一個(gè)身為星宿、發(fā)為仙音，卻只剩下名字的詩(shī)人；一個(gè)號(hào)稱盛世，卻以虛榮摧殘著詩(shī)的時(shí)代
李白，改變了唐詩(shī)，卻錯(cuò)過(guò)了時(shí)代；而整個(gè)大唐，又怎么錯(cuò)過(guò)了他？
作家張大春融歷史、傳記、小說(shuō)、詩(shī)論于一體的浩瀚大作，2013年臺(tái)灣《中國(guó)時(shí)報(bào)·開卷》十大好書
1.著名作家張大春融歷史、傳記、小說(shuō)、詩(shī)論于一體的浩瀚大作。張大春，當(dāng)代華語(yǔ)文學(xué)界**無(wú)法忽略的重量級(jí)作家，莫言評(píng)價(jià)為“臺(tái)灣*有天分、*不馴，好玩得不得了的一位作家”，梁文道稱之為小說(shuō)家中“武器*齊備的俠客”。繼《聆聽父親》《認(rèn)得幾個(gè)字》等多種形式的暢銷作后，自2013年起推出“大唐李白”系列，計(jì)劃以百萬(wàn)字的篇幅，解構(gòu)虛榮背后盛唐的現(xiàn)實(shí)名利場(chǎng)，還原詩(shī)仙光環(huán)下李白一再被誤解的真實(shí)人生，已出版《少年游》《鳳凰臺(tái)》《將進(jìn)酒》三部。
2.李白，一個(gè)身為星宿、發(fā)為仙音，卻只剩下名字的詩(shī)人。飄然不群、才華橫溢的李白為何獨(dú)鐘寫詩(shī)？心懷“申管晏之談，謀帝王之術(shù)”的理想，為何卻沒有科考資格、與光輝仕途無(wú)緣？又為何是李白，得以成就無(wú)人匹敵的詩(shī)句，成就“詩(shī)仙”的名號(hào)？在《少年游》《鳳凰臺(tái)》《將進(jìn)酒》三部曲中，張大春透過(guò)梳理李白早年的萍蹤游歷，為讀者解開詩(shī)人的身世、師從以及婚姻之謎，并嘗試發(fā)掘盛名之下、詩(shī)人實(shí)踐生命的真實(shí)自我。
3.大唐，一個(gè)號(hào)稱盛世、卻以虛榮摧殘著詩(shī)的時(shí)代。大唐盛世，其真實(shí)面向究竟如何？李白改變了唐詩(shī)，為何卻錯(cuò)過(guò)了時(shí)代？而整個(gè)大唐，又怎么錯(cuò)過(guò)了他？以李白的身世、行蹤為線索，張大春窮盡正史、傳奇、筆記乃至佛經(jīng)、契券等種種文本，于典章制度、社會(huì)組織、物用行止等俱有精妙的闡釋，穿插藏閃，再現(xiàn)盛唐時(shí)代的斑斕世相。
4.一部考據(jù)、一部詩(shī)論，還是一部新形式的、考驗(yàn)讀者的小說(shuō)。除了大量史實(shí)的考據(jù)鋪陳，作者在小說(shuō)和歷史之間捭闔出入，不僅以詩(shī)句推理出當(dāng)時(shí)文人筆下心緒由來(lái)的內(nèi)外世界，甚至大膽替李白“代筆”，對(duì)其詩(shī)作進(jìn)行續(xù)補(bǔ)、改寫。虛實(shí)難辨，卻精彩叫絕，堪稱理性和知識(shí)的完美狎戲。
大唐，文治武功的極盛之世，一個(gè)以無(wú)比的自信和激昂風(fēng)采擁抱世界的時(shí)代。原本自由的詩(shī)，卻被賦予格律的法度，成為改變命運(yùn)的手段。
盛世背后、盛名之下，常常被忽略的，是自由的重負(fù)。后人所景仰、企羨、而追之不及的仙，不過(guò)是為俗世生涯所排擠在外的人；當(dāng)現(xiàn)實(shí)的人生展開之際，詩(shī)句中的仙境，便也隨著時(shí)代的種種前提、限制，一點(diǎn)一滴地凋零了。
李白，改變了唐詩(shī)，卻錯(cuò)過(guò)了時(shí)代；而整個(gè)大唐，又怎么錯(cuò)過(guò)了他？
《大唐李白》系列是作家張大春現(xiàn)代小說(shuō)技藝與古典文化素養(yǎng)之集大成作品，擬以百萬(wàn)字篇幅再造詩(shī)仙李白的一生、大唐盛世的興衰。曲《少年游》透過(guò)梳理李白早年的萍蹤游歷，為讀者解開詩(shī)人的身世、師從之謎，勾勒出盛唐時(shí)代的斑斕世相。
《鳳凰臺(tái)》講述青年李白出蜀之后、沿江而下的游歷生活。在這卷堪稱“李白的漫游年代”之書中，李白與發(fā)小吳指南下渝州、經(jīng)巫山、過(guò)荊門、到江陵；遇道士司馬承禎，解洞庭錢塘、涇陽(yáng)二龍之釁，奇遇不斷，皆為其一步步向廟堂明君接近的精彩伏筆。金陵孫楚樓上，李白與一代名妓段七娘、貴胄子弟崔宗之等人一見如故；驛站江邊初見孟浩然，更互相驚為天人。
《將進(jìn)酒》在《少年游》《鳳凰臺(tái)》的深山學(xué)藝、初試啼聲后，進(jìn)入李白生命緩慢而關(guān)鍵的第二樂章——婚姻。出蜀第三年，李白化名“五蠹人”，酒樓散千金，夜宴桃花園，浪跡所過(guò)，歌曲相迎。只是，少年有情的師娘，已遠(yuǎn)去不知所蹤；而前途不可限量的婚事背后，實(shí)有無(wú)法與人道的精細(xì)算計(jì)。與此同時(shí)，千里之外“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”的楊玉環(huán)、崛起于窮山惡水的安祿山，也都各懷心事，將乘著帝王的賞識(shí)扶搖直上……
作者簡(jiǎn)介
張大春，臺(tái)灣作家，1957年出生，祖籍山東濟(jì)南。
好故事，會(huì)說(shuō)書，擅書法，愛賦詩(shī)。著作等身，曾獲多項(xiàng)華語(yǔ)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。近作《聆聽父親》、《認(rèn)得幾個(gè)字》、《大唐李白》系列、《文章自在》、“春夏秋冬”系列等。
張大春的作品著力跳脫日常語(yǔ)言的陷阱，小說(shuō)充斥著虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)交織的流動(dòng)變化，具有魔幻寫實(shí)主義的光澤。二十世紀(jì)八〇年代以來(lái)，評(píng)家、讀者跟著張大春走過(guò)早期驚艷、融入時(shí)事、以文字顛覆政治的新聞寫作時(shí)期，經(jīng)歷過(guò)風(fēng)靡一時(shí)的“大頭春生活周記”暢銷現(xiàn)象，一路來(lái)到張大春為現(xiàn)代武俠小說(shuō)開創(chuàng)新局的長(zhǎng)篇代表作《城邦暴力團(tuán)》，以及開拓歷史小說(shuō)寫法的《大唐李白》系列，張大春堅(jiān)持為自己寫作、獨(dú)樹風(fēng)骨的創(chuàng)作姿態(tài)，對(duì)華語(yǔ)文壇起著難以估量的影響力。
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