本古書(shū)《古事記》中包羅萬(wàn)象的神話(huà)傳說(shuō)，到人氣不減的“三大怪談”，到如今日式恐怖電影的廣泛影響，都折射出日本文化中“萬(wàn)物有靈”的觀念，不止是停留在故事上，本書(shū)更從思想根源上分析了怪談文化經(jīng)久不衰的原因。
《造物有靈且美》，(日)赤木明登 著，蕾克 譯，湖南美術(shù)出版社20 15年7月版，定價(jià)：56 .00元。
日本人對(duì)于手工藝的認(rèn)真和執(zhí)著給世人留有深刻的印象。《造物有靈且美》這本書(shū)里，日本工藝大師赤木明登走訪(fǎng)了包括木工手藝人、服裝設(shè)計(jì)師、陶藝家、造紙人、染色師等多個(gè)領(lǐng)域在內(nèi)的20位手藝人，將他們的故事連同自己對(duì)“造物”的感悟記錄下來(lái)，從而完成了一次對(duì)何為“美”的思考以及對(duì)生活本質(zhì)的追尋。對(duì)“造物”的堅(jiān)持，意味著對(duì)一種從容的生活方式的選擇與對(duì)美的態(tài)度，文中所記錄的手藝人，創(chuàng)作都帶著純粹的心情，讓讀者從他們的經(jīng)歷中更深刻地體會(huì)到造物的喜悅和蘊(yùn)含的生機(jī)。記敘中帶有不少作者對(duì)“造物”的哲學(xué)思考，“美好的造型往往誕生于不去刻意追求的時(shí)刻”、“真正的學(xué)徒生活，不是學(xué)習(xí)手藝，而是學(xué)會(huì)如何丟棄小我。”這種自我反思與心境的真誠(chéng)袒露很是難得。
《日本文明的謎底：藏在地形里的秘密》，(日)竹村公太郎 著，謝躍 譯，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社2015年1月版，定價(jià)：36 .00元。
俗話(huà)說(shuō)“一方水土養(yǎng)一方人”，《日本文明的謎底：藏在地形里的秘密》的作者竹村公太郎正是從地形、氣象、資源、基礎(chǔ)設(shè)施的角度出發(fā)，對(duì)日本文明形成作出了新的解釋。竹村數(shù)十年地形與氣象相關(guān)領(lǐng)域工作的經(jīng)驗(yàn)，體現(xiàn)在文中獨(dú)特的觀點(diǎn)和結(jié)論當(dāng)中。日本為什么沒(méi)有被其他國(guó)家征服過(guò)，為什么織田信長(zhǎng)能夠統(tǒng)一天下，日本人為什么會(huì)喜歡小物品和養(yǎng)成不輕易丟棄物品的習(xí)慣，日本文明能夠存續(xù)嗎……不同學(xué)科的背景讓作者從地理等新角度給出與一般歷史學(xué)家不同的答案，也著眼了一些在以往歷史相關(guān)書(shū)籍中未曾提及過(guò)的細(xì)節(jié)。但同樣因?yàn)閷?zhuān)業(yè)背景不同作者描述歷史故事時(shí)，也存在過(guò)于重視地形水利的因素而相對(duì)忽略了歷史斗爭(zhēng)等人為因素影響的問(wèn)題，不過(guò)也切實(shí)為大家提供了一個(gè)有趣的角度來(lái)看待歷史問(wèn)題，為傳統(tǒng)的歷史研究注入了新的活力。
《京都古書(shū)店風(fēng)景》，蘇枕書(shū)出版社中華書(shū)局出版，2015年8月版，定價(jià)：58 .00元。
