1、法國(guó)著名繪本大師桑貝經(jīng)典之作，國(guó)內(nèi)**限量珍藏版桑貝作品集，國(guó)內(nèi)首次大開(kāi)本制作（250x285mm），作品原大尺寸印刷，采用無(wú)涂層純木漿進(jìn)口書(shū)紙，還原原畫(huà)感覺(jué)，精致手工裝幀，附贈(zèng)精美速寫(xiě)本，極具收藏價(jià)值。 2、漫畫(huà)大師的都市新視角，在擁擠中發(fā)現(xiàn)悠閑，在日常中發(fā)現(xiàn)浪漫，重新發(fā)現(xiàn)城市，發(fā)掘全新生活態(tài)度。用另一種視角觀察都市日常生活的杰作；大城市中小人物的心理剖析，細(xì)致入微，妙趣橫生，描繪出城市中被忽視的市井和浪漫，簡(jiǎn)單生活中的復(fù)雜意味。 3、充滿人文氣息和法式幽默，法國(guó)人和法國(guó)文化的圖像縮影，法國(guó)中產(chǎn)階級(jí)和小資情調(diào)的真實(shí)解讀，符合當(dāng)下白領(lǐng)階層追求高品質(zhì)生活的需求，忙碌的都市人、崇尚精致生活的中產(chǎn)階級(jí)、繪畫(huà)愛(ài)好者、對(duì)法國(guó)文化有興趣的讀者必讀。 4、優(yōu)雅、細(xì)膩、隨性、清新，電影感的場(chǎng)景與流暢自由的線條完美結(jié)合，大師級(jí)的繪畫(huà)手法，研習(xí)繪畫(huà)的經(jīng)典范本。
本書(shū)簡(jiǎn)介：
法國(guó)國(guó)寶級(jí)繪本大師桑貝經(jīng)典繪本系列，限量珍藏版�！渡Ｘ惱L本系列03:我的另一半（珍藏版）》是桑貝少有的明確以愛(ài)情為題的作品集，是一幅各色人等的情感風(fēng)情畫(huà)，通過(guò)個(gè)性鮮明的形象，配以極具故事性的文字，渴望、計(jì)算、付出、等待，每一個(gè)情感橫斷面都黏稠、荒誕，充滿懷疑。 叢書(shū)信息桑貝繪本系列：《桑貝繪本系列01:一點(diǎn)法國(guó)（珍藏版）》《桑貝繪本系列02:一點(diǎn)巴黎（珍藏版）》《桑貝繪本系列03:我的另一半（珍藏版）》《桑貝繪本系列04:不簡(jiǎn)單的生活（珍藏版）》《桑貝繪本系列05:復(fù)雜的意味（珍藏版）》《桑貝繪本系列06:航空信（珍藏版）》《桑貝繪本系列07:蘭伯特先生（珍藏版）》《桑貝繪本系列08:清晨（珍藏版）》《桑貝繪本系列09:奢侈、寧?kù)o與享樂(lè)（珍藏版）》《桑貝繪本系列10:世事復(fù)雜（珍藏版）》《桑貝繪本系列11:崇高的敬意（珍藏版）》《桑貝繪本系列12:美麗的天氣（珍藏版）》《桑貝繪本系列13:戴眼鏡的女孩（珍藏版）》
作者簡(jiǎn)介：
桑貝是誰(shuí)？
他是人文傳統(tǒng)深厚的歐洲繪本代表畫(huà)家。
他是法國(guó)國(guó)寶級(jí)的漫畫(huà)大師。
幾米把桑貝奉為偶像。
桑貝迷遍布全世界。
他的20多部作品被譯成多種文字，在幾十個(gè)國(guó)家流傳。
桑貝對(duì)世界最大的貢獻(xiàn)，是提供了一雙桑貝的眼睛。
讓-雅克桑貝（Jean-JacquesSempé），法國(guó)當(dāng)之無(wú)愧的國(guó)寶級(jí)漫畫(huà)大師，世界級(jí)插圖畫(huà)家和漫畫(huà)家，1932年8月17日生于法國(guó)波爾多。桑貝是誰(shuí)？他是人文傳統(tǒng)深厚的歐洲繪本代表畫(huà)家。他是法國(guó)國(guó)寶級(jí)的漫畫(huà)大師。幾米把桑貝奉為偶像。桑貝迷遍布全世界。他的20多部作品被譯成多種文字，在幾十個(gè)國(guó)家流傳。桑貝對(duì)世界最大的貢獻(xiàn)，是提供了一雙桑貝的眼睛。 