收獲文學(xué)排行榜由《收獲》文學(xué)雜志社創(chuàng)辦于2016年，已成功連續(xù)舉辦四屆，以其權(quán)威、多元、公正與客觀在海內(nèi)外聚集起重要影響。
榜單分為長(zhǎng)篇小說榜、長(zhǎng)篇非虛構(gòu)榜、中篇小說榜、短篇小說榜四個(gè)榜，通常經(jīng)過兩個(gè)月的海量初審和一個(gè)多月的嚴(yán)格終審，在每年歲末之前，將本年度最值得品讀、最值得關(guān)注的華語原創(chuàng)文學(xué)作品呈現(xiàn)在公眾面前。
2019年12月24日，2019年收獲文學(xué)排行榜在安徽蚌埠龍子湖畔的古民居博覽園舉辦頒獎(jiǎng)儀式。
頒獎(jiǎng)典禮現(xiàn)場(chǎng)
《收獲》主編程永新（右）為獲獎(jiǎng)作家鄧一光（中）頒獎(jiǎng)
2019年收獲文學(xué)排行榜榜單
長(zhǎng)篇小說榜
1
《云中記》阿來
《十月》2019年第1期；十月文藝出版社
頒獎(jiǎng)詞：
《云中記》以非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人阿巴祭祀亡靈的過程，重述發(fā)生在汶川的地震災(zāi)難，是一部超越災(zāi)難文學(xué)的祭祀詩(shī)。生與死、歷史與現(xiàn)實(shí)、自然災(zāi)害與生態(tài)關(guān)切、傳統(tǒng)禮俗與現(xiàn)代更新等諸多命題交織隱現(xiàn)于作品之中，為行將消失的村莊立傳，為已然逝去的生命招魂，在生死的燭照下重新考量人與自然的關(guān)系，以反省的方式讓災(zāi)難變成民族精神重建的獨(dú)特骨骼，確立了健朗的災(zāi)難書寫倫理，歌吟一支浩瀚肅穆的安魂曲。
作家獲獎(jiǎng)感言：
我親歷了汶川地震，親眼目睹過非常震憾的死亡場(chǎng)面，見證過最絕望最悲痛的時(shí)刻，也親見人類在自救和互救時(shí)最悲壯的抗?fàn)幣c最無私的友愛。因此常常產(chǎn)生書寫的沖動(dòng)，但多次抑制這種沖動(dòng)，是因?yàn)槲覜]有找到恰當(dāng)?shù)恼Z言。為此，還得承受常常襲上心頭的負(fù)疚之感。
這次地震，很多鄉(xiāng)鎮(zhèn)村莊劫后重生，也有城鎮(zhèn)與村莊，與許多人，從這個(gè)世界上徹底消失。我想寫這種消失。我想在寫這種消失時(shí)，不止是沉湎于凄涼的悲悼，而要寫出生命的莊嚴(yán)，寫出人類精神的崇高與偉大。在寫到一個(gè)個(gè)肉身的殞滅與毀傷時(shí)，要寫出情感的深沉與意志的堅(jiān)強(qiáng)，寫到靈魂和精神的方向，這需要一種頌詩(shī)式的語調(diào)。在至暗時(shí)刻，讓人性之光，從微弱到強(qiáng)烈，把世界照亮。即便這光芒難以照亮現(xiàn)實(shí)世界，至少也要把我自己創(chuàng)造的那個(gè)世界照亮。要寫出這種光明，唯一可以仰仗的是語言。必須雅正莊重。必須使情感充溢飽滿，同時(shí)又節(jié)制而含蓄。必須使語言在呈現(xiàn)事物的同時(shí)，發(fā)出聲音，如頌詩(shī)般吟唱。
這樣的語言在神話中存在過，在宗教性的歌唱中存在過。當(dāng)神話時(shí)代成為過去，如何重鑄一種莊重的語言來書寫當(dāng)下的日常，書寫災(zāi)難，確實(shí)是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)�？茖W(xué)時(shí)代，神性之光已經(jīng)黯淡。如果文學(xué)執(zhí)意要歌頌奧德賽式的英雄，自然就要與當(dāng)下流行的審美保持一定的距離。
美國(guó)批評(píng)家哈羅德·布魯姆在《史詩(shī)》一書中說：“史詩(shī)——無論古老或現(xiàn)代的史詩(shī)——所具備按下義性特征是英雄精神，這股精神就是凌越反諷。”他還說，無論是但丁，彌爾頓還是沃爾特·惠特曼，都充滿了這種精神。如果說但丁和彌爾頓于我多少有些隔膜，但惠特曼是我理解并熱愛的。布魯姆說，惠特曼式的英雄精神“可以定義為不懈”，“或可欣賞之為不懈的視野。在這樣的視野里，所見的一切都因?yàn)橐环N精神氣質(zhì)而變得更加強(qiáng)烈”。
我出身的族群中有種古老的崇拜體系，是前佛教的信仰，它的核心要義不是臣服于某個(gè)代表終極秩序和神圣權(quán)力的神或教宗，而是尊崇與人類生命同在的自然之物。這種信仰相信與血肉與欲望之軀同時(shí)存在的，還有一個(gè)美麗的靈魂。同時(shí)擁有這兩者，才是一個(gè)真正的人。他們的神也是在部族歷史上存在過的，與自己有著血緣傳承的真正英雄。這種信仰與純粹的宗教不同之處在于，后者需要的只是順人，而前者卻能激發(fā)凡人身上潛在英雄品質(zhì)。
