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《阿特拉斯聳聳肩》
一個(gè)由自私而精明的商人、科學(xué)家、藝術(shù)家等社會(huì)精英組成的世外桃源，有著田園詩般的詩意和現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的欲望的滿足。在這里，維系著一切的不是道德而是金錢，金錢被視作為崇拜的偶像，是自由交換和公平正義的象征，每個(gè)人都是獨(dú)立的創(chuàng)造者和思考者。結(jié)尾處，由于強(qiáng)者罷工、拋棄了弱者，世界陷入了無邊的黑暗，而烏托邦里則是一片和諧幸福。
安·蘭德是美國(guó)文學(xué)史上最具爭(zhēng)議的作家之一，1957年，《阿特拉斯聳聳肩》首次由蘭登書屋出版。據(jù)說，這部小說當(dāng)時(shí)已被12家出版社退稿，出版以后，惡評(píng)如潮但暢銷無比，對(duì)美國(guó)大眾的影響僅次于《圣經(jīng)》�！栋⑻乩孤柭柤纭吩诿绹�(guó)的銷售已達(dá)千萬，被稱為“自私圣經(jīng)”。
作者簡(jiǎn)介：安·蘭德 （1905—1982）：俄裔美國(guó)作家、哲學(xué)家。
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《巫術(shù)師》
牛津大學(xué)的高材生于爾菲，為了追求詩意和自由來到希臘小島任教，但枯燥的島上生活幾乎讓他發(fā)了瘋。在一次沿著島嶼散心時(shí)，他闖入了大富豪康奇斯的莊園，琳瑯滿目的奇珍異寶讓他看花了眼，美麗的女孩莉莉，更讓他魂?duì)繅?mèng)繞。然而，他很快嗅到了陰謀的味道，莊園里發(fā)生的事情越發(fā)詭譎難辨，仿佛有一名神秘的巫術(shù)師在操縱著一切，他陷入了一個(gè)又一個(gè)謎團(tuán)之中，再也分不清什么是現(xiàn)實(shí)，什么是虛幻……
一場(chǎng)關(guān)于人性和愛的實(shí)驗(yàn)，結(jié)構(gòu)奇巧，故事在歷史和現(xiàn)實(shí)間不斷切換，充滿懸疑，撲朔迷離，更揉合了文學(xué)、哲學(xué)、藝術(shù)等方面的知識(shí)，帶領(lǐng)讀者體驗(yàn)一場(chǎng)難以置信的閱讀魔法冒險(xiǎn)，正如《泰晤士報(bào)》所稱，閱讀本書是“一場(chǎng)一旦開始就無法停下的冒險(xiǎn)之旅”。
作者簡(jiǎn)介：約翰·福爾斯（1926—2005），英國(guó)小說家。代表作有《收藏家》《法國(guó)中尉的女人》《巫術(shù)師》。
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《玫瑰的名字》
這里是已被異端的懷疑和僧侶的個(gè)人私欲弄得烏煙瘴氣的修道院。當(dāng)時(shí)各種宗教紛爭(zhēng)迭起，為了利益不斷斗爭(zhēng)。而在這個(gè)修道院里，藏書館是普通僧侶不能進(jìn)入的地方。即使這里有著當(dāng)時(shí)天主教里最大的藏書館，無數(shù)珍貴的手稿，但是，只有少數(shù)人能掌握里面的知識(shí)。所以，有一些僧侶為了滿足自己強(qiáng)烈的求知欲，為了得到這些珍稀的手稿，不擇手段，出賣靈魂……
這是一部不可多得的偵探――哲理――歷史小說。除了撲朔迷離、扣人心弦的故事情節(jié)外，書中充滿了各種學(xué)問，涉及神學(xué)、政治學(xué)、歷史學(xué)、犯罪學(xué) ，還涉及亞里士多德 、阿奎那、培根等不同的思想。
作者簡(jiǎn)介：翁貝托·�？�，1932年生于意大利，他身兼哲學(xué)家、歷史學(xué)家、文學(xué)評(píng)論家和美學(xué)家等多種身份，更是全球最知名的記號(hào)語言學(xué)權(quán)威。代表作有《帶著鮭魚去旅行》、《誤讀》等。
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《S.》
