美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在戰(zhàn)后成功取代歐洲藝術(shù)，也成為影響日本現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的重要標(biāo)志。強(qiáng)調(diào)本土化的日本現(xiàn)代藝術(shù)，不時(shí)帶出的物哀氣質(zhì)和工匠技法，讓他們的藝術(shù)特征幾乎一眼可辨。如何認(rèn)識(shí)一個(gè)國(guó)家的魅力？不妨從他們的現(xiàn)代藝術(shù)入手，《知日•現(xiàn)代霓虹藝術(shù)力》特集，帶你走進(jìn)日本藝術(shù)家的精神內(nèi)核，與引領(lǐng)日本現(xiàn)代藝術(shù)的藝術(shù)家共舞。從日本現(xiàn)代藝術(shù)的源流、代表藝術(shù)家、畫廊、策展人、藝術(shù)祭……全面認(rèn)識(shí)造就現(xiàn)代日本魅力的藝術(shù)。
本書簡(jiǎn)介：
專門關(guān)注日系內(nèi)容的超人氣媒體品牌「知日Z(yǔ)HIJAPAN」推出《知日》特集第35彈——《知日•現(xiàn)代霓虹藝術(shù)力》特集！ 《知日•現(xiàn)代霓虹藝術(shù)力》特集，是什么讓一個(gè)國(guó)家擁有無(wú)限魅力？藝術(shù)，是讓人認(rèn)識(shí)一個(gè)國(guó)家的最好窗口。日本很“酷”嗎？看看他們的藝術(shù)你就明白了！是什么讓日本如此“酷”？這群日本現(xiàn)代藝術(shù)家你需要了解！日本現(xiàn)代藝術(shù)的軌跡、影響世界的日本現(xiàn)代藝術(shù)家、6大日本現(xiàn)代美術(shù)關(guān)鍵詞；村上隆、河原溫、小野洋子、橫尾忠則、井上有一、山口晃、天明屋尚、今津景、Chim↑Pom……10位最具代表的日本現(xiàn)代藝術(shù)家故事；《美術(shù)手帖》，造就日本現(xiàn)代藝術(shù)的雜志；站在“新日本主義”的肩膀上，村上隆×會(huì)田誠(chéng)對(duì)談；普通人也可以“買藝術(shù)”？日本現(xiàn)代藝術(shù)收藏指南；漫畫是藝術(shù)嗎？Shiriagari壽用黑色幽默玩轉(zhuǎn)漫畫的藝術(shù)；日本寫真、插畫的藝術(shù)軌跡；策展人長(zhǎng)谷川祐子，賦予藝術(shù)第二次生命；縱橫日本各地的藝術(shù)祭，在地藝術(shù)的體驗(yàn)之旅；藝術(shù)與記憶的儲(chǔ)存區(qū)，東京天王洲寺田倉(cāng)庫(kù)……
作者簡(jiǎn)介：
撰稿人
feature
李一
80后專欄作家，獨(dú)立藝術(shù)策展人，前電通社成員，現(xiàn)定居?xùn)|京，任東京藝術(shù)博覽會(huì)（ARTFAIRTOKYO）海外事業(yè)推進(jìn)擔(dān)當(dāng)，對(duì)于昭和時(shí)期文化及日本當(dāng)代藝術(shù)有著深入研究和獨(dú)到見(jiàn)解。
黃迪
1991年生，畢業(yè)于國(guó)立廣島大學(xué)文學(xué)研究科，主攻日本美術(shù)史、女性研究�，F(xiàn)東京在住，供職于東神田的當(dāng)代藝術(shù)畫廊，負(fù)責(zé)青年日本藝術(shù)家在海外的宣傳與推廣，�；钴S于新加坡、臺(tái)灣、香港的當(dāng)代藝術(shù)展會(huì)。