擅長(zhǎng)于描寫(xiě)京都風(fēng)貌的作家森見(jiàn)登美彥筆下的京都古書(shū)店，有掌管人事的舊書(shū)集市之神到處游蕩，始終帶點(diǎn)神秘感。而在本書(shū)作者蘇枕書(shū)的筆下，京都古書(shū)店交織著日常感與歷史感，具有一種親和屬性。作者借游學(xué)之便一一尋訪(fǎng)京都舊書(shū)店，和不少舊書(shū)店主人結(jié)下友誼，書(shū)中記錄了他從店主口中聽(tīng)說(shuō)的每家古書(shū)店的舊事八卦、書(shū)店主的入行趣事、以及古書(shū)業(yè)的興衰浮沉，從中我們可以領(lǐng)略到京都每家古書(shū)店的獨(dú)特之處。與其他古書(shū)店指南不同的是，本書(shū)不僅僅是提供書(shū)店的情報(bào)信息，作者更偏向于分享書(shū)店主與讀者、書(shū)與人之間的相互聯(lián)系與愛(ài)書(shū)之人的心情。在寫(xiě)下的這些故事中，古書(shū)在不同顧客之間的流轉(zhuǎn)，古書(shū)店自身的歷史以及歷經(jīng)時(shí)間洗禮后不可替代的魅力也自然而然地流露出來(lái)，值得細(xì)細(xì)品味。
六、給推理迷的長(zhǎng)假書(shū)單
《福學(xué)家謀殺案》,（美）格拉漢姆·摩爾著，朱琳、陳雍容 譯，人民文學(xué)出版社2015年7月版，定價(jià)：32 .00元。
本書(shū)采用平行敘事的手法，奇數(shù)章講述了妒忌筆下偵探名聲的阿瑟·柯南·道爾在讓福爾摩斯同莫里亞蒂教授一起墜入懸崖后，專(zhuān)心撰寫(xiě)現(xiàn)實(shí)主義的戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)，然而一枚郵件炸彈卻讓他不得不模仿福爾摩斯的思考方式，與熱心腸的好友布拉姆·斯托克·華生一起，憑借難以置信的好運(yùn)氣和基本演繹法，一路追蹤與炸彈相關(guān)的連環(huán)謀殺案。偶數(shù)章則以現(xiàn)實(shí)社會(huì)中存在的懸案—福學(xué)家死亡事件之“消失的道爾日記”為藍(lán)本，以在千禧年剛剛加入福學(xué)圣地貝克街小分隊(duì)的書(shū)蟲(chóng)哈羅德的歷險(xiǎn)，來(lái)嘗試對(duì)老牌福學(xué)家的神秘死亡做出解答，并用記錄了百年前那次歷險(xiǎn)的失蹤日記，將橫跨一個(gè)世紀(jì)的兩個(gè)業(yè)余偵探(和他們的華生)聯(lián)系了起來(lái)。如果從推理小說(shuō)的角度來(lái)評(píng)價(jià)這本書(shū)，它并不能算是一部出色的作品—雙線(xiàn)敘事多少有些造作，而每一條線(xiàn)上的情節(jié)又有些拖沓，謎團(tuán)的揭曉之前張力不足，以至于很難真正在推理層面“完勝”讀者。但作為一本有關(guān)福爾摩斯的作品，它算得上是一個(gè)不錯(cuò)的注腳—關(guān)于福爾摩斯，他的魅力與意義，作者有著自己清晰而獨(dú)到的認(rèn)識(shí)。
《移動(dòng)飛靶》,（美）羅斯·麥克唐納 著，劉秀萍 譯，新星出版2 0 15年7月版，定價(jià)：30 .00元。
