導(dǎo)語：2015年我們即將走過，這一年，發(fā)生了許許多多的事，有喜有悲，出版了許許多多的書，有好有壞。搜狐讀書值此年終之際，特?cái)y手15家全國(guó)頂尖的獨(dú)立書店，為大家遴選好書，點(diǎn)評(píng)書中的精華。本期我們率先推出“京城思想策源地”的單向空間，他們將給我們帶來10本書的精彩點(diǎn)評(píng)。
1.《沒有女人的男人們》
作者：（日）村上春樹 著
譯者：竺家榮、姜建強(qiáng)、岳遠(yuǎn)坤、陸求實(shí)、林少華、毛丹青等 譯
出版社：上海譯文出版社
出版時(shí)間：2015.02
書店榜評(píng)：《東京奇譚集》之后時(shí)隔九年又一短篇小說集。容易讓人聯(lián)想到海明威著名短篇集《Men Without Women》（中文譯為《沒有女人的男人們》）。區(qū)別在于海明威的作品是“離開女人的男人們”，而本書書如其名，是由于種種原因，被女人拋棄的男人們，或者即將被拋棄的男人們。村上本人視本書為他本人對(duì)當(dāng)下的一個(gè)比喻，或者說是遠(yuǎn)期預(yù)言一樣的東西。村上用音樂上的“概念專輯”來比喻短篇小說集。寫作該書時(shí)，浮現(xiàn)在村上腦海的是披頭士的《佩珀中士的孤獨(dú)之心俱樂部樂隊(duì)》以及沙灘男孩的《寵物之聲》。
2.《戀愛課》
作者：陳雪
出版社：廣西師范大學(xué)出版社·理想國(guó)
出版時(shí)間：2015.06
書店榜評(píng)：本書是臺(tái)灣著名小說家陳雪關(guān)于愛情的五十堂關(guān)鍵課。陳雪梳理愛情與關(guān)系的復(fù)雜與多變，以自身豐富的情感試煉和體驗(yàn)，用強(qiáng)大的愛的力量和信念，傾吐愛的內(nèi)核與真諦。
“但愿我們通過或長(zhǎng)或短的相遇，可以更理解自己。”
“在經(jīng)歷了許多許多之后，我喜愛清晨、黃昏，喜愛公園里衣著樸實(shí)的人們，喜愛對(duì)面人家院子里掉落的果實(shí)，喜愛一日踏實(shí)工作之后的休息，我喜愛堅(jiān)實(shí)深遠(yuǎn)的愛，但我更期待自己有能力去迎接這樣的愛�！�
本書在臺(tái)灣深受青年男女追捧，一印再印，被奉為不可多得的“戀愛寶典”。
3.《薄薄的故鄉(xiāng)》
作者：王小帥
出版社：重慶大學(xué)出版社·楚塵文化
出版時(shí)間：2015.05
書店榜評(píng)：《薄薄的故鄉(xiāng)》中的文字、無意中幸存下來的老照片、兒時(shí)的素描、父母的家書等，裝訂而成的，是一個(gè)無故鄉(xiāng)的人的精神故鄉(xiāng)，是一個(gè)四口之家顛沛流離的命運(yùn)。從《青紅》到《我11》、《闖入者》，王小帥一遍遍在光影中回望他的童年所在地貴陽，作為一個(gè)“三線子弟”，他對(duì)講述和發(fā)現(xiàn)這段歷史有著無法釋懷的責(zé)任感，勾畫一代人的集體遭遇：一群沒有故鄉(xiāng)的人僅以留存的記憶碎片。大三線、小三線，攀枝花、六盤水，不論你知不知道，都應(yīng)該看看王小帥的影片，讀讀他的《薄薄的故鄉(xiāng)》。
4.《苦妓回憶錄》
作者：（哥倫比亞）加西亞·馬爾克斯 著
譯者：軒樂 譯
出版社：南海出版公司·新經(jīng)典
出版時(shí)間：2015.03
書店榜評(píng)：加西亞·馬爾克斯的小說封筆之作，約翰·厄普代克說：“《苦妓回憶錄》與馬爾克斯以前寫的東西都不一樣，讀起來有種天鵝絨般的快感。這是他給行將消逝的光，寫的一封情書。”
一個(gè)老記者為了慶祝自己的九十歲生日，給妓院老鴇打電話，要找一個(gè)處女過夜。他信誓旦旦要重溫舊年激情，但不知為何，當(dāng)真正面對(duì)少女時(shí)卻無動(dòng)于衷。更荒唐的是，他發(fā)現(xiàn)自己瘋狂愛上了她。