珍妮，一個(gè)即將畢業(yè)的大四學(xué)生。艾瑞克，一個(gè)遭驅(qū)逐離校的研究生。有一天，珍妮在圖書館拾獲一本《忒修斯之船》，作者石察卡身份成謎，據(jù)譯者柯岱拉描述，他尚未寫完便人間蒸發(fā)，生死未卜，留給世人一宗懸案。艾瑞克用鉛筆寫下批注，追尋石察卡真相，她也忍不住拿起筆加入討論。兩人交換批注，資料越積越多，也越來越走進(jìn)彼此內(nèi)心。然而，當(dāng)他們?cè)絹碓缴钊胄≌f的核心，竟發(fā)現(xiàn)故事劇情暗藏著作家石察卡求救的訊息，而威脅作家的神秘人物，也已盯上了這兩個(gè)讀者……
這不只是一本書，這是一個(gè)穿越時(shí)空而來的物件，是解謎的鑰匙。兩個(gè)素未謀面的陌生讀者，因?yàn)閷?duì)同一本書的癡迷，對(duì)文字放不下的執(zhí)著，攜手踏上了一場(chǎng)詭譎的追尋之路。
作者簡(jiǎn)介：J.J.艾布拉姆斯，美國(guó)著名導(dǎo)演及制作人，代表作有《迷失》系列、《星際迷航》系列、《碟中諜》系列、《星球大戰(zhàn)：原力覺醒》等。道格·道斯特，美國(guó)知名小說家，作品有《古墓漂流》《沖浪導(dǎo)師》。
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《芬尼根的守靈夜》
葉爾委克是都柏林一個(gè)小酒館的老板，他與妻子安娜、兒子山姆、肖恩、女兒伊茜住在酒館里。晚飯后，山姆、肖恩和伊茜在酒館外面的街道上玩游戲，兩兄弟爭(zhēng)著贏得妹妹的青睞，妹妹伊茜卻獨(dú)獨(dú)鐘情于山姆。隨著夜幕降臨，兄妹們被叫回家中，山姆和肖恩一起做功課，伊茜則在邊上織毛衣。山姆借著幾何題，給肖恩畫了一幅母親的子宮，于是兩個(gè)兄弟大打出手。樓下，葉爾委克一邊聽收音機(jī)，一邊招待酒客們喝酒。等到酒館打烊，酒客們陸續(xù)離開，葉爾委克把酒客們杯里的剩酒喝個(gè)一干二凈，醉得從樓梯上跌下來。聲音驚醒了女仆凱特，卻發(fā)現(xiàn)葉爾委克一絲不掛地躺在地上。半夜，孩子的一聲驚哭將父母驚醒，兩人上樓查看熟睡中的孩子，沒有發(fā)現(xiàn)任何異樣。于是兩人回到臥室，開始做愛。隨著新的一天漸漸降臨，安娜在半夢(mèng)半醒中開始了自己漫長(zhǎng)的沒有標(biāo)點(diǎn)的獨(dú)白……
《芬尼根的守靈夜》的故事只發(fā)生在晚上8點(diǎn)到凌晨6點(diǎn)之間，其余都是葉爾委克一家或葉爾委克一個(gè)人的夢(mèng)。在這個(gè)看似簡(jiǎn)單的故事架構(gòu)上，喬伊斯以夢(mèng)囈一般的語言、迷宮一般的結(jié)構(gòu)，構(gòu)建了一個(gè)龐大繁雜的夢(mèng)境，映射出的是整個(gè)世界，是全人類的存在以及對(duì)命運(yùn)的終極思考。
作者簡(jiǎn)介：詹姆斯·喬伊斯（1882-1941），20世紀(jì)西方富有獨(dú)創(chuàng)性和影響很大的作家�！队壤魉埂肥撬拇碜�。
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《哈扎爾辭典》
哈扎爾是一個(gè)存在于拜占庭 時(shí)代的王國(guó)，《哈扎爾辭典》一直記錄這個(gè)曾經(jīng)存在后又沒落的王國(guó)的歷史。這部《哈扎爾辭典》分為紅書(基督教)、綠書(伊斯蘭教)和黃書(猶太教 )三部分，綜合了這三宗教各自記錄下來的史實(shí)，并是以辭典的形式記錄的。
這部小說的內(nèi)容紛繁復(fù)雜，古代與現(xiàn)代，幻想與實(shí)現(xiàn)，夢(mèng)與非夢(mèng)盤根錯(cuò)節(jié)地纏繞在一起。時(shí)空倒溯，人鬼轉(zhuǎn)換，似真非真，似假非假，撲朔迷離地描述了哈扎爾這個(gè)民族在中世紀(jì)突然從世界上消失的謎，被公認(rèn)為一部奇書。
作者簡(jiǎn)介：米洛拉德·帕維奇（1929－2009），塞爾維亞作家。代表作《哈扎爾辭典》開創(chuàng)了辭典小說的先河。
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《塞拉菲尼抄本》