撰稿人feature李一80后專欄作家，獨(dú)立藝術(shù)策展人，前電通社成員，現(xiàn)定居?xùn)|京，任東京藝術(shù)博覽會(huì)（ARTFAIRTOKYO）海外事業(yè)推進(jìn)擔(dān)當(dāng)，對(duì)于昭和時(shí)期文化及日本當(dāng)代藝術(shù)有著深入研究和獨(dú)到見(jiàn)解。 黃迪1991年生，畢業(yè)于國(guó)立廣島大學(xué)文學(xué)研究科，主攻日本美術(shù)史、女性研究。現(xiàn)東京在住，供職于東神田的當(dāng)代藝術(shù)畫廊，負(fù)責(zé)青年日本藝術(shù)家在海外的宣傳與推廣，�；钴S于新加坡、臺(tái)灣、香港的當(dāng)代藝術(shù)展會(huì)。 潘力上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，日本美術(shù)和公共藝術(shù)研究者。著有《日本美術(shù)：從現(xiàn)代到當(dāng)代》《浮世繪》等。 小林夏美撰稿人、自由譯者。畢業(yè)于首都大學(xué)東京，專攻表象文化論專業(yè)。在日15年，對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展和日本的亞文化有系統(tǒng)研究，曾多次協(xié)助《知日》進(jìn)行采訪取材。 regulars 山崎曜1962年生于東京，裝幀藝術(shù)家。大學(xué)畢業(yè)后，學(xué)習(xí)法國(guó)工藝裝幀，如今教授裝幀，并努力嘗試享受素材的表現(xiàn)方式。“手作書教室”（手で作る本の教室）主宰，東京制本俱樂(lè)部會(huì)員。 安藤杰尼斯網(wǎng)站內(nèi)容編輯、業(yè)余畫漫畫的、電子游戲收藏家。“沒(méi)未來(lái)的小崽子。” 彼得貓（彭永堅(jiān)）從佛山、東京、廣州到上海，一直生活在外，洞察力屬AB型�！吨苣┊媹�(bào)》全國(guó)創(chuàng)意總監(jiān)，南方電影論壇、廣州書墟發(fā)起人，于2009年創(chuàng)辦“彼得貓•古本店”。李長(zhǎng)聲旅日作家、日本出版文化史研究專家。曾任日本文學(xué)雜志副主編，著有《哈，日本》《日下書》《枕日閑談》《紙上聲》等。 受訪人巖渕貞哉 《美術(shù)手帖》雜志主編。1975年生于橫濱，畢業(yè)于慶應(yīng)義塾大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)部。2002年進(jìn)入《美術(shù)手帖》編輯部，2008年任主編，2012年起兼任美術(shù)出版社編輯部部長(zhǎng)。 小野洋子藝術(shù)家。1933年生于東京，1952年進(jìn)入日本學(xué)習(xí)院大學(xué)哲學(xué)系就讀。翌年，前往紐約。20世紀(jì)60年代，積極參加紐約先鋒派藝術(shù)活動(dòng)，并與約翰•凱奇等藝術(shù)家一起影響了“激浪派”。1969年與約翰•列儂結(jié)婚，并一起進(jìn)行和平反戰(zhàn)的藝術(shù)活動(dòng)。2009年，威尼斯雙年展授予小野洋子金獅獎(jiǎng)，表彰她“對(duì)語(yǔ)言藝術(shù)的革命性突破”。 山口晃藝術(shù)家，1969年生于東京，成長(zhǎng)于群馬縣，畢業(yè)于東京藝術(shù)大學(xué)油畫專業(yè)。2002年，名作“東京圖六本木晝圖”完成，奠定了他之后時(shí)空穿梭的幻想大和繪畫風(fēng)。2013年，憑借《奇怪的日本美術(shù)史》（へんな日本美術(shù)史）獲得小林秀雄獎(jiǎng)。 天明屋尚藝術(shù)家，1966年生于東京，自學(xué)美術(shù)，曾做過(guò)唱片公司藝術(shù)指導(dǎo)等工作。