小說(shuō)以富裕的石油大亨辛普森的神秘失蹤為起點(diǎn)，其妻子委托盧·阿徹尋找其下落而展開(kāi)了一系列的談話(huà)和故事。在麥克唐納筆下，主人公盧·阿徹轉(zhuǎn)型為具有心理醫(yī)生性格的聆聽(tīng)者，他訪(fǎng)遍故事里的人物，啟發(fā)每一個(gè)人，走進(jìn)他們的心中尋找線(xiàn)索，結(jié)局便也水到渠成。而在這不斷聆聽(tīng)的過(guò)程中，作者同時(shí)也將人類(lèi)欲望的摧毀性和黑暗面展露無(wú)遺。《移動(dòng)飛靶》是作者羅斯·麥克唐納的第五部長(zhǎng)篇小說(shuō)，麥克唐納與他在書(shū)中塑造的盧·阿徹一直居于“最受歡迎的作家與偵探排行榜”前列。紐約時(shí)報(bào)曾評(píng)價(jià)道，“哈米特創(chuàng)造不朽的美國(guó)私家偵探，錢(qián)德勒使之精致化，麥克唐納將之帶到頂峰”。
《殺手界·疾風(fēng)號(hào)》，（日）伊坂幸太郎著，代珂譯，南海出版公司2015年4月，定價(jià)：39 .50元。
2014年日本“大學(xué)讀書(shū)人大獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品《殺手界·疾風(fēng)號(hào)》是日本人氣作家伊坂幸太郎的長(zhǎng)篇懸疑小說(shuō)，更是《殺手界》的姊妹篇。伊坂幸太郎坦言《殺手界·疾風(fēng)號(hào)》是他迄今娛樂(lè)性最強(qiáng)的小說(shuō)，有很多殺手出場(chǎng)，如同快節(jié)奏電影般帶有離奇色彩�！稓⑹纸纭ぜ诧L(fēng)號(hào)》中的五大殺手木村、王子、七尾、水果和槿均極具伊坂幸太郎特色，無(wú)論是人物動(dòng)作還是言語(yǔ)對(duì)峙都張力十足，影像感濃烈。另外，小說(shuō)劇情驚險(xiǎn)而刺激，五大殺手均帶著使命搭乘新干線(xiàn)，“疾風(fēng)號(hào)”上營(yíng)造出異乎尋常的氣氛，雖然作者埋下了很多伏筆，但到結(jié)局所受的震撼仍無(wú)法用言語(yǔ)形容，令人拍案叫絕。東野圭吾曾評(píng)價(jià)道，“當(dāng)我把讀者想讀什么放在第一位時(shí)，伊坂則在怎么寫(xiě)上充滿(mǎn)個(gè)性”。
《虛無(wú)的十字架》，（日）東野圭吾 著，王蘊(yùn)潔譯，湖南文藝出版社2 0 15年6月版，定價(jià)：39 .80元。
與東野圭吾以前的作品有別，《虛無(wú)的十字架》更加社會(huì)深刻化，他直面死刑這一社會(huì)道德議題并以其為切入口，試圖與讀者共同探究“罪”與“罰”的本質(zhì)�！短摕o(wú)的十字架》更被譽(yù)為《白夜行》后最刺痛人心的代表作，書(shū)中東野圭吾拋出的是讓犯人聽(tīng)到自己的死刑宣判而感到解脫還是讓他重返自由社會(huì)，但用盡一生贖罪的一大難題，雖文末未得出何種為理想的審判結(jié)果，但卻給予了讀者無(wú)限的思考空間。東野圭吾在小說(shuō)中曾借其中一位女主人公小夜子之口表達(dá)，“要求殺人兇手自我懲戒，根本是虛無(wú)的十字架。然而，即使是這種虛無(wú)的十字架，也必須讓兇手在監(jiān)獄中背負(fù)著”�！短摕o(wú)的十字架》透過(guò)幾個(gè)不同家庭的悲劇，采用多線(xiàn)敘述最終并線(xiàn)的方式，將這些悲劇呈現(xiàn)在讀者面前，并對(duì)死刑存在的意義進(jìn)行拷問(wèn)。
《我們這種叛徒》，（英）約翰·勒卡雷著，楊懿晶 譯，上海譯文出版社2015年3月版，定價(jià)：49 .00元。
