渡邊淳一作品有哪些？渡邊淳一的代表作品大全
渡邊淳一，男，和人，日本醫(yī)家、小說(shuō)家，1933年10月24日出生于日本北海道砂川市，2014年4月30日逝世于日本東京都，享年80歲。
被譽(yù)為日本情愛(ài)大師，作品引進(jìn)中國(guó)后暢銷不衰，2010年曾榮登第五屆中國(guó)作家富豪榜子榜單“外國(guó)作家富豪榜”第14位，引發(fā)廣泛關(guān)注。出生于日本北海道，畢業(yè)于札幌醫(yī)科大學(xué)，隨后任母校骨科講師。當(dāng)了10年的骨科醫(yī)生后，他轉(zhuǎn)而從事專業(yè)文學(xué)創(chuàng)作，著有50余部長(zhǎng)篇小說(shuō)及多部散文、隨筆集，目前已出版了130多部作品。2014年4月30日在東京的自家住宅因前列腺癌去世，享年80歲。
渡邊淳一經(jīng)典作品
最后一部自傳體長(zhǎng)篇小說(shuō)，在文中作者追憶了自己從出生到大學(xué)時(shí)代的生活，包括剛滿百日之時(shí)，被算命先生斷言“命犯桃花” ，到少年時(shí)期首次認(rèn)識(shí)到性，再至十八歲時(shí)第一次與女性的親密接觸……將自己“性覺(jué)醒”的經(jīng)歷坦率地展示在讀者面前，讓人得以一窺這位大師作品背后的真實(shí)。適逢作者逝世一周年之際，捧讀其臨終遺作，體味作家波瀾起伏的人生，讀者對(duì)他的文學(xué)創(chuàng)作或許會(huì)有新的理解與感悟。
該作品圍繞一對(duì)年輕夫妻的婚姻生活展開(kāi)故事，以丈夫?qū)ζ拮拥摹靶哉{(diào)教”為主線，聚焦“愛(ài)與性”的話題，并對(duì)人性進(jìn)行了深刻的剖析解讀。在日本出版之時(shí)，《紅城堡》以其新穎的主題、大膽的想象以及細(xì)致入微的描寫引發(fā)激烈爭(zhēng)論，被日本評(píng)為超越《失樂(lè)園》之作！。據(jù)悉，其簡(jiǎn)體中文版的翻譯引進(jìn)，在國(guó)內(nèi)尚屬首次。
一段震撼感官的“欲望”之旅，一場(chǎng)直面人性的終極拷問(wèn)！
短篇小說(shuō)集，共收錄6部經(jīng)典作品，包括《女人的手》《結(jié)婚戒指》《后遺癥》《春別》《再見(jiàn)，再見(jiàn)》《淚壺》。主題依舊是渡邊淳一最擅長(zhǎng)的男女情感問(wèn)題。
渡邊淳一作品《失樂(lè)園》
端莊賢慧的醫(yī)學(xué)教授之妻凜子與某出版社主編久木在一次社交場(chǎng)合邂逅相識(shí)。工作狂的丈夫?qū)C子的冷漠，因工作變動(dòng)而失意的久本與妻子不冷不熱的麻木關(guān)系。無(wú)愛(ài)的家庭婚姻與難于抵御的情感誘惑，使凜子與久木陷人“婚外情”的漩渦。精神共鳴和感官的歡悅體驗(yàn)愛(ài)的輝煌和極致使他們開(kāi)始重新審視自己的人生意義。放縱的迷醉之后接踵而來(lái)的是凜子的丈夫以“不離婚”進(jìn)行報(bào)復(fù)，久木被匿名信困擾面臨降職而不得不辭職。親人的疏離與世人的白眼使他們秘密同居——偷食“禁果”的人被逐出樂(lè)園。為了返回樂(lè)園，永久地生活在樂(lè)園里，他們選擇了去殉情。久木認(rèn)為“自己是和最愛(ài)的人一起去做最美好的旅行，”他們選擇兩個(gè)人抱在一起，在達(dá)到快樂(lè)顛峰的那一瞬間結(jié)束生命。他們認(rèn)為“這是華麗耀眼而又心滿意足的死，是只有他們這兩個(gè)因相愛(ài)而死的人才能獲得的至福之舉。
