做書獎(jiǎng)——2017年由做書發(fā)起的華語原創(chuàng)圖書評(píng)選獎(jiǎng)項(xiàng)，旨在評(píng)選本年度優(yōu)秀華語作品。
今年的入圍名單，我們邀請(qǐng)了39位與入圍圖書有關(guān)的編輯或作者親自推薦，并在圖書信息中添加了相關(guān)編輯的名字。我們希望這種嘗試能讓讀者注意到這些平凡“陌生人”，讓做書獎(jiǎng)成為編輯和讀者直接對(duì)話的平臺(tái)。
我們想以樸素的方式鼓舞更多寫作者，去相信很多好編輯正等待他們破繭而出；希望以如此笨拙的方式告訴讀者——書不會(huì)消亡，只要還能列出那些作者與編輯的姓名，書便不會(huì)死。
同時(shí)，我們也希望做書獎(jiǎng)不止于一個(gè)“獎(jiǎng)項(xiàng)”，而是了解、反饋國內(nèi)原創(chuàng)圖書現(xiàn)狀的一個(gè)入口。
所以，除了評(píng)選年度原創(chuàng)佳作之外，我們也借此機(jī)會(huì)分別對(duì)讀者、編輯群體做一個(gè)小小調(diào)查，了解一下讀者對(duì)于原創(chuàng)作品的接受態(tài)度，編輯在推出原創(chuàng)作品時(shí)的顧慮和障礙。
只有摸清了國內(nèi)原創(chuàng)環(huán)境的清濁炎涼，才能幫助出版業(yè)做出更好的決策，讓原創(chuàng)力量進(jìn)一步噴薄而出。
懇請(qǐng)大家能讀到最后進(jìn)行投票，并參與問卷調(diào)查，無論你是讀者還是作者、編輯，你的聲音都應(yīng)該被聽到，你的反饋也會(huì)助產(chǎn)更多優(yōu)秀原創(chuàng)作品的誕生。
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這些文學(xué)作品讓我們感受到，作者對(duì)文字存有敬畏之心時(shí)筆端所釋放的能量。不僅是寫出一個(gè)好故事，我們也關(guān)注作者起筆時(shí)的野心，關(guān)注文本是否有膽量“冒犯”業(yè)已固化的文學(xué)傳統(tǒng)，關(guān)注在文字的游戲中是否藏有慈悲與溫情，關(guān)注這些書的出現(xiàn)是否能激勵(lì)更多年輕人開始寫作。
青年作家周愷用家鄉(xiāng)樂山方言寫作的首部長篇，小說講述的是清末民初樂山地方志。30萬字的宏大敘事書寫二十年變遷，大量非虛構(gòu)材料還原了一個(gè)業(yè)已消逝的時(shí)代，并借此觀照當(dāng)下的生活。百年前的蜀地市井生活與諸多人物往來，現(xiàn)在讀來依然歷歷在目。
——責(zé)任編輯 章武
《大象席地而坐》這部電影是胡遷留下的非凡遺作，他用生命換來了這部作品能以完整面貌被看見。因?yàn)檫@樣一部有分量、有話題性和關(guān)注度的電影，所以在做書時(shí)，我的一個(gè)出發(fā)點(diǎn)是希望書和電影既有所關(guān)聯(lián)，又各自獨(dú)立。說到底，兩種藝術(shù)載體，也是胡遷的兩個(gè)身份，它們?cè)诓煌S度共同呈現(xiàn)著胡遷這個(gè)人和他眼里的世界。
因此在封面呈現(xiàn)上我沒有選擇電影海報(bào)，而改以插畫去傳達(dá)電影的氣氛和感覺。同時(shí)隨書還制作了一本別冊(cè)，集納了電影拍攝時(shí)的花絮照片、幕后故事以及影評(píng)獎(jiǎng)項(xiàng)等，定格那些珍貴瞬間，供影迷珍藏。
或許過于暴烈的離開方式，讓胡遷的作品常被解讀為“喪”，但其實(shí)他的喪與絕望并不是自溺自棄，而是對(duì)人、對(duì)人生有很大的愛和期待，只是環(huán)境一再讓期待落空。胡遷生前曾熱切渴望得到讀者和觀眾的理解和回應(yīng)，而現(xiàn)在我們要做的，就是去讀，去看，去記住。
