經(jīng)典愛(ài)情小說(shuō)：幾本世界經(jīng)典的愛(ài)情小說(shuō)推薦
《傲慢與偏見(jiàn)》
簡(jiǎn)·奧斯汀
作者簡(jiǎn)介
簡(jiǎn)·奧斯�。↗ane Austen，1775年12月16日—1817年7月18日），英國(guó)女小說(shuō)家，主要作品有《傲慢與偏見(jiàn)》、《理智與情感》等。
簡(jiǎn)·奧斯丁21歲時(shí)寫(xiě)成她的第一部小說(shuō)，題名《最初的印象》，她與出版商聯(lián)系出版，沒(méi)有結(jié)果。就在這一年，她又開(kāi)始寫(xiě)《埃莉諾與瑪麗安》，以后她又寫(xiě)《諾桑覺(jué)寺》，于1799年寫(xiě)完。十幾年后，《最初的印象》經(jīng)過(guò)改寫(xiě)，換名為《傲慢與偏見(jiàn)》，《埃莉諾與瑪麗安》經(jīng)過(guò)改寫(xiě)，換名為《理智與情感》，分別得到出版。至于《諾桑覺(jué)寺》，作者生前沒(méi)有出書(shū)。以上這三部是奧斯丁前期作品，寫(xiě)于她的故鄉(xiāng)史蒂文頓。她的后期作品同樣也是三部：《曼斯菲爾德莊園》、《愛(ài)瑪》和《勸導(dǎo)》，都是作者遷居喬頓以后所作。前兩部先后出版，只有1816年完成的《勸導(dǎo)》，因?yàn)樽髡邔?duì)原來(lái)的結(jié)局不滿意，要重寫(xiě)，沒(méi)有出版過(guò)。她病逝以后，哥哥亨利·奧斯丁負(fù)責(zé)出版了《諾桑覺(jué)寺》和《勸導(dǎo)》，并且第一次用了簡(jiǎn)·奧斯丁這個(gè)真名。
內(nèi)容簡(jiǎn)介
伊麗莎白·班納特(凱拉·奈特麗 飾)出身于小地主家庭，有四個(gè)姐妹，母親班納特太太整天操心著為女兒物色稱心如意的丈夫。新來(lái)的鄰居賓格來(lái)先生和他的朋友達(dá)西（馬修·麥克菲迪恩 飾）打破了她們一家人單調(diào)的鄉(xiāng)村生活。賓格來(lái)和伊麗莎白的姐姐簡(jiǎn)·班納特互生情愫；達(dá)西對(duì)善良聰明的伊麗莎白產(chǎn)生了好感，而伊麗莎白卻對(duì)達(dá)西不可一世的傲慢心存偏見(jiàn)，不接受他的感情。然而，世事難料，賓格來(lái)和簡(jiǎn)·班納特因?yàn)檎`會(huì)，關(guān)系危在旦夕；達(dá)西的種種作為，展示了性格中和伊麗莎白相同的善良一面，逐漸贏得了伊麗莎白的好感。兩對(duì)有情人能否終成眷屬？班納特姐妹們能否得到自己想要的生活？
作品賞析
“凡是有錢(qián)的單身漢,總想娶位太太,這已經(jīng)成了一條舉世公認(rèn)的真理”，盡管《傲慢與偏見(jiàn)》自問(wèn)世以來(lái)廣受追捧，盡管無(wú)人（即使作者本人亦或是作者的其他著作）能超越言語(yǔ)犀利的伊麗莎白和英俊嚴(yán)肅的達(dá)西在畫(huà)室或圖書(shū)館翩翩起舞的仙景，卻也跑不出這個(gè)圈兒。正是因?yàn)槲覀兘g盡腦汁、苦苦追尋完美的愛(ài)情、金錢(qián)與婚姻的結(jié)合，才使得浪漫更彌足珍貴。
《了不起的蓋茨比》
弗·司各特·菲茨杰拉德
作者簡(jiǎn)介