這和斯賓諾莎提倡的自然神性是契合的。
斯賓諾沙說：“同深摯的感情結(jié)合在一起，對(duì)經(jīng)驗(yàn)世界中顯示出來的高超理性的堅(jiān)定信仰，這就是我的上帝概念。照通常的說法，這可以叫做‘泛神論’的概念�！�
表達(dá)或相信這種泛神的價(jià)值觀，必須配合以一種詩(shī)性的語言。我熟悉這樣的語言系統(tǒng)。進(jìn)入《云中記》的寫作時(shí)，我可以從我叫做嘉絨語的第一母語中把那種泛神泛靈的觀念——不對(duì)，說觀念是不正確的，應(yīng)該是泛神泛靈的感知方式轉(zhuǎn)移到中文中來。這并不是說把這個(gè)語言系統(tǒng)照搬過來就可以了。一種古老的語言，它已不能充分勝任從當(dāng)下充滿世俗性的社會(huì)生活中發(fā)現(xiàn)詩(shī)意與神性，它的一些特殊況味也很難在另一個(gè)語言系統(tǒng)中完美呈現(xiàn)。更何況，在書寫地震時(shí)，它還會(huì)與一整套科學(xué)的地理術(shù)語相碰撞，這其中，既有可能性的誘惑，同時(shí)也四處暗伏著失敗的陷阱。
雖然如此，我還是把這種語言，這種語言的感知世界的方式作為我的出發(fā)點(diǎn)。
使我能隨著場(chǎng)景的展開，隨著人物的行動(dòng)，時(shí)時(shí)捕捉著那些超越實(shí)際生活層面，超過基本事實(shí)的超驗(yàn)性的、形而上的東西，并時(shí)時(shí)加以呈現(xiàn)。在這樣的情境中，語言自向便能產(chǎn)生意義，而不被一般性的經(jīng)驗(yàn)所拘泥。不會(huì)由于對(duì)現(xiàn)實(shí)主義過于狹窄的理解，因?yàn)閳?zhí)著于現(xiàn)實(shí)的重現(xiàn)而被現(xiàn)象所淹沒。
這種語言調(diào)性的建立，古典中文給我提供了很好的幫助。在中國(guó)古典詩(shī)歌中，有許多一個(gè)人的生命與周遭事物相遇相契，物我相融的偉大時(shí)刻。
是“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼”那樣的時(shí)刻。是“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”那樣的時(shí)刻。
這樣偉大的時(shí)候，是身心俱在，感官全開，是語言與情感和意義相融相生，而中國(guó)敘事文學(xué)“且聽下回分解”式的方法從未取得過這樣偉大的語言勝利。
《云中記》這本書，在表現(xiàn)人與靈魂，人與大地關(guān)系時(shí)，必須把眼光投向更普遍的生命現(xiàn)象，必須把眼光投向于人對(duì)自身情感與靈魂的自省。此時(shí)，中國(guó)作事文學(xué)中汲汲于人與人關(guān)系的那些招術(shù)就失靈了。只有中國(guó)詩(shī)歌中那些偉大的啟示性召喚性的經(jīng)驗(yàn)，正是我所需要的，這種在敘事狀物的同時(shí)，還能很好進(jìn)行情感抒發(fā)與控制的能力正是我所需要的。我發(fā)現(xiàn)，中國(guó)文學(xué)在詩(shī)歌中達(dá)到的巔峰時(shí)刻，手段并不復(fù)雜：賦、比、興，加上有形狀，有聲音，有隱而不顯的多重意味的語詞。更重要支撐，是對(duì)美的信仰。至美至善，至善至美。至少在這本書里，我不要自己是一個(gè)懷疑論者。我要沿著一條語詞開辟的美學(xué)大道護(hù)送我的主人公一路向上。
“花近高樓傷客心，萬方多難此登臨�！�
“羌婦語還哭，胡兒行且歌�！�
巨大的災(zāi)難，眾多的死亡當(dāng)然是讓人“語還哭”的，但災(zāi)難的書寫不能僅止于絕望，更要寫出“行且歌”的不屈與昂揚(yáng)。
這種敘寫與抒發(fā)可以同時(shí)兼顧的優(yōu)越特點(diǎn)，我認(rèn)為正是中文所擅長(zhǎng)的，需要珍視與發(fā)揚(yáng)的�！段男牡颀垺分姓f：“傍及萬品，動(dòng)植皆文”，我想就是這個(gè)意思。
盡管我們對(duì)如何完成一部小說有很多討論，但更多還是集中在內(nèi)容方面。而我向來以為，對(duì)一個(gè)寫作者來說，最最重要的還是語言。有人寫作所需的材料與構(gòu)想，最終要等待的還是特定語言方式的出現(xiàn)。在寫作進(jìn)程中，語詞間時(shí)時(shí)有靈光跳躍閃爍，一個(gè)寫作者就是一個(gè)靈光捕手，手里有的只是一張隨時(shí)可以撒開的網(wǎng)，在語詞的海洋中捕捉靈光。一網(wǎng)下去，捕捉住了什么，打開看看，在意外之外，捕住了什么？通感。象征。隱喻�；蛘咧皇且粋�(gè)準(zhǔn)確的詞�；蛘呤且粋�(gè)形象全出的字。暗示又似乎什么都沒有暗示。瞬息之間，那個(gè)被無數(shù)次使用而又麻木的詞又活過來了。那個(gè)老舊的字，站在那里，搖撼它，它會(huì)發(fā)出新的聲音，新的聲調(diào)帶著新的質(zhì)感。如此，一個(gè)有著新鮮感的文本漸漸生成。語詞是它的地基，語詞是它的門戶，語詞是它的穹頂。