2001年提出“新日本畫”的概念，2009年，開始提倡華美、破格的美學(xué)概念“BASARA”。 今津景藝術(shù)家，1980年生，畢業(yè)于多摩美術(shù)大學(xué)。2009年獲“VOCA展2009現(xiàn)代美術(shù)的展望——新平面的藝術(shù)家們”佳作獎(jiǎng)，2013年獲絹谷幸二獎(jiǎng)勵(lì)獎(jiǎng)。目前，兼任多摩美術(shù)大學(xué)教師，作品還在世界范圍的藝術(shù)博覽會(huì)上頻頻露面，她將網(wǎng)上收集來(lái)的圖片用電腦進(jìn)行解體和重組，并將演算后的結(jié)果畫在畫布上的這一畫風(fēng)，受到收藏家和藝術(shù)愛(ài)好者的廣泛好評(píng)。 Chim↑Pom由卯城龍?zhí)�、林靖高、Ellie、岡田將孝、稻岡求、水野俊紀(jì)6人組成的藝術(shù)團(tuán)體，2005年結(jié)成。2006年，在東京舉辦個(gè)展“SUPERRAT”。2008年10月，在廣島上空寫下“ピカッ”（pika）字樣的作品《讓廣島上空炸一下》引起輿論騷動(dòng)。2010年參加圣保羅雙年展。2015年，被PrudentialEyeAwards選為亞洲最佳青年藝術(shù)家。 長(zhǎng)谷川祐子策展人、藝術(shù)評(píng)論家。1957年生于兵庫(kù)縣，現(xiàn)任東京都現(xiàn)代美術(shù)館策展主任、多摩美術(shù)大學(xué)教授。曾任職于水戶藝術(shù)館、世田谷美術(shù)館，1999年參與了金澤21世紀(jì)美術(shù)館的建館工作，為建筑、藏品等諸多方面提出了創(chuàng)造性建議，并策展過(guò)多項(xiàng)日本國(guó)內(nèi)外雙年展，擔(dān)任第29屆圣保羅雙年展聯(lián)合策展人及第12屆威尼斯建筑雙年展藝術(shù)顧問(wèn)。 Shiriagari壽漫畫家、當(dāng)代藝術(shù)家，以漫畫《彌次喜多inDEEP》和《地球防衛(wèi)家的人們》等作品中的批判精神和Heta-Uma畫風(fēng)而被熟知，并以此獲得手冢治蟲文化獎(jiǎng)。2011年?yáng)|日本大地震后，以災(zāi)后日本為主題創(chuàng)作的系列作品《那一日開始的漫畫》獲得了文化廳藝術(shù)祭漫畫部門優(yōu)秀獎(jiǎng)。2014年，作為漫畫家獲得紫綬勛章。 奧山由之?dāng)z影家。1991年生于東京，20歲便獲得榮獲了第34屆“寫真新世紀(jì)”（寫真新世紀(jì)）優(yōu)秀獎(jiǎng)，后出版寫真集《Girl》和《AREALUNREALAGE》等。以獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)格活躍于廣告、雜志、MV等領(lǐng)域的創(chuàng)作，被稱作“天才”。撰稿人feature李一80后專欄作家，獨(dú)立藝術(shù)策展人，前電通社成員，現(xiàn)定居?xùn)|京，任東京藝術(shù)博覽會(huì)（ARTFAIRTOKYO）海外事業(yè)推進(jìn)擔(dān)當(dāng)，對(duì)于昭和時(shí)期文化及日本當(dāng)代藝術(shù)有著深入研究和獨(dú)到見(jiàn)解。 黃迪1991年生，畢業(yè)于國(guó)立廣島大學(xué)文學(xué)研究科，主攻日本美術(shù)史、女性研究。現(xiàn)東京在住，供職于東神田的當(dāng)代藝術(shù)畫廊，負(fù)責(zé)青年日本藝術(shù)家在海外的宣傳與推廣，�；钴S于新加坡、臺(tái)灣、香港的當(dāng)代藝術(shù)展會(huì)。 