在這個(gè)沉睡的美人兒面前，他回憶起自己一生的風(fēng)流與荒唐，歷歷在目的情欲與混亂之愛的軌跡，拼圖成了他的一生：墮落而孤獨(dú)。
5.《木心談木心》
作者：木心
出版社：廣西師范大學(xué)出版社·理想國(guó)
出版時(shí)間：2015.08
書店榜評(píng)：木心極鄭重地說，“當(dāng)沒有人理解你時(shí)，你自己不要出來講。”陳丹青說，什么叫做“私房話”呢，這就是私房話。全本《文學(xué)回憶錄》的真價(jià)值，即在“私房”。他談到那么多古今妙人，倒將自己講了出來，而逐句談?wù)撟约业淖髌罚ā赌拘恼勀拘摹罚瑓s是在言說何謂文學(xué)、何謂文章、何謂用字與用詞。這可是高難度動(dòng)作啊，愛書寫的人，哪里找這等真貨？眼下，隱然而欠雛形的木心研究，似在萌動(dòng)�！赌拘恼勀拘摹访媸�，應(yīng)是大可尋味的文本，賞鑒木心而有待申說的作者，會(huì)留意他所謂“精靈”的自況，所謂“步虛”的自供嗎—— 承老頭子看得起我們，提前交了底，以世故論，誠(chéng)哉所言非人：這是文學(xué)法庭再嚴(yán)厲的拷問也難求得的自白啊。
6.《小徑分岔的花園》
作者：（阿根廷）博爾赫斯 著
譯者：王永年 譯
出版社：上海譯文出版社
出版時(shí)間：2015.07
書店榜評(píng)：“這個(gè)集子里的七篇故事不需要很多詮釋。第七篇（《小徑分岔的花園》）是偵探小說；讀者看到一樁罪行的實(shí)施過程和全部準(zhǔn)備工作，在最后一段之前，對(duì)作案目的也許有所覺察，但不一定理解。另外幾篇是幻想小說，其中的《巴比倫彩票》有象征主義色彩。我不是第一個(gè)敘說《通天塔圖書館》故事的人；讀者如果對(duì)它的歷史和史前情況感興趣，不妨查看《南方》雜志第五十九期；那里提到勒西普斯、拉斯維茨、劉易斯·卡羅爾、亞里士多德等一些互不相干的名字�！董h(huán)形廢墟》純屬虛構(gòu)；《〈吉訶德〉的作者皮埃爾·梅納爾》的虛構(gòu)成分是它主人公的命運(yùn)所決定的，我歸諸他的一份作品清單不太有趣，但也不是毫無根據(jù)的，那是他的心靈歷程的圖解……
“編寫篇幅浩繁的書籍是吃力不討好的譫妄，是把幾分鐘就能講清楚的事情硬抻到五百頁。比較好的做法是偽托一些早已有之的書，搞一個(gè)縮寫和評(píng)論�？ㄈR爾在《舊衣新裁》、巴特勒在《安樂的避難所》里都是那樣做的；那兩本書也有不完善之處，和別的書一樣蕪蔓。我認(rèn)為最合理、最無能、最偷懶的做法是寫假想書的注釋。《特隆、烏克巴爾、奧比斯特蒂烏斯》和《赫伯特奎因作品分析》便是這類作品�！�
7.《只有大眾，沒有文化》
作者：王小峰
出版社：廣西師范大學(xué)出版社·理想國(guó)
出版時(shí)間：2015.08
書店榜評(píng)：《只有大眾，沒有文化》精選了2001—2014年，王小峰在《三聯(lián)生活周刊》任文化部記者期間重要的采訪、報(bào)道共51篇，收錄了對(duì)李宗盛、崔健、許巍、汪峰、王朔、賈樟柯、崔永元…… 等近百位文化圈的焦點(diǎn)人物的深度訪談。作者犀利地剖析了十五年來蟬噪鳥鳴的中國(guó)流行文化現(xiàn)象，涵蓋文化音樂、電影、電視、戲劇、相聲、小品、文學(xué)等各方面的重要議題，不僅展示了一個(gè)媒體人對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的持續(xù)關(guān)注與獨(dú)立思考，更為我們理解改革開放以來中國(guó)社會(huì)的劇烈變動(dòng)提供了一個(gè)新的視角。
8.《正義的可能》
作者：周濂
出版社：中國(guó)文史出版社·財(cái)新思享家
出版時(shí)間：2015.08