弗·司各特·菲茨杰拉德 (Francis Scott Fitzgerald 1896-1940) 美國(guó)二十世紀(jì)最杰出的作家之一。屬于迷惘的一代，是“浮躁的20年代”(the roaring 20s)的代言人生于明尼蘇達(dá)州圣保羅市一個(gè)商人家庭。原名弗朗西斯·斯科特·基·菲茲杰拉德。普林斯頓大學(xué)未畢業(yè)就退學(xué)。1917年入伍，次年升為中尉軍官，1919年退伍，在一家商業(yè)公司當(dāng)抄寫(xiě)員，業(yè)余致力于創(chuàng)作。他的創(chuàng)作傾向與“迷惘的一代”相似，表現(xiàn)第一次世界大戰(zhàn)后年輕的一代對(duì)美國(guó)所抱的理想的幻滅。
1920年發(fā)表第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《此岸天堂》，一舉成名，聲名遠(yuǎn)播。小說(shuō)出版后他與珊爾達(dá)·賽瑞結(jié)婚。珊爾達(dá)對(duì)他的生活與創(chuàng)作影響很大，他的小說(shuō)里許多女主人公都有她的面影。以后又出版了兩部短篇小說(shuō)集《姑娘們與哲學(xué)家們》(1921)和《爵士時(shí)代的故事》(1922)。1925年，他的代表作《了不起的蓋茨比》出版，確立了他在文學(xué)史上的地位�！读瞬黄鸬纳w茨比》表現(xiàn)了“美國(guó)夢(mèng)”的幻滅。這部小說(shuō)譴責(zé)以托姆為代表的美國(guó)特權(quán)階級(jí)自私專(zhuān)橫，為所欲為，以同情的態(tài)度描寫(xiě)了蓋茨比的悲劇，并指出他的悲劇來(lái)自他對(duì)生活和愛(ài)情的幻想，對(duì)上層社會(huì)人物缺乏認(rèn)識(shí)。1934年菲茨杰拉德出版了另一部重要的長(zhǎng)篇小說(shuō)《夜色溫柔》，成功地表現(xiàn)了上層資產(chǎn)者的自私與腐化，對(duì)主人公的沉淪滿懷同情。但評(píng)論界對(duì)它反應(yīng)冷淡。1936年菲茨杰拉爾德在病中寫(xiě)了自傳《崩潰》。后來(lái)以好萊塢一個(gè)電影導(dǎo)演為主人公創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)《最后的大亨》，他去世后，遺稿由其朋友、批評(píng)家埃德蒙·威爾遜整理出版(1941)。
內(nèi)容簡(jiǎn)介
尼克從中西部故鄉(xiāng)來(lái)到紐約，在他住所旁邊正是本書(shū)主人公蓋茨比的豪華府邸。這里每晚都在舉行盛大的宴會(huì)。尼克和蓋茨比相識(shí)，故事就這樣開(kāi)始了。 尼克對(duì)蓋茨比充滿探究的興趣。探究的結(jié)果是：尼克了解到蓋茨比內(nèi)心深處有一段不了之情。年輕時(shí)的蓋茨比并不富有，他是一個(gè)少校軍官。他愛(ài)上了一位叫黛茜的姑娘，黛茜對(duì)他也情有所鐘。后來(lái)第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，蓋茨比被調(diào)往歐洲。似是偶然卻也是必然，黛茜因此和他分手，轉(zhuǎn)而與一個(gè)出身于富豪家庭的紈绔子弟湯姆結(jié)了婚。黛茜婚后的生活并不幸福，因?yàn)闇妨碛星閶D。物欲的滿足并不能填補(bǔ)黛茜精神上的空虛。蓋茨比痛苦萬(wàn)分，他堅(jiān)信是金錢(qián)讓黛茜背叛了心靈的貞潔，于是立志要成為富翁。幾年以后，蓋茨比終于成功了。他在黛茜府邸的對(duì)面建造起了一幢大廈。蓋茨比揮金如土，徹夜笙簫，一心想引起黛茜的注意，以挽回失去的愛(ài)情。