哈羅德·布魯姆列出三條好小說的標(biāo)準(zhǔn)，第一條就是“審美的光芒”。我想，這個(gè)光芒必然是來自語言。
最后補(bǔ)充一句，前面說，嘉絨語是我的第一母語。這種語言，是我最初進(jìn)入這個(gè)世界，感知這個(gè)世界的路徑。當(dāng)我開始寫作，作為一個(gè)中國(guó)人，我用中文寫作。我更喜歡把許多人稱為漢語這種語言叫做中文，因?yàn)樗彩侨腥A共同使用的語言。在這個(gè)意義上，我把中文叫做我的第二母語。我的幸運(yùn)在于，這兩種語言都在不同方面給了我偉大的滋養(yǎng)。
2
《人，或所有的士兵》鄧一光
四川人民出版社2019年7月
頒獎(jiǎng)詞：
在關(guān)于時(shí)局、戰(zhàn)爭(zhēng)、成長(zhǎng)的書寫之中，在頑強(qiáng)的普遍意見與復(fù)雜的歷史言辭之間，《人，或所有的士兵》通過多向度的視角，努力探尋每個(gè)個(gè)體獨(dú)特的生命感受，以及這感受對(duì)周遭產(chǎn)生的影響。由此嘗試抵達(dá)的，不是籠統(tǒng)的共有記憶，也不是人身處時(shí)局的習(xí)慣性困頓，而是如何面對(duì)世界之中的自我，以及這個(gè)自我極為具體的人生處境，并由此牽連起對(duì)更廣闊世界的認(rèn)知和沉思。
3
《大地雙心》徐皓峰
《收獲》2019年第3期
頒獎(jiǎng)詞：
《大地雙心》的敘述謹(jǐn)嚴(yán)有度而又自由如風(fēng)，風(fēng)行大地之上，人間區(qū)隔的朝廷、武林、梨園、學(xué)界、文壇于風(fēng)無礙，穿梭貫通，吹萬交響。作品上演了一場(chǎng)中國(guó)近現(xiàn)代的大戲，虛與實(shí)相激相生，知識(shí)與想象相助相成，搖曳多姿又渾然一體�！洞蟮仉p心》寫下的是對(duì)一個(gè)逝去時(shí)代的獨(dú)特思考，讓一部與歷史相關(guān)的小說不是憑吊，不是嘆惋，而是一種吁求，一種期望未來能夠從過去汲取能量的努力。
4
《你好，安娜》蔣韻
《花城》2019年第4期；花城出版社
頒獎(jiǎng)詞：
《你好，安娜》通過經(jīng)典化的筆觸勾勒出三位女性之間隱秘的互文關(guān)系：她們互相潛藏又各自成長(zhǎng)，與那個(gè)動(dòng)蕩年代的氣息同構(gòu)又相斥，人性的重量與晦暗在其中相互催迫、競(jìng)逐，跌宕起伏于后來的時(shí)代。作品見證了一個(gè)人是如何帶著秘密、創(chuàng)痛以及罪感一路走來，或失去勇氣，或不斷成長(zhǎng)，終究，一種浩蕩與愛自虛空深處冉冉升起。
5
《月落荒寺》格非
《收獲》2019年第5期；人民文學(xué)出版社
頒獎(jiǎng)詞：
《月落荒寺》借德彪西樂曲之名，寫盡中年人的存在與迷失。小說洞穿現(xiàn)實(shí)表象，刻畫了當(dāng)代人的普遍生活樣態(tài)；作品跨越時(shí)代之囿，觸摸到了命運(yùn)的飄忽、荒蕪以及神秘性。作品的敘事宛如身處臺(tái)風(fēng)眼，表面平靜，周遭卻風(fēng)起云涌，由此形成了這部作品復(fù)雜、迷人的敘述調(diào)性，從人間煙火中蒸蔚出絢爛的精神火焰。
長(zhǎng)篇非虛構(gòu)榜
1
《你和我》萬方
《收獲》2019年第4期
頒獎(jiǎng)詞：
《你和我》巧妙地編織了三條時(shí)有交叉的線索，在被深情回憶和逼視的個(gè)人史、家族史的背后，見證了時(shí)代風(fēng)云和命途多艱；那些被裹挾或試圖做出抗辯的人生中，充滿著驕傲和自尊、軟弱和悲哀。作品中，曹禺等人既是真實(shí)、重情的父母親，也是復(fù)雜、難解的文人群像，他們生活和寫作，懷抱理想、向往自由，但又不斷受挫。那些在退卻中黯淡、在時(shí)光中寂滅的，惟有在文字和記憶里長(zhǎng)存。
作家獲獎(jiǎng)感言：