書店榜評(píng)：《正義的可能》是周濂此前精彩的哲學(xué)隨筆《你永遠(yuǎn)都無法叫醒一個(gè)裝睡的人》的升級(jí)版——在理性與常識(shí)之間拓展一個(gè)具有人文情懷的知識(shí)分子的寫作空間，為每一個(gè)致力于社會(huì)正義和試圖實(shí)踐理性人生的讀者，提供難能可貴的閱讀體驗(yàn)。周濂將其對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題的敏銳洞察，輔之以良好的學(xué)理背景，深入淺出地將枯燥的政治哲學(xué)概念延伸到日常生活場(chǎng)景之中。在互聯(lián)網(wǎng)裹挾著整個(gè)社會(huì)向前狂飆的時(shí)代里，不能沒有知識(shí)分子的聲音。
9.《枕草子》
作者：（日）清少納言 著
譯者：周作人 譯
出版社：上海人民出版社·世紀(jì)文景
出版時(shí)間：2015.04
書店榜評(píng)：《枕草子》大約成書于1001年，開日本隨筆文學(xué)之先河。
全書共有305段，分為類聚、日記、隨想三大內(nèi)容。類聚是受唐朝李義山《雜篡》的影響，羅列生活中不同性質(zhì)與類別的事物，如“山”、“�！�、“掃興的事”、“高雅的東西”，涉及地理風(fēng)貌、草木花鳥、內(nèi)心情感、生活情趣等等，非常豐富地體現(xiàn)出作者清少納言細(xì)膩的觀察和審美趣味。日記記錄了作者在宮中的生活，其中有反映她與皇后藤原定子感情深篤的經(jīng)歷，以及她在宮中生活的片斷，這部分內(nèi)容深映古典風(fēng)貌，可從中了解日本平安時(shí)代皇室貴族的生活狀態(tài)和品味素養(yǎng)。隨想則是對(duì)自然與人生的隨感，尤其可見作者明快、自由的生活態(tài)度。
10.《悲傷與理智》
作者：（美）約瑟夫·布羅茨基 著
譯者：劉文飛 譯
出版社：上海譯文出版社
出版時(shí)間：2015.04
書店榜評(píng)：《悲傷與理智》收入約瑟夫·布羅茨基文集的二十一篇散文大致分為回憶錄、旅行記、演說講稿、公開信和悼文等幾種體裁。這些散文形式多樣，長(zhǎng)短不一，但它們?cè)V諸的卻是一個(gè)共同的主題，即"詩(shī)和詩(shī)人"。 作者用驚人的博學(xué)探討了詩(shī)歌的張弛變幻、歷史的本質(zhì)、流亡詩(shī)人的雙重困境等一系列頗具廣度與深度的話題，思維的觸手延攬古今，上及古羅馬賢帝馬可·奧勒留， 下至現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)人托馬斯·哈代與羅伯特·弗羅斯特，將對(duì)存在本質(zhì)的哲學(xué)探討與對(duì)詩(shī)歌美學(xué)的熾烈情愫糅合鍛造為繼《小于一》之后的又一部世所罕見的奇作。
單向空間簡(jiǎn)介：
2005 年底，許知遠(yuǎn)和于威、張帆、吳曉波等幾個(gè)年輕的媒體人在圓明園的一座院落里創(chuàng)辦了"單向街圖書館"，成為眾所周知的"京城思想策源地"。2015年，創(chuàng)辦十年之后，"單向街圖書館"更名為"單向空間"，單向空間從一家獨(dú)立書店出發(fā)，轉(zhuǎn)型為"智性生活方式的創(chuàng)造者"，開啟了重塑之旅——變得更加立體，實(shí)現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代覆蓋聽覺、視覺、觸覺與味覺的全方位閱讀。單向空間已經(jīng)不僅僅是一家書店，一座咖啡館，一所出版機(jī)構(gòu)，一個(gè)文化沙龍主辦方，更是一個(gè)屬于大家，連接世界的分享平臺(tái)。
單向空間管窺：
  
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