約翰·勒卡雷的作品一向以充滿(mǎn)戲劇元素與張力受到全球各大媒體的矚目與讀者的歡迎，而《我們這種叛徒》便是他的最新作品之一。約翰·勒卡雷原名大衛(wèi)·約翰·摩爾·康納爾，早年曾供職于英國(guó)情報(bào)部門(mén)，故能寫(xiě)出別于其他間諜小說(shuō)家的超越冷戰(zhàn)思維的新世紀(jì)間諜小說(shuō)。小說(shuō)寫(xiě)牛津大學(xué)導(dǎo)師佩里和女友嘉兒在安提瓜島上度假時(shí)，偶然結(jié)識(shí)了俄國(guó)犯罪組織的洗錢(qián)專(zhuān)家迪馬，從此人生軌跡有了交集，但因迪馬心生離開(kāi)組織之意并試圖通過(guò)佩里向英國(guó)情報(bào)部門(mén)傳達(dá)尋求政治庇護(hù)時(shí)，主人公為逃脫犯罪組織的追殺，開(kāi)始了一段跨國(guó)逃亡之旅。故事的開(kāi)頭、轉(zhuǎn)折、結(jié)尾等具有典型的勒卡雷風(fēng)格。
《消失的愛(ài)人》，（美）麗莎·嘉娜 著，李靜 譯，重慶出版社2 0 15年3月版，定價(jià)：38 .0 0元。
麗莎·嘉娜，當(dāng)今美國(guó)最為炙手可熱的懸疑小說(shuō)家之一，成名作為“FB I心理分析員系列”，《消失的愛(ài)人》(原名《G one》)便是此系列其中一本。嘉娜的作品以擅長(zhǎng)描述縝密的刑偵步驟著稱(chēng)，節(jié)奏感強(qiáng)且氣氛緊張。而在注重鋪陳布局的情節(jié)的同時(shí)，又能做到盡管線(xiàn)索層出，卻不失疑云密布之巧妙，其作品中無(wú)處不滲透的溫柔的女性情懷也讓她的懸疑小說(shuō)獨(dú)樹(shù)一幟。小說(shuō)中主人公FBI心理分析員皮爾斯·昆西正經(jīng)歷人生中最大的噩夢(mèng)—他本已日漸疏遠(yuǎn)的妻子蕾妮在一個(gè)雨夜神秘失蹤了。不久，昆西則收到了綁匪需要錢(qián)、權(quán)力、名聲這一能贖回其妻子的要求，從此，昆西全心投入尋妻行動(dòng)，不顧一切地調(diào)查真相。看似線(xiàn)索清晰的《消失的愛(ài)人》在嘉娜的筆下迂回推進(jìn)，直至最終的高潮，正如《洛杉磯時(shí)報(bào)》評(píng)論，“不到最后一頁(yè)，絕對(duì)無(wú)法猜出嘉娜筆下故事的真相”。
顎十郎捕物帳(上下冊(cè))，（日）久生十蘭著，孫劼 譯，重慶出版社2015年9月版，定價(jià)：58 .00元。
久生十蘭，本名阿部正雄，其作品以機(jī)智、幽默、花樣百出著稱(chēng)，更以獨(dú)特的殘酷美學(xué)及精湛清澈的筆鋒取勝，先后獲得“直木獎(jiǎng)”，被尊為“日本最強(qiáng)奇幻小說(shuō)家”。在《顎十郎捕物帳》一書(shū)中，久生采用了“糖葫蘆式”的敘事結(jié)構(gòu)，以主人公顎十郎與他的朋友瘦松五郎等任務(wù)作為貫穿全文的引子，引出了他們經(jīng)歷的一個(gè)個(gè)曲折奇妙的推理故事。雖然文中的顎十郎行俠仗義，他總是通過(guò)與販夫走卒們胡侃瞎聊，再根據(jù)意外聽(tīng)到的線(xiàn)索做出縝密的推理，破解各種各樣的怪事件。然而在久生的筆下，人物有著并不單一的性格特征，在拔刀相助的同時(shí)，顎十郎更以“下巴怪”這一形象被冠以“不是好惹的主兒”一名，讓整部小說(shuō)別開(kāi)生面。
《黃金大謎案》，莫爭(zhēng) 著，長(zhǎng)江文藝出版社2015年7月版，定價(jià)：32 .80元。
作為國(guó)內(nèi)鮮有的懸疑探秘類(lèi)作品精品，莫爭(zhēng)的《黃金大謎案》受到眾多明星跨界推薦及百位作家名流的盛情點(diǎn)贊。莫爭(zhēng)系列的懸疑類(lèi)小說(shuō)，情節(jié)傾向于驚心動(dòng)魄，故事節(jié)奏緊湊，讀者往往感覺(jué)自己被吸進(jìn)書(shū)中的世界跟隨著主角共同冒險(xiǎn)。