尼克為蓋茨比的癡情所感動(dòng)，便去拜訪久不聯(lián)系的遠(yuǎn)房表妹黛茜，并向她轉(zhuǎn)達(dá)蓋茨比的心意。黛茜在與蓋茨比相會(huì)中時(shí)時(shí)有意挑逗。蓋茨比昏昏然聽(tīng)她隨意擺布，并且天真地以為那段不了情有了如愿的結(jié)局。然而真正的悲劇卻在此時(shí)悄悄啟幕。黛茜早已不是舊日的黛茜。黛茜不過(guò)將她倆的暖昧關(guān)系，當(dāng)做一種刺激。尼克終于有所察覺(jué)，但為時(shí)已晚。一次黛茜在心緒煩亂的狀態(tài)下開(kāi)車(chē)，偏偏軋死了丈夫的情婦。蓋茨比為保護(hù)黛茜，承擔(dān)了開(kāi)車(chē)責(zé)任，但黛茜已打定主意拋棄蓋茨比。在湯姆的挑撥下，致使其情婦的丈夫開(kāi)槍打死了蓋茨比。蓋茨比最終徹底成為了犧牲品。蓋茨比至死都沒(méi)有發(fā)現(xiàn)黛茜臉上嘲弄的微笑。蓋茨比的悲劇在于他把一切都獻(xiàn)給了自己編織的美麗夢(mèng)想，而黛茜作為他理想的化身，卻只徒有美麗的軀殼。盡管黛茜早已移情別戀,盡管他清楚地聽(tīng)出“她的聲音充滿了金錢(qián)”,卻仍不改初衷,固執(zhí)地追求重溫舊夢(mèng)。人們?cè)跒樯w茨比舉行葬禮，黛茜和她丈夫此時(shí)卻早已在歐洲旅行的路上。不了情終于有了了結(jié)。尼克懷著一種悲劇的心情，遠(yuǎn)離喧囂、冷漠、空洞、虛假的大都市，黯然回到故鄉(xiāng)。
推薦理由
美國(guó)20世紀(jì)20年代的“規(guī)范消費(fèi)文化”以人與國(guó)家機(jī)構(gòu)、社會(huì)組織的關(guān)系變成了消費(fèi)關(guān)系為特征，正義和公正被扭曲了，國(guó)家機(jī)器不能給“逐夢(mèng)人”一個(gè)公平的環(huán)境�！耙�(guī)范消費(fèi)文化”是指“受某種價(jià)值規(guī)范支配的，傳達(dá)某種集體意識(shí)或浴意識(shí)的消費(fèi)行為方式”，就是說(shuō)消費(fèi)行為方式受到價(jià)值和規(guī)范系統(tǒng)的支配和調(diào)節(jié)。
不僅是蓋茨比，任何一個(gè)想實(shí)現(xiàn)自己美國(guó)夢(mèng)的人在當(dāng)時(shí)的美國(guó)社會(huì)都受到三種消費(fèi)觀的深刻影響消費(fèi)來(lái)縱情享樂(lè)；用消費(fèi)來(lái)炫耀自己的地位和財(cái)富；用消費(fèi)不擇手段達(dá)到自己的目的。但這三種消費(fèi)觀念會(huì)選成嚴(yán)重的后果，形成三大矛盾：1．自身的矛盾。實(shí)現(xiàn)美國(guó)夢(mèng)需要有精神和智力支持，但享樂(lè)主義只重物質(zhì)，不重精神，使人失去了發(fā)展的動(dòng)力；2．個(gè)體與個(gè)體的矛盾。即需要?jiǎng)e人的共同努力和合作．卻又得不到；3．個(gè)體與社會(huì)的矛盾。個(gè)人的美國(guó)夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)而要有個(gè)公平競(jìng)爭(zhēng)的環(huán)境。但在腐蝕了的社會(huì)又得不到。這三大矛盾?chē)?yán)重地阻礙了個(gè)人的成功，甚至阻礙著整個(gè)社會(huì)的進(jìn)步。