潘力上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，日本美術(shù)和公共藝術(shù)研究者。著有《日本美術(shù)：從現(xiàn)代到當(dāng)代》《浮世繪》等。 小林夏美撰稿人、自由譯者。畢業(yè)于首都大學(xué)東京，專攻表象文化論專業(yè)。在日15年，對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展和日本的亞文化有系統(tǒng)研究，曾多次協(xié)助《知日》進(jìn)行采訪取材。 regulars 山崎曜1962年生于東京，裝幀藝術(shù)家。大學(xué)畢業(yè)后，學(xué)習(xí)法國(guó)工藝裝幀，如今教授裝幀，并努力嘗試享受素材的表現(xiàn)方式。“手作書教室”（手で作る本の教室）主宰，東京制本俱樂(lè)部會(huì)員。 安藤杰尼斯網(wǎng)站內(nèi)容編輯、業(yè)余畫漫畫的、電子游戲收藏家。“沒(méi)未來(lái)的小崽子。” 彼得貓（彭永堅(jiān)）從佛山、東京、廣州到上海，一直生活在外，洞察力屬AB型�！吨苣┊媹�(bào)》全國(guó)創(chuàng)意總監(jiān)，南方電影論壇、廣州書墟發(fā)起人，于2009年創(chuàng)辦“彼得貓•古本店”。李長(zhǎng)聲旅日作家、日本出版文化史研究專家。曾任日本文學(xué)雜志副主編，著有《哈，日本》《日下書》《枕日閑談》《紙上聲》等。 受訪人巖渕貞哉 《美術(shù)手帖》雜志主編。1975年生于橫濱，畢業(yè)于慶應(yīng)義塾大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)部。2002年進(jìn)入《美術(shù)手帖》編輯部，2008年任主編，2012年起兼任美術(shù)出版社編輯部部長(zhǎng)。 小野洋子藝術(shù)家。1933年生于東京，1952年進(jìn)入日本學(xué)習(xí)院大學(xué)哲學(xué)系就讀。翌年，前往紐約。20世紀(jì)60年代，積極參加紐約先鋒派藝術(shù)活動(dòng)，并與約翰•凱奇等藝術(shù)家一起影響了“激浪派”。1969年與約翰•列儂結(jié)婚，并一起進(jìn)行和平反戰(zhàn)的藝術(shù)活動(dòng)。2009年，威尼斯雙年展授予小野洋子金獅獎(jiǎng)，表彰她“對(duì)語(yǔ)言藝術(shù)的革命性突破”。 山口晃藝術(shù)家，1969年生于東京，成長(zhǎng)于群馬縣，畢業(yè)于東京藝術(shù)大學(xué)油畫專業(yè)。2002年，名作“東京圖六本木晝圖”完成，奠定了他之后時(shí)空穿梭的幻想大和繪畫風(fēng)。2013年，憑借《奇怪的日本美術(shù)史》（へんな日本美術(shù)史）獲得小林秀雄獎(jiǎng)。 天明屋尚藝術(shù)家，1966年生于東京，自學(xué)美術(shù)，曾做過(guò)唱片公司藝術(shù)指導(dǎo)等工作。2001年提出“新日本畫”的概念，2009年，開始提倡華美、破格的美學(xué)概念“BASARA”。 今津景藝術(shù)家，1980年生，畢業(yè)于多摩美術(shù)大學(xué)。2009年獲“VOCA展2009現(xiàn)代美術(shù)的展望——新平面的藝術(shù)家們”佳作獎(jiǎng)，2013年獲絹谷幸二獎(jiǎng)勵(lì)獎(jiǎng)。目前，兼任多摩美術(shù)大學(xué)教師，作品還在世界范圍的藝術(shù)博覽會(huì)上頻頻露面，她將網(wǎng)上收集來(lái)的圖片用電腦進(jìn)行解體和重組，并將演算后的結(jié)果畫在畫布上的這一畫風(fēng)，受到收藏家和藝術(shù)愛(ài)好者的廣泛好評(píng)。 