書(shū)中以莫爭(zhēng)自己為主角，一位女大學(xué)生衛(wèi)薇前往鼓浪嶼拍攝電影卻離奇失蹤，莫爭(zhēng)闖入老屋卻遭遇襲擊，不知不覺(jué)卷入危機(jī)重重的陷阱。看此小說(shuō)如在看一場(chǎng)大電影，有美麗絕倫的風(fēng)景，激動(dòng)人心的武打場(chǎng)面，還有美女、怪獸與黃金。一條條線(xiàn)索，驅(qū)散重重迷霧，去挖掘黃金謎案的真相，但結(jié)局卻也意想不到。它關(guān)于1949，關(guān)于黃金轉(zhuǎn)運(yùn)，更關(guān)于一段纏綿悱惻的鷺島謎情，感動(dòng)而又深邃。
七、給吃貨的長(zhǎng)假書(shū)單
《饕掏不絕》，朱振藩著，生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店2015年8月版，34 .00元。
朱振藩是臺(tái)灣美食家、作家，雅好文史，涉獵極廣，尤醉心于美酒佳肴，以“愛(ài)吃、能吃、敢吃、懂吃”著稱(chēng)，已出版《美食家菜單》等四十余部著作。這本《饕掏不絕》上下古今，談各色美食、流變、烹調(diào)及飲食態(tài)度，知其典故，食得風(fēng)雅。臺(tái)灣媒體人詹宏志說(shuō)他：“美食當(dāng)前，有吃無(wú)類(lèi)，真情之人也�！�
朱振藩自己說(shuō)：“依我個(gè)人的微末見(jiàn)識(shí)：想吃到或吃出美味的‘味中味’及‘味外味’，非得天時(shí)地利人和三者俱全。同時(shí)還得具備超乎常人的好運(yùn)道和肚大能容的好腸胃，以及始終如一的好味蕾等有利條件，始克奏功。而欲臻飲食的最高境界，必須讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路，嘗萬(wàn)般味。加上不斷歸納、演繹之后，方能‘嘗一臠而知全味’，不會(huì)‘隨人說(shuō)短長(zhǎng)’，進(jìn)而成為一位‘真金不怕火煉’的美食家�！�
《味的道》，二毛著，上海人民出版社2015年3月版，36 .00元。
二毛，原名牟真理，曾為上世紀(jì)80年代莽漢派詩(shī)人之一，現(xiàn)在則成了《舌尖上的中國(guó)》美食顧問(wèn)、美食專(zhuān)欄作家，著有《民國(guó)吃家》《碗里江山》等。這本《味的道》，二毛以詩(shī)人和美食家的雙重身份，與袁枚的《隨園食單》對(duì)應(yīng)，解讀隱藏在兩百多年前隨園會(huì)所里的佳肴，探尋是否更能接近“味道”本身，同時(shí)也遠(yuǎn)眺今天的“味”與那個(gè)時(shí)代的“道”之間的距離。凡事不宜茍且，而于飲食尤甚。二毛一直在味的道上尋尋覓覓，探求味與道的真諦，并將飲食之道用詩(shī)歌、哲學(xué)和情趣調(diào)味。
書(shū)中前兩個(gè)章節(jié)“須知單”、“戒單”最有意思，“戒單”分別為：戒茍且、戒外加油、戒縱酒、戒火鍋、戒停頓、戒耳餐、戒暴殄。這真有點(diǎn)飲食哲學(xué)與飲食戒律合一的味道了。
《眉清目秀的日子—一個(gè)女人的咖啡時(shí)光》，子沫著，人民文學(xué)出版社2 0 15年9月版，38 .00元。