仔細(xì)回想，寫這篇非虛構(gòu)長(zhǎng)篇的念頭大約是十年前出現(xiàn)的，動(dòng)念的原因很單純，就是想寫我媽媽，對(duì)我來說這是一個(gè)巨大的轉(zhuǎn)變。之前我一直被一種觀念所控制，就是所謂的隱私吧。我總覺得媽媽和爸爸的事是他們倆的私事，在各種采訪中，包括田本相先生寫曹禺傳的時(shí)候，我都拒絕談。很難說清轉(zhuǎn)變因什么而發(fā)生，但確實(shí)發(fā)生了，我覺得我要寫媽媽，與其讓別人道聽途說地寫，為什么我，她的女兒不寫呢？問題是怎么寫？其實(shí)有一點(diǎn)我是很清醒的，要寫就要真實(shí)，否則就不寫，我不能容忍一點(diǎn)自我欺騙。所以問題不是怎么寫，而是敢不敢。就是說足足花了十年時(shí)間，我才有了面對(duì)真相的勇氣。
我在文中說：有些事只有相信才存在。是這樣的，就如偉大的《羅生門》所啟示的，每個(gè)人的眼里有不同的真相。但是我更相信，對(duì)真相的好奇、探尋，是人的天性。反過來說，真相是存在的，完完整整地存在著。然而，縱使我有萬分的決心、勇氣和真誠(chéng)，我也只能找到它的一部分。對(duì)我來說，那是真實(shí)的一部分，這就夠了。
寫完這本書，挖出了深埋心底的隱痛，我發(fā)覺自己變得比以前強(qiáng)大了，這是我意想不到的收獲，很好。最后我要感謝我的朋友李小林，感謝責(zé)任編輯鐘紅明，最感謝的是《收獲》，從我的第一篇小說到今天，一點(diǎn)不夸張地說是《收獲》看著我成長(zhǎng)。還要感謝各位評(píng)委，謝謝你們。
《你和我》明年將要由十月文藝出版社出書，我期待有更多人，讀者朋友，通過《你和我》去接近真實(shí)。
2
《南京傳》葉兆言
譯林出版社 2019年8月
頒獎(jiǎng)詞：
《南京傳》自由穿越于現(xiàn)實(shí)和歷史，將學(xué)養(yǎng)注入飽滿結(jié)實(shí)的文字肌理，秉持文化與平民的雙重視角，兼具文學(xué)的審美暢達(dá)與歷史的考究嚴(yán)謹(jǐn)，以文人之風(fēng)度和漢語之雅致重現(xiàn)一座城市的輝煌，以極大的耐心和宏闊的視野重溫一個(gè)民族的文化脈絡(luò)，檢點(diǎn)這塊既老又新的土地多災(zāi)多難卻生生不息的生存密碼，是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)城與人締結(jié)精神密約的典范。
3
《寂靜的孩子》袁凌
中信出版集團(tuán) 2019年6月
頒獎(jiǎng)詞：
經(jīng)過四年堅(jiān)韌的采訪，《寂靜的孩子》以克制卻動(dòng)人的筆觸，在留守、超生、拆遷、疾患等生活狀態(tài)之中，書寫出一個(gè)個(gè)孩子和成人的努力。作品底色悲涼，卻也閃爍著真切的行動(dòng)以及不斷折疊的夢(mèng)想，那些被文字挽留的細(xì)微的看不見的存在和情愫，似乎外在于我們，卻又在最深處內(nèi)在于每一個(gè)具體的人，進(jìn)而激發(fā)我們思考何為遼闊的尊嚴(yán)與生命。
4
《祭奠阿里》盧一萍
《收獲長(zhǎng)篇專號(hào)·春卷》2019年3月
頒獎(jiǎng)詞：
《祭奠阿里》以足夠開闊的思想視野和對(duì)豐富歷史文獻(xiàn)的調(diào)查功夫，懷著無比崇敬的情懷走近一群沉默的軍人，真實(shí)記錄了1950年代初期解放軍先遣連翻越昆侖山脈孤軍進(jìn)藏的悲壯經(jīng)歷，以硬朗而又凝重的敘述，讓阿里既是一個(gè)考驗(yàn)身體極限的地域，又成為一個(gè)寄寓神圣的殿堂，從歷史的遺忘里提煉出人類超凡的英雄氣度，賦寫了一曲當(dāng)下頗為罕見的英雄史詩(shī)。
5
《一個(gè)中國(guó)人在中國(guó)》曾維浩
《花城》2019年第6期
頒獎(jiǎng)詞：
《一個(gè)中國(guó)人在中國(guó)》充分打開真實(shí)的生活經(jīng)驗(yàn)，走近沉默的歷史關(guān)節(jié)，將個(gè)人成長(zhǎng)中的轉(zhuǎn)變、抉擇和心靈感受，同國(guó)家在政治、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)文化的變化發(fā)展關(guān)聯(lián)起來，試圖在個(gè)人與時(shí)代、集體記憶之間尋找一種整合方式，以普通見證者和親歷者的視角為大歷史和時(shí)代作注腳，提供了當(dāng)代歷史中一個(gè)中國(guó)人的生存標(biāo)本。
中篇小說榜
1
《開屏術(shù)》田耳
《鍾山》2019年第4期
頒獎(jiǎng)詞：
讓驕傲的孔雀應(yīng)聲開屏，這樣的奇巧淫技，現(xiàn)實(shí)中未必有，小說中不妨在。《開屏術(shù)》以工匠精神緩慢穩(wěn)實(shí)地鋪展想象空間，基于寫實(shí)間雜夸張因而略顯荒誕，譏時(shí)諷世但主體平和寬厚，在揭示時(shí)代荒誕的同時(shí)又透露出人世的溫暖。
作家獲獎(jiǎng)感言：
