旅途無聊看什么書？這10本“小書”放進(jìn)旅行箱就不會(huì)無聊了！長假總是讀書的好時(shí)光，但長假又永遠(yuǎn)不像想象的那么長。因此，這里推薦十本今年出版的有趣的“小書”（但也有一本恰恰相反）。把它們?nèi)M(jìn)旅行箱吧！至少手機(jī)沒電的時(shí)候不會(huì)無聊了。
博爾赫斯《杜撰集》（上海譯文/2015年6月版）
一本只有92頁的小冊(cè)子。實(shí)際上更長。假如讀第一遍時(shí)你沒有理解《博聞強(qiáng)記的富內(nèi)斯》是長期失眠的隱喻，沒有意識(shí)到“記得”是神圣的動(dòng)詞，沒有參破《死亡與指南針》里的數(shù)學(xué)游戲，沒有發(fā)現(xiàn)《南方》有三種讀法——可以當(dāng)作傳奇故事的直接敘述，可以當(dāng)作一個(gè)寓言，也可以將后半部分發(fā)生的一切視為夢(mèng)境——那么你可以讀第二遍。博爾赫斯每本書都比看起來更厚。
烏韋·提姆《咖喱香腸的誕生》（上海人民/2015年9月版）
如果你要去德國（尤其是柏林或漢堡），那么帶上這本書吧。在德國，到處可以發(fā)現(xiàn)咖喱香腸的蹤影。在Curry 36或者Currywurst Express里，你可以吃到最好吃的咖喱香腸。但小說《咖喱香腸的誕生》并不是一本美食書，而是在“美食云儲(chǔ)存”里的一段往昔記憶，一個(gè)經(jīng)過“重新整理、挑選、排列、組織”后串起來的故事。對(duì)于書中主角而言，咖喱香腸簡(jiǎn)直就是天賜的食物，是人生中僅有的美好經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)槌酥饩汀爸挥袘?zhàn)爭(zhēng)和殺戮而已”。
奧古斯托·蒙特羅索《黑羊》（上海人民/2015年2月版）
“動(dòng)物跟人如此相似，以至于有時(shí)我們甚至無法清楚地區(qū)分�！眱H有123頁、可以隨意翻閱的小書，《黑羊》是一系列簡(jiǎn)潔有力卻意味深長的成人寓言。與《伊索寓言》一樣凝練且迅速，《黑羊》卻沒有絲毫說教的意味。奧古斯托·蒙特羅索掌握了展現(xiàn)“微妙”的藝術(shù)，他的寓言從不太過顯而易見，他的簡(jiǎn)潔極具欺騙性，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)剝離所有虛飾后，一切反而更復(fù)雜了。在最本質(zhì)的層面上，《黑羊》講述的是當(dāng)代人類的種種困境，是對(duì)人類狀況及其復(fù)雜性的思考和分析。
包慧怡《翡翠島編年》（上海三聯(lián)/2015年2月版）
如果你去愛爾蘭玩，一定要帶上《翡翠島編年》，因?yàn)槟蔷秃孟耠S身帶了一個(gè)導(dǎo)游或一條評(píng)論音軌。包慧怡是一個(gè)詩人。她的日常生活、散文及思考，都是經(jīng)過偽裝的詩。她筆下的愛爾蘭比現(xiàn)實(shí)中的更具靈性，更不確定，保留了更多“可能性的泡沫”�！捌孥E是眾島的特產(chǎn)；從觀看一幅畫到成為畫/成為顏料、天青石、山脈，成為布纖維和透視法/你想知道的一切，島嶼都樂意吐露/但別指望真相�！�
羅伯特·穆齊爾《沒有個(gè)性的人》（上海譯文/2015年4月版）