Chim↑Pom由卯城龍?zhí)�、林靖高、Ellie、岡田將孝、稻岡求、水野俊紀(jì)6人組成的藝術(shù)團(tuán)體，2005年結(jié)成。2006年，在東京舉辦個(gè)展“SUPERRAT”。2008年10月，在廣島上空寫下“ピカッ”（pika）字樣的作品《讓廣島上空炸一下》引起輿論騷動(dòng)。2010年參加圣保羅雙年展。2015年，被PrudentialEyeAwards選為亞洲最佳青年藝術(shù)家。 長(zhǎng)谷川祐子策展人、藝術(shù)評(píng)論家。1957年生于兵庫(kù)縣，現(xiàn)任東京都現(xiàn)代美術(shù)館策展主任、多摩美術(shù)大學(xué)教授。曾任職于水戶藝術(shù)館、世田谷美術(shù)館，1999年參與了金澤21世紀(jì)美術(shù)館的建館工作，為建筑、藏品等諸多方面提出了創(chuàng)造性建議，并策展過(guò)多項(xiàng)日本國(guó)內(nèi)外雙年展，擔(dān)任第29屆圣保羅雙年展聯(lián)合策展人及第12屆威尼斯建筑雙年展藝術(shù)顧問(wèn)。 Shiriagari壽漫畫家、當(dāng)代藝術(shù)家，以漫畫《彌次喜多inDEEP》和《地球防衛(wèi)家的人們》等作品中的批判精神和Heta-Uma畫風(fēng)而被熟知，并以此獲得手冢治蟲文化獎(jiǎng)。2011年?yáng)|日本大地震后，以災(zāi)后日本為主題創(chuàng)作的系列作品《那一日開始的漫畫》獲得了文化廳藝術(shù)祭漫畫部門優(yōu)秀獎(jiǎng)。2014年，作為漫畫家獲得紫綬勛章。 奧山由之?dāng)z影家。1991年生于東京，20歲便獲得榮獲了第34屆“寫真新世紀(jì)”（寫真新世紀(jì)）優(yōu)秀獎(jiǎng)，后出版寫真集《Girl》和《AREALUNREALAGE》等。以獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)格活躍于廣告、雜志、MV等領(lǐng)域的創(chuàng)作，被稱作“天才”。
目錄：
特集現(xiàn)代霓虹藝術(shù)力
日本現(xiàn)代藝術(shù)的軌跡：1945?2016確立與擴(kuò)張、交替與循環(huán)
影響世界的日本藝術(shù)巨匠30人
追趕藝術(shù)的烏龜
說(shuō)說(shuō)你的日本現(xiàn)代藝術(shù)初體驗(yàn)
從繪畫與雕刻，到想象的無(wú)限宇宙解讀日本現(xiàn)代藝術(shù)的六個(gè)關(guān)鍵詞
買下屬于你的日本現(xiàn)代藝術(shù)，就是現(xiàn)在！
這本雜志造就了戰(zhàn)后美術(shù)！《美術(shù)手帖》與日本現(xiàn)代藝術(shù)的過(guò)去、現(xiàn)在、將來(lái)時(shí)
對(duì)談：村上隆×會(huì)田誠(chéng)站在“新日本主義”的肩膀上
“超扁平”村上隆，實(shí)則超立體
河原溫：IAMSTILLALIVE