我99年開始寫小說，2005年在《收獲》發(fā)表短篇《衣缽》后打開了發(fā)表的局面。像是黑暗中看到光亮，看到成為作家的可能�！妒斋@》排行榜四屆以來，我也三次上榜。上次上榜的《一天》是極度寫實(shí)的風(fēng)格，這兩年我則做了由實(shí)轉(zhuǎn)虛的努力�！堕_屏術(shù)》僅有一個(gè)原型人物的背影，其它放開虛構(gòu)。寫出來又得到收獲排行榜及時(shí)的鼓勵(lì)，在此深表感謝。今天來到現(xiàn)場(chǎng)，發(fā)現(xiàn)比許多文學(xué)獎(jiǎng)更為隆重，妙就妙在仍叫做排行榜，如果喚作“收獲文學(xué)獎(jiǎng)”，拿第二次就會(huì)顯得貪得無厭，但叫做“文學(xué)排行榜”，則可不斷努力，不斷爭(zhēng)取。
再次感謝《收獲》，再次感謝在座各位！
2
《鮫在水中央》孫頻
《收獲》2019年第1期
頒獎(jiǎng)詞：
《鮫在水中央》將一個(gè)殺人者與被害人的親人置于面對(duì)面的情境之中，試圖建立起一條心照不宣的秘密通道，隱匿的一切在人物內(nèi)心深處反復(fù)彰顯，對(duì)話與潛對(duì)話構(gòu)成某種戲劇性效果，罪惡感雖然逃避了現(xiàn)實(shí)的審判，但不得不承受更為致命的靈魂拷問。故事的敘述如同在刀刃上行走，冒險(xiǎn)而不失從容，尖銳而隱含悲憫。
3
《青霉素》尹學(xué)蕓
《收獲》2019年第3期
頒獎(jiǎng)詞：
《青霉素》以“王云丫”半兒童半成人的視角，迷宮式地?cái)⑹隽顺嗄_醫(yī)生劉正坤被強(qiáng)悍霸道的母親控制后的心理畸變。小說描摹的是雞毛與蒜皮，蘊(yùn)藏的是時(shí)代的詭譎與心靈的明滅，其敘事舉重若輕間張力闊大。
4
《詩(shī)眼倦天涯》徐皓峰
《收獲》2019年第5期
頒獎(jiǎng)詞：
《詩(shī)眼倦天涯》以清簡(jiǎn)別致的語言，詭譎絢爛的想象，創(chuàng)造性復(fù)活了一個(gè)疆域廣袤與多民族交融的時(shí)代風(fēng)貌。鮮血與尊嚴(yán)、愛情與權(quán)謀、家國(guó)與異域、山河與風(fēng)物縱橫交錯(cuò)，是萬象亦是一念，成就一幅極富戲劇性卻又清淡幽遠(yuǎn)的美學(xué)圖景。
5
《成人記》薛舒
《長(zhǎng)江文藝》2019年第1期
頒獎(jiǎng)詞：
《成人記》講述一個(gè)母親如何拉扯智障兒長(zhǎng)大的故事，但故事的核心，不是苦難，而是心智不同的人之間的理解如何成為可能。借助靈動(dòng)有力的敘事，作品向我們展現(xiàn)愛和語言之間深切的關(guān)聯(lián)。其敘事，不再是我們通常所見到的自我封閉，而是始終向著他者展開的探索。
6
《下降流》禹風(fēng)
《人民文學(xué)》2019年第2期
頒獎(jiǎng)詞：
《下降流》是一部質(zhì)詢?nèi)诵缘募怃J之作，以大海深處的下降流作為隱喻，通過兩組人物在潛海過程中的不同表現(xiàn)，巧妙地詮釋了愛與占有、嫉妒、犧牲之間的復(fù)雜關(guān)系。表面上看，它們都是生命之海中難以預(yù)測(cè)的下降流，暗地里卻指示了不同的生命情懷，以及這種情懷背后所承載的文化倫理。
7
《我們的師傅》凡一平
《十月》2019年第4期
頒獎(jiǎng)詞：
《我們的師傅》的敘事有一種近年來小說創(chuàng)作中久違了的好看，我們仿佛重新置身于某種透明的作為中性感光底層的現(xiàn)實(shí)主義，不再有導(dǎo)游一樣的敘事者喋喋不休地告訴讀者什么，而是事件、對(duì)話和人交纏在一起自行向前。讀者不自覺地跟隨，突然被一種巨大的溫柔擊中，并愿意停留在那個(gè)相濡以沫的世界里。
8
《音樂家》陳春成
豆瓣 2019年7月
頒獎(jiǎng)詞：
《音樂家》也許還未展現(xiàn)橫空出世的驚艷感，卻十足見出年輕寫作者的誠(chéng)意與用心：搭建一個(gè)異鄉(xiāng)世界，并對(duì)此世界內(nèi)部極權(quán)狀態(tài)下人的生活與心性進(jìn)行體貼入微般地探索，而且在頹敗與虛無的時(shí)潮中暗示生活的“應(yīng)然”：無論在何種困頓中，唯有內(nèi)心的自由饋贈(zèng)我們真正的未來。
9
《有糧之家》丁顏
《花城》2019年第5期
頒獎(jiǎng)詞：
《有糧之家》寫甘肅回民地區(qū)“永泰和”糧號(hào)的亂世遭際，卻令人欣喜地避免了漢文化傳統(tǒng)中熟濫的以相互傾軋為主題的家族敘事，而是寫出了一群有信念的人在生死邊緣的相互扶持與守望。作品的信仰、忠貞以及平等，超越個(gè)體，也超越時(shí)代，深深扎根于賴以生長(zhǎng)的那個(gè)民族的血脈之中。
10
《外婆要來了》姚鄂梅