假如你臂力出眾，帶一套兩本、長達(dá)975頁、85萬字的文學(xué)巨著《沒有個(gè)性的人》躺在泳池邊浪擲整個(gè)下午，將保證你成為一個(gè)有個(gè)性的人。這部二十世紀(jì)現(xiàn)代派大師未完成的“精神長篇”使小說與哲學(xué)接近（米蘭·昆德拉語）。從大西洋上空的一個(gè)低壓槽，到“能夠不把存在的事物看得比不存在的事物更重要”也是一種能力，穆齊爾可以一直讀到下一個(gè)長假。
夏爾·丹齊格《什么是杰作》（廣西師大/2015年10月版）
《什么是杰作》是淵博而又睿智的法國作家夏爾·丹齊格繼《為什么讀書》后的又一力作。他從“杰作”這一概念入手，分析杰作有何標(biāo)準(zhǔn)、是否有樣本，與主題、意圖及類別又有何關(guān)聯(lián)，是一本“拒絕平庸的文學(xué)閱讀指南”。諸如“每一次在文體上付諸努力，詩學(xué)必然產(chǎn)生”或“一部杰作就是一場(chǎng)喧嘩。只不過，這是一朵花的喧嘩”這類既有詩意又充滿幽默感和洞察力的句子閃耀在字里行間，使《什么是杰作》本身也成為一本文學(xué)批評(píng)的杰作。
唐納德·巴塞爾姆《巴塞爾姆的60個(gè)故事》（南海出版公司／2015年8月版）
《巴塞爾姆的60個(gè)故事》讓人不用簽證便身處異國�？梢杂谩霸獢⑹隆被颉昂蟋F(xiàn)代主義”來標(biāo)記那個(gè)文學(xué)他鄉(xiāng)，但我們不妨還是借用巴塞爾姆自己的招牌詞“亂燉”來形容這些令人眼花繚亂、著迷、驚嘆或迷惑不解的文本（或文本實(shí)驗(yàn)）�，F(xiàn)代主義的技巧和各式各樣的文本如魔術(shù)或雜技般拼貼雜糅于一爐，仿佛初生的語言（即使經(jīng)過了并非沒有損耗的翻譯）有嶄新的氣息。
莉迪亞·戴維斯《幾乎沒有記憶》（重慶大學(xué)出版社/2015年1月版）
幾乎每一篇都很短小，適合在旅途的每一塊零碎時(shí)間里閱讀。幾乎每一篇又都是對(duì)于日常經(jīng)驗(yàn)的某種出人意料的思考或描繪，可以讓人在旅行期間獲得新的視角、新的看待生活的角度。不妨當(dāng)作某種文學(xué)教材來讀：如何讓日常變得神奇，經(jīng)由文字的魔法。
朱岳《說部之亂》（北京聯(lián)合出版公司/2015年4月版）
朱岳的小說是那種讓人讀著讀著不知不覺坐過站的書。它令人著迷。有時(shí)這是因?yàn)樗⒉粺嶂杂谙駝e的作者那樣設(shè)計(jì)謎語并公布謎底，而是將世界看作一個(gè)巨大的謎面，經(jīng)常無解，然而這恰恰是世界的本來面目。有時(shí)他又以某種介于反諷與黑色幽默之間的戲謔，來處理嚴(yán)肅的（常常是源于哲學(xué)的）議題，展現(xiàn)出高度的智性，帶給讀者強(qiáng)烈的愉悅感。
羅恩·拉什《美好的事物無法久存》（上海文藝/2015年6月版）
99讀書人的“短經(jīng)典”系列永遠(yuǎn)是長假閱讀的好朋友。在第四輯里，剛剛?cè)ナ赖腅.L.多可托羅《詩人的生活》、馬丁·瓦爾澤的《屋頂上的一架飛機(jī)》或這本《美好的事物無法久存》都是大師經(jīng)典之作。羅恩·拉什根植于美國南方，是塑造人物的大師。他的文字往往冷靜而節(jié)制，但卻依舊能感受其感情的流瀉及對(duì)于心理狀態(tài)的微妙洞察。
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