小野洋子未來(lái)的藝術(shù)會(huì)變得更加不一樣特集 現(xiàn)代霓虹藝術(shù)力 日本現(xiàn)代藝術(shù)的軌跡：1945?2016 確立與擴(kuò)張、交替與循環(huán)影響世界的日本藝術(shù)巨匠30人 追趕藝術(shù)的烏龜說(shuō)說(shuō)你的日本現(xiàn)代藝術(shù)初體驗(yàn)從繪畫與雕刻，到想象的無(wú)限宇宙 解讀日本現(xiàn)代藝術(shù)的六個(gè)關(guān)鍵詞買下屬于你的日本現(xiàn)代藝術(shù)，就是現(xiàn)在！這本雜志造就了戰(zhàn)后美術(shù)！《美術(shù)手帖》與日本現(xiàn)代藝術(shù)的過(guò)去、現(xiàn)在、將來(lái)時(shí)對(duì)談：村上隆×會(huì)田誠(chéng)站在“新日本主義”的肩膀上 “超扁平”村上隆，實(shí)則超立體河原溫：IAMSTILLALIVE小野洋子未來(lái)的藝術(shù)會(huì)變得更加不一樣橫尾忠則 超越時(shí)空的靈性井上有一 守貧揮毫本來(lái)無(wú)法山口晃 往前降落向下仰望天明屋尚法外之美的譜系今津景破碎歷史的破壞與重生惡童Chim↑Pom 在藝術(shù)的上空炸一下策展人，賦予作品二次生命漫畫是藝術(shù)嗎？Shiriagari壽 從彌次郎和喜多郎開始的黑色幽默你的插畫，成功吸引了我的注意情攝之間，愛(ài)是身體戰(zhàn)后裸體寫真的光影與軌跡寺田倉(cāng)庫(kù) 藝術(shù)與記憶的儲(chǔ)存區(qū)藝術(shù)是什么？藝術(shù)什么都不是藝術(shù)祭 在地藝術(shù)體驗(yàn)之旅 別冊(cè)日和手帖不二與永恒來(lái)自富士山的祝愿 字研 実験工房/伝統(tǒng)論爭(zhēng)/読売アンデパンダン展/スーパーフラット regularsphototgrapher 奧山由之夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的曖昧邊界線book 山崎曜的書籍設(shè)計(jì)蝶manga新井亞樹《啾啾加奈子》magazine 《GARO》 ：青年人，用盡全力畫漫畫吧！俳句 萩施小煒×施依依東京生活記事 第三回尋找日本新年的搗年糕活動(dòng)前言當(dāng)今媒體所造就的“大眾”，隨著網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的普及，媒體本身發(fā)生了質(zhì)的變化。隨著漸漸向另個(gè)次元靠近的今天，當(dāng)代“大眾”的身影也慢慢消失。“藝術(shù)”與“大眾”的框架將要融為一體，待到煙消云散時(shí)，異種雜交的日本波普把殘骸也作為營(yíng)養(yǎng)素吸收，繼續(xù)著自家栽培的變異。這種不定形且多種多樣的擴(kuò)展方式，映射出它們錯(cuò)綜復(fù)雜的形成行為，這大概就是日本波普吧。
“J回歸”是一個(gè)表現(xiàn)了90年代日本特征的關(guān)鍵詞，由評(píng)論家淺田彰所創(chuàng)建。批判的重心漸漸從80年代歐美的后現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)向了90年代的“日本”。在這種變化的背景下，村上隆、會(huì)田誠(chéng)等藝術(shù)家以所謂的“日本特色”為主題開始嶄露頭角。
橫尾忠則：“當(dāng)你相信自己就是藝術(shù)家的那一天，你便成了藝術(shù)家；如果你覺(jué)得自己是凡人，那么你一生都將碌碌無(wú)為。”
當(dāng)今媒體所造就的“大眾”，隨著網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的普及，媒體本身發(fā)生了質(zhì)的變化。隨著漸漸向另個(gè)次元靠近的今天，當(dāng)代“大眾”的身影也慢慢消失。“藝術(shù)”與“大眾”的框架將要融為一體，待到煙消云散時(shí)，異種雜交的日本波普把殘骸也作為營(yíng)養(yǎng)素吸收，繼續(xù)著自家栽培的變異。這種不定形且多種多樣的擴(kuò)展方式，映射出它們錯(cuò)綜復(fù)雜的形成行為，這大概就是日本波普吧。