讓-雅克桑貝（Jean-JacquesSempé），法國(guó)當(dāng)之無(wú)愧的國(guó)寶級(jí)漫畫(huà)大師，世界級(jí)插圖畫(huà)家和漫畫(huà)家，1932年8月17日生于法國(guó)波爾多。他在青少年時(shí)期最大的夢(mèng)想是能夠參加法國(guó)作曲家兼指揮家雷旺圖拉（RayVentura）的管弦樂(lè)團(tuán)演出，因此開(kāi)始去為音樂(lè)家畫(huà)像。在17歲當(dāng)兵期間，他就已有作品陸續(xù)在巴黎各大報(bào)章雜志刊載。19歲即投身漫畫(huà)界，1960年，他與赫內(nèi)葛西尼合作，創(chuàng)作了《小淘氣尼古拉系列》作品，聲名大噪，而《小淘氣尼古拉系列》也成為他的代表作，因此正式投入插畫(huà)家生涯。1957年起，先后為《巴黎競(jìng)賽報(bào)》、《快報(bào)》、《紐約時(shí)報(bào)》、《紐約客》等知名報(bào)刊作畫(huà)。他的童年并不快樂(lè)，甚至可以說(shuō)是凄慘和悲劇性的。他的養(yǎng)父老桑貝是個(gè)推銷員。他每天騎著自行車到郊區(qū)的小賣店里兜售各種肉罐頭，有金槍魚(yú)的，沙丁魚(yú)的，鳀魚(yú)的或者是酸黃瓜罐頭。每逢銷路好的時(shí)候，他就到附近的小酒館里給自己慶祝。當(dāng)養(yǎng)父回到家的時(shí)候，父母之間的大戰(zhàn)就開(kāi)始了，盤(pán)子，杯子，他們見(jiàn)什么砸什么。同母異父的兄弟姐妹都經(jīng)常大吵大鬧。他所有的童年時(shí)代都不斷地聽(tīng)到母親喋喋不休地責(zé)罵父親沒(méi)有好工作。硝煙不斷，負(fù)債累累以及像逃跑一樣頻繁搬家，就是他童年最為熟悉的劇情。這個(gè)孤單的孩子稍微有些口吃，有些詞語(yǔ)不能順利講出，還有一點(diǎn)神經(jīng)性的面部抽搐癥。學(xué)校對(duì)于他不吝是一個(gè)避風(fēng)港，雖然他是個(gè)愛(ài)搗亂的孩子，但語(yǔ)文學(xué)得不錯(cuò)。父母很窮，買(mǎi)不起書(shū)，也沒(méi)有錢(qián)資助他去兒童度假團(tuán)以及各種娛樂(lè)活動(dòng)。廣播算是他的一根救命稻草，從中他學(xué)到了與自己周遭人群不同的表達(dá)方式。6歲的時(shí)候他聽(tīng)到了RayVentura的交響樂(lè)，這使他非�？鞓�(lè)，后來(lái)就成了AiméBarelli和FredAdison的粉絲。11歲左右他開(kāi)始讀偵探小說(shuō)MauriceLeblanc,L'Illustration系列,以及母親鄰居訂閱的Confidences,NousDeux等雜志，他閱讀所有他能找到的讀物，大量的閱讀讓他不再有任何拼寫(xiě)錯(cuò)誤。他強(qiáng)烈地期望能夠成為有出息的人，能夠掙錢(qián)給自己的父母，所以從12歲就開(kāi)始作畫(huà)，起初是沒(méi)有配文的，接著很快地就展現(xiàn)出獨(dú)有的幽默風(fēng)格。桑貝對(duì)于自己童年的態(tài)度有些模棱兩可，記憶中有母親的苛責(zé)，被打的耳光還有母親吼叫時(shí)他所感受的恥辱，但也有些爆笑的記憶，那是每當(dāng)他對(duì)自己說(shuō)，我真生在了一個(gè)瘋子家庭，他們是徹頭徹尾的一群瘋子的時(shí)候。數(shù)十年以后，桑貝總結(jié)說(shuō)，我可憐的雙親已經(jīng)盡力了，真的，我一點(diǎn)也不怪他們，他們能做到的都做了。桑貝14歲多的時(shí)候離開(kāi)了學(xué)校，那時(shí)正值戰(zhàn)爭(zhēng)年月，住在比利牛斯的他輟學(xué)了兩年。