《清明》2019年第3期
頒獎(jiǎng)詞：
《外婆要來了》用質(zhì)樸而利落的語言，專注于講好一個(gè)故事。這個(gè)故事關(guān)照了生育和販嬰，又彌漫著情欲和金錢；它勾勒了婦產(chǎn)科周遭的眾生相，又描摹了一個(gè)女人的精神成長(zhǎng)史。作品容納了廣闊的生活圖景，卻沒有旁枝逸出；響應(yīng)了嚴(yán)峻的社會(huì)事件，又不執(zhí)迷于說教；于講故事者的本分中隱現(xiàn)講故事者對(duì)世事的苦心。
短篇小說榜
1
《燉馬靴》遲子建
《鍾山》2019年第1期
頒獎(jiǎng)詞：
《燉馬靴》寫的是一篇抗戰(zhàn)故事，但主題仍然是作家一直傾心探索的人性?shī)W秘。戰(zhàn)爭(zhēng)、野獸、險(xiǎn)惡的自然環(huán)境，根本上都是個(gè)人生存的問題，而一個(gè)人能走出困境，也許真正可以依靠的只有那種個(gè)人身在其中也難以估摸的亙古不變的善意。
作家獲獎(jiǎng)感言：
作家就像廚師，針對(duì)不同食材，采取不同的烹飪方式，或者煎炒烹炸，或嗆燜蒸煮。這次我面對(duì)的食材是戰(zhàn)爭(zhēng)年代敵軍的一雙馬靴。我在寒夜燃起篝火，用雪水和松枝燉它，讓人性的蒸汽在印著人跡和獸跡的雪原彌漫，升騰。感謝《收獲》雜志，感謝收獲文學(xué)排行榜的各位評(píng)委老師們，并給它以肯定和鼓勵(lì)。
今天是平安夜，將《燉馬靴》結(jié)尾的一句話送與愛著文學(xué)的朋友們，作為祝福：“人吶，得想著給自己的后路，留點(diǎn)骨頭！”
2
《遲到的青年》黃錦樹
《天涯》2019年第6期
頒獎(jiǎng)詞：
《遲到的青年》講述棄子的一生。在無根的大地和海洋上飄零，時(shí)間皺褶如掌紋，一次次的遲到是對(duì)現(xiàn)代和國(guó)族的反諷。他的哀告有淚，變形中又鐫刻著漢語的密碼，這是他華麗而隱秘的紋身，在回旋和反復(fù)中成就為動(dòng)人的嘆息和故事。
3
《天臺(tái)上的父親》邵麗
《收獲》2019年第3期
頒獎(jiǎng)詞：
《天臺(tái)上的父親》由父親的自殺身亡，引發(fā)一家人對(duì)他一生的生命軌跡的追溯與回憶，貌似寫實(shí)的敘述中嵌入了許多荒誕因素，使人們熟知的歷史空間轉(zhuǎn)化為發(fā)人深省的藝術(shù)場(chǎng)域。人與人之間在表層的關(guān)切之下滲透著徹骨的冷漠，在不經(jīng)意間勘探出現(xiàn)實(shí)的荒涼。
4
《沙鯨》李宏偉
《小說界》2019年第4期
頒獎(jiǎng)詞：
《沙鯨》以緊致的小說語言，從緊張的父子關(guān)系入筆，馳入二次虛構(gòu)的世界，驅(qū)動(dòng)狂放的想象力，在虛實(shí)間自由進(jìn)出和游弋，以虛構(gòu)之虛構(gòu)，文本之文本，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜與可能。
5
《核桃樹下金銀花》弋舟
《青年作家》2019年第10期
頒獎(jiǎng)詞：
《核桃樹下金銀花》借書寫一次邂逅，使人重新置身于具體的事物中，恢復(fù)與他者有機(jī)、有情的聯(lián)系。小說的主題類似神啟，同時(shí)對(duì)物理人情有近乎實(shí)證式的體察，能將超越性的精神領(lǐng)悟落實(shí)于日常生活的細(xì)密紋路中。
6
《起夜》雙雪濤
《收獲》2019年第1期
頒獎(jiǎng)詞：
《起夜》是一篇曖昧而又迷離的小說，交織著各色人等的不同隱疾。小說的敘事幾乎無懈可擊。從開頭到結(jié)尾，力量和書寫行進(jìn)的控制，人物設(shè)置和事件走向，都對(duì)讀者的情感、智力造成強(qiáng)烈挑戰(zhàn)：它不到達(dá)真相，而是引起迷亂，從而觸動(dòng)關(guān)于存在的深思。
7
《伶仃》蔡?hào)|
《青年文學(xué)》2019年第3期
頒獎(jiǎng)詞：
《伶仃》以極端真切的方式寫出了丈夫出走后妻子的“伶仃”況味：主人公的哀傷與痛楚并沒有直白地呈現(xiàn)，也無法直白地呈現(xiàn)，有些生存之惑沒有人能給出答案，即使給出答案，接納的過程也如刀尖上的行走，正是困惑在我，解惑亦在我。
8
《火車》寧肯
《收獲》2019年第5期
頒獎(jiǎng)詞：
《火車》以昔日少年的野性引領(lǐng)讀者搭上呼嘯而去的火車，一起捕捉北京琉璃廠到永定門火車站的流年碎影，捕捉少年心靈的幽明與童真。在歷史與人性的深處，在民居大院與京城外的故事空間，火車汽笛的鳴響化為小說的時(shí)間之聲，漸成小說那束理想之光，粗糲而溫暖，荒涼又澄明。
9
《天使》張惠雯
《文學(xué)港》2019年第7期
頒獎(jiǎng)詞：