“J回歸”是一個(gè)表現(xiàn)了90年代日本特征的關(guān)鍵詞，由評(píng)論家淺田彰所創(chuàng)建。批判的重心漸漸從80年代歐美的后現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)向了90年代的“日本”。在這種變化的背景下，村上隆、會(huì)田誠(chéng)等藝術(shù)家以所謂的“日本特色”為主題開始嶄露頭角。 橫尾忠則：“當(dāng)你相信自己就是藝術(shù)家的那一天，你便成了藝術(shù)家；如果你覺(jué)得自己是凡人，那么你一生都將碌碌無(wú)為。” 會(huì)田誠(chéng)：“生為天才，我很抱歉。” 村上隆：“美術(shù)的價(jià)值，取決于從這個(gè)作品開始，歷史是否將有所展開。” 在我看來(lái)日本戰(zhàn)后藝術(shù)的魅力在于突破自我，在與無(wú)法被超越的藝術(shù)的角逐中，藝術(shù)家們?cè)诓煌５貫橥黄茦O限而努力去打破、重組。在阿基里斯悖論下，藝術(shù)這只無(wú)法被趕超的烏龜，激勵(lì)著扮演阿基里斯的一批又一批的日本藝術(shù)家在突破自我，實(shí)現(xiàn)自我的同時(shí)創(chuàng)造了新的文化和藝術(shù)流派為前衛(wèi)、具體、反藝術(shù)、物派、脫前衛(wèi)，超扁平。本土藝術(shù)至今影響著世界藝術(shù)。在眾多關(guān)于日本的雜志中，有一本做得特別知性、特別有深度。它就像它的名字一樣，不是要讓年輕人的生活、打扮更像日本人，而是要讓華文讀者更了解日本，這就是《知日》。——梁文道
日本作為一個(gè)經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展的國(guó)家，還有很多不同的范疇，可以讓我們?nèi)ネ魄谩⒖�，我相信《知日》能夠提供這方面的角度，讓大家去認(rèn)識(shí)一個(gè)全新的日本。——湯禎兆
日本世界屈指可數(shù)的、高質(zhì)量的藝術(shù)、文化、音樂(lè)，希望《知日》能夠?qū)⑦@些信息帶給中國(guó)的讀者。——坂井直樹
《知日》幾乎收集了華文世界所有“日本通”。如果想分析為什么自己哈日，這是好書。——健吾
在眾多關(guān)于日本的雜志中，有一本做得特別知性、特別有深度。它就像它的名字一樣，不是要讓年輕人的生活、打扮更像日本人，而是要讓華文讀者更了解日本，這就是《知日》。——梁文道 日本作為一個(gè)經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展的國(guó)家，還有很多不同的范疇，可以讓我們?nèi)ネ魄�、參考，我相信《知日》能夠提供這方面的角度，讓大家去認(rèn)識(shí)一個(gè)全新的日本。——湯禎兆 日本世界屈指可數(shù)的、高質(zhì)量的藝術(shù)、文化、音樂(lè)，希望《知日》能夠?qū)⑦@些信息帶給中國(guó)的讀者。——坂井直樹 《知日》幾乎收集了華文世界所有“日本通”。如果想分析為什么自己哈日，這是好書。——健吾 這套雜志精選最時(shí)尚、最前沿、最有品質(zhì)的日本話題，讓我們深度了解一個(gè)不為人知的“非常日本”，每個(gè)月買上一本細(xì)細(xì)讀完再坐等下個(gè)月特輯的到來(lái)已經(jīng)成為不少人的“日常”。從初讀的求知和疑惑到合上書本的恍然，周而復(fù)始又豁然開朗——哦！原來(lái)這就是日本！It'sJapan！——數(shù)字尾巴 看知日，了解日本。——西西弗書店覺(jué)得有意思的雜志可以一直出版下去真好。——南京先鋒書店
|