他找到了一個(gè)自行車運(yùn)貨的活兒，干了一年半左右。1950年，他成為了牙膏粉的推銷員，繼而成為了葡萄酒掮客。同年，桑貝開(kāi)始在《西南星期天報(bào)》以DRO的署名發(fā)表作品，開(kāi)始了幽默插畫(huà)的職業(yè)生涯。1951年4月29日的刊號(hào)上，他第一次以真名發(fā)表畫(huà)作。不久之后，他用加了幾歲的假年齡開(kāi)始服兵役，并在1951年7月被分到了巴黎�！澳鞘俏┮唤o我睡覺(jué)的床的地方�！彼�(jīng)常被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄，據(jù)他本人稱多數(shù)是由于自己無(wú)法專心服役，而不是由于觸犯紀(jì)律。桑貝透露說(shuō)，他剛到巴黎的時(shí)候覺(jué)得巴黎人特別開(kāi)心，他來(lái)自波爾多，那兒的人天性都不是很和善。他很快地就愛(ài)上了地鐵、公共汽車以及城市的各種狂熱。值得一提的是，他騎自行車四處游玩，30年間騎自行車到此一游的地方數(shù)不勝數(shù)。退役后他在巴黎流浪，試試賣畫(huà)給雜志。那時(shí)突然看見(jiàn)一捆《紐約客》舊刊，“我驚呆了，一本也舍不得扔�！碑�(dāng)桑貝把自己的畫(huà)作給一位先生看時(shí)，他還不滿18歲。后者給了他許多鼓勵(lì)，并且看了他自己的一些畫(huà)作，這人正是Chaval。自1960年起，桑貝開(kāi)始為《小淘氣尼古拉》畫(huà)插圖，那個(gè)不世故，沒(méi)有心機(jī)，不是優(yōu)等生，也沒(méi)有特殊才藝的淘氣男孩使得桑貝聲名大噪，從此開(kāi)始了插圖繪畫(huà)生涯。自20世紀(jì)70年代起，桑貝開(kāi)始給《紐約客》作畫(huà)。后來(lái)則在紐約和巴黎之間穿梭。關(guān)于巴黎，他這樣說(shuō)：“從一開(kāi)始我覺(jué)得在巴黎比在紐約孤獨(dú)得多。法國(guó)人的小市民觀念深入人心，我在那里找不到工作的時(shí)候充滿負(fù)罪感。而在這里，大家都知道，你找工作，找不到，這本來(lái)就是生活的一部分。”40多年來(lái)，桑貝已成為世界級(jí)的漫畫(huà)大師，他的20多本作品被譯成多種文字，在30多個(gè)國(guó)家廣為流傳。前言桑貝自述
20世紀(jì)50年代初，我在一家比利時(shí)周報(bào)上發(fā)表一些小幽默畫(huà)兒，起名叫“小尼古拉”。在這家雜志社的巴黎辦公室里，我遇到了勒內(nèi)戈西尼(ReneGoscinny)。當(dāng)時(shí)他正畫(huà)連環(huán)畫(huà)，寫(xiě)些短篇小說(shuō)。他比我大6歲，剛從紐約回來(lái)，這令我大大地吃了一驚。他穿一身兩襟相疊的西裝，整齊地戴著領(lǐng)帶，從口袋里掏出精巧的打火機(jī)給女士們遞火。
當(dāng)天晚上，他請(qǐng)我在一家飯館共進(jìn)晚餐。他問(wèn)我：“您喜歡海膽嗎？”我說(shuō)我不知道是什么東西。他便高高興興地請(qǐng)我品嘗了海膽。為了不欠他的人情，飯后我問(wèn)他喜不喜歡音樂(lè)。他很有禮貌地說(shuō)喜歡，但僅此而已。我就請(qǐng)他到我家去聽(tīng)兩張唱盤(pán)，當(dāng)然，他以為我在開(kāi)玩笑。我請(qǐng)他去了18區(qū)，爬上7層半的小樓，一直到達(dá)我那小小的傭人房間。然后得意地拿出我的兩張唱盤(pán)，一盤(pán)是哈威爾的《孔雀舞曲》，另一盤(pán)爵士樂(lè)被我小心翼翼地放到那架粗糙簡(jiǎn)陋的唱機(jī)里。過(guò)了幾小節(jié)，我問(wèn)他：“一共有多少？”“您說(shuō)什么？”“一共有多少音樂(lè)家演奏？”他有點(diǎn)吃驚，回答我說(shuō)：“7位�！蔽夜笮ζ饋�(lái)：“您真的是什么都不懂！一共16位音樂(lè)家：5位薩克管演奏手，4位長(zhǎng)號(hào)手，4位小號(hào)手，鋼琴家，低音樂(lè)器手，鼓手！”我們沒(méi)再聽(tīng)《孔雀舞曲》，他肯定怕我再提出類似樂(lè)隊(duì)組成的問(wèn)題。