——責(zé)任編輯 周璇
葉老師寫的故事符合楞次定律。太慘淡了就加點(diǎn)溫情，太順?biāo)炝司图狱c(diǎn)困境，命運(yùn)的磁場下，人們到不了天堂也下不了地獄，正如我們糾結(jié)的現(xiàn)實(shí)生活。
——文景編輯 楞次
一群有故事的人，共同演繹出一幅層層剝筍式的長篇畫卷，筆觸冷峻，底色溫暖，飽含對(duì)人世的悲憫。
——新經(jīng)典文學(xué)輪值總編輯 黃寧群
楊典是個(gè)文學(xué)怪杰，活得像個(gè)現(xiàn)代版的魏晉士人，擅琴畫，拒入任何圈子。他寫小說，荒誕雜說、狂言諷喻信手拈來，看似鵝籠幻境，亦真亦幻，實(shí)則世俗人性，光怪陸離。
——責(zé)任編輯 趙金
潛行于時(shí)光之中的童偉格曾如此述說：“時(shí)間本身，單純地讓每個(gè)人終成鰥寡�！�
但這部小說卻是一部時(shí)間也無法消解的作品，對(duì)死亡、命運(yùn)的探索背后，有著堅(jiān)韌的意志。它甚至是一個(gè)見證，仿佛讓我們看到一名小說家在驟雨將臨之前，仍然走向未知的迷霧，永遠(yuǎn)不遲疑的身影。
——后浪編輯 范綱桓
當(dāng)“我太難了”和“成年人的世界，沒有容易二字”成為越來越多人的口頭禪，關(guān)于如何于苦難中自處的探討，正在這個(gè)時(shí)代凸顯新的意義。出生于戰(zhàn)后嬰兒潮的奚淞，回味幼年被寄養(yǎng)、青年至親早逝，以及中年向佛等經(jīng)歷，最終熔鑄成七篇禪味十足的文字。
他在借少年哪吒和屠龍英雄之口揭示世間苦難與追問人生意義的同時(shí)，又動(dòng)情寫下苦難中人性良善的絲縷微光，這光盡管微弱，卻已足夠讓人動(dòng)容。
——責(zé)任編輯 清和
甘耀明的輕巧自然與幽默凜冽賦予了冬將軍不那么沉重的既視感，用另一種形式展示了我們與惡的距離。
我們只想讓大家看到更多元的華語文學(xué)，看到作家的多面向書寫，對(duì)這本書來說，看到比什么都重要。
——磨鐵文治編輯 于北
本書是界面文化年輕的記者們采訪了 14位“野生作家”，也是編輯、設(shè)計(jì)師付出比較多的一本書。假如沒有漫畫，沒有格言的大字體設(shè)計(jì)，沒有對(duì)開的作者照片，假如遵循常規(guī)做法，書的外在形式完全無法凸顯內(nèi)容之特別。
所以，曾經(jīng)的方法論全部推翻，重來。
我常調(diào)侃設(shè)計(jì)師：keyword 野生，抓住了嗎？第一版，他做了滿版綠油油的野草：“野生的象征。”“你再想想�！钡诙妫瑢懥藬�(shù)字“ 14 ”，然后還有個(gè)大話筒�！啊钡谌�，他決定發(fā)揮閃閃發(fā)光的繪畫才華，畫了14位作家的漫畫像。驚喜之余有些擔(dān)憂：“你把人家頭發(fā)都畫沒了，小心被打�！卑媸缴�，設(shè)計(jì)師也足夠釋放了他的設(shè)計(jì)熱情，14 個(gè)三頁輯封，雙頁起排，完全不考慮編輯趴著對(duì)印張和白頁的辛酸。
選紙，打樣，盯印，直到快拿到樣書，才松了一口氣，我們這群人為了這本書，也是在通往“調(diào)性”的路上努力了呢。
——策劃編輯任柳
學(xué)著如何送別一個(gè)人，學(xué)著如何作文章，學(xué)著如何用作文章來送別一個(gè)人。
——理想國副總經(jīng)理 陳凌云
