就在那些自以為省下來的時(shí)、空縫隙里，美好的事物大量流失。我指的不僅僅是親筆書寫時(shí)遺下的手澤無法取代；更重要的是：一旦交流變得太有效率，不再需要翹首引頸、兩兩相望，某些情誼也將因而迅速貶值而不被察覺。——《查令十字街84號》
1
《查令十字街84號》
84, Charing Cross Road
海蓮·漢芙
1949年的紐約，曼哈頓一間沒有暖氣的公寓里，三十三歲的窮作家海蓮，偶然看到一則倫敦舊書店的廣告，憑著一股莽撞勁，她開始給這個倫敦地址寫信。這一寫，就寫了二十年。
很多年后，她和這家書店的通信集，被稱為“愛書人的圣經(jīng)”，不斷演繹。而那家書店的地址——查令十字街84號，已經(jīng)成為全球愛書人之間的一個暗號。
三十多年來，人們讀它、寫它、演它，在這段傳奇里彼此問候，相互取暖。
2
《扳手》
La Chiave a stella
普里莫·萊維
在這本詼諧的小說中，萊維將目光聚焦在普通人的生命經(jīng)驗(yàn)上。
體格健壯、經(jīng)歷豐富的裝配工利貝蒂諾·福索內(nèi)向敘述者——一位作家、化學(xué)家——分享了一系列令人著迷的人生故事，他熱愛工作、享受勞動，以職業(yè)為冒險(xiǎn)，從平凡中獲得了自由。
這些故事串聯(lián)起一個又一個通常被忽視的瞬間，令人時(shí)而會心一笑，時(shí)而黯然神傷，為人類的智慧與局限，也為生命的偉大和渺小。
3
《海上鋼琴師》
Novecento
亞歷山德羅·巴里科
《海上鋼琴師》是朱塞佩·托納多雷執(zhí)導(dǎo)的同名電影原作，講述了海上鋼琴師“一九〇〇”傳奇的一生。
1900年，“弗吉尼亞人”號豪華郵輪上，一個孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長大，取名一九○○。一九○○慢慢長大，顯示出無師自通的鋼琴天賦，在船上的樂隊(duì)表演鋼琴，聽過他演奏的人，都被深深打動。爵士樂鼻祖杰立·羅爾·莫頓聽說一九○○技藝高超，專門上船和他比賽，最后黯然離去。
這一切都發(fā)生在海上，一九○○從來不愿踏上陸地，直到有一天，他想在陸地上看看大海，但最終依然沒有下船。
后來油輪被廢棄、引爆，一九○○留不愿離開生于斯長于斯的“弗吉尼亞人”號，隨之而去。
4
《致未來的詩人》
路易斯·塞爾努達(dá)
塞爾努達(dá)，出生于塞爾維亞，從小對詩歌有濃厚興趣，十七歲進(jìn)入塞維利亞大學(xué)，獲法學(xué)碩士學(xué)位，并結(jié)識希梅內(nèi)斯，開始在雜志上發(fā)表詩作，接觸馬德里的文學(xué)界，后因西班牙內(nèi)戰(zhàn)流亡英、美、墨，直至去世未能回國。
如果詩歌藝術(shù)也有自己的守護(hù)圣徒，比如狄金森和保羅·策蘭，那么塞爾努達(dá)也在其列。
塞爾努達(dá)是“27一代”中一個有爭議的成員，歐洲詩歌傳統(tǒng)對他影響甚深，而他的創(chuàng)作也深深影響了幾代西班牙詩人。
5
《綠毛水怪》
王小波
在公園的長椅上，老陳向“我”講述了12年前，小學(xué)五年級的陳輝和楊素瑤，2個“怪人”，從相識到相戀到分別，驚世駭俗又感人至深的愛情。
《綠毛水怪》收錄王小波的經(jīng)典中篇小說，小說出入于歷史，現(xiàn)實(shí)，未來，在不同時(shí)空中反思了權(quán)力和烏托邦帶給人的傷害，小說奇特的想象和反諷的使用帶有作者獨(dú)特的印記。
1977年，二十五歲 ，與在《光明日報(bào)》做編輯的李銀河相識并戀愛。當(dāng)時(shí)在王小波朋友圈中傳閱的小說手稿《綠毛水怪》是二人相識的契機(jī)。
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