渡邊淳一作品《愛(ài)的流放地》
本書(shū)講述了一場(chǎng)成年人之間的情愛(ài)故事。
男主角村尾菊治是一個(gè)生活陷入困頓的過(guò)氣情愛(ài)小說(shuō)作家，女主角入江冬香則是一個(gè)家庭主婦，三個(gè)孩子的母親。兩人偶然相遇，展開(kāi)了一場(chǎng)“忘我”的不倫之戀。冬香不斷與菊治約會(huì)，渴望與婚外情人長(zhǎng)相廝守，卻又無(wú)法擺脫家庭、道德、世俗的約束，只好以極端的方式追求“純粹的愛(ài)”。在一次登峰造極的男歡女愛(ài)中，東香讓菊治做了一個(gè)令人大吃一驚的舉動(dòng)。
渡邊淳一作品《男人這東西》
身為男人的渡邊淳一結(jié)合自身及熟人們的體驗(yàn)，暢談一下男人自少年期、青年期直至壯年期的身心發(fā)展歷程，他說(shuō)男人是一種孤獨(dú)而懦弱的動(dòng)物，是種慣于裝腔作勢(shì)且又極其狡猾的動(dòng)物，女人的愛(ài)情不具有曖昧性。相形之下，男人的性格顯得極其曖昧，敷衍了事。男人不像女人那樣感情激蕩，但是，一般情況下去了能保持永久的，對(duì)對(duì)方依依不舍。普通的女性出人意料地對(duì)男性肉體的、精神的內(nèi)部世界的真實(shí)情況并不了解。即便身為情人、妻子，女性也未必會(huì)深入他或丈夫的內(nèi)里去探尋他們的生理狀況，而且，就算她們?cè)敢馊ツ菢幼�，也未必能夠如愿以償�?br/> 渡邊淳一以全新的視角探索人性發(fā)展與現(xiàn)代社會(huì)倫理、道德關(guān)系的矛盾沖突，他認(rèn)為真摯的熱戀、男人的狡猾、女人的熾熱與變心，無(wú)法相見(jiàn)的怨恨、遠(yuǎn)去離別的悲傷、愛(ài)的千重?zé)⿶馈⑷藘?nèi)心的矛盾等等，這些人類愛(ài)情的本質(zhì)是不會(huì)改變的，盡管形式上發(fā)生了變化，他說(shuō)他的小說(shuō)是在“追究男女性愛(ài)的深層意義”。
渡邊淳一作品《女人的手》
三十五歲的K先生不慎被機(jī)器切斷右手，不得不移植了一只四十二歲女人的手，從此，他的生活發(fā)生了奇妙的變化……
渡邊淳一作品《淚壺》
丈夫遵照妻子的遺愿，將她的骨灰做成了一把精美的壺，日夜守候，相伴度日。然而，被寂寞和思念所籠罩的日子里，他開(kāi)始想要尋找一段新戀情填補(bǔ)空虛。殊不知，每一段戀情開(kāi)始都很美好，但又都因?yàn)檫@把壺戛然而止……丈夫在品嘗過(guò)甜蜜和酸澀之后，終于明白，這把壺，才是他永恒的陪伴。
渡邊淳一作品《結(jié)婚戒指》
一開(kāi)始就戴上結(jié)婚戒指，堂堂正正地向人宣告自己已經(jīng)結(jié)婚，千波對(duì)這樣充滿男子氣概的上司心生敬意。而在一次工作之后，這個(gè)“好男人”向千波提出了共餐的邀請(qǐng)……
《春別》：對(duì)異性一向謹(jǐn)慎的志保，竟會(huì)與比她大十歲的有婦之夫喬士墮入情網(wǎng)。一年的甜蜜之后，志保終于意識(shí)到，這個(gè)男人不過(guò)是在花言巧語(yǔ)地欺騙自己，于是，勇敢地選擇分手。
渡邊淳一作品《孤舟》