我們成了朋友。桑貝自述20世紀(jì)50年代初，我在一家比利時(shí)周報(bào)上發(fā)表一些小幽默畫(huà)兒，起名叫“小尼古拉”。在這家雜志社的巴黎辦公室里，我遇到了勒內(nèi)戈西尼(ReneGoscinny)。當(dāng)時(shí)他正畫(huà)連環(huán)畫(huà)，寫(xiě)些短篇小說(shuō)。他比我大6歲，剛從紐約回來(lái)，這令我大大地吃了一驚。他穿一身兩襟相疊的西裝，整齊地戴著領(lǐng)帶，從口袋里掏出精巧的打火機(jī)給女士們遞火。當(dāng)天晚上，他請(qǐng)我在一家飯館共進(jìn)晚餐。他問(wèn)我：“您喜歡海膽嗎？”我說(shuō)我不知道是什么東西。他便高高興興地請(qǐng)我品嘗了海膽。為了不欠他的人情，飯后我問(wèn)他喜不喜歡音樂(lè)。他很有禮貌地說(shuō)喜歡，但僅此而已。我就請(qǐng)他到我家去聽(tīng)兩張唱盤(pán)，當(dāng)然，他以為我在開(kāi)玩笑。我請(qǐng)他去了18區(qū)，爬上7層半的小樓，一直到達(dá)我那小小的傭人房間。然后得意地拿出我的兩張唱盤(pán)，一盤(pán)是哈威爾的《孔雀舞曲》，另一盤(pán)爵士樂(lè)被我小心翼翼地放到那架粗糙簡(jiǎn)陋的唱機(jī)里。過(guò)了幾小節(jié)，我問(wèn)他：“一共有多少？”“您說(shuō)什么？”“一共有多少音樂(lè)家演奏？”他有點(diǎn)吃驚，回答我說(shuō)：“7位�！蔽夜笮ζ饋�(lái)：“您真的是什么都不懂！一共16位音樂(lè)家：5位薩克管演奏手，4位長(zhǎng)號(hào)手，4位小號(hào)手，鋼琴家，低音樂(lè)器手，鼓手！”我們沒(méi)再聽(tīng)《孔雀舞曲》，他肯定怕我再提出類似樂(lè)隊(duì)組成的問(wèn)題。我們成了朋友。他有禮貌，謹(jǐn)慎，還比較保守，而我有點(diǎn)熱情有余。我們兩個(gè)都有一點(diǎn)口吃。我常給他講我上小學(xué)時(shí)的趣事，小時(shí)候我是個(gè)挺調(diào)皮的孩子。他聽(tīng)著直笑，我感覺(jué)有點(diǎn)受寵若驚，他可是自新大陸來(lái)的。三四年之后，一家省級(jí)報(bào)紙給我們提供了一份合同。戈西尼寫(xiě)文字，我畫(huà)畫(huà)。他拿來(lái)一篇文章，是以一個(gè)小孩子一一尼古拉的口氣所寫(xiě)的故事，講述他和他伙伴們的生活，這些伙伴們的名字都很奇怪：魯飛，亞三，麥星星，阿蔫，科豆什么的，而總學(xué)監(jiān)卻叫做“沸湯”。好啦，勒內(nèi)知道如何寫(xiě)這些故事了。德諾埃(Denoel)出版社的阿萊克斯格拉爾(AlexGrall)在他夫人的推薦下，讀了我們?cè)谑?bào)上登出的插圖故事�？伤霭娴牡谝槐尽缎∧峁爬凡⑽慈〉煤艽蟮某晒�。那時(shí)在出版界有這么一個(gè)誘人的做法，即“第十三本免費(fèi)”。書(shū)店從出版社每買(mǎi)十二本書(shū)便可免費(fèi)收到第十三本書(shū)。德諾埃出版社并不熱心出版這本書(shū)的第二集(《小尼古拉的課間休息》)，但想起一家書(shū)店經(jīng)常用“第十三本免費(fèi)”的方法來(lái)定購(gòu)書(shū)籍�？