《時(shí)間旅行者的妻子》
奧黛麗·尼芬格
作者簡(jiǎn)介
奧黛麗·尼芬格（Audrey Niffenegger）是一名視覺(jué)藝術(shù)家，也是芝加哥哥倫比亞學(xué)院書(shū)籍與紙藝中心的教授，她負(fù)責(zé)教導(dǎo)寫(xiě)作、凸版印刷以及精美版書(shū)籍的制作。曾在芝加哥印花社畫(huà)廊展出個(gè)人藝術(shù)作品�！稌r(shí)間旅行者的妻子》是她的第一本小說(shuō)。目前她居住在芝加哥。
內(nèi)容簡(jiǎn)介
如果生命是一場(chǎng)旅行，亨利的旅程肯定比常人的更加迂回，患有慢性時(shí)間錯(cuò)位癥的他，會(huì)不知不覺(jué)地游離在時(shí)間之間。他以為他在二十八歲時(shí)是第一次遇到二十歲的克萊爾，而克萊爾卻說(shuō)：“我從小就認(rèn)識(shí)你了”；和克萊爾結(jié)婚多年后，亨利又突然發(fā)現(xiàn)自己回到了童年，而這次遇見(jiàn)的卻是六歲的克萊爾。
因?yàn)槟切┎挥勺灾鞯南�，亨利�?huì)親眼目睹幼小的自己一遍遍遭遇那些過(guò)往，而他卻只能旁觀、重復(fù)品味那些快樂(lè)、悲傷和痛苦。
可是在時(shí)間的正常旅途中行走的克萊爾呢？她被丈夫遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋在后面，焦急地渴望著愛(ài)人能早日回到身邊�？巳R爾雖然擁有時(shí)間，卻只能通過(guò)觸摸亨利，來(lái)觸摸時(shí)間。
推薦理由
《時(shí)間旅行者的妻子》是一個(gè)新穎的故事，它涉及到三個(gè)層面的連動(dòng)：引人入勝的科幻概念，栩栩如生的人物刻畫(huà)，以及感人至深的愛(ài)情。全書(shū)交織貫穿了亨利和克萊爾不同角度的視野和敘述，傳神地表達(dá)出克萊爾那種總是被丟下后的思念，那種不尋常的生活方式，以及她對(duì)亨利超乎一切的愛(ài)；還有這個(gè)永遠(yuǎn)不知道自己下一刻將身在何方的男人，他的恐懼，和他對(duì)來(lái)之不易的愛(ài)情的感激之意。
《挪威的森林》
村上春樹(shù)
作者簡(jiǎn)介
村上春樹(shù)，1949年生于日本兵庫(kù)縣，早稻田大學(xué)戲劇系畢業(yè)，1979年以第一部創(chuàng)作小說(shuō)《且聽(tīng)風(fēng)吟》得到當(dāng)年日本的群像新人獎(jiǎng)。獲得野間文藝新人獎(jiǎng)和谷崎潤(rùn)一郎獎(jiǎng)的作品――《挪威的森林》――迄今賣(mài)了超過(guò)700萬(wàn)本，使作者成為日本最暢銷(xiāo)的作家。村上春樹(shù)曾翻譯F.s cott Fitzgerald，Paul Theroux，John lrving 及Raymond chandler的小說(shuō)，九十年代 在美國(guó)普林頓大學(xué)和Tufts University任客座講師。1979年以處女作《且聽(tīng)風(fēng)吟》獲群像新人文學(xué)獎(jiǎng)。主要著作有《挪威的森林》、《世界盡頭與冷酷仙境》、《舞!舞!舞!》、《奇鳥(niǎo)行狀錄》、《海邊的卡夫卡》等。作品被譯介至三十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，在世界各地深具影響。
