近些年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)總讓人意外：2015年頒給一位記者（阿列克謝耶維奇），2016年頒給一位歌手（鮑勃·迪倫）。今年，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)又爆冷門，日裔英籍作家石黑一雄摘得桂冠。
（黑石一雄／圖片來自網(wǎng)絡(luò)）
石黑一雄生于日本長崎，5歲時(shí)隨家人移居英國，先后畢業(yè)于肯特大學(xué)和東安格利亞大學(xué)，并于1982年獲得英國國籍。與薩爾曼·拉什迪、V·S·奈保爾并稱為英國文壇的“移民文學(xué)三雄”。 雖然擁有日本和英國雙重的文化背景，但石黑一雄卻不專以移民或是國族認(rèn)同作為小說題材。他致力于寫出一本對(duì)于生活在任何一個(gè)文化背景之下的人們，都能夠產(chǎn)生意義的小說。瑞典學(xué)院稱：“他的小說帶有強(qiáng)大的情感力量，揭開了我們與世界連接的虛幻的深淵�！保╳ho, in novels of great emotional force, has uncovered the abyss beneath our illusory sense of connection with the world”）。 而村上春樹則贊揚(yáng)其作品 “有一種特別坦誠和溫柔的品質(zhì)，既親切又自然”。
�。▓D片來自網(wǎng)絡(luò)）
現(xiàn)在，這個(gè)原本只有少數(shù)人熟悉的名字迅速受到人們熱捧。他的書籍也在短時(shí)間內(nèi)被一搶而光。還不了解石黑一雄到底是誰嗎？或許讀了他的作品，你對(duì)他會(huì)有更深入的了解。
我們整理出了他的作品清單，你一定可以在各個(gè)書店的顯眼位置找到它們。
《遠(yuǎn)山淡影》
出版社: 上海譯文出版社
原作名: A Pale View of Hills
譯者: 張曉意
這是石黑一雄的第一部長篇小說，是他技驚文壇的處女作。
小說以二戰(zhàn)結(jié)束初期的日本為故事背景，描寫居住在英國的寡婦悅子，因長女的自殺而回想戰(zhàn)后在長崎生活的往事。這是一段迷霧重重、亦真亦幻的回憶，回憶中并未直面戰(zhàn)爭的眼淚、鮮血與劇痛，卻能感受到傷疤下那隱隱的哀痛�！澳欠N恐怖從未消失，但已經(jīng)不再是傲骨的傷痛。人是可能與任何恐怖的事生出一種親密關(guān)系的，就如同是自己身上的一個(gè)傷口那樣。”石黑一雄這樣寫道。
作品表面平靜，內(nèi)里波瀾，暗寫虛刻，卻能力透紙背，意在言外，令人低回不已。
《浮世畫家》
出版社: 上海譯文出版社
原作名: An Artist of the Floating World
譯者：馬愛農(nóng)
《浮世畫家》是作家石黑一雄的第二部長篇小說，獲Whitbread獎(jiǎng)并進(jìn)入布克獎(jiǎng)短名單。
本書同樣以主人公的回憶為基調(diào)，以非凡的小說技巧生動(dòng)地展現(xiàn)了主人公的回憶與思考。
主人公小野曾是位顯赫一時(shí)的浮世繪畫家，隨著日本戰(zhàn)敗，曾經(jīng)的軍國主義帝國被自己點(diǎn)燃的火焰反噬，身為藝術(shù)家的小野也被自己的藝術(shù)理想所吞噬。他恍若大夢初醒：原來整個(gè)日本民族的過去竟是在為一種荒誕虛幻的理想獻(xiàn)身，他的藝術(shù)理想也真如其名稱一樣毫無根基，虛浮于世。小說最后，畫家小野走出了狹隘的畫室，走出了那個(gè)狂熱的帝國建構(gòu)框架，逐個(gè)拜訪故人，進(jìn)行反思。
《長日留痕》
出版社: 譯林出版社
原作名: The Remains of the Day
譯者: 冒國安
延續(xù)《浮世畫家》的主題，他再度嘗試寫“荒蕪人生”的主題。三年后，石黑一雄的第三部作品《長日留痕》（1989）問世，并獲當(dāng)年“布克獎(jiǎng)”。
他將背景置于英國鄉(xiāng)間，主人公史蒂文斯作為一名追求完美的男管家，服務(wù)于達(dá)林頓府三十余年。在此期間，他盡力使自己成為男管家中的杰出人物，追求這一階層所特有的“尊嚴(yán)”，為此他壓抑感情、否定自我，付出了相當(dāng)?shù)拇鷥r(jià)。作者以最能代表英格蘭社會(huì)和文化特征的男管家為主角，以現(xiàn)實(shí)主義的手法入木三分地表現(xiàn)了英格蘭的政治、歷史、文化、傳統(tǒng)與人的思想意識(shí)。
小說于1993年改編成電影《告別有情天》被搬上銀幕，由著名導(dǎo)演詹姆斯·伊沃里執(zhí)導(dǎo)，兩位老牌演員Anhony Hopkins和Emma Thompson主演，獲得了電影奧斯卡金像獎(jiǎng)的8項(xiàng)提名。
《無可慰藉》
出版社: 上海譯文出版社
原作名: The Unconsoled
譯者: 郭國良 / 李楊
1995年，石黑一雄又憑《無可慰藉》獲得“契爾特納姆文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)”。