從常務(wù)執(zhí)行董事職位退休下來(lái)，時(shí)間終于完全由自己掌控，大谷威一郎憧憬著全新的美好生活。孰料，一系列麻煩就此開(kāi)始。幾十年形成的上班快節(jié)奏停頓下來(lái)讓他極不適應(yīng)，不再為公司所需更讓他心中茫然、精神萎靡。妻子洋子面對(duì)天天在家的丈夫，生活習(xí)慣亦遭破壞，患上了“老公在家精神緊張綜合癥”。夫婦二人都覺(jué)得對(duì)方陌生得可怕，無(wú)法忍受。女兒居中調(diào)停，只落得兩頭受氣。一場(chǎng)大爆發(fā)之后，女兒搬了出去，妻子也隨之離家。一夜之間，美好生活變成了孤家寡人的凄涼晚景……
明白了“衰老是一種學(xué)習(xí)，人生在任何時(shí)候都可以重新開(kāi)始”之后，大谷這葉孤舟再次出發(fā)，找回自己。
渡邊淳一作品《為何不分手》
寫了一對(duì)典型的現(xiàn)代都市中的中產(chǎn)階級(jí)夫婦，收入富足，生活穩(wěn)定。在日見(jiàn)蒼白的婚姻生活里他們都選擇了婚外情。他們分別經(jīng)歷著愛(ài)情的甜蜜和內(nèi)心的自責(zé)，當(dāng)他們都決定拋棄一切重新回到家庭的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)再也找不到當(dāng)初的激情，他們?cè)僖矝](méi)辦法走進(jìn)對(duì)方的心靈了。
渡邊淳一作品《遙遠(yuǎn)的落日》
是渡邊淳一創(chuàng)作過(guò)程中花費(fèi)時(shí)間最長(zhǎng)、投入精力最多的一部作品，也是他最為滿意的作品之一。渡邊淳一深深地被野口英世的人格魅力所吸引，歷時(shí)八年時(shí)間追尋主人公的足跡，毫無(wú)粉飾地再現(xiàn)了他克服出身貧困及左手殘疾的不利條件，立志醫(yī)學(xué)事業(yè)，以“梅毒螺旋體”的研究成果確立了其在世界醫(yī)學(xué)界中的地位的人生軌跡。此書(shū)于1980年榮獲日本第十四屆吉川英治文學(xué)獎(jiǎng)。渡邊淳一善于刻劃命運(yùn)坎坷人們的生活、對(duì)生命哲學(xué)及死的美感描述極為細(xì)細(xì)膩精致，多數(shù)被稱作醫(yī)學(xué)小說(shuō)。
渡邊淳一作品《泡沫》
男主人公安藝隆之是個(gè)職業(yè)作家。自古才子需紅袖添香，這樣方讀得書(shū)，何況是這樣一位多情作家。自然糟糠之妻已無(wú)任何激情可言，于是就有了一位曼妙多情的和服設(shè)計(jì)師淺見(jiàn)抄子的出現(xiàn)。
“男人愛(ài)女人，樂(lè)趣之一就是能夠?qū)嶋H感覺(jué)到可以靠自己的力量去改變女人�！背釉臼莻�(gè)安分的妻子、母親和職業(yè)女性，在遭遇了久慕的作家安藝后，沉睡心中的愛(ài)情如不期而遇的火山難以遏制，“一個(gè)女人并不總是明白她為什么熱愛(ài)一個(gè)男子�！卑菜嚫械搅艘粋�(gè)男人改變女人的雄性力量，而抄子的愛(ài)卻像失火的老房子這下是沒(méi)救了。于是兩人只有以拋棄家庭為代價(jià)步步陷入情欲的漩渦。遺憾的是，拋棄家庭、相互依偎在一起的安藝和抄子也驀然覺(jué)著這一切也許終如泡沫般脆弱而無(wú)常。望著射向雪面最后一抹殘陽(yáng)，主人公對(duì)自己說(shuō)：正因?yàn)槿松缗菽銦o(wú)常，才要盡情燃燒直到現(xiàn)在這一刻。
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