以下這些看似艱深的社科圖書，也是狂熱討論時(shí)的一針鎮(zhèn)定劑，它們回答了——“996”合理嗎？“融�！�、抄襲，網(wǎng)文生產(chǎn)的法律底線在何處？電影《寄生蟲》中貧富差異主題為何刺痛了我們？畢業(yè)論文抄襲、教授落馬，大學(xué)丑聞?lì)l發(fā)連帶產(chǎn)生的惡劣后果，城市化進(jìn)程中農(nóng)民工的生存情況，中國一躍成為世界第二大經(jīng)濟(jì)體，我們?cè)撊绾慰创澜�，世界又將如何看待我們�?br/>社科圖書像“真理”的衛(wèi)星，但絕非漂浮在云端上，它們的價(jià)值在于折射“真理”之光照亮社會(huì)的暗面，而每個(gè)人都有權(quán)平等地享用。
在互聯(lián)網(wǎng)大廠工作的年輕人為何自稱“社畜”、“碼農(nóng)”？互聯(lián)網(wǎng)公司為何員工猝死事件頻發(fā)，網(wǎng)易等公司的勞資糾紛案件又為何能引起如此強(qiáng)烈的輿論關(guān)注？在資本的浪潮下，企業(yè)組織內(nèi)部的工作環(huán)境與工作過程發(fā)生了巨大的改變，隨之而來的是多維度、多層次的壓力。身處其間的個(gè)體是如何應(yīng)對(duì)這些壓力的？身為旁觀者，我們應(yīng)如何解讀這些新變化？又該做出怎樣的回應(yīng)？讓《加班》告訴你熱點(diǎn)事件背后的社會(huì)學(xué)機(jī)理。
——營銷編輯 夏文釗
當(dāng)社會(huì)學(xué)者面對(duì)網(wǎng)絡(luò)文壇，當(dāng)文學(xué)的類型生產(chǎn)遭遇版權(quán)的憂思，當(dāng)“夢工廠”的資本進(jìn)入、IP化的浪潮襲來，“說書人”將何去何從，我們又該如何思考與評(píng)說？《說書人與夢工廠》聚焦技術(shù)、法律與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)的關(guān)系研究，提供了一個(gè)全新的視角，讓人茅塞頓開。有趣、有料、有理論、有方法、有見地，滿足你對(duì)一本學(xué)術(shù)好書的所有期待。
——責(zé)任編輯 趙娜
李強(qiáng)是中國最資深的社會(huì)學(xué)家之一，在海內(nèi)外學(xué)界極有影響。本書是基于中國經(jīng)驗(yàn)和中國研究的社會(huì)分層集大成者，標(biāo)志著中國社會(huì)分層研究的成熟，也是一本教科書式的社會(huì)分層研究著作。對(duì)中國的中產(chǎn)階層做了詳細(xì)而透徹的研究。
李強(qiáng)教授認(rèn)為，90年代的中國社會(huì)結(jié)構(gòu)是一個(gè)倒“丁字型”結(jié)構(gòu)，但經(jīng)過近年來的高速發(fā)展，隨著中產(chǎn)階級(jí)隊(duì)伍的擴(kuò)大，目前的中國社會(huì)結(jié)構(gòu)已經(jīng)是一個(gè)“土字型”。而社會(huì)學(xué)研究表明，一個(gè)規(guī)模龐大、構(gòu)成多元的中產(chǎn)階級(jí)或中產(chǎn)階層，是維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定的政治、經(jīng)濟(jì)、思想意識(shí)形態(tài)基礎(chǔ)。這部著作全景式地展現(xiàn)了當(dāng)代中國社會(huì)的分層結(jié)構(gòu)。欲深入了解當(dāng)代中國社會(huì)，不可不讀《當(dāng)代中國社會(huì)分層》。
——責(zé)任編輯 肖嚴(yán)
孫歌老師溫和質(zhì)樸、學(xué)養(yǎng)豐厚，她的文字也是一樣，綿密扎實(shí)，誠懇面對(duì)問題，有思辨魅力和鋒芒，給人力量。尋找亞洲，其實(shí)是她身體力行，示范一種健康、開放的思考問題的方式，在今天尤其可貴。
——一頁編輯 黃旭東