赡苄姨澾@家書(shū)店，《小尼古拉》才有了第二本續(xù)集。后來(lái)又有了其他三部。就這樣，勒內(nèi)常穿著他的海藍(lán)色細(xì)條西服來(lái)我家，禮貌、微笑而不乏擔(dān)心地從兜里掏出一個(gè)信封，里面裝著幾張用打字機(jī)精心打好的書(shū)稿。然后對(duì)我說(shuō)：“你覺(jué)得這樣行嗎？”我會(huì)仔細(xì)欣賞每一張作品，研究每一筆輕松熟練的線條，如何勾勒出人物喜怒哀樂(lè)的神情。比如說(shuō)畫(huà)出眼睛位置的那兩個(gè)小黑點(diǎn)的高低位置，和嘴巴那一條上揚(yáng)或下墜的曲線，簡(jiǎn)單兩點(diǎn)一豎的線條，就可以排列組合出各種微妙的情緒。同時(shí)我還可以由圖畫(huà)中的場(chǎng)景小道具，感受到繪者的個(gè)性氣質(zhì)與生活的痕跡。
——幾米
他獨(dú)特的風(fēng)格無(wú)法復(fù)制，他的作品觀察到了這個(gè)世界的細(xì)微矛盾。在他的作品中，讀者看到了自我，感受到幸福和希望。
——2011年桑貝作品巴黎市政府特展主辦方
他對(duì)心理分析的研究在漫畫(huà)家中出類拔萃。
——阿特柯倫，美國(guó)著名漫畫(huà)家
我會(huì)仔細(xì)欣賞每一張作品，研究每一筆輕松熟練的線條，如何勾勒出人物喜怒哀樂(lè)的神情。比如說(shuō)畫(huà)出眼睛位置的那兩個(gè)小黑點(diǎn)的高低位置，和嘴巴那一條上揚(yáng)或下墜的曲線，簡(jiǎn)單兩點(diǎn)一豎的線條，就可以排列組合出各種微妙的情緒。同時(shí)我還可以由圖畫(huà)中的場(chǎng)景小道具，感受到繪者的個(gè)性氣質(zhì)與生活的痕跡�！獛酌� 他獨(dú)特的風(fēng)格無(wú)法復(fù)制，他的作品觀察到了這個(gè)世界的細(xì)微矛盾。在他的作品中，讀者看到了自我，感受到幸福和希望�！�2011年桑貝作品巴黎市政府特展主辦方 他對(duì)心理分析的研究在漫畫(huà)家中出類拔萃�！⑻乜聜悾绹�(guó)著名漫畫(huà)家 他展示了我們這個(gè)時(shí)代的社會(huì)學(xué)�！▏�(guó)《20世紀(jì)大事百科大全》 桑貝每天都畫(huà)，而且用最苛刻的標(biāo)準(zhǔn)要求自己。每天都尋找新想法其實(shí)是一種折磨。如果發(fā)現(xiàn)了一個(gè)好的方案，比如一幅畫(huà)或者一個(gè)幽默，那是一種安慰，因?yàn)槟銘?zhàn)勝了暴君一樣的白紙。——《喜劇記者》雜志 我忘了那時(shí)候自己知不知道他是法國(guó)人，反正就認(rèn)定了他的那個(gè)調(diào)調(diào)，那種繪畫(huà)手法，簡(jiǎn)單線條勾勒的黑白畫(huà)。那時(shí)候，還不知道桑貝先生還有用淡彩的。他的漫畫(huà)從內(nèi)容到形式，在述說(shuō)表現(xiàn)的當(dāng)然也就是我們小時(shí)候還未能真正體會(huì)和理解的法國(guó)中產(chǎn)階級(jí)或小資分子的那種情調(diào)。里面不曉得有點(diǎn)什么就扣住了我那個(gè)時(shí)候?qū)ξ磥?lái)的一種憧憬、幻想、向往……——?dú)W陽(yáng)應(yīng)霽 在法國(guó)，哪兒還能再看到打招呼時(shí)會(huì)脫帽的紳士，看到身穿藍(lán)色工作服，斜挎布包，騎著自行車下班的工人？哪兒還能再看到藍(lán)色的茨岡香煙和鐵道的看守員？在桑貝的最新畫(huà)冊(cè)——《一點(diǎn)法國(guó)》里。