內(nèi)容簡(jiǎn)介
公渡邊以第一人稱展開(kāi)他同兩個(gè)女孩間的愛(ài)情糾葛。渡邊的第二個(gè)戀人直子原是他高中要好同學(xué)木月的女友，后來(lái)木月自殺了。一年后渡邊同直子不期而遇并開(kāi)始交往。此時(shí)的直子已變得嫻靜靦腆，美麗晶瑩的眸子里不時(shí)掠過(guò)一絲難以捕捉的陰翳。兩人只是日復(fù)一日地在落葉飄零的東京街頭漫無(wú)目標(biāo)地或前或后或并肩行走不止。直子20歲生日的晚上兩人發(fā)生了性關(guān)系，不料第二天直子便不知去向。幾個(gè)月后直子來(lái)信說(shuō)她住進(jìn)一家遠(yuǎn)在深山里的精神療養(yǎng)院。同時(shí)渡邊在學(xué)校附近的一家小餐館結(jié)識(shí)了綠子，綠子問(wèn)他借了"戲劇史2"的課堂筆記，以后就混熟了。后來(lái)渡邊前去探望時(shí)發(fā)現(xiàn)直子開(kāi)始帶有成熟女性的豐腴與嬌美。渡邊還認(rèn)識(shí)了和直子同一宿舍的玲子，渡邊在離開(kāi)前表示永遠(yuǎn)等待直子。綠子的父親去世后，渡邊開(kāi)始與低年級(jí)的綠子交往。綠子同內(nèi)向的直子截然相反，"簡(jiǎn)直就像迎著春天的晨光蹦跳到世界上來(lái)的一頭小鹿"。這期間，渡邊內(nèi)心十分苦悶彷徨。一方面念念不忘直子纏綿的病情與柔情，一方面又難以抗拒綠子大膽的表白和迷人的活力。不久傳來(lái)直子自殺的噩耗，渡邊失魂落魄地四處徒步旅行。最后，在直子同房病友玲子的鼓勵(lì)下，開(kāi)始摸索此后的人生。
推薦理由
都說(shuō)20歲是最好的年華。青蔥歲月里的驚濤駭浪，也帶著一絲甜蜜的憂傷。我們?cè)噲D說(shuō)清所有的來(lái)龍去脈，卻終于在一番掙扎之后發(fā)現(xiàn)，當(dāng)一切都過(guò)于清晰、詳盡，反而不知從何說(shuō)起。幸好有村上春樹(shù)，有Beatles，有--《挪威的森林》。那些平緩舒雅的文字背后，涌動(dòng)著年輕時(shí)代特有的傷感和激情，說(shuō)出我們一直想說(shuō)出的話，那些純真年代的--愛(ài)的物語(yǔ)。
關(guān)于青春的記憶，每個(gè)人都是不同的。然而那些歲月里的感傷、沉醉卻是如此相同，在生命中深深的留下烙印。37歲的渡邊在飛機(jī)客艙里聽(tīng)到Beatles樂(lè)隊(duì)的曲子《挪威的森林》時(shí)，一下子陷入往事，無(wú)法自已。音樂(lè)早已了無(wú)痕跡的滲入生命，在不設(shè)防的時(shí)候突然出現(xiàn)，牽動(dòng)心中微微的疼痛。即使歷經(jīng)十八年的滄桑，20歲時(shí)的風(fēng)景依然鮮明如昨。渡邊仍可真切地記起那片草地，仍然記得那些塵封已久的往事，那時(shí)空氣里彌漫著青春的芬芳?xì)庀ⅰ?渡邊的20歲同大多數(shù)人的20歲一樣，上寄宿學(xué)校，與三兩個(gè)知交一起消磨時(shí)光，當(dāng)然還有，戀愛(ài)。日子緩緩地流淌，年輕生命的水流總是新鮮、動(dòng)蕩的，不時(shí)有一些驚心動(dòng)魄的情節(jié)和突如其來(lái)的意外。
|