為了那些“認(rèn)真活過、讀過、寫過、愛過、恨過”的知識(shí)分子前輩，在我們這個(gè)時(shí)代不被忘卻。
——責(zé)任編輯 01
中國時(shí)局緊張之際，還在撥經(jīng)費(fèi)建大學(xué)，真正是對(duì)未來許愿。
嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男形�，因�?dāng)年無數(shù)人的志望和勞作而動(dòng)魄驚心。
——新民說編輯
司馬遷志在整理已知的全部人類經(jīng)驗(yàn)。
通過回到他所處的世界，我們可以讀懂《史記》，并理解一個(gè)偉大的心靈。
——理想國學(xué)術(shù)館主編 馬希哲
特別推薦：《男性妥協(xié)：中國的城鄉(xiāng)遷移、家庭和性別》是由中國學(xué)者在對(duì)深圳、東莞和廣州266名農(nóng)民工進(jìn)行了深度訪談的基礎(chǔ)上，從男性和男性氣質(zhì)的改變?yōu)榍腥朦c(diǎn)，探討了城鄉(xiāng)遷移對(duì)家庭和性別關(guān)系的改變。因?yàn)槭装嬖诿绹杂⑽某霭�，不符合做書�?jiǎng)評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)，但因?yàn)楸緯芍袊鴮W(xué)者原創(chuàng)且具有社會(huì)價(jià)值，借此機(jī)會(huì)推薦給大家。
與女性、兒童、老人相比，城鄉(xiāng)遷移中的“他們”被認(rèn)為是傳統(tǒng)社會(huì)結(jié)構(gòu)下的受益者，很少被關(guān)注；與生存和出人頭地相比，“他們”的情感和親密關(guān)系甚至“不值一提”。順從，反抗，糾結(jié)，較勁，究竟能逃得脫“妥協(xié)”兩個(gè)字嗎……中國家庭，在宏大的遷移背景下，默默地卻又具體而微地被改變著……
——責(zé)任編輯 王小膽
關(guān)于繪本，我們大膽地打破了“繪本”概念的界限。除了常規(guī)意義上給孩子的圖畫書，我們還將給大人的圖像小說也納入其中，強(qiáng)調(diào)圖像為文本核心的圖書形式，而不再以年齡作為標(biāo)準(zhǔn)來區(qū)分。
給孩子的繪本也能打動(dòng)大人，給大人的繪本總能召喚出心中的孩子。我們希望無論您是大人或孩子，都能在以下11本書中找到繪本閱讀時(shí)獨(dú)有的輕松與自得。
本書講了一個(gè)貴州大山里的小女孩的故事，在故事里并沒有圈出什么價(jià)值觀，也沒有渲染什么重要的意義，它只是一個(gè)小女孩的可愛趣事，因?yàn)榘l(fā)生在一個(gè)神奇的地方，讓這件小事變得很美，很精彩！
——“找雞”小分隊(duì)
本書是原創(chuàng)繪本創(chuàng)作者徐萃、姬炤華夫婦的第二部作品。創(chuàng)作靈感與《天��！錯(cuò)啦！》來自同一時(shí)期，夫婦倆靜心打磨，歷時(shí)十多年完成作品，所以，讀這部繪本有幾個(gè)層次。
第一個(gè)層次是故事本身，兩只小鼴鼠晚上睡不著，以對(duì)話的方式不斷迸發(fā)“天才創(chuàng)意”，直到燈泡碎了，屋內(nèi)一片漆黑；第二個(gè)層次是畫面，除了手繪，還有多媒材的融入，外加很多細(xì)節(jié)，有不少考驗(yàn)眼力的樂趣；第三個(gè)層次是內(nèi)涵解讀，兩位老師用這個(gè)故事分享中國哲學(xué)中的“知行合一”，在激發(fā)孩子創(chuàng)造力的同時(shí)，如何將創(chuàng)造力“落地”是更值得我們思考的問題，即創(chuàng)作力與執(zhí)行力的結(jié)合。
——蒲蒲蘭編輯 張靚
