相信很多小伙伴除了喜歡看書(shū)以外
大部分人也都喜歡看電影
所以為了更好的欣賞電影
本期將會(huì)給大家推薦8本電影相關(guān)的書(shū)籍
基本上都是很不錯(cuò)的書(shū)了
希望能對(duì)大家有所幫助
1、夢(mèng)是唯一的現(xiàn)實(shí)
推薦理由：
他是浪蕩兒，他是小丑，他是馬戲團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，他是我們的fefe
摘選：
每個(gè)人都活在自己的幻想情景里，可是大多數(shù)的人都不了解這點(diǎn)，沒(méi)有人能真正捕捉到真實(shí)的世界。
有些人哭在心底，有些人笑在心底，有些人不管哭笑都藏在心底。
處事時(shí)不瞻前顧后，縱情時(shí)不過(guò)于謹(jǐn)慎，以及愛(ài)恨時(shí)可以任其愚昧的那些人，都讓我很著迷。
2、電影研究關(guān)鍵詞
推薦理由：
非常受用，又是一次系統(tǒng)并梳理電影史論的機(jī)會(huì)。全書(shū)專業(yè)性強(qiáng)，術(shù)語(yǔ)釋義精確，翻譯妥帖。對(duì)類型片和電影制作的解讀，感受頗深。唯獨(dú)82塊錢的定價(jià)高冷，欲購(gòu)者需謹(jǐn)慎。
摘選：
愛(ài)森斯坦自己就提供了一個(gè)簡(jiǎn)單的例子：第一組鏡頭表現(xiàn)一個(gè)女人和和她營(yíng)養(yǎng)不良的孩子，他們坐在桌前，桌上是一個(gè)空碗；鏡頭切換，第二組鏡頭是一個(gè)超重的男人，帶著一塊金表，表鏈垂到他的將軍肚上，他坐在桌前，因吃的太多而呻吟，通過(guò)快速剪輯，這兩套畫(huà)面的快速并置造成了某種沖突，從而也創(chuàng)造了第三組畫(huà)面（在觀眾的頭腦中）——資產(chǎn)階級(jí)對(duì)于無(wú)產(chǎn)階級(jí)的壓迫。
3、電影美學(xué)與心理學(xué)
推薦理由：
讓·里米特的輝煌巨著，電影理論史上最重要的著作之一，臺(tái)灣影評(píng)人肥內(nèi)說(shuō)他每天都在讀，而任意一頁(yè)都讓他有啟發(fā)，國(guó)內(nèi)影評(píng)人LOOK壺則說(shuō)它與《電影是什么》構(gòu)成了《電影舊約全書(shū)》。
摘選：
如果說(shuō)電影利用的各種手段旨在以電影方式表達(dá)這種觀念化，那么這些手段也是源自“思維圖式”，而不是文學(xué)修辭格，文學(xué)修辭格僅僅是思維圖式的詞語(yǔ)化應(yīng)用。從電影到文學(xué)，這些“思維圖式”自然會(huì)有不同的呈現(xiàn)形式。
4、夢(mèng)書(shū)
推薦理由：
大師對(duì)夢(mèng)境的誠(chéng)實(shí)呈現(xiàn) 夢(mèng)里都是豐乳肥臀 希區(qū)柯克說(shuō)我這一生只在精神上出軌而未曾在肉體上出軌 費(fèi)里尼說(shuō)我肉體上出軌而精神上從未出軌 每次想到都會(huì)笑上半天……
摘選：
全是豐乳肥臀，我竟然找不到可以摘選的
5、韓國(guó)電影史
推薦理由：
很有意思的切入點(diǎn)。大致分兩條線，一條是政治與電影的關(guān)系和政治如何影響電影表達(dá)，另一條是審美和題材的潮流如何隨時(shí)代變化。政治線幫我理解了韓國(guó)電影所選擇的內(nèi)容，審美線則是類型。另外也大致明白了感傷主義為何無(wú)處不在，連韓國(guó)喜劇往往都會(huì)安排淚點(diǎn)，到電視劇就更加明顯了。
