美術(shù)出版聯(lián)合書單
由全國美術(shù)領(lǐng)域優(yōu)秀出版單位聯(lián)合發(fā)布
在這里，遇見最優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)類圖書每次轉(zhuǎn)發(fā)宛若一場相識
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2020年4月總第47期（排名不分先后）
《中國歷代畫論：掇英?類編?注釋?研究（上、下）》
周積寅 編著
江蘇鳳凰美術(shù)出版社
本書遵照“古為今用”的方針，采取了以“重理略法”為內(nèi)容的精選原則，節(jié)錄了從先秦至清代畫論著述以及有關(guān)文獻、題畫、民間畫訣中最有代表性的名篇精段，按內(nèi)容不同加以科學分類，綜合成上下兩編。上編為總論，有功能、創(chuàng)作、品評、形神、氣韻、意境、風格流派、繼承、避忌、修養(yǎng)十論；下編為分論，有章法、筆墨、設(shè)色、詩畫、書畫、題跋印章六論。每論之前作一概括介紹，各段文字后面加以必要的注釋、意譯或按語，并引用了當今畫家、理論家的見解，同時還附有名畫插圖和輔助讀物目錄。書后附錄《學習研究中國畫論工具書目》及《歷代中國畫論今人編輯、標點、注釋及其研究目》。
《中國歷代畫論：掇英·類編·注釋·研究（上、下）》此次再版，周積寅先生親自校訂，治學嚴謹。此書對于中國歷代畫論、中國繪畫史、中國傳統(tǒng)繪畫等方面，都大有裨益。
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《玉雕人物設(shè)計》
《玉雕人物制作》
王明久 王琦豪著
北京工藝美術(shù)出版
《玉雕人物設(shè)計》主要介紹玉雕設(shè)計師與玉雕設(shè)計、玉雕人物技法與常用藝術(shù)樣式、相玉、常用玉料簡介、玉雕人物設(shè)計構(gòu)思、玉雕人物造型設(shè)計、玉件設(shè)計圖與畫樣等內(nèi)容。
《玉雕人物制作》主要包括玉雕工藝簡介、玉雕人、物擺件的制作工藝、玉雕設(shè)備與工具、玉圓工藝詳析、玉圓觀音像的設(shè)計與制作、玉浮雕工藝詳析、玉件光亮工序詳析、玉件配座、配盒常識等內(nèi)容。
本套圖書不僅包含傳統(tǒng)玉雕工藝術(shù)語，而且結(jié)合現(xiàn)代美術(shù)理論對玉雕工藝進行了理論性的總結(jié)，非常詳細，可以作為玉行業(yè)從業(yè)人員提高玉雕設(shè)計技巧和制作技藝的進修讀物。
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《魯迅藏漢畫珍賞》
方清剛編著
遼寧美術(shù)出版社
本書由對漢畫有深入研究的學者、傳拓人方清剛，從魯迅先生收藏的漢畫中精選一百余幅作品編撰而成，所有作品均高清復(fù)制，一圖一文，介紹其內(nèi)容與藝術(shù)成就。所選作品典型，有故事性；傳拓品質(zhì)上乘；地域有代表性。解讀中融入知識與新解，便于讀者更好欣賞漢畫，是藝術(shù)愛好者了解、欣賞漢畫的必讀書。
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《探秘梅山陶：19至20世紀廣東石灣窯在越南南圻的傳承》
嶺南美術(shù)出版社
19至20世紀石灣工匠在越南南圻創(chuàng)建陶業(yè)的歷史，迄今在文獻記載上仍是空白，更遑論基礎(chǔ)性的介紹與研究。本書作者，親赴越南南部進行初步的田野考察，認真考察了胡志明市和芹苴市等地多所華人會館廟宇的藝術(shù)瓦脊，參觀了胡志明市歷史博物館、美術(shù)館、古窯遺址和收藏家的豐富藏品，訪問了當?shù)氐慕淌趯W者和仍在生產(chǎn)的陶業(yè)作坊主，初步梳理了石灣工匠越洋創(chuàng)辦的以同和窯、寶源窯為代表的傳承了石灣風格的“梅山陶瓷”以及“后梅山陶瓷”的歷史脈絡(luò)。
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《營造法式（陳明達點注本）》
�。ㄋ危├钫] 撰陳明達點注
浙江攝影出版社
陳明達先生是杰出的建筑歷史學家，尤其以宋《營造法式》研究享譽國內(nèi)外。此書是陳先生在其漫長的研究生涯中，以萬有文庫本《營造法式》（小陶本）為底本，參照其他幾種重要版本，詳加對照、校讎并眉批大量研究心得和持續(xù)研究之線索集約而成，是其生前研究《營造法式》的主要用書，在中國建筑歷史研究方面具有突出的學術(shù)和歷史價值。
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《現(xiàn)場——對話日本當代藝術(shù)名家》
潘力編著
上海人民美術(shù)出版社
《現(xiàn)場——對話日本當代藝術(shù)名家》是潘力教授歷時二十年來與日本藝術(shù)名家的專訪集錄。這些藝術(shù)名家如今在中國也是名震遐邇：如建筑師磯崎新、安藤忠信、隈研吾；攝影家荒木經(jīng)惟、杉本博司、蜷川實花；更多的是當代藝術(shù)家李禹煥、菅木志雄、坂口寬敏、�？曝S巳以及草間彌生、奈良美智、和會田誠等人，還有藝評家、策展人高階秀爾、佐藤道、千葉成夫以及中國人熟悉的北川富朗和長谷川佑子等。