在羅馬某座危樓頂層的小房間里，年輕的建筑設(shè)計(jì)師塞拉菲尼創(chuàng)作了這部幻想世界的百科全書。它涵蓋了自然與人文科學(xué)的各個(gè)方面，不僅包含了動(dòng)物學(xué)、植物學(xué)、物理學(xué)、化學(xué)、機(jī)械學(xué)，甚至還有人類學(xué)、語言學(xué)、建筑學(xué)與烹飪、游戲等。塞拉菲尼以千余幅精妙絕倫的手繪插圖，以及他獨(dú)創(chuàng)的、無法識(shí)別的語言和書寫系統(tǒng)，呈現(xiàn)了一個(gè)精彩紛呈的異次元世界：小至奇特的動(dòng)、植物，大至文化與城市建筑，無奇不有、無所不包。想象力恣意縱橫，令人腦洞大開。
作者簡(jiǎn)介：鹿易吉·塞拉菲尼，1949年8月4日出生于羅馬，意大利藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計(jì)師。
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《玻璃球游戲》
在2200年的未來世界，有一個(gè)叫卡斯塔里恩的省，全國(guó)各地學(xué)校選拔出來的精英都來到這里，克乃希特就是其中的一員�？四讼Ｌ卦谶@里接受了嚴(yán)格的教育與訓(xùn)練，他汲取了東西方文化精髓，不僅熟諳西方先哲們的思想，也能靈活運(yùn)用《易經(jīng)》。他刻苦學(xué)習(xí)集世界文化之大成的玻璃球游戲藝術(shù)，最終“玩”成游戲大師，并擔(dān)任了精神王國(guó)的領(lǐng)導(dǎo)重任。他不斷探索，不斷超越自我，可內(nèi)心的矛盾越來越大，以致開始懷疑這個(gè)精神王國(guó)存在的合理性，決心返回現(xiàn)實(shí)世界中去……
黑塞的《玻璃球游戲》是他一生中最重要的作品，這部作品對(duì)黑塞獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)起了很大的作用，作者的目標(biāo)很明確：“一是構(gòu)筑抗拒毒化以衛(wèi)護(hù)我得以生存的精神空間，二是表達(dá)悖逆野蠻勢(shì)力的精神思想”。
作者簡(jiǎn)介：赫爾曼·黑塞（1877-1962），原籍德國(guó)，1923年入瑞士籍，以后長(zhǎng)期在瑞士隱居鄉(xiāng)間。1946年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
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《2666》
《2666》講述了五個(gè)獨(dú)立又彼此呼應(yīng)的故事。第一章中，幾位文學(xué)批評(píng)家為了尋訪作家阿琴波爾迪毅然來到偏遠(yuǎn)的圣特蕾莎，接待他們的人便是第二章的主人公阿馬菲塔諾。而阿馬菲塔諾的女兒羅莎又進(jìn)入到第三章的主人公——卷入墨西哥連環(huán)殺人案的黑人記者菲特的世界里，菲特愛上了羅莎。第四章則記錄了連環(huán)殺人案件的犯罪細(xì)節(jié)，數(shù)以百計(jì)的少女已經(jīng)或正在血淋淋地死于非命。而菲特曾經(jīng)采訪過的嫌疑犯克勞斯·哈斯則是第五章的主人公，也是全書最重要的人物阿琴波爾迪的外甥。哈斯的被捕似乎給所有的命案劃上了句號(hào)，但隨著閱讀的深入我們發(fā)現(xiàn)事實(shí)似乎遠(yuǎn)非如此。這一切注定懸而未決，真相仍然是謎，就像小說的題目“2666”一樣，永遠(yuǎn)有待讀者去破解。
《2666》是一部會(huì)讓一部分讀者興奮不已、奔走相告，也會(huì)讓另一批人皺起眉頭、不以為然的作品。這部近900頁的小說里出現(xiàn)了數(shù)不盡的人物，穿插著眾多的旁枝末節(jié)，講述了大量沒有結(jié)局的故事，留下了許多沒有謎底的謎語。
作者簡(jiǎn)介：羅貝托·波拉尼奧（1953—2003）出生于智利，1968年全家移居墨西哥。代表作《荒野偵探》《2666》等。
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