一見鐘情，就是在茫茫人海之中，遇上一個人，便覺得非他/她不可；
不只是人，有一些書也是如此，只看了開頭，便讓你覺得非它不可；
總有那么些書，單單只是讀過開頭，寥寥數(shù)句，就能讓你迫不及待的想要閱讀完整本書！
1
《局外人》
作者: [法] 阿爾貝·加繆
今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。
我收到養(yǎng)老院的一封電報，說：“母死。明日葬。專此通知�！�
這說明不了什么。可能是昨天死的。
寥寥幾筆，就讓人感覺到了濃濃的冷漠與荒誕，母親離世，默爾索卻表現(xiàn)得像個局外人，輕描淡寫地說出，連準確的時間也不關(guān)心，仿佛死去的是一個陌生人，一開頭，加繆既在讀者心里留下了疑問，又營造了小說荒誕的基調(diào)；
說到表現(xiàn)現(xiàn)實的荒謬感，加繆是當(dāng)之無愧的大師。
在這個荒誕的世界里，默爾索沒有能力對抗荒謬的現(xiàn)實，于是轉(zhuǎn)而用冷漠、輕蔑和無動于衷去挑戰(zhàn)荒謬，反抗荒謬。然而他以荒謬對抗荒謬的努力注定會失��；
2
《情人》
作者: [法] 瑪格麗特·杜拉斯
我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。
他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美�，F(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容�！�
小說最打動讀者的地方在于能引發(fā)共鳴，有些小說在開頭就能引出讀者強烈的共鳴，比如《情人》；
老就是個歸宿，在確知的某個遠處，靜靜等待著捕獲你的時機。又或者，老就像個門檻，待你跨過去，再回頭一看，面容已在霎時間改變。
就如王國維的《蝶戀花》里有最無奈的句子：
最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。
對這避無可避的結(jié)局，女人們心里最是在意。
3
《洛麗塔》
作者: [美] 弗拉基米爾·納博科夫
洛麗塔，我的生命之光，我的欲念之火。我的罪惡，我的靈魂。
洛一麗一塔：舌尖向上，分三步，從上顎往下輕輕落在牙齒上。
洛一麗一塔。
第一段沒有一句完整的話，全是一個中年男人喋喋不休的絮語。卻把文字的力量展現(xiàn)的淋漓盡致，靜讀君看這段的時候，心里也不自覺的響一個男聲，聲調(diào)、語速都隨文字而起伏，透露出一股神經(jīng)質(zhì)般敏感和不可自拔的癡迷；
如果你閱讀英文原文，你會更為作者的技巧而驚嘆：
Lolita, light of my life, fire of my loins. My sin, my soul. Lo-lee-ta: the tip of the tongue taking a trip of three steps down the palate to tap, at three, on the teeth. Lo. Lee. Ta.
他整段地運用了押頭韻（兩個或兩個以上單詞的首字母相同）的修辭法；韻律整齊，長短錯落，聲情交融，充滿了音樂般的美感。
他在段落末尾特意強調(diào)“Lo. Lee. Ta.”——引誘讀者反復(fù)去讀這個名字，去讀出聲，去感受這個名字里所蘊含的欲望。
4
《紅玫瑰與白玫瑰》
作者: 張愛玲
振保的生命里有兩個女人，他說一個是他的白玫瑰，一個是他的紅玫瑰……
也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。
娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”；
娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。
“紅玫瑰”與“白玫瑰”，“蚊子血”與“朱砂痣”，也許你沒讀過張愛玲的這本小說，但你絕不會陌生這段話，張愛玲隨手寫的這段話，早已嵌入了無數(shù)文藝青年的心里；
張愛玲的文章是蒼涼的，讀著讀著，就不由地陷了進去。可往往，又不肯自拔出來。是迷戀于這種徹底的覆蓋，還是，生活本身就比張愛玲還要蒼涼。
5
《雙城記》
作者: [英] 狄更斯
這是最好的時代，這是最壞的時代，
這是智慧的時代，這是愚蠢的時代；
這是信仰的時期，這是懷疑的時期；
這是光明的季節(jié)，這是黑暗的季節(jié)；
這是希望之春，這是失望之冬；
人們面前有著各樣事物，人們面前一無所有；
人們正在直登天堂；人們正在直下地獄。
《雙城記》以法國大革命為背景，既有波瀾起伏的歷史進程，也有善惡交織的恩怨糾葛，這段經(jīng)典的開頭“這是最好的年代，這是最壞的年代”，算是為這本小說恢弘氣勢奠定了基礎(chǔ)。
6
《茶花女》
作者: [法] 小仲馬
我認為只有在深入地研究了人以后，才能創(chuàng)造人物，就像要講一種語言就得先認真學(xué)習(xí)這種語言一樣。
既然我還沒到能夠創(chuàng)造的年齡，那就只好滿足于平鋪直敘了。
因此，我請讀者相信這個故事的真實性，故事中所有的人物，除了女主人公以外，至今尚在人世。
小仲馬開頭就申明了這個故事并非杜撰；
事實也正是如此——真的有一個阿爾芒，也真的有一個瑪格麗特。只不過，他不是偶然闖入拍賣、結(jié)識阿爾芒的旁觀者，他就是阿爾芒本人。在巴黎蒙馬特公墓，距離小仲馬墓不遠的地方，就安葬著作家年輕時的情人、瑪格麗特的原型阿爾豐西娜·普萊西。
開篇就已申明：瑪格麗特已死，一切悲劇已不可挽回，這使得看小說時更讓讀者感到悲切；看歌劇版的《茶花女》反而沒有如此強烈的心痛的感覺，或許就是因為歌劇用了順敘的結(jié)構(gòu)，使悲劇感大為削弱。
7
《百年孤獨》
作者: [哥倫比亞] 加西亞·馬爾克斯
多年以后，面對行刑隊，奧里雷亞諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。
馬爾克斯自己說，這是一個他想了十幾年的開頭。
《百年孤獨》只用一句話，就把兩個不同的時空壓縮在一起，并暗示出一個百年家族的悲劇命運。這句話，就像鉤子一樣，勾著你繼續(xù)看下去。
這就是文學(xué)的魅力，電影電視是無法這么表達的，無法用如此簡潔的方式進行如此跨越時空的敘述。
馬爾克斯給無數(shù)作者示范了一個偉大的開場白；據(jù)說，莫言當(dāng)年花了1塊6毛錢，在王府井新華書店買了一本《百年孤獨》�；氐浇夥跑娝囆g(shù)學(xué)院，他翻開書，剛讀了一個開頭，就拍案而起——我知道怎么寫小說了！
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