桑貝的畫(huà)是一股撲面而來(lái)的人文氣息，是當(dāng)今緊湊的生活節(jié)奏中的一次深呼吸，是對(duì)正在轉(zhuǎn)變中的法蘭西略帶嘲意的一眨眼。今日的法國(guó)與往昔已然不同，葡萄酒工藝家們從口袋里掏出了手機(jī)，農(nóng)場(chǎng)有了弧度優(yōu)美的拱頂，別墅的主人開(kāi)始出租客房，本堂神甫騎著摩托車行色匆匆，不要緊，總有一些是經(jīng)典的、不變的，我們總能看到在海邊，一個(gè)小男孩把自行車靠在護(hù)欄上，面對(duì)蒼茫的世界獨(dú)自思考，作伴的只有幾只海鷗和遠(yuǎn)處的一點(diǎn)帆影。將近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，我們的雜志畫(huà)冊(cè)中永遠(yuǎn)少不了桑貝溫柔而詩(shī)意的圖畫(huà)，他們構(gòu)成了這個(gè)一成不變的法蘭西不可或缺的一部分�！▏�(guó)Gallimard出版社世故圓融的法式幽默幾米 四年前在巴黎，為了躲避驟降的春雨，無(wú)意間在咖啡館中看到桑貝畫(huà)展的海報(bào)，一路上比手畫(huà)腳地問(wèn)路，找到位于拉丁區(qū)小巷中不起眼的小畫(huà)廊時(shí)，已近黃昏，只見(jiàn)昏暗的玻璃門(mén)中隱隱浮現(xiàn)出桑貝熟練典雅的線條，但卻不得其門(mén)而入，悵然而返。第二天興致勃勃地又去了一趟，門(mén)仍鎖著，直到第三天與略懂法文的朋友一同前往，才發(fā)現(xiàn)門(mén)邊有個(gè)小小的電鈴，旁邊寫(xiě)著：“如要入內(nèi)參觀請(qǐng)按此鈴。”啞然失笑之余，不禁感到這段漫畫(huà)式的尋覓過(guò)程，可真像是桑貝筆下那些看似平淡而又不禁令人會(huì)心一笑的幽默作品。我所見(jiàn)到的桑貝原作在小巧古意的畫(huà)廊中顯得寧?kù)o而自然，尺寸比想象大了許多，線條簡(jiǎn)潔靈巧，大部分是單色表現(xiàn)，畫(huà)壞的幾筆，還用修正液涂蓋，滿有趣的。大概沒(méi)有人會(huì)不喜歡桑貝的漫畫(huà)吧！至少要去討厭桑貝的作品是很困難的，我想。以前喜歡桑貝，只能想辦法搜購(gòu)昂貴的原文版，往往也只能欣賞圖畫(huà)部分，對(duì)于大段的法文一籌莫展。直到最近幾年陸續(xù)出版了中文版作品，才稍稍彌補(bǔ)些許遺憾。玉山社最近所出版的兩本桑貝作品《瑪賽林為什會(huì)臉紅？》與《哈吾爾塔布爾——不會(huì)騎自行車的自行車師傳》在編排與印刷方面都十分用心，并沒(méi)有一般中文版作品粗糙失真的問(wèn)題�！冬斎帧芬粫�(shū)，以一個(gè)臉突然會(huì)紅的小孩作色彩設(shè)計(jì)，故事有趣且感人，畫(huà)面營(yíng)造幽默而流暢。圖與文結(jié)合生動(dòng)自然，也非常適合當(dāng)成故事書(shū)一頁(yè)一頁(yè)說(shuō)給小朋友聽(tīng)�！豆釥査紶枴访利惒世L畫(huà)頁(yè)中，透出一股春天法國(guó)小城的溫暖清香。而這兩本書(shū)中兩組人物的典型與組合，有著明顯相似之處。他們同樣都是因無(wú)法克服的缺憾而身受其苦的小人物�！冬斎帧分械膬蓚�(gè)小朋友主角，一個(gè)容易臉紅、一個(gè)一直打噴嚏，《哈吾爾塔布爾》的兩個(gè)大主角心中藏著無(wú)法向人告白的深沉秘密（不敢騎車卻是超級(jí)修車好手，與永遠(yuǎn)抓不對(duì)鏡頭的攝影師）。兩組原本因缺憾而自卑退縮的人，因?yàn)橛兄嗨迫焙兜摹芭笥选�，而互相重燃生活的希望與樂(lè)趣，并找到了與這個(gè)世界溝通與互動(dòng)的勇氣和自信。