壞女人有人愛：8位"壞女人"想撩你，是否接受？
有句話叫“男人不壞，女人不愛”，其實，這話放在女人身上也何嘗不是如此。張愛玲就曾借白流蘇的嘴說過“你要我在旁人面前做一個好女人，在你面前做一個壞女人�！边@樣一個“壞”女人，往往有她獨特的魅力，不墨守成規(guī)、自信獨立，總不按常理出牌，是一個旗鼓相當(dāng)?shù)暮檬帧?br/> 她們常是作家筆下耀眼的明星人物，經(jīng)久不衰的女主角。其實不只是書中，我們身邊也不乏這類女人，她們往往是視線的焦點，是話題的源頭。今天，我們就來細(xì)數(shù)經(jīng)典文學(xué)中的“壞”女人吧，看看你身邊潛伏了幾種這樣的女人。
1
優(yōu)雅的“壞”
唐澤雪穗 @《白夜行》
有一種女人，她的存在就代表一種信仰，高高在上，讓人仰望。無疑，唐澤雪穗就是這一類人，不管她有怎樣的過往、正經(jīng)歷的現(xiàn)在，她都一如既往的優(yōu)雅。
唐澤雪穗，有著一雙嬌貴貓咪的眼睛，自帶光芒，美得不可方物。其母親被卷入謀殺案后意外死亡，她被姑母收養(yǎng)，走出了貧民窟開始了淑女名媛的修煉之道，終而出落成舉止高雅、嫻熟優(yōu)美如貴族一般的女子，引無數(shù)人臣服于她的魅力。
身形的改變不足以讓她擺脫過往不堪的歷史，但她追求的不只是不依賴旁人生存的財富和地位，更是一種自我保護(hù)、應(yīng)付未知的能力。但凡是阻礙她前進(jìn)的，必除不可。傳播謠言暴露她不堪過往的藤村都子被非禮了；好友川島江利子的裸照事件；影響她的時裝店開業(yè)的養(yǎng)母提前終止了呼吸……這一切與她有關(guān)，卻不是出自她的手。
正如沒有人能看到她那白色幽靈般的背影之后的臉，也沒有人能看透她沉溺在黑夜中的那顆心。
經(jīng)典語錄：“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖沒有太陽那么明亮，但對我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。你明白嗎？我從來就沒有太陽，所以不怕失去�！�
2
隱忍的“壞”
薩拉 《法國中尉的女人》
人活著的方式很多，最愜意的無非是順勢而為。但女人要想超出一般，不淪為平庸，則要比男人更能隱忍，甚至需要有置之死地而后生的勇氣與智謀。英國作家福爾斯筆下的薩拉，則是這一類的典型。
薩拉，在查爾斯眼里，她是穿越時代的一種存在。她有著一張令人難以忘懷的臉，臉上的憂傷有如林間清泉自然涌出，獨有一種令人銷魂的美，只一眼，她就像潮水一般湮沒了查爾斯。
這樣的薩拉，卻被稱為“法國中尉的女人”，一個和人私奔又被拋棄的墮落的女人。她孤立、獨處，無視權(quán)貴的自由秉性沖擊了維多利亞時代的世俗藩籬，并刻意將自己置于非人的境地，與世格格不入，卻不是為博取同情，而是為掌控另一種未知。
薩拉作為隱忍的典型，很巧妙的體現(xiàn)了那個時代女性的個體價值，即在有限地作用于社會、世界的同時，更多的是通過對自己身體和情感的支配來體現(xiàn)個人的自由和權(quán)利。
經(jīng)典語錄： “讓我堅持活下來的恰恰是我的恥辱，是我知道自己確實和別的女人不同。我永遠(yuǎn)不會有孩子、丈夫，以及她們享有的各種純真的幸福。她們永遠(yuǎn)不可能理解我的罪惡的原因。……有時候我?guī)缀蹩蓱z她們。我認(rèn)為自己享有一種她們無法理解的自由。什么侮辱，什么責(zé)難，都觸動不了我。因為我已經(jīng)把自己置身于社會所不容的境地。我螻蟻不如，幾乎不再是人。我是法國中尉的妓女�！�
3
自私的“壞”
白流蘇 @《傾城之戀》
當(dāng)下流行看宮廷劇、穿越劇，在一定程度上是看古典的女人，不只是看她們?nèi)绾卧娨�、神秘，還有她們與當(dāng)下女性一拍即合的脾性：不妥協(xié)、不認(rèn)命。
白流蘇，上海白公館的六小姐，離婚投奔娘家，過著寄人籬下、仰人鼻息的生活，形單影只，身無長物。等待二嫁、抑或孤獨終老，她的命運如江河日下，一眼到頭。
此時的她，被認(rèn)為是：敗了婆家敗娘家——天生的掃帚星；截了七妹白寶絡(luò)的相親對象——不守婦道；去香港做范柳原的情人——自甘墮落。
然而她不過是一個自私的女人，在那個人情淡漠的年代，她什么也沒有，只有自己，只能用自己的前途來下賭，搏一搏愛情和命運。對范柳原，她曲折反復(fù)、不厭其煩地與他周旋，只為了造成一個他先動心，他更癡心的表象，以便她長久地握有幸福。
如白流蘇，中國女人大多都是古典而現(xiàn)代的，天生骨子里有一股真氣，不到人生的終點，就將一直憑著這股真氣傲立于人前。
經(jīng)典語錄：“今天的事，她不是有意的，但是無論如何，她給了他們一點顏色看看。他們以為她這一輩子已經(jīng)完了么？早哩！她微笑著。……她是個六親無靠的人。她只有她自己了�！�
4
剛烈的“壞”
斯嘉麗 @《飄》
世間最美不過十八芳華。但杜拉斯卻說：“那時候，你還年輕，人人都說你美……與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”其實，女人就像那酒——女兒紅，越陳越香。
美國南方塔拉農(nóng)場主之女斯嘉麗，混合了溫和海濱貴族和精明粗獷的愛爾蘭血統(tǒng)，在她迷人的外表之下，難掩她剛烈的性情、獨立的人格和吃象的野心。
當(dāng)眾穿著喪服與男人跳舞，毫無顧忌地釋放自己的天性；帶著產(chǎn)婦和嬰兒穿越大火和戰(zhàn)爭，只為一個承諾；雇用監(jiān)獄死囚，身懷六甲還混跡于黑人中間……她就是那火一樣的女孩。執(zhí)著追求著心中所愛——阿希禮，永遠(yuǎn)也不放下在巴特勒面前高昂著的頭，直到曲終人散，仍給自己一個美好的期許，“畢竟，明天是全新的一天�！�
誰也經(jīng)不住歲月的摧殘，女人更勝，除非天性使然。但女人的柔，往往能使其比男人更長久的保留一部分天性，美得更持久。
經(jīng)典語錄：不管你和我，還有這無助的世界將走向怎樣的毀滅，我都會愛著你。
5
執(zhí)著的“壞”
駒子 @《雪國》
在當(dāng)下，評價一個女人是高貴還是低賤的，已經(jīng)不是地位和身份了。沒有了階層和等級的區(qū)分，誰也不比誰更高貴，除非自己zuo。相反，出眾的人，也必出自自身的努力和追求。
駒子緋紅的面頰在雪色的照映下，有一種說不出的潔凈和美。素手芊芊、低眉撫弄，琴聲柔婉纏綿，引無數(shù)文人騷客酣醉迷失，不知時日。
身為藝妓，委身于人，于道德于倫理，都為不齒。但她卻一心向上，愿讓自己出淤泥而不染，潔凈如初。在有限的選擇權(quán)里，她用以改變自身存在的，除了面對山峽苦練三弦琴、寫讀書筆記以外，還有傾盡全力追逐徒勞的愛情。
大凡女人都是相信愛情的，于她們，就像最后一根稻草，可以將人從地獄引至天堂，但也往往容易置人于死地。
經(jīng)典語錄：她雖然不自覺，但按以往習(xí)慣，一向以山峽這樣的大自然為對象，孤獨地練琴，自然而然練就一手鏗鏘有力的撥弦。她那份孤獨，竟遏抑住內(nèi)心的哀愁，有一種野性的力量被孕育出來。
6
天真的“壞”
塞茜爾 @《你好，憂愁》
青春能有幾回？似乎唯有把青春釋放得如法國那樣，浪漫、自由，富有樂感，才不枉年少一回。
塞茜爾，十七歲，天真浪漫，無憂無慮，幸福得不識愁滋味，一心憧憬著海濱假日，邂逅一段迅疾、熾熱、轉(zhuǎn)瞬即逝的愛情。
面對安娜善意的調(diào)教、讓人望而生畏的上流生活、易逝的青春歲月，塞茜爾不想長大，不想結(jié)束隨性、放縱不羈的生活，不想讓生活回歸正軌、一切歸于庸常。于是，塞茜爾小小的任性了一下，以自己的方式追求著理想生活。等結(jié)果來時，她的憂愁也如期而至。
少女情懷總是詩，一半美麗，一半憂愁。
經(jīng)典語錄：在這種陌生的感情面前，在這種以其溫柔和煩惱攪得我不得安寧的感情面前，我躊躇良久，想為它安上一個名字，一個美麗而莊重的名字：憂愁。
7
潑辣的“壞”
戴鳳蓮 @《紅高粱》
人人都向往高遠(yuǎn)、明亮的天空，對黑暗、陰沉的地下敬而遠(yuǎn)之，可如果不牢牢扎根于地下，對天空的追求則只能是海市蜃樓。
紅透天的高粱地里，踩著三寸金蓮、出落得如風(fēng)中楊柳的戴鳳蓮，帶著她豐盈的生命力和淡淡的孤寂走入了無望的婚姻。
在一個滿是男人的世界里，一個女人要撐起自己頭上那片天，就不能傳統(tǒng)，還得由著自己潑辣的性子，即使是土匪窩，也要闖一闖。從來不畏流言，不懼強(qiáng)勢，即使死神來了，也敢朝天吼一吼。
這世上猜不透的，除了人生，還有女人心。
經(jīng)典語錄：我戴鳳蓮要是碰上好人就比好人更好，要是碰上壞人那肯定比壞人更壞。
8
野性的“壞”
卡門 @《卡門》
生活，需要時常修剪，去繁從簡，才能至真至美。而女人，尤其如此，懂得割舍，才能始終對自己從一而終。
被稱為“惡之花”的吉卜賽少女，卡門，能歌善舞、容貌妖艷，如此美麗，卻也野性，還帶點邪惡。在她狂妄的外表下，內(nèi)心卻如磐石一般忠于愛和自由。
她上能出入豪門，下能行走江湖。港口碼頭處留有她艷麗的身姿，叢林峽谷中有她矯健的蹤跡，一生放縱不羈愛自由。情到深處時，可以與人傾心相愛，但終究不愿附屬于任何人，像風(fēng)一樣，來時無影去無蹤。
常說女人如水，隨物賦形，遇見江河，便成了江河，遇見大海，便匯入大海，但始終狂野。
經(jīng)典語錄：對波西米亞人來講，自由就是一切，他們哪怕為了少蹲一天牢，也寧愿放火燒掉一座城市。
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