作品介紹

理想國(guó)三月書單|希望能產(chǎn)生順從,失望也能產(chǎn)生順從


作者:著名作家     整理日期:2023-01-25 01:38:22


  對(duì)讀者和編輯來(lái)說(shuō),新書出版都是件開(kāi)心的事。盡管疫情期間我們無(wú)法與大家在線下見(jiàn)面,有理想國(guó)的b站賬號(hào)和理想國(guó)主創(chuàng)的中文播客節(jié)目“Naive咖啡館”陸續(xù)上線,但一本書從作者的書桌、編輯的案頭,再到印廠和庫(kù)房,最終抵達(dá)讀者手里時(shí),更像是一場(chǎng)馬拉松式接力賽后的撞線時(shí)刻,因?yàn)橛新L(zhǎng)的等待所以異常珍貴。本月起會(huì)陸續(xù)更新月度出版書單,歡迎大家關(guān)注。下面這十本,你買過(guò)讀過(guò)哪本呢?
  1.生活與命運(yùn)[俄]瓦西里·格羅斯曼 著力岡 譯
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《生活與命運(yùn)》通過(guò)沙波什尼科夫家族在衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的遭際,再現(xiàn)了斯大林時(shí)代整個(gè)蘇聯(lián)社會(huì)國(guó)家的全景,它是一部百科全書,“讀了這本書,你就知道蘇聯(lián)是怎么回事”。格羅斯曼是世界上用文字記錄納粹滅絕營(yíng)慘況的第一人,也是二戰(zhàn)后首位起而反抗蘇聯(lián)的作家,在本書中以非凡的人道主義勇氣,描繪了權(quán)力與戰(zhàn)爭(zhēng)碾壓之下一個(gè)黑暗時(shí)代的心靈史詩(shī),“他所寫皆是親眼所見(jiàn),足以驚心動(dòng)魄”。
著名歷史學(xué)家、《娜塔莎之舞》作者奧蘭多·費(fèi)吉斯傾情推薦:“《生活與命運(yùn)》比我知道的任何一本書更能讓讀者了解二戰(zhàn)時(shí)期的蘇聯(lián)。但最重要的是,它迫使我們思考極權(quán)主義的本質(zhì)[無(wú)論它在何地出現(xiàn)],以及人性善與惡之間更大的斗爭(zhēng)。蘇聯(lián)當(dāng)局曾評(píng)價(jià)《生活與命運(yùn)》“比帕斯捷爾納克的《日瓦戈醫(yī)生》更加危險(xiǎn)”,要“過(guò)二三百年才可能出版”。1980年,本書在被“逮捕”抄沒(méi)二十年后,拍攝為縮微膠卷偷運(yùn)至瑞士出版,引起巨大轟動(dòng)。四十年來(lái),《生活與命運(yùn)》已成為20世紀(jì)俄羅斯文學(xué)的必讀經(jīng)典。
2.余下只有噪音:聆聽(tīng)20世紀(jì)[美]亞歷克斯·羅斯 著郭建英 譯
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關(guān)于現(xiàn)代音樂(lè)的是非從未消失。在畢加索和波洛克的畫作售價(jià)過(guò)億的時(shí)候,自斯特拉文斯基的《春祭》以降,震撼人心的音樂(lè)作品仍在向聽(tīng)眾傳遞不安的漣漪。現(xiàn)代音樂(lè)無(wú)處不在。先鋒之聲在好萊塢的驚悚電影配樂(lè)中大行其道,從地下絲絨樂(lè)隊(duì)開(kāi)始,極簡(jiǎn)主義對(duì)搖滾、流行和舞蹈音樂(lè)產(chǎn)生了巨大的影響。《紐約客》的杰出音樂(lè)評(píng)論家亞歷克斯·羅斯照亮了這個(gè)秘密的世界,并展示了它如何彌漫于20世紀(jì)生活的每個(gè)角落。
《余下只有噪音》講述那些特立獨(dú)行的人格,他們抵制對(duì)古典主義的過(guò)去的崇拜,與廣大民眾的冷漠作斗爭(zhēng),并違抗獨(dú)裁者的意志。無(wú)論是用最純凈的美來(lái)吸引聽(tīng)眾,還是用最純粹的噪聲來(lái)打擊聽(tīng)眾,作曲家們一直都洋溢著當(dāng)下的熱情,拒絕古典音樂(lè)作為一種式微藝術(shù)的刻板印象。從第一次世界大戰(zhàn)之前的維也納到20世紀(jì)的巴黎,從希特勒的德國(guó)、斯大林的俄羅斯到六七十年代的紐約市中心,羅斯將20世紀(jì)的歷史及音樂(lè)編織在一起,在最有影響力的作曲家與更廣泛的文化之間建立了啟示性的關(guān)聯(lián)。通過(guò)他所講述的音樂(lè),《余下只有噪音》重述了20世紀(jì)的歷史。
