莫言曾說過這樣一句話：“一部好的小說，內(nèi)核應(yīng)該是一部戲劇。”看到這里小編終于知道為什么許多大作家晚年都放棄小說，開始創(chuàng)作劇本了！因?yàn)樵趹騽±�，蘊(yùn)含的正是所有人生問題最本質(zhì)的答案！
1、《萬尼亞舅舅·三姊妹·櫻桃園》作者：契訶夫
契訶夫，高中語文教材里諷刺小說的常客，但很多人不知道的是，他晚年開始創(chuàng)作戲劇，就連《雷雨》的作者曹禺都一度向他膜拜學(xué)習(xí)！
書里刻畫的是俄國典型的小人物形象。面對沙皇暴政，每個人都懷著希望推翻它的幻想，然而因?yàn)榫帽粔浩仍趶?qiáng)暴的力量之下，都失去了行動，只在空談、憂郁、抱怨。當(dāng)其他人推翻它之后，他們又開始沉湎過去的生活，最終被時代越拋越遠(yuǎn)。
契訶夫講述的是普通人面對“變化”最真實(shí)的心理反應(yīng)！我們總是對自己的生活不滿，但當(dāng)有人想要帶我們逃離這個生活，我們就會本能后縮。
契訶夫摒棄了所謂驚心動魄的戲劇沖突，最后呈現(xiàn)的卻是真實(shí)的人性本身。
2、《易卜生戲劇集》作者：易卜生
易卜生的《玩偶之家》相信有很多小伙伴聽說過，胡適、魯迅都專門寫過文章探討女主人公娜拉。而這只是他作品的冰山一角，這個集子才是他一生的戲劇精華！
在《人民公敵》中，易卜生刻畫了一個極端完美主義者。斯多克芒醫(yī)生發(fā)現(xiàn)了浴場水導(dǎo)致很多人患麻疹。市長不想讓這個消息擴(kuò)大，要求斯多克芒沉默。但斯多克芒醫(yī)生幾乎偏執(zhí)的使命感還是讓他公布了這個發(fā)現(xiàn)。最后的他，房子被市長收回，工作也被權(quán)力剝奪，活成了一個“人民公敵”。
在其他的戲劇里，易卜生也創(chuàng)造了很多極端者。他們信念感極強(qiáng)，但結(jié)果卻往往悲劇。理想主義從來只存在于小說中，而戲劇里揭開的現(xiàn)實(shí)，藏著的是每個人逃不開的宿命！
3、《薩特戲劇集》作者：讓-保羅·薩特
要論對人間真實(shí)的尖銳挖掘，法國“存在主義大師”薩特的戲劇絕對稱得上首屈一指！而其中最著名的當(dāng)屬《禁閉》。
戲劇的背景設(shè)在地獄，但是與主角的想象不同，地獄沒有各種刑具，更沒有行刑人。
有的只是一間中世紀(jì)的客廳、三張?zhí)梢危鸵槐K永不熄滅的電燈。
主角三人相互迫害又互相需要，最后它們才發(fā)現(xiàn)原來地獄根本不需要什么刑具和行刑人，在封閉的環(huán)境里，人性的弱點(diǎn)被暴露無遺。
正是在這部戲劇里，薩特說出了他的千古名句：“他人就是地獄�！�
人與人之間的表面上的相互幫助和善意，當(dāng)?shù)赖率ゼs束以后，展現(xiàn)出的正是最殘酷的壓迫與奴役。
這也是薩特戲劇集的唯一主題。
4、《加繆全集：戲劇集》作者：加繆
加繆的一生，創(chuàng)造了無數(shù)荒誕、不合常理的角色，在戲劇里，他第一次把他們安插在更加生活化的場景里，探討的卻是更深層次的人間真相！
在《卡利古拉》里，皇帝卡利古拉突然宣布要在羅馬成為掌握無限權(quán)力的新神。
侍從對他敬愛有加，他卻毫無理由地殺死了他的父親；他在貴族臣服于他時，宣布將貴族的全部財(cái)產(chǎn)充公；在宴會進(jìn)行到一半的時候?qū)⒃系钠拮訋ё叩剿约旱姆块g；然而，劇中卡利古拉的暴虐背后，而是源自他所意識到的：人是要死的，活著并不幸福。
卡里古拉嘗試用變故來讓子民意識到現(xiàn)實(shí)的荒誕！加繆塑造的人物各自懷揣著一個荒誕至極的理想，這個理想可能在他眼里是真理，而對其他人卻是滅頂之災(zāi)。
世界上的所有惡意都是以善的初衷存在的，一語道破了荒誕最真實(shí)的本質(zhì)！
5、《莎士比亞全集》作者：威廉·莎士比亞
莎士比亞，戲劇史上最大的天才。27歲開始創(chuàng)作，48歲封筆，52歲去世，短短的21年，產(chǎn)出的劇作高達(dá)37部！按照這個比例，差不多一年要寫出2部！這還不包括他寫長詩等其他作品及在登臺演出、劇院管理等方面花費(fèi)的時間！而且從他筆下出來的每一部，都觸及到了時代的長久隱疾！
不管是英王的暴政，還是黑死病的災(zāi)難，他都用他的戲劇天賦給出了最深刻的解讀。
雨果評價莎士比亞：“這種天才的降臨，使得藝術(shù)、科學(xué)、哲學(xué)或者整個社會煥然一新�！�
英國詩人德萊登稱贊他：“有一顆通天之心，能夠了解一切人物和激情�！�
這樣的戲劇天才，如果不讀透他，絕對是你的遺憾！
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