清新風(fēng)趣的友情故事點(diǎn)出生命中淡淡的無(wú)奈、淡淡的感傷、淡淡的溫暖……桑貝的作品，精采的不單只是他所刻意創(chuàng)造出的戲劇效果，更值得慢慢品味的是，透過(guò)他或簡(jiǎn)或繁的畫(huà)里所捕捉的一種生活態(tài)度，對(duì)人性的戲謔、對(duì)老時(shí)光的懷念與關(guān)愛(ài)。許許多多費(fèi)時(shí)費(fèi)力的背景、看似不必要的細(xì)節(jié)，都是在說(shuō)故事。這兩本書(shū)呈現(xiàn)出一種世故圓融的法式幽默，我非常喜歡。 桑貝的繁華都市與似水流年資深讀者 春日周末的下午，一個(gè)甜熟的午覺(jué)過(guò)后，天色仿佛已經(jīng)明亮得有了倦色，略微顯出些橙色的暖調(diào)子，這樣的午后，是應(yīng)該用來(lái)浪費(fèi)在桑貝身上的。好像是很多年前了，在一本隨便的雜志中頁(yè)，看到一幅漫畫(huà)：一只不甘寂寞的“后”終于不能忍受棋局的沉悶，劃著一道優(yōu)美的弧線，跳下棋盤(pán)溜了出去，兩個(gè)下棋的人，瞪著驚奇的小眼睛，竟然有點(diǎn)不知所措。后來(lái)才知道，它的作者就是桑貝。桑貝，散落在各種雜志中時(shí)，似乎總是驚鴻一瞥。及至捧著《我的另一半》《航空信》《一點(diǎn)巴黎》《清晨》和《奢侈、寧?kù)o＆享樂(lè)》時(shí)，奢侈得像一個(gè)暴發(fā)戶。讓－雅克桑貝（Jean-JacquesSempé），1932年生于法國(guó)波爾多，那個(gè)以葡萄酒聞名于世的地方。少年時(shí)代桑貝夢(mèng)想加入法國(guó)作曲家雷旺圖拉的管弦樂(lè)演出，不知怎么就迷上了畫(huà)音樂(lè)家，淘氣散漫以至被學(xué)校勒令退學(xué)，其后桑貝還擔(dān)任過(guò)酒鋪的送貨員。17歲時(shí)桑貝入伍當(dāng)兵，那時(shí)他一有空就將自己的繪畫(huà)作品投往巴黎的各大報(bào)章雜志。自1960年起，桑貝開(kāi)始為《小淘氣尼古拉》畫(huà)插圖，那個(gè)不世故，沒(méi)有心機(jī)，不是優(yōu)等生，也沒(méi)有特殊才藝的淘氣男孩使得桑貝聲名大噪，從此開(kāi)始了插圖繪畫(huà)生涯，他創(chuàng)造了一種法國(guó)式的世故圓融的幽默，有時(shí)甚至有點(diǎn)半夢(mèng)半醒，漫不經(jīng)心。相對(duì)于那些土生土長(zhǎng)的巴黎人來(lái)說(shuō)，桑貝不過(guò)是個(gè)外省人，桑貝筆下的巴黎，永遠(yuǎn)都是細(xì)細(xì)密密的背景下的升斗小民，牽著狗互致問(wèn)候的人；在逼仄老舊的樓群中間伸個(gè)愜意懶腰的太太，隔著優(yōu)美的鐵藝欄桿聊天的主婦；陽(yáng)臺(tái)上品著咖啡看著街角車來(lái)人往的夫妻；因?yàn)楣财嚨呐鲎捕殖蓛蓚�(gè)陣營(yíng)對(duì)罵的乘客；拎著圣羅蘭、路易威登、夏奈爾購(gòu)物袋四處拍照的日本小姐；在波夫娃寫(xiě)作《第二性》的咖啡館給父母寫(xiě)信的懷揣夢(mèng)想的外省姑娘……此時(shí)的巴黎只是個(gè)背景，雖然桑貝費(fèi)時(shí)費(fèi)力把這個(gè)背景畫(huà)得密不透風(fēng)間不容發(fā)，可這些像鳥(niǎo)兒一樣的甚至面目模糊不清的小人物，仍然成為了巴黎的靈魂。看著這些畫(huà)，這個(gè)時(shí)尚之都竟有了些老暖溫貧的意味，這就是《一點(diǎn)巴黎》，只是一點(diǎn)，沒(méi)有偽裝也沒(méi)有表演的一點(diǎn)�？戳恕渡莩�、寧?kù)o＆享樂(lè)》，你就會(huì)知道什么是真正的奢侈和享樂(lè)——老畫(huà)家和朋友一起在郊外寫(xiě)生，畫(huà)的大概是蘆葦一類的草，在微風(fēng)中搖曳起伏，老畫(huà)家說(shuō)：“回去吧，風(fēng)向變了�！