3.理想國(guó)譯叢038第三帝國(guó)的到來(lái)[英]理查德·J.埃文斯 著賴麗薇 譯
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德國(guó)在一戰(zhàn)前曾是歐洲蕞富裕、蕞強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)體,反猶主義在政治中明顯處于邊緣地位。然而,起初只是一群極端分子和惡棍的納粹黨人,在數(shù)年之中就把德國(guó)變成了一黨獨(dú)裁的國(guó)家,把一個(gè)極有教養(yǎng)的民族引向了道德、物質(zhì)和文化的廢墟與絕境。
本書透過(guò)德國(guó)的歷史、社會(huì)與文化,探究納粹黨徒的心理,還原納粹攫取權(quán)力的過(guò)程,揭示反對(duì)者為何未能阻止他們,生動(dòng)再現(xiàn)了導(dǎo)致第三帝國(guó)到來(lái)的混亂失序、經(jīng)濟(jì)災(zāi)難、暴力行徑,以及社會(huì)的兩極分化。
4.理想國(guó)譯叢039當(dāng)權(quán)的第三帝國(guó)[英]理查德·J.埃文斯 著哲理廬 譯
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和平的納粹德國(guó)是一個(gè)怎樣的國(guó)家?在納粹黨當(dāng)權(quán)之初,沒(méi)有人認(rèn)為它會(huì)掀起又一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)浩劫。在短短的六年間,它實(shí)行了一系列鐵腕政策,鎮(zhèn)壓政治運(yùn)動(dòng),整頓就業(yè)市場(chǎng),刺激經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇,整合民間機(jī)構(gòu),打造民族共同體。正當(dāng)?shù)聡?guó)人適應(yīng)著新秩序帶來(lái)的急劇變化,因繁榮穩(wěn)定的假象而沉浸在喜悅之中時(shí),卻不知不覺(jué)地被綁在納粹的戰(zhàn)車上,高速駛向滾滾硝煙之中。原來(lái),和平的納粹德國(guó)是為發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)而服務(wù)的。
在這部包羅萬(wàn)象、扣人心弦的歷史巨著中,理查德·J. 埃文斯通過(guò)爬梳二戰(zhàn)前納粹德國(guó)在經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)、教育等領(lǐng)域的政策和影響,以海量的數(shù)據(jù)分析與官方檔案描繪了第三帝國(guó)極權(quán)統(tǒng)治的猙獰面貌,以生動(dòng)的私人材料與親歷記錄勾勒出普通德國(guó)人在這段歷史中的鮮活命運(yùn),揭露了納粹黨如何以殘暴血腥的獨(dú)裁手段將德國(guó)改造成一架全力沖刺的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器。
5.給一個(gè)未出生孩子的信[意]法拉奇 著毛喻原、王康 譯
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這是一個(gè)未婚母親對(duì)腹中胎兒傾訴的一段纏綿心曲。書中這個(gè)女人被一千個(gè)問(wèn)號(hào)折磨著——為什么要將一個(gè)孩子帶到這個(gè)世界?孩子自己愿意來(lái)到這個(gè)世界嗎?成為女人會(huì)怎樣,成為男人將如何?孩子屬于國(guó)家、父母,還是他自己?成為母親是一個(gè)女性的天職,還是自由的選擇?懷孕生子是否就意味著放棄事業(yè)前途,放棄個(gè)體自由,放棄作為獨(dú)立女性的存在?她沒(méi)有具體的面孔、名字和年齡,但是也許今天的每一位女性都會(huì)從她身上辨認(rèn)出自己,至少是部分的自己。書中同時(shí)涉及對(duì)人類生與死、愛(ài)與恨的深刻懷疑與痛苦思索。法拉奇以無(wú)比的坦誠(chéng)和勇氣,呈現(xiàn)出一個(gè)現(xiàn)代獨(dú)立女性極為豐富復(fù)雜的心路和刺骨的真實(shí)。
