看書，通過這個方式將電影當作一個科目來學習，可行嗎？對于本身就已經(jīng)具備一定藝術感知能力的觀眾來說，是梳理和補充知識的絕佳途徑。
作為一個謙卑的撰稿者，秉持著萬分負責的態(tài)度，我不曾做出信口雌黃的事兒，并且不齒于用臆想去對某一個與電影有關的特定主題長篇大論。但凡下筆，在此之前總要讀許多書籍、期刊和文章，來確保思路與資料的正確性。
不止是“迷影”風潮席卷的這幾年，在這一個世紀以來，中國的電影藝術類書籍長期有之。只不過因為購買力和市場的擴大，更多的人也開始著眼于：如何用最便捷的方式，獲取與電影相關的知識？那么，研究電影的相關出版物，成為了他們的首選。
遠的不說，2001年的時候，在北京學電影的大學生想要在書店里買到幾本專業(yè)書籍，幾乎比登天還難，但近幾年，一大批從國外翻譯過來的電影類作品風暴般面試，藝術院校學生前所未有地興奮，還有很多非專業(yè)讀者購買，畢竟：電影實在是太迷人了。
沒書的時候痛苦，但一下子出來那么多書，也痛苦……怎么挑選最棒的作品呢？畢竟還是有很多渾水摸魚坑讀者的啊。
身在北京，最常用的購書方式，除了苦等庫布里克日常上新，也只有在淘寶上貨比三家……這里并不是比較價格，更關鍵是害怕買到盜版書！當然如果本地出版社能有效地推出選題有趣、實用的圖書，也是多多益善了。
△庫布里克書店
以下是個人向的書單選擇，僅供參考，拒絕ky精和杠精。如果你自認為有更好的推薦，歡迎留言。
前面部分是：想買卻難買到的；后面部分是為大家精選肯定能買到的。
這些書想買卻很難買
《表演中國：女明星表演文化視覺政治，1910-1945》
周慧玲 著
麥田出版股份有限公司，2004
這本書最先吸引眼球的，可能是它的封面，一位“新女性”正在涂抹脂粉。周慧玲的這本《表演中國》，正是聚焦中國早期電影的女明星表演文化。從自我了結生命的艾霞和阮玲玉，到左翼陣營重要分子陳波兒，此書探討了中國女演員在那個風聲鶴唳的年代，如何透過表演與現(xiàn)代文化協(xié)同、共處。
《貝托路齊如是說》
Donald Ranvaud, Znzo Ungari 著；顧明修 譯
遠流出版事業(yè)股份有限公司，1992
“貝托路齊”，其實就是臺譯的“貝托魯奇”。想了解這位剛剛在北影節(jié)與中國觀眾做過遠程連線的意大利名導，在每一個階段的變化，這本書是很好的參照物。就連當年方才拍罷《天地英雄》的姜文，都曾在新浪娛樂的采訪中，自行cue本書：
“其實，我每拍一部電影都是為了讓自己放松。像魯迅說的‘為了忘卻的紀念’。《貝托魯奇如是說》里也講，拍什么東西是為了忘記它�！�
《第三世界電影與西方》
Roy Armes 著；廖金鳳、陳儒修 譯
國家電影資料館，1997
第三世界電影是一個非常值得研究的雋永課題，指的是所謂“第三世界”制作的民族電影，同時包含商業(yè)電影。尤其對于那些曾遭受殖民的國家或地區(qū)，如何發(fā)展出有別于西方電影的形態(tài)，并在電影史中重新定位自己，是一個痛并有意思的話題。
而Roy Armes這個名字，對與阿拉伯文化或中東地區(qū)有關的電影略有涉獵的人，應該有所耳聞。
《影印本》
邁克 著
城市制作公司，1993
若你熟悉香港城中愛寫專欄散文者，大概無法忽略這三位名人：董橋、陶杰，還有這里提到的邁克。
印象中的邁克，很毒舌，但也十分博識。他早年間的散文集都是走獨立發(fā)行的路子，包含這本名叫《影印本》的影評集，不僅裝幀十分別出心裁，還不愛弄目錄，故作神秘。而且最令人絕望的是，在香港坊間都難尋其蹤影，有市無價。
真的買不到，我都買不到！
《我的生平和我的影片》
讓·雷諾阿 著
中國電影出版社，1986
讓·雷諾阿出版的唯一一本自傳，彌足珍貴，而且據(jù)聞書中有大量平實近人的醒世恒言，比如什么“低下的情趣往往是最偉大的藝術家的靈感之源�！比欢魏沃凶g本自1986年以來，一直沒有再版。
推薦一些你能買到的.......
《雷·哈里豪森的電影奇想剪貼簿：
六十五年影藝生涯中模型、繪畫作品與回憶》
雷·哈里豪森、托尼·道爾頓 著；徐辰 譯
后浪丨北京聯(lián)合出版公司，2016
創(chuàng)造出無數(shù)經(jīng)典如《辛巴達七航妖島》、《最先登上月球的人》、《諸神之戰(zhàn)》的雷·哈利豪森，是卡梅隆、斯皮爾伯格、喬治·盧卡斯的崇拜對象。
哈利豪森不是定格動畫的創(chuàng)始人，但確實是名氣最響亮的一位。他被尊稱為“科幻電影鼻祖”，是第一位利用定格動畫技術拍攝電影的制片人，可見其對現(xiàn)代電影動畫技術的影響非常深遠。
這本名字神長的書，對哈里豪森曾參與的電影進行了一次大規(guī)模的梳理和補全，展示幕后創(chuàng)作的許多珍貴歷史資料，是了解整個行業(yè)運作的良好切入點。況且，還很養(yǎng)眼！
《電影是什么？》
安德烈·巴贊 著；崔君衍 譯
商務印書館，2017
但凡學習電影的人，怎么著都會與巴贊的理論在某個層面上產(chǎn)生（過）聯(lián)系。
作為大名鼎鼎的《電影手冊》創(chuàng)始人之一，在1940年代，巴贊寫出了一系列高質影評，后來集結成冊，就是《電影是什么？》在這里，他不再封閉地談論“什么是電影”，而是拋出開放性設問——電影是什么？
雖然有些人會覺得“啊，完全看不懂巴贊到底在說什么”，可是有一種電影書籍，你必須啃下它，然后回頭去看電影本身，會自然產(chǎn)生新的視角。即便這套書被部分后輩diss過時，但卻是滋養(yǎng)電影觀的一個基礎原點。
《詩人導演費穆》
黃愛玲 編
復旦大學出版社，2014
費穆導演，說他是中國電影史上最具創(chuàng)新精神的導演之一，并不為過。這與其身上深烙的詩性氣質毫不相左，反而相得益彰——“詩人導演”，是人們給他的美譽。
年初離世的黃愛玲小姐，生前最后一次公開演講，則為了紀念費穆之女費明儀。這么一來，可見此中淵源之深�！对娙藢а葙M穆》最早出版于1998年，通過大量評論、回憶錄、表格等元素，對費穆作品做了一次全面的鑒賞與研究。
如果你對早期電影有興趣，更不能錯過書中費明儀、黎莉莉、李天濟等人對費穆的憶述，非常珍貴。
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