被厝サ睦碛�，僅僅是風(fēng)向變了。有人駕著私家的小船在水上優(yōu)游，遮陽(yáng)傘下的小桌上，酒是冰著的，兩個(gè)酒杯尚空，船舷上寫(xiě)著“誠(chéng)邀同游”，怪不得岸上的女人要感嘆：“如果一天我也來(lái)一段艷遇，一定得跟這樣的人在一起�！边�有在細(xì)雨綿綿的日子里，窩在心愛(ài)的舊羊毛衫里，身旁堆著珍藏的舊唱片、生火用的木柴和心愛(ài)的舊書(shū)——真正的奢侈和享樂(lè)是有著寧?kù)o打底的，平和得像一個(gè)飄飄欲仙的好夢(mèng)。桑貝的畫(huà)，精采的不單是他所刻意創(chuàng)造出的戲劇效果，更值得慢慢品味的是他或簡(jiǎn)或繁的畫(huà)面里捕捉的一種生活態(tài)度，人與人之間的算計(jì)、接近和疏離，對(duì)老時(shí)光的懷念和關(guān)愛(ài)。許許多多費(fèi)時(shí)費(fèi)力的背景，看似不必要的細(xì)節(jié)，都是在說(shuō)故事。這故事不是幾米關(guān)于青春關(guān)于童年的故事，讀來(lái)讀去，總有些蒼涼的況味揮之不去。一雙叫桑貝的眼睛資深讀者 桑貝的繪本書(shū)買(mǎi)回來(lái)有一段時(shí)間了，還不曾打開(kāi)過(guò)。據(jù)說(shuō)有專家為繪本的盛行擔(dān)憂文字傳承地位的喪失，我以為很有點(diǎn)杞人憂天的味道。想稍稍排遣連日陰雨堆積的隱隱約約的壓抑，期望找尋到簡(jiǎn)單的輕松，我打開(kāi)桑貝的繪本，從中挑了文字內(nèi)容相對(duì)多些的《戴眼鏡的女孩》。沒(méi)有繁復(fù)的修飾，簡(jiǎn)單而清淡的敘述，從望見(jiàn)對(duì)面樓層舞蹈學(xué)校的孩子里一個(gè)戴眼鏡的小女孩開(kāi)始，憶起和父親在巴黎第十區(qū)一同度過(guò)的那段童年時(shí)光。周末會(huì)收到母親從紐約寄來(lái)的有時(shí)會(huì)寫(xiě)錯(cuò)字的航空信。父親那個(gè)有事沒(méi)事就喜歡教訓(xùn)人、喜歡念災(zāi)難新聞和犯罪報(bào)道、喜歡標(biāo)榜詩(shī)人身份的生意合桑貝的話 “人類總覺(jué)得自己很高大，不過(guò)我們其實(shí)很小。你看我們站在樹(shù)下或者城里，我們跟周圍相比只有那么一點(diǎn)點(diǎn)大。我喜歡把人物畫(huà)得很小。對(duì)我來(lái)說(shuō)這是天然的感覺(jué)�！� “我喜歡簡(jiǎn)單的人和人際關(guān)系，尤其是男人�，F(xiàn)在這樣的人不存在了。上世紀(jì)60年代，你畫(huà)個(gè)禿頭小胡子就是男人樣子，現(xiàn)在的人復(fù)雜得多，也沒(méi)意思得多。” “我不是說(shuō)過(guò)去比現(xiàn)在好，而是，對(duì)我來(lái)說(shuō)，過(guò)去看上去比現(xiàn)在有趣。” “我從來(lái)不照著生活畫(huà)，一切都生自畫(huà)室。再說(shuō)我記性很壞——問(wèn)太太就知道了。我畫(huà)巴黎的建筑總會(huì)搞錯(cuò)�！� “創(chuàng)作出自緊急自衛(wèi)，沒(méi)有改變現(xiàn)實(shí)的處方，幽默可作為無(wú)法忍受時(shí)的一種武器�！� “并不是我特意將人物刻畫(huà)得渺小，而是他們周遭的世界非常大，至少對(duì)他們來(lái)說(shuō)太巨大�！�
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