6.沈從文經(jīng)典名作[上冊(cè)《從文自傳》中冊(cè)《蕭蕭》下冊(cè)《邊城》]沈從文著趙園主編
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本書《沈從文經(jīng)典名作》的與眾不同之處,不僅僅是一套田園牧歌般的、原汁原味的、采納民國(guó)首版文本的沈從文代表作全集[包括小說(shuō)、散文、傳記、家書及文物研究等,所有篇目打磨多年,均遵照沈從文自己“臨事莊肅”的方式而來(lái)],還在于我們今天一個(gè)共享的打開(kāi)方式,即“1+1+1”經(jīng)典共讀計(jì)劃,一篇沈從文代表作,一位專家共讀人,一堂文學(xué)精進(jìn)課……
汪曾祺、作家王安憶、《語(yǔ)文》教科書總主編溫儒敏、沈從文知名專家凌宇、國(guó)家圖書館“文津獎(jiǎng)”得主張新穎、北大復(fù)旦等等名家的27位共讀人[即中國(guó)作家、中國(guó)學(xué)人組合]。書內(nèi)41篇沈從文作品,每一篇都收有專家共讀文章,再加“鄉(xiāng)下人”沈從文自訂年表、沈從文影像,和你一起對(duì)話沈從文。
7.日本的世界觀[美]馬里烏斯·詹森 著柳立言 譯
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馬里烏斯·詹森以杉田玄白、久米邦武、松本重治三個(gè)普通人物的故事為主線,分析德川中期、幕末明治初期及戰(zhàn)后昭和期日本人如何重新認(rèn)識(shí)世界,追溯日本人的世界觀在思想和心理方面的歷史根源。杉田玄白放棄中醫(yī)轉(zhuǎn)而翻譯荷蘭的解剖學(xué)著作,久米邦武隨使節(jié)團(tuán)游歷西方但最終因著作對(duì)天皇不敬而失去教職,經(jīng)歷二戰(zhàn)的松本重治致力于與世界的交往。三個(gè)普通人物的背后,是整個(gè)日本的轉(zhuǎn)向,而其中的起起伏伏被詹森濃縮進(jìn)這本小書之中。
通過(guò)對(duì)三位不同時(shí)代的日本人生涯與奮斗的追記,復(fù)原了從幕末至今的兩百年激蕩史,凸顯了日本近代轉(zhuǎn)型中超越政治的現(xiàn)代性?蓵r(shí)代畢竟不同了,時(shí)勢(shì)亦“豹變”,新一輪民族主義重蹈歷史覆轍已不現(xiàn)實(shí)。但惟其如此,其將以何種形式尋求突破并釋放能量,是《日本的世界觀》所帶來(lái)的嶄新視角。——?jiǎng)?br/>8.萊奧納多·達(dá)·芬奇:繪畫論[意]萊奧納多·達(dá)·芬奇 著[法]安德烈·夏斯泰爾 著邢嘯聲 譯
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面對(duì)萊奧納多·達(dá)·芬奇,贊賞始終伴隨著困惑。要想使他具有至少像小說(shuō)主人公那般確鑿?fù)暾墓适拢荒軌蚯笾诎ê髞?lái)種種私底秘傳和弗洛伊德式生發(fā)的“萊奧納多神話”。
萊奧納多·達(dá)·芬奇的《繪畫論》作為經(jīng)典,數(shù)世紀(jì)以來(lái)得到廣泛流傳和深入研究。我們?cè)谒摹独L畫論》中,會(huì)找到富于想象、熱情洋溢、甚至有點(diǎn)說(shuō)謊成癖的段落;他用極富感染力的言詞,明確指出藝術(shù)與生活的密切聯(lián)系,在聲討消極和狹隘時(shí),開(kāi)創(chuàng)了畫家的“精神分析”。
《繪畫論》出現(xiàn)的諸多版本當(dāng)中,首推法國(guó)藝術(shù)史大家安德烈·夏斯泰爾的譯本,他根據(jù)達(dá)·芬奇手稿應(yīng)有的內(nèi)在邏輯,對(duì)早先《繪畫論》的內(nèi)容分類編排,加以重新調(diào)整,使之更接近達(dá)·芬奇原著的主旨——“繪畫學(xué)存在于構(gòu)思它的思想里,然后才由此產(chǎn)生比上述理論或科學(xué)更高尚的實(shí)踐!
