「音樂小說」關(guān)于音樂的豆瓣高分小說推薦
《白鳥之歌》
�。ㄎ鳎┌筒_·卡薩爾斯
音樂家也是人，他面對(duì)生命的態(tài)度要比他的音樂更重要。
一八七六年出生于西班牙的卡薩爾斯，是二十世紀(jì)著名的大提琴家和音樂家。一生經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)，后半生流亡海外。他拒絕前往德國為納粹演奏，始終以他僅有的武器──大提琴和指揮棒──為深陷戰(zhàn)火的平民籌備物資。面對(duì)生命困頓的時(shí)期，卡薩爾斯的音樂依然和人民站在一起。
沒有卡薩爾斯，或許我們就不會(huì)停到巴赫那套著名的無伴奏大提琴組曲。在他十四歲時(shí)，意外地在一間老書店發(fā)現(xiàn)了這套被世人遺忘近二百年的經(jīng)典作品，潛心研究練習(xí)了十二年后才公開演出�？ㄋ_爾斯說，在巴赫的作品里，我看見上帝的存在。
《老靈魂》
韓松落
本書是著名專欄作家韓松落的音樂隨筆集，探尋從70年代至今陪伴我們度過整個(gè)年少時(shí)光的那些老歌和老歌手的下落，以及這些人的人生故事。他們?nèi)ツ膬毫耍麄優(yōu)槭裁床怀�？他們現(xiàn)在狀況如何？還有那些復(fù)出的似曾相識(shí)的面孔，他們又有怎樣輝煌的過去？
近百篇文章，講述周夢蝶、劉藍(lán)溪、黃舒駿、羅大佑、鄭智化、李宗盛、齊豫、張艾嘉、張瓊瑤、張清芳、 “燕舞”之歌、艾敬、張楚、金德哲、森田童子、中島美雪、Nick Cave的故事，甚至有薩頂頂?shù)那笆澜裆�。還有那些傳唱已久的歌曲——比如《野玫瑰》的傳奇， “牯嶺街少年合唱團(tuán)”的來頭，以及《未央歌》《青青的野葡萄》是怎么成型的，尋找這些在一代人心中留下印跡的聲音的來龍去脈，讓時(shí)光倒流，勾起每個(gè)人心底渴望追憶青春的老靈魂。
《論巴赫》
[德] 阿爾伯特·施韋澤
本書是阿爾伯特·施韋澤，諾貝爾和平獎(jiǎng)獲得者，為音樂大師巴赫書寫的一部傳記。它是西方音樂研究中的必讀巨著、經(jīng)典，甚至，它是一座里程碑。迄今，它已被譯成10余種語言文字，在全世界范圍內(nèi)出版發(fā)行。
施韋澤的《論巴赫》為歷代的巴赫研究者所青睞，深受專家們的好評(píng)。該書在美學(xué)理論與實(shí)踐兩端皆具有極高價(jià)值，為諸多巴赫研究中的晦澀地帶帶來曙光。作者論證了巴赫作品的來源、他的管風(fēng)琴作品、受難曲和康塔塔，分析了巴赫樂思中的圖像化傾向，引導(dǎo)人們重新調(diào)整對(duì)音樂美學(xué)的總體觀念。此外，施韋澤對(duì)巴赫作品的正確演奏方法進(jìn)行了推敲與討論，尤其為該領(lǐng)域帶來了新曙光。本書的出版將填補(bǔ)國內(nèi)巴赫研究中長期存在的極大空白。
《然而，很美》爵士樂之書
(英)杰夫·戴爾
這是迄今為止最美麗而奇特的爵士樂之書，村上春樹為之傾倒，鼎力推薦，并親自翻譯日文版。
萊斯特·揚(yáng)，比莉·哈樂黛，瑟隆尼斯·蒙克，艾靈頓公爵，切特·貝克……受難圣徒般的傳奇音樂家，電影蒙太奇般的人生場景：無論你是不是爵士樂迷，無論你有沒有聽過那些歌，這本書都會(huì)讓你想去聽一聽——或再聽一聽。而當(dāng)你聽過之后，你會(huì)想再看看那些句子。你的心會(huì)變得柔軟而敏感，像只可憐的小動(dòng)物。有時(shí)你會(huì)微笑，有時(shí)你會(huì)莫名地想哭，有時(shí)你會(huì)突然想起很久以前的某件事，某個(gè)人，有時(shí)你會(huì)站起來，走到陽臺(tái)抽支煙。而當(dāng)你看完，你知道你會(huì)再看，你會(huì)自信（甚至自豪）地向朋友推薦，你會(huì)永遠(yuǎn)把它留在書架，希望有一天，當(dāng)你離開這個(gè)世界，你的孩子——你孩子的孩子——也會(huì)去讀它。因?yàn)�，這是一部小小的爵士樂圣經(jīng)。
《小夜曲》音樂與黃昏五故事集
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《小夜曲：音樂與黃昏五故事集》是作者的第一部短篇集，《小夜曲：音樂與黃昏五故事集》以音樂為線索，由五個(gè)看似獨(dú)立卻又相互關(guān)聯(lián)的故事組成。故事的主要人物都同音樂情牽相關(guān)：郁郁不得志的餐廳樂手，風(fēng)光不再的過氣歌星，孤芳自賞的大提琴手，為求成功被迫整容的薩克斯手等等，多是對(duì)音樂一往情深，對(duì)生活卻滿腹牢騷。情節(jié)或荒誕不經(jīng)，或令人唏噓，借音樂人生這個(gè)主題，表現(xiàn)了作者一貫的對(duì)現(xiàn)代人生存狀態(tài)的反思：理想與現(xiàn)實(shí)的差距，命運(yùn)的嘲弄，才華的折磨，以及龐大社會(huì)機(jī)器控制下被壓抑的情感。
值得一提的是，書中大量出現(xiàn)的音樂家、歌手、歌名，絕大部分都是真實(shí)的，令人仿若置身于上世紀(jì)五十至八十年代的當(dāng)紅歌手和經(jīng)典曲目之中；而音樂，恰是作者年輕時(shí)曾經(jīng)涉足，并浸淫于其中，乃至立志從事的。
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