《天使》是一次天使式的寫作，在高處，目光高而冷。作品體現(xiàn)了高超的用詞技巧，只一個(gè)詞，就把本來庸常的情感和欲望，處理得干凈，透明，讓人的內(nèi)部散發(fā)出天使般的光芒。
10
《荀滑脫逃》朱山坡
《青年文學(xué)》2019年第1期
頒獎(jiǎng)詞：
“蛋鎮(zhèn)電影院”系列中，各色人等攜帶著各自鮮活的聲音、性情、氣息生機(jī)勃發(fā)地登場(chǎng)，小偷荀滑也是如此。危急時(shí)刻他沖向電影屏幕上奔馳的火車遁去，十一年后又從《東方快車謀殺案》的火車上歸來。作家既點(diǎn)燃了文學(xué)的奇想，又安插了密實(shí)的現(xiàn)實(shí)理?yè)?jù)。而這遁去與歸來亦正是一個(gè)關(guān)于孤獨(dú)和開放、封閉和流通的辯證隱喻。
2018年收獲文學(xué)排行榜榜單
長(zhǎng)篇榜
1
《應(yīng)物兄》
李洱
《收獲》 2018長(zhǎng)篇專號(hào)秋卷、冬卷
2
《考工記》
王安憶
《花城》
2018第5期
3
《山本》
賈平凹
《收獲》 2018長(zhǎng)篇專號(hào)春卷
4
《捎話》
劉亮程
《花城》2018年第4期
5
《修改過程》
韓少功
《花城》2018年第6期
6
《景恒街》
笛安
《人民文學(xué)》
2018年第11期
7
《北上》
徐則臣
《十月·長(zhǎng)篇小說》
2018年第5期
8
《滅籍記》
范小青
《作家》2018年第4期
9
《外蘇河之戰(zhàn)》
陳河
《收獲》2018年第1期
10
《借命而生》
石一楓
人民文學(xué)出版社
2018年4月
非虛構(gòu)榜
1
《沈從文的前半生》
張新穎
上海三聯(lián)書店
2018年2月
2
《田湖的孩子》
閻連科
上海文化出版社
2018年8月
3
《青藏光芒》
馬麗華
北京十月文藝出版社、西藏人民出版社 2018年3月
4
《幌馬車之歌續(xù)曲》
藍(lán)博洲
生活·讀書·新知三聯(lián)書店
2018年3月
5
“興隆公社”系列
袁敏
2018年《收獲》
“興隆公社”專欄
6
“當(dāng)代英國(guó)觀察”系列
王梆
《單讀》2018全年
7
《且在人間》
余秀華
《收獲》
2018年第2期
8
《金鄉(xiāng)》
哲貴
《十月》2018年第6期
9
《時(shí)過子夜燈猶明》
李鹿
生活·讀書·新知三聯(lián)書店
2018年8月
10
“訪問童年”系列
殷健靈
《上海文學(xué)》2018全年、長(zhǎng)江文藝出版社2018年12月
中篇榜
1
《候鳥的勇敢》
遲子建
《收獲》2018年第2期
2
《基本美》
周嘉寧
《收獲》2018年第1期
3
《海里岸上》
林森
《人民文學(xué)》2018年第9期
4
《夾叉》
艾瑪
《收獲》2018年第5期
5
《小花旦的故事》
王占黑
《山西文學(xué)》2018年第6期
6
《甜蜜點(diǎn)》
須一瓜
《當(dāng)代》2018年第2期
7
《房屋曾安靜，世界曾安寧》皮皮
《收獲》2018年第4期
8
《老屋》
尤鳳偉
《山花》2018年第1期
9
《望湖樓》
尹學(xué)蕓
《收獲》2018年第3期
10
《龍門》
胡學(xué)文
《花城》2018年第3期
短篇榜
1
《逍遙游》
班宇
《收獲》2018年第4期
2
《禁指》
斯繼東
《十月》2018年第5期
3
《等待摩西》
莫言
《十月》2018年第1期
4
《道長(zhǎng)》
閻連科
《作家》2018年第3期
5
《杭州魯迅二三事》
房偉
《收獲》2018年第3期
6
《球與槍》
魯敏
《上海文學(xué)》2018年第10期
7
《特殊任務(wù)》
肖克凡
《當(dāng)代》2018年第5期
8
《紅塵慈悲》
次仁羅布
《長(zhǎng)江文藝》2018年第5期
9
《相遇》
薛舒
《人民文學(xué)》2018年第2期
10
《換腎記》
任曉雯
《當(dāng)代》2018年第3期
2017年收獲文學(xué)排行榜榜單
長(zhǎng)篇小說榜
1
《北歸記》
宗璞
《人民文學(xué)》2017年第12期
2
《錦瑟》
范遷
《收獲》2017年長(zhǎng)篇專號(hào)秋卷
3
《心靈外史》
石一楓
《收獲》2017年第3期
4
《國(guó)王與抒情詩(shī)》
李宏偉
中信出版社2017年5月
5
《唇典》
劉慶
《收獲》2017年
長(zhǎng)篇專號(hào)春卷
6
《梁光正的光》
梁鴻
人民文學(xué)出版社
2017年10月
7
《猛虎圖》
哲貴
北京十月文藝出版社
2017年2月
8
《芳華》
嚴(yán)歌苓
人民文學(xué)出版社
2017年4月
9
《勞燕》
張翎
《收獲》
2017年第2期
10