這本書(shū)展現(xiàn)的是一位資深女文青的私房咖啡路線(xiàn)圖。這個(gè)熱衷于咖啡及旅行的女子，熱愛(ài)“簡(jiǎn)靜”，悄悄離開(kāi)喧嘩，閱讀，行走�！皶�(shū)”、“咖啡”、“旅行”構(gòu)成了本書(shū)的關(guān)鍵詞。作者通過(guò)對(duì)二十多間私房咖啡館的描繪、記錄，將其對(duì)生活獨(dú)到的理念和體悟娓娓道來(lái)。書(shū)中配了照片一百多幅，全彩印刷，能讓讀者見(jiàn)到這些散落江湖四處的咖啡館的樣貌。
書(shū)中具代表性的咖啡館有武大醇品咖啡、融園咖啡、榆園咖啡、戈雅咖啡、參差咖啡招待所、香山雕刻時(shí)光咖啡、景德鎮(zhèn)鄉(xiāng)野咖啡、廈門(mén)花時(shí)間咖啡、麗江布拉格咖啡、陽(yáng)朔山色咖啡、澳門(mén)漢記手打咖啡等，老“驢友”們也許會(huì)看到令自己會(huì)心微笑的店名呢。
《食帖04：肉！肉！肉！》，林江主編，中信出版社2015年6月版，39 .00元。
《食帖》這一美食系列出版物的最新一輯圍繞“肉”這一主題，介紹全球范圍內(nèi)的主要肉類(lèi)品種、營(yíng)養(yǎng)成分、風(fēng)味特點(diǎn)和恰當(dāng)?shù)呐腼兎绞�；此外，進(jìn)一步探討了肉類(lèi)的部分辨別方法、與酒類(lèi)的搭配、世界不同地域的食肉風(fēng)俗、牲畜的有機(jī)飼養(yǎng)方式以及如何健康吃肉等話(huà)題。稱(chēng)得上是“肉食動(dòng)物的福音”。
隨著歷史發(fā)展，人們吃肉不再單純?yōu)榱四芰繑z取，滿(mǎn)足口腹之欲成為最主要的目的。世界各地分布著不計(jì)其數(shù)的肉類(lèi)烹飪法，人們對(duì)肉類(lèi)品質(zhì)的要求也愈嚴(yán)格。以牛為例，近年來(lái)風(fēng)靡的“和牛”、“澳洲和�！�、“谷飼�！�、“草飼�！钡雀拍罹烤谷绾螀^(qū)分？“熟成肉”有哪些優(yōu)點(diǎn)？有機(jī)農(nóng)場(chǎng)的禽畜養(yǎng)殖，帶來(lái)了哪些新思考？書(shū)中都有涉及。
《料理小說(shuō)俱樂(lè)部》，殳俏著，重慶大學(xué)出版社20 15年5月版，32 .0 0元。
殳俏由美食專(zhuān)欄作者轉(zhuǎn)型成為美食雜志主編，而她的美食創(chuàng)作并未因此止步。這是她寫(xiě)的11篇美食小說(shuō)的首次結(jié)集。小說(shuō)中有爺爺秘密烹制的大年夜壓軸菜，幾個(gè)小攤販暗流洶涌的美食博弈和一篇有關(guān)狼的作文，情敵間不動(dòng)聲色的對(duì)話(huà)與一道極簡(jiǎn)主義菜肴，圍繞另類(lèi)三明治的被勾引者自述，黑暗料理界女廚師對(duì)付未來(lái)婆婆的奇門(mén)攻略，僵尸開(kāi)餐廳的辛酸苦辣以及他作為一個(gè)演員的自我修養(yǎng)……這些短篇小說(shuō)將讓讀者置身一個(gè)溫情同怪誕交織的俱樂(lè)部中，享受對(duì)美食的想象力。
有兩篇題目極妙，一篇叫《夜訪(fǎng)三明治》，另一篇叫《僵尸開(kāi)的餐館》。僵尸開(kāi)的餐館？你敢去嗎？
《面包會(huì)有的》，苗煒著，譯林出版社2015年8月版，36 .00元。