9.勇敢的人死于傷心云也退 著
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這是一本與閱讀有關(guān)的個(gè)人回憶。作者從兒時(shí)看過(guò)的動(dòng)畫片、連環(huán)畫和漫畫寫起,回思求學(xué)、工作、旅行、搬家、社交的種種經(jīng)歷,從讀到的故事情節(jié)、喜歡的作家和親身接觸到的人與事物中,也從在自己身上發(fā)生過(guò)的斑斑小事之中,探尋內(nèi)心成長(zhǎng)的蹤跡,試圖給命運(yùn)繪出一個(gè)漂亮的形式。
命運(yùn)需要這樣的形式,在作者這里,它只能以文字來(lái)完成。書中所敘述的作家,從外國(guó)的康拉德、帕斯捷爾納克、加繆、海明威、懷特到中國(guó)的陳忠實(shí),他們的寫作,都在作者經(jīng)歷的某個(gè)階段點(diǎn)燃了他對(duì)勇敢的認(rèn)識(shí),而作家們所講述的故事里,主人公的失敗,或一樁樁事業(yè)的落空,又一再呼應(yīng)了作者心中對(duì)生命的悲劇感。作者說(shuō),讀書讓他在認(rèn)識(shí)人本質(zhì)的卑微的同時(shí),繼續(xù)對(duì)人抱有想象,在徹底的虛無(wú)心態(tài)之中留住夢(mèng)想和激情!队赂业娜怂烙趥摹匪涗浀模堑诌_(dá)這一內(nèi)心狀態(tài)的過(guò)程。
10.海海人生——橫尾忠則自傳[日]橫尾忠則 著鄭衍偉 譯
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激蕩又自由的時(shí)代塑造出瘋狂而絢爛的設(shè)計(jì)師,這本自傳描述的就是時(shí)代與人的相遇。
橫尾忠則用日記般的記錄細(xì)細(xì)回顧自己這段如波濤洶涌般的傳奇人生,娓娓道出他與一柳慧、大島渚、土方巽、小野洋子、三島由紀(jì)夫、田中一光、寺山修司、宇野亞喜良、亨利·米勒、杉浦康平、美輪明宏、約翰·列儂、唐十郎、高倉(cāng)健、細(xì)江英公、野口勇、達(dá)利、磯崎新、筱山紀(jì)信、瀨戶內(nèi)晴美……等多位當(dāng)代大師名家相遇相知的種種過(guò)程,以及他對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)特見(jiàn)解。





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理想國(guó)三月書單|希望能產(chǎn)生順從,失望也能產(chǎn)生順從的作者是著名作家,全書語(yǔ)言優(yōu)美,行文流暢,內(nèi)容豐富生動(dòng)引人入勝。為表示對(duì)作者的支持,建議在閱讀電子書的同時(shí),購(gòu)買紙質(zhì)書。

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