兩岸三地，1949大江大海的小人物們的繪本故事是缺席的，所以非出不可，但寧缺勿濫，磨了十年，終于故事與圖畫呈現(xiàn)了最佳狀態(tài)，盡管時(shí)機(jī)非最佳，仍堅(jiān)持出版！
——和英文化 小編
布藝拼貼給了這本書獨(dú)特的質(zhì)感，小動(dòng)物們都想給朋友最好的禮物，正是孩子以“自我”經(jīng)驗(yàn)去努力獲得友誼的心理狀態(tài)，笨拙又可愛。
——信誼原創(chuàng)編輯部
這套書看似簡單，實(shí)則最見作者的匠心與功力。天真稚拙的版畫藝術(shù)，反差喜感的師生形象，設(shè)計(jì)精巧的反轉(zhuǎn)結(jié)局，都是這套圖畫書與眾不同之處。
——奇想國童書編輯 小殷
桃花源的洞穴，初入極狹，后漸漸豁朗，那是另一個(gè)世界。我感覺自己一生都在找不同的腦洞，不是為了逃避，而是為了創(chuàng)造。
小木客的故事將古典文學(xué)里的各種想象碎片，整個(gè)貫連在一起，形成中國的奇幻童話世界，每個(gè)故事和人物都有它的歷史、環(huán)境、信仰背景，都是真實(shí)存在過并正存在著的。
這是給“兒童變成少年”這一階段的故事，長大不是順應(yīng)，而是用自己的力量改變世界，同時(shí)又是心境自由的，這就是游俠狀態(tài)。
——本書作者 熊亮
第一次讀到《燒火工》是2012年初。它講述了一個(gè)相信愛，并且為愛克服一切困難，去擦亮星星的男孩的故事。這份相信與簡單讓它擁有了和大劉其他作品不同的“純真”內(nèi)核。
七年后，這個(gè)童話終于以繪本的形式呈現(xiàn)，因?yàn)槲覀兿Ｍ趪?yán)酷復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)世界里，可以多看到一些擦亮星星的人。
——浪花朵朵編輯部
集文學(xué)與美學(xué)于一身的傳統(tǒng)文化集大成者——戲曲，似乎離現(xiàn)代的孩子很遙遠(yuǎn)。
這套戲曲啟蒙繪本，用孩子能理解的方式揭開了戲曲的神秘面紗。通過八個(gè)關(guān)于勇氣、智慧、忠誠、愛國、俠義的戲曲故事，以及一本戲曲百科繪本，讓孩子們盡覽戲曲之美！
——責(zé)任編輯 笪許燕
我想通過漫畫初步建立一個(gè)關(guān)于繪畫風(fēng)格、世界觀、人物和事件的整體，傳達(dá)一些有趣、意外、游戲性和巧妙的東西。
——本書作者 我是白
我正在去加印盯印，一些小細(xì)節(jié)爭取改進(jìn)。
——湖岸編輯
我的朋友病了，他說自己并非人類，這副身體讓他感受到生活的不易。我為他感到悲傷，又被他用吸管喝熱水燙到后的俏皮樣子逗笑。
我的朋友病了，他叫大衛(wèi)，剛剛他并沒有故意逗我笑，長著鳥嘴的他只能用吸管喝水。
—— 責(zé)任編輯 Yuna
特別推薦：《人生很好玩，但有時(shí)也很喪》因作者為俄羅斯人，不滿足“首版以華語創(chuàng)作”的評(píng)選條件，故無法納入正式入圍名單。但從某種程度上看，這本書是中國編輯原創(chuàng)的結(jié)果——由中國編輯出版團(tuán)隊(duì)策劃、編輯內(nèi)容、與作者溝通，并在全世界范圍內(nèi)首次出版。所以我們?cè)敢庠诎駟沃馓貏e推薦這本內(nèi)容有趣的成人繪本，以鼓勵(lì)更多中國編輯放眼全球捕捉優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。
書的字很少，甚至沒有目錄，繪畫風(fēng)格干凈簡約，但腦洞翻轉(zhuǎn)無處不在，讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，不知不覺在這些熟悉的場景中被療愈了。Don’t worry, be happy!