《白山》
盧一萍
上海文藝出版社2017年11月
長(zhǎng)篇非虛構(gòu)榜
1
《離歌》
周曉楓
《十月》2017年第3期
2
《疼痛吧指頭》
普玄
《收獲》2017年長(zhǎng)篇專號(hào)冬卷
3
《回望》
金宇澄
廣西師范大學(xué)出版社
2017年1月
4
《青苔不會(huì)消失》
袁凌
中信出版社 2017年4月
5
《大地上的親人：一個(gè)農(nóng)村兒媳眼中的鄉(xiāng)村圖景》
黃燈
臺(tái)海出版社2017年3月
6
《中關(guān)村筆記》
寧肯
北京十月文藝出版社
2017年4月
7
《自由與愛之地：入以色列記》
云也退
浙江大學(xué)出版社2017年9月
8
《激流中》
馮驥才
《收獲》
2017年第5期
9
《興化八鎮(zhèn)記錄：鄉(xiāng)鎮(zhèn)社會(huì)的解體與重建》
費(fèi)振鐘
江蘇鳳凰文藝出版社
2017年9月
10
《家書：青年時(shí)期寫給父親母親》 裘山山
上海文藝出版社2017年8月
中篇小說榜
1
《向西向西向南》
王安憶
《鍾山》2017年第1期
2
《一天》
田耳
《鍾山》2017年第5期
3
《大喬小喬》
張悅?cè)?br/> 《收獲》2017年第2期
4
《大裂》
胡遷
《西湖》2017年第6期
5
《花滿月》
方方
《北京文學(xué)》2017年第1期
6
《生死課》
胡性能
《十月》2017年5期
7
《水岸云廬》
蔣韻
《長(zhǎng)江文藝》2017年第7期
8
《空山》
東君
《江南》2017年第4期
9
《有人來了》
須一瓜
《上海文學(xué)》2017年第1期
10
《化城》
計(jì)文君
《人民文學(xué)》2017年第10期
短篇小說榜
1
《瑪多娜生意》
蘇童
《作家》2017年第1期
2
《故鄉(xiāng)人事》
莫言
《收獲》2017年第5期
3
《兩瓶酒》
畢飛宇
《人民文學(xué)》2017年第11期
4
《白耳夜鷺》
艾瑪
《收獲》2017年第2期
5
《人人都有一口漂亮的牙齒》張楚
《江南》2017年第3期
6
《氣球》
萬瑪才旦
《花城》2017年第1期
7
《科恰里特山下》
董夏青青
《人民文學(xué)》2017年第8期
8
《自我，鏡子與圖書館》李浩
《作家》2017年第10期
9
《去崇明島上看一看》
周嘉寧
《上海文學(xué)》2017年第3期
10
《燕子銜泥到梅家》
劉慶邦
《小說月報(bào)》原創(chuàng)版
2017年第7期
2016年收獲文學(xué)排行榜榜單
長(zhǎng)篇小說榜
1
《朝霞》
吳亮
《收獲》2016長(zhǎng)篇春夏卷
2
《望春風(fēng)》
格非
《收獲》2016年1月
3
《匿名》
王安憶
人民文學(xué)出版社2016年1月
4
《人境》
劉繼明
《芳草》2016年2月
5
《極花》
賈平凹
《人民文學(xué)》2016年1月
6
《出家》
張忌
《收獲》2016長(zhǎng)篇春夏卷
7
《大風(fēng)》
李鳳群
《收獲》2016長(zhǎng)篇春夏卷
8
《繭》
張悅?cè)?br/> 《收獲》2016年2月
9
《軟埋》
方方
《人民文學(xué)》2016年2月
10
《陌上》
付秀瑩
《十月》長(zhǎng)篇小說
2016年2月
中篇小說榜
1
《李海叔叔》
尹學(xué)蕓
《收獲》2016年1月
2
《我看過草葉葳蕤》
孫頻
《收獲》 2016年3月
3
《風(fēng)中事》
張楚
《十月》 2016年4月
4
《營(yíng)救麥克黃》
石一楓
《芒種》 2016年6月
5
《空色林澡屋》
遲子建
《北京文學(xué)》2016年8月
6
《父》
陳希我
《花城》2016年1月
7
《封鎖》
小白
《上海文學(xué)》2016年8月
8
《橙紅銀白》
舊海棠
《收獲》2016年5月
9
《儺面》
肖江虹
《人民文學(xué)》2016年9月
10
《直立行走》
宋小詞
《當(dāng)代》
2016年6月
短篇小說榜
1
《隨園》弋舟
《收獲》2016年5月
2
《朋霍費(fèi)爾從五樓縱身一躍》蔡?hào)|
《十月》2016年4月
3
《雪花禪》葉彌
《小說月報(bào)原創(chuàng)版》2016年5月
4
《萬用表》蘇童
《鍾山》2016年1月
5
《蹺蹺板》雙雪濤
《收獲》2016年3月
6
《灰鯨》須一瓜
《花城》2016年2月
7
《給靈魂穿白衣》田耳
《江南》2016年1月
8
《小滿》艾偉
《作家》2016年3月
9
《擁抱》魯敏
《收獲》2016年1月
10
《棋語?搏殺》儲(chǔ)福金
《收獲》2016年6月
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