摘選：
公平地說(shuō)，韓國(guó)電影取得了現(xiàn)在的競(jìng)爭(zhēng)力，廢除電影審查以確保表達(dá)的自由起著決定性作用。正因如此，金大中政府廢除審查，是韓國(guó)電影史上最受肯定的電影政策。韓國(guó)電影由于能完全處理民族共同體的各種經(jīng)驗(yàn)并引發(fā)社會(huì)爭(zhēng)議而貼近了韓國(guó)觀眾。
創(chuàng)造力受到壓迫時(shí)，僅靠財(cái)政支援來(lái)培養(yǎng)電影的競(jìng)爭(zhēng)力是不可能的，而左右創(chuàng)造力的主要原因正是表達(dá)的自由。
6、亞洲背景下的日本電影
推薦理由：
好看，大概只有少年時(shí)代的日活動(dòng)作片迷，才會(huì)這么發(fā)奮追索前后的脈絡(luò)吧。多處富有啟發(fā)性，關(guān)于銀幕上的韓裔、沖繩和華人形象，關(guān)于三導(dǎo)演鏡頭中的國(guó)際景觀，都有精辟論述。最讓人擊節(jié)贊賞的，還是講武士電影和漫畫(huà)與電影的那兩章。若不是這本論文集，實(shí)在想不到四方會(huì)是如此的性情中人。
摘選：
在日本有這樣兩類電影：一種面對(duì)著日本社會(huì)外部的無(wú)限多樣性，積極打開(kāi)自己走向離心；另一種逐一關(guān)注至今為止隱蔽在日本社會(huì)內(nèi)部的差異，走向內(nèi)心。
7、閃回：電影簡(jiǎn)史
推薦理由：
一本簡(jiǎn)明易懂的電影簡(jiǎn)史，按照時(shí)代劃分，每十年一個(gè)章節(jié)，重點(diǎn)突出，言簡(jiǎn)意賅，入門(mén)讀物。由“教母”焦雄屏老師翻譯，質(zhì)量保障。此書(shū)最吸引我的，是電影史大事記的時(shí)間線timeline啊，就是我想做的，但比我設(shè)想的簡(jiǎn)單。如果能單獨(dú)做成巨幅海報(bào)，可以懸掛在書(shū)房就更好了。
摘選：
只有一件事是絕對(duì)的：金錢，很多金錢。
2卓別林不止將自己轉(zhuǎn)變了幾重角色，也將無(wú)生事物變得像有生命一樣，巧妙的在破壞性這一基本戲劇原則中加入自己的充滿活力的變化多端的表演（《淘金記
8、認(rèn)識(shí)電影
推薦理由：
其實(shí)《認(rèn)識(shí)電影》的編寫(xiě)暗含著一個(gè)很有趣的潛在脈絡(luò)，你必須要通過(guò)閱讀才能體會(huì)得到：表面上看，它以平行的元素（如攝影、場(chǎng)面調(diào)度、剪輯、表演、意識(shí)形態(tài)等）依次拼匯而成，實(shí)際上它從頭至尾是一個(gè)從“感覺(jué)”到“認(rèn)知”的過(guò)程，開(kāi)始很注重用感性的主觀視角來(lái)解釋觀點(diǎn)，而后便逐漸申明理論性和技術(shù)性。
摘選：
真正的發(fā)現(xiàn)之旅非發(fā)現(xiàn)新景觀，而是有新的目光。深以為然。好似我們旅游，即使目之所及都是珍寶，我們不懂它的過(guò)往，不懂它所承載的歷史和藝術(shù)價(jià)值，那如看到一片碎瓦罐也沒(méi)有什么區(qū)別。如果我們懂了它，我們眼中的它又會(huì)是全然不同的它
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