我曾幻想
自己是一個出色的舞者
在拼湊的七彩板塊中定格
雷射的體溫
在血管中逃亡
音階的線索 明暗的刻在胸口
我旋轉(zhuǎn) 聽微風(fēng)竊竊私語
身體在折疊
貼著藤蔓出走的方向
拋一個輕吻春天的姿勢
NO1. 日本暗黑舞踏
英語世界第一本日本舞踏研究專書，隨書收錄日本及臺灣藝評所寫之舞踏評論及訪談稿，內(nèi)含超過30張精采舞踏演出黑白劇照。
學(xué)者蘇姍.克蘭(Susan B. Klein)的這本著作是英語系國家引介日本舞踏的先鋒，在八○年代末期由美國康乃爾大學(xué)的東亞研究中心出版。本書深入淺出地介紹舞踏所代表的前衛(wèi)舞蹈運動、它的創(chuàng)始者土方巽與大野一雄、舞踏的歷史、美學(xué)及技巧。舞踏團體諸如「山海塾」與「大駱駝艦」等，經(jīng)由呈現(xiàn)怪誕的身體形象與語匯，以及用酒神式的狂歡態(tài)度來慶祝人性黑暗面，而廣受世界各國藝文界的讚揚。戰(zhàn)后，日本舞踏也成為現(xiàn)代舞蹈中最具影響力的新浪潮之一。
這本專書首先從五○年代末期，日本國內(nèi)殘破的社會與文化背景談起，以追溯舞踏從誕生那天起的發(fā)展歷程。在考掘日本傳統(tǒng)表演藝術(shù)對舞踏技巧的影響之前，作者先從各個不同的脈絡(luò)切入，并處理日本舞踏作為一種后現(xiàn)代藝術(shù)現(xiàn)象的美學(xué)問題。最后一個章節(jié)則以細膩的手法，分析由舞踏團體「霧笛舍」所演出的作品《庭園》，并藉此說明舞踏技巧是如何具體地被運用。最后，附錄部份收錄四篇日本國內(nèi)的舞踏評論，以及叁篇臺灣藝文界對舞踏的研究與訪談稿。導(dǎo)讀部份則由臺灣資深劇場工作者暨評論家王墨林，以及臺北藝術(shù)大學(xué)戲劇系助理教授林于.擔(dān)任。封面及內(nèi)頁的舞踏演出照片，是國內(nèi)紀實攝影家許斌多年來的精采作品。
NO2. 《鄧肯論舞蹈》
她被稱為偉大藝術(shù)家，被視為把解釋性舞蹈提升為創(chuàng)造性藝術(shù)的先驅(qū)者，她把舞蹈從人為的技術(shù)性限制中解放出來，使舞蹈擺脫了對空洞與做作的動作技巧的依賴。
她曾撰有自傳《我的一生》，被視為傳記文學(xué)史上的經(jīng)典名作，但她寫這部書時，聽從了友人不要在傳記中過多地談?wù)撍囆g(shù)之勸告，把有關(guān)舞蹈的理論部分，放到了自傳之外。
這被特意挪到自傳之外的理論文字匯為一冊，就是這本《鄧肯論舞蹈》，所以這部書被視為填補了她不同凡響的自傳之空白，這些空白是因為她在寫自傳時聽從他人勸告沒有過多談?wù)撟约旱乃囆g(shù)而留下的……
這不是一般的才能，而是真正的天才，是至高無上的和完美無缺的藝術(shù)，著名藝術(shù)家羅丹在巴黎這樣寫道。
古典芭蕾舞之愛好者或反對者，現(xiàn)代舞之研究家或愛好者，現(xiàn)代主義之研究家或愛好者，美國文藝史之研究家等。
NO3. 舞蹈概論
自從《舞蹈概論》首版于1939年以來，美國的舞蹈和其他各國的舞蹈一樣，都經(jīng)歷了許多變化——方向上的、屬性上的、數(shù)量上的和公眾接受上的等等。
毫無疑問，任何藝術(shù)只要竭力保持了二十五年多的靜止，便很驗證經(jīng)得起歷史的考驗了。然而，事物的發(fā)展不可避免使得作為我們時代成就的歷史記錄的本書后半部分，多少有些陳舊感。
在另外一方面，書中大部分的基本材料卻尚未在其他地方得到過闡述，因此人們一直在堅持要求將全書重新發(fā)行。但接踵而來的問題就是，需要進行多少更新。經(jīng)過長時間的認真思考，答案修改稿是不應(yīng)進行任何更新。
任何真正的更新將導(dǎo)致一本全新并且不同的著作，因為不僅藝術(shù)隨著時間的流逝而變化和發(fā)展，而且人們對它的批評態(tài)度也同樣會隨著時間的流逝而變化和發(fā)展。所以，將本書保持在產(chǎn)生出它來的那個時間框架內(nèi)，似乎是更加有用和更加誠實的事情，因為本書就是那個時代的具體表現(xiàn)。有鑒于此，這里再次提供的便是它的價值所在。
NO4. 舞蹈--氣質(zhì)與形體的塑造
從舞蹈的歷史及發(fā)展導(dǎo)入，闡明了舞蹈與人類相生相伴的密切關(guān)系，強調(diào)了舞蹈對于人類強身健體及美化形體，從而達到外形健美、氣質(zhì)優(yōu)雅的作用。同時，書中對如何用舞蹈鍛煉人體各部分肌肉、美化形體給與了指導(dǎo)，并對“減肥”、“增胖”等許多人關(guān)心的問題進行了探討。
NO5.舞蹈的基本訓(xùn)練
本書由四個專題組成：其中《中國古典舞教學(xué)大綱》適合青年舞蹈演員和舞蹈愛好者以及需要進行形體訓(xùn)練的其他演員使用。
《解剖學(xué)知識在舞蹈基訓(xùn)中的應(yīng)用》一文是從人體生理學(xué)和運動醫(yī)學(xué)的角度對中國古典舞基訓(xùn)主要內(nèi)容進行了扼要的分析;此外還以增加舞蹈素質(zhì)為目的，提出了在訓(xùn)練時應(yīng)遵循的科學(xué)方法，這些方面的問題正是我國目前舞蹈訓(xùn)練中亟待加強的環(huán)節(jié)。
《舞蹈素質(zhì)訓(xùn)練》為演員——特別是為初學(xué)舞蹈的學(xué)員提供了有關(guān)增強人體素質(zhì)的訓(xùn)練方法。每個舞蹈演員的身體能否具備良好的身體素質(zhì)條件，對他(她)們迅速掌握舞蹈技術(shù)和以后在舞蹈藝術(shù)上的發(fā)展、成就都有著十分重大的關(guān)系。
另一篇文章《現(xiàn)代舞的準備動作》是從《現(xiàn)代舞訓(xùn)練基礎(chǔ)教程》一書中選擇的。其內(nèi)容是“現(xiàn)代舞”訓(xùn)練時的準備動作，介紹了現(xiàn)代舞訓(xùn)練的一些方法和動作，可供讀者研究參考。
書后附有“舞蹈動作速畫法”的有關(guān)內(nèi)容，它基本上是一種“速寫”的舞蹈筆記。
NO6.中外舞蹈思想概論
作為北京舞蹈學(xué)院舞蹈學(xué)各專業(yè)碩士學(xué)位課程的教材，本課程也適用于在舞蹈史論專業(yè)的本科生中開設(shè)。對于一些開設(shè)在綜合大學(xué)、師范院校、綜合性藝術(shù)院校的舞蹈本科專業(yè)，這部教材也是非常適用的。
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