這是“一部比較奇特的、非直接的現(xiàn)實(shí)主義小說”，作者自稱要“造成一個(gè)徹底的突破”。主人公是位著名鋼琴家，前往中歐進(jìn)行一次演出，可是他住的旅館破舊不堪，在迷宮般彎彎曲曲的陌生街巷著，他不知路在何方，他的前程似乎也被那一層厚重的磚墻擋住了去路。在鋼琴的轟鳴聲中，我們似乎聽到了已成絕響的哀怨曲調(diào)，它所表達(dá)的應(yīng)該就是當(dāng)今西方人心靈中的寂寞與孤獨(dú)。
《上海孤兒》
出版社: 譯林出版社
原作名: When We Were Orphans
譯者: 陳小慰
本書主要人物是英國偵探班克斯·克里斯托夫，童年時(shí)和父母生活在中國上海的租界，鄰居還有一個(gè)日本孩子。結(jié)果在10歲的時(shí)候，父母突然失蹤，班克斯自此成為孤兒。他一直以來的夢想就是破解父母失蹤之謎。
小說最后真相雖然大白，但班克斯的孤獨(dú)卻持續(xù)永恒，正如作者在書中寫到“我們這樣的人，生來就注定要孤身一人面對(duì)這個(gè)世界，歲歲年年不斷追尋逝去雙親的身影�！本拖褡髡咦约翰粩嘣趯懽髦袑ふ覛w宿，但尋覓的結(jié)果，往往只是徒增一層悲傷。
這本小說算是作者一次創(chuàng)新的嘗試，超越地域身份，轉(zhuǎn)而復(fù)述人類可能共同擁有的情感傷痕。這讓他再度獲得布克獎(jiǎng)提名。
《別讓我走》
出版社: 譯林出版社
原作名: Never Let Me Go
譯者: 朱去疾
英格蘭鄉(xiāng)村深處的黑爾舍姆寄宿學(xué)校，幽靜，迷人，孤立。凱茜、露絲和湯米就在這里悠然成長。他們被監(jiān)護(hù)人小心地呵護(hù)著，并接受著良好的詩歌和藝術(shù)教育。只是，他們的生活從不和外面世界有任何交集，哪怕周末也不曾回家。
成年后的凱茜漸漸發(fā)現(xiàn)記憶中無瑕的成長過程，處處都是無法追尋的惶惑與駭人的問號(hào)，恍然間洞悉了學(xué)校的全部真相……
《別讓我走》被村上春樹評(píng)為自己“近半個(gè)世紀(jì)的最愛”。本書被兩次改編成電影，一部2010年在美國上映，講述上世紀(jì)90年代末英格蘭鄉(xiāng)間一所學(xué)校里的學(xué)生，發(fā)現(xiàn)自己非同尋常的出身后發(fā)生的不可思議的命運(yùn)故事，由凱瑞·穆麗根、凱拉·奈特莉、安德魯·加菲爾德主演。2016年，日本又翻拍了這部作品，由綾瀨遙、三浦春馬、水川麻美主演。
《小夜曲——音樂與黃昏五故事集》
出版社: 上海譯文出版社
原作名: Nocturnes: Five Stories of Music and Nightfall
譯者: 張曉意
本書是作者的第一部短篇集，全書以音樂為線索，由五個(gè)看似獨(dú)立卻又相互關(guān)聯(lián)的故事組成。故事的主要人物都同音樂相關(guān)：郁郁不得志的餐廳樂手，風(fēng)光不再的過氣歌星，孤芳自賞的大提琴手，為求成功被迫整容的薩克斯手等等，多是對(duì)音樂一往情深，對(duì)生活卻滿腹牢騷。情節(jié)或荒誕不經(jīng)，或令人唏噓，借音樂人生這個(gè)主題，表現(xiàn)了作者一貫的對(duì)現(xiàn)代人生存狀態(tài)的反思：理想與現(xiàn)實(shí)的差距，命運(yùn)的嘲弄，才華的折磨，以及龐大社會(huì)機(jī)器控制下被壓抑的情感……
值得一提的是，書中大量出現(xiàn)的音樂家、歌手、歌名，絕大部分都是真實(shí)的，令人仿若置身于上世紀(jì)五十至八十年代的當(dāng)紅歌手和經(jīng)典曲目之中。
《被掩埋的巨人》
出版社: 上海譯文出版社
原作名: The Buried Giant
譯者: 周小進(jìn)
《被埋葬的巨人》是石黑一雄的最新小說，本書以公元五六世紀(jì)的不列顛島為舞臺(tái)，寫傳奇人物亞瑟王死后的故事。不列顛人與撒克遜人比鄰而居，看似和平，卻陷入失去記憶的苦惱中。他設(shè)置了一只呼吸能讓人喪失記憶的母龍，同時(shí)制造了兩難境地：如果殺死它，這個(gè)族群就能回想起自己的過去；但同時(shí)也會(huì)記起仇恨，引發(fā)戰(zhàn)爭。殺，還是不殺？
進(jìn)入新階段后的石黑一雄，小說風(fēng)格越來越多元化，更加國際主義，而且時(shí)常游走于科幻和魔幻之間。石黑一雄曾經(jīng)表示，他是想通過這本小說來表現(xiàn)“社會(huì)和國家忘記了什么，記住了什么”。仇恨，欺騙，遺忘，記憶，人類究竟該如何面對(duì)回憶？人與人是否能夠達(dá)到最后的和解？或許有一些被掩埋的記憶應(yīng)該被人們重新認(rèn)識(shí)到，但有一些關(guān)于仇恨的記憶，最好還是永遠(yuǎn)遺忘。二者的抉擇標(biāo)準(zhǔn)，終究還是要回歸到“愛”的深廣含義中。
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