這本書(shū)收入《面包會(huì)有的》、《土豆燒熟了》兩部中篇小說(shuō)，“食物”這一主題在兩篇小說(shuō)里扮演了不同的角色。楊大衛(wèi)奮斗多年，站到了食物鏈的頂端，可以吃到地球上最稀有的頂級(jí)美味。不料他遭遇一場(chǎng)惡疾，幾乎喪命。吃得簡(jiǎn)單之后，他的欲望也隨之改變�！锻炼篃炝恕穼�(xiě)西班牙青年陸亞烈跟隨老傳教士龐迪我，來(lái)到了中國(guó)南京。結(jié)識(shí)神秘的朋友之后，他們看到了三百多年后的地球儀，也親口嘗到了炸薯?xiàng)l蘸番茄醬……書(shū)評(píng)人馬凌評(píng)論道：“兩個(gè)有關(guān)食物的中篇。面包篇寫(xiě)的是美食饕餮后面的匱乏與饜足感，現(xiàn)實(shí)主義手法為主。土豆篇寫(xiě)明末東西文化的交匯對(duì)于世界飲食文化的貢獻(xiàn)，超現(xiàn)實(shí)主義手法為主。兩篇都有深刻的末世感，這不是舌尖上的中國(guó)，這是它的反面�！�
《孤獨(dú)的美食家》，(日)久住昌之著，谷口次郎繪，北京聯(lián)合出版公司2 0 15年1月版，32 .80元。
《孤獨(dú)的美食家》是一部圍繞老饕井之頭五郎尋訪(fǎng)各處美食而展開(kāi)的美食漫畫(huà)。井之頭五郎是一位經(jīng)營(yíng)進(jìn)口雜貨販?zhǔn)鄣馁Q(mào)易商，也是一位對(duì)美食有狂熱信仰的老饕，在去各地做生意的同時(shí)，尋訪(fǎng)品味當(dāng)?shù)孛朗骋彩撬囊饬x所在。在“吃飯皇帝大”信條的驅(qū)動(dòng)下，他走遍深藏大街小巷的民間飯店，除了出差外他已經(jīng)品嘗了以東京為中心的關(guān)東地區(qū)大部分美食。漫畫(huà)中省卻了對(duì)美食做法的描寫(xiě)，重點(diǎn)刻畫(huà)了五郎尋訪(fǎng)和進(jìn)食的過(guò)程中—一位中年男人用餐時(shí)的心理特征，這種極大滿(mǎn)足的表情、自言自語(yǔ)的用餐習(xí)慣和對(duì)美食自由酣暢的態(tài)度，讓食物帶來(lái)的滿(mǎn)足與幸福感躍然紙上。
有意思的是，書(shū)中飯店餐廳及餐品在現(xiàn)實(shí)中也是真實(shí)存在。因?yàn)椴推反_實(shí)具有特色或口味突出，而深受好評(píng)，引發(fā)了讀者走訪(fǎng)五郎用餐飯店，品嘗五郎所點(diǎn)餐食的潮流。
《肚子餓萬(wàn)歲》，(日)高木直子著，香冰譯，北京聯(lián)合出版公司2015年5月版，39 .90元。
高木直子是日本有名的漫畫(huà)家，她“親民”的文風(fēng)、畫(huà)風(fēng)受到讀者廣泛認(rèn)同�！抖亲羽I萬(wàn)歲》圍繞著“肚子餓了最想吃的美食”這一話(huà)題展開(kāi)，講述了高木直子自己和身邊的親友關(guān)于美食的種種趣事。原來(lái)，高木直子從孩童時(shí)就是男同學(xué)眼中的“吃貨”，為了吃一枚新鮮的雞蛋，不辭辛苦地守在母雞身邊，等著它下蛋，超級(jí)爆笑！一個(gè)人生活后，無(wú)論是在家做飯，還是在外面吃飯喝酒，或是令人興奮的旅途中，都有讓人難以抗拒的美味。和朋友一起去聽(tīng)音樂(lè)會(huì)，因?yàn)樨澇哉卖~(yú)小丸子差點(diǎn)遲到。愛(ài)吃納豆的老爸到了東京，依然專(zhuān)門(mén)去吃特制納豆，又固執(zhí)又萌得可愛(ài)。老媽則是經(jīng)常跟風(fēng)買(mǎi)東西，流行檸檬汁時(shí)不僅買(mǎi)一大堆，而且做什么菜都豪放地往里倒�？梢哉f(shuō)，在某種程度上，吃已經(jīng)退到了次要的位置上，與家人、朋友相處的日常生活的溫馨感才是高木直子作品的真正吸引力所在。
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