——責(zé)任編輯 SOPHIE-JINGYI-YANG
編輯是愛書人中離書最近的人，也是離商業(yè)最近的人。如何避免被商業(yè)吞噬，亦不被情懷拖累而固執(zhí)堅(jiān)守？編輯類圖書作為我們的特設(shè)獎(jiǎng)項(xiàng)，不忌憚?chuàng)肀虡I(yè)，亦不忘時(shí)常翻看前人留下的做書態(tài)度與囑托。
“一切人類大事，皆以印刷蓄積之……世界諸民族文明之進(jìn)步，每以其每年出版物多少衡量之”（孫中山），“我們書業(yè)雖然是較小的行業(yè)，但是與國家社會(huì)的關(guān)系，卻比任何行業(yè)大些”（中華書局創(chuàng)辦人陸費(fèi)逵）。“出版家的精神墮落，這趨勢比純以賺錢為目的更為可怕” （上海雜志公司創(chuàng)辦人張靜廬），“我之所不能言，言之所不能達(dá)，人且代我而盡言之，則更勝于我之自言”（商務(wù)元老高夢旦）。
談張愛玲和楊絳互評(píng)，鐘叔河編書，周作人吃茶……書癡小傳，適宜寫書人、編書人、看書人服用。
——新民說編輯
書籍設(shè)計(jì)師匯聚，探討設(shè)計(jì)如何改變閱讀，書中呈現(xiàn)不同觀念，展示多樣的作品，愿與讀者一起思考“什么是好的設(shè)計(jì)”。
——浦睿君
本書是一位“不忘初心”的設(shè)計(jì)師對(duì)萊比錫這座世界最美書城的誠摯致意，也是對(duì)“美美與共”最好的注釋。
——責(zé)任編輯 王林軍
編輯似乎一生都在給他人做嫁衣，但看到一本本傾注著自己心血的書被讀者所認(rèn)可、喜歡，這種非同尋常的成就感，千金難換！
——華文天下編輯 柴水水
在這個(gè)看顏值的時(shí)代，書的“長相”也越來越被看重。但真正做好一本書的設(shè)計(jì)，并不只是讓封面吸引眼球。這一疊疊紙質(zhì)印刷品，是作者、編輯、設(shè)計(jì)、讀者等諸多角色碰撞的力場。
如何讓紛繁的文字、圖片錯(cuò)落有致舉重若輕？如何帶領(lǐng)讀者進(jìn)入一場閱讀實(shí)驗(yàn)？如何打造紙上劇場？如何用版式、顏色、材料體現(xiàn)內(nèi)容的質(zhì)感？……從整體編排，到細(xì)節(jié)處一個(gè)頁碼的位置，從色彩心理學(xué)到翻頁的手感，入圍的6部作品從各自的角度給了讀者答案。
裝幀設(shè)計(jì)不是編輯的自嗨，它必須為內(nèi)容和讀者服務(wù)：營造戲劇氛圍，實(shí)現(xiàn)舒適閱讀。
實(shí)用與美，和諧共存。
——中信·春潮策劃編輯 大井
中國當(dāng)代藝術(shù)的24小時(shí)紙上“快閃”，彩圖出沒，切口刷藍(lán)，有若午夜飛行，直抵藝術(shù)現(xiàn)場的核心地帶。
——新民說編輯部
作為2019年度中國“最美的書”之一，書的打開方式從取下封條開始，仿佛開啟了一個(gè)珍藏的記憶之盒——飛出蜻蜓、蝴蝶，鉆出小女兒，蹦蹦跳跳引你前去一探小院生活，從中飄出了歡聲笑語，拂面微風(fēng)，及傳統(tǒng)器物的底色和場景。
——責(zé)任編輯 秦蕾、李爭
將美術(shù)史濃縮在“人”身上，將作品、自述、評(píng)論插入時(shí)間的架構(gòu)，用不同紙張的肌理，構(gòu)建出何多苓近半個(gè)世紀(jì)的從藝史。
——責(zé)任編輯 范煒
沒有特殊的裝訂方式和工藝，全書只使用一種紙張，但非線性的編排和獨(dú)特的視覺設(shè)計(jì)，使這部作品集成為一場紙上展覽。
——浦睿君
趙清生活在一個(gè)美的世界里，除了瀚清堂所收藏的美書，閨女芳名“美美”，寵物喚作“美娃”，夫人昵稱“美媽”……收集美、傳播美、創(chuàng)造美，即是他作為設(shè)計(jì)師的使命。
——責(zé)任編輯 王林軍
你還讀中文原創(chuàng)書嗎？
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原創(chuàng)書與引進(jìn)書之比重調(diào)查
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-歷屆做書獎(jiǎng)回顧-
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