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《向光而行——戰(zhàn)“疫”的色彩》
江西美術(shù)出版社
江西美術(shù)出版社與江西省美術(shù)家協(xié)會密切關(guān)注疫情防控人民戰(zhàn)爭、總體戰(zhàn)、阻擊戰(zhàn)的進展，聯(lián)合策劃了這本《向光而行——戰(zhàn)“疫”的色彩》的公益圖書。圖書面向全國藝術(shù)家征集優(yōu)秀的美術(shù)作品，以自己獨特的方式為武漢加油！中國加油！
書中四個篇章猶如微鏡頭定格記錄著點滴畫面，它謳歌戰(zhàn)斗在疫區(qū)前線的最美逆行者、感恩馳援于危難時刻的溫暖雙手、贊頌挺身于國難之中最可愛的人。
為時代畫像、為時代立傳、為時代明德，一起為這場生命健康的保衛(wèi)戰(zhàn)以“美”力援！
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《中國美術(shù)史》
徐建融 著
浙江人民美術(shù)出版社
本書選擇中國美術(shù)史中最具代表性和典型性的，最能體現(xiàn)民族獨特的審美理想和思想觀念的美術(shù)種類、美術(shù)流派、美術(shù)家、美術(shù)作品和美術(shù)理論，加以扼要介紹，以期讀者對中國美術(shù)史的發(fā)生、發(fā)展和演變及其文化背景有一個概括了解。
★ 以時間為經(jīng)，以門類為緯，明白曉暢地呈現(xiàn)中國美術(shù)史的系統(tǒng)世界；★ 畫家寫史論史，以畫眼為您詳解作品細節(jié)，導(dǎo)覽中國美術(shù)史全景；★ 古畫流傳至今，辨真?zhèn)坞y，斷代亦難。本書作者以幾十年的鑒定經(jīng)驗配圖近六百幅，文與圖互文并置，助您形象理解中國美術(shù)史；★ 全書裝幀清雅，版式疏朗，配圖高清，用紙精良，采用可平攤的裝訂方式，是一本有質(zhì)感的紙書。
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跨媒體藝術(shù)叢書
《影像時刻》
《聽覺維度》
《生產(chǎn)藝術(shù)》
高世名叢書主編
中國美術(shù)學院出版社
《影像時刻》：數(shù)以萬計的影像之流在我們身體內(nèi)外縱橫穿梭，日以繼夜。在影像的創(chuàng)作或生產(chǎn)中，是什么讓藝術(shù)家一言難盡？面對影像藝術(shù)家們的“作品”，我們又為何茫然失措？編者邀請陳界仁、黃建宏、龔卓君、陸興華、鄭慧華、董冰峰、郭曉彥、拉衛(wèi)?桑德蘭等藝術(shù)界與知識界的朋友們數(shù)度會聚杭州，圍繞著影像與景觀這兩個彼此相連的概念進行了一系列討論。一方面，對斷裂、折射、凝視、透明、現(xiàn)場、余光……等影像創(chuàng)作中的重要概念進行了細致的梳理；另一方面，也對當代社會的“景觀”治理進行了反復(fù)體認與辯證，本書的各篇論文是討論的參與者從各個角度對于影響藝術(shù)的思考。
《聽覺維度》：“聲音藝術(shù)”(sound art)在中國兩千五百年的聲音哲學美學思辨與創(chuàng)作經(jīng)緯中只不過是極其短暫的靈光閃現(xiàn)，但它在今天同時又具有不可忽視的特殊使命。鑒于國內(nèi)嚴重缺乏聲音相關(guān)的論述，本集選輯了當代聲音的關(guān)鍵性理論文本及田野分析，為爾后的討論提供依據(jù)，以期激發(fā)更多的聲音論辯。
《生產(chǎn)藝術(shù)》：生產(chǎn)藝術(shù)旨在于通過藝術(shù)創(chuàng)作與計劃直接觸及生產(chǎn)關(guān)系背后的政治經(jīng)濟結(jié)構(gòu)，任何的批判性詮釋都必須以此思考為基礎(chǔ)，并將其視為質(zhì)問與置疑的核心標的，我們才有可能“參與”。這個專題嘗試以生產(chǎn)的問題在今天的當代藝術(shù)世界中打開一個激進的時刻，這個激進的時刻并非專指亞洲或中國，它是全球性的，也是歷史性的。但推進這個論題還需要多方的參與（亞洲的、國際的），從最切身的問題出發(fā)提問，再發(fā)展成可國際連結(jié)的協(xié)商空間，這或許是重新翻轉(zhuǎn)“現(xiàn)代性”問題的可能性之一。編者希望借此專題的引介能夠打開討論生產(chǎn)關(guān)系的可能性。
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《金石紅文》（一函六冊）
吳熙篆刻李繼烈輯中州古籍出版社
《金石紅文》（一函六冊），清吳熙篆刻，李繼烈輯。據(jù)天津圖書館藏本原大四色影印。
原譜六冊六卷共173頁，清康熙四十一年（1702）刻鈐印本。全譜用朱砂原鈐，每頁四印，每印下方有釋文、篆體、刀法，背頁空白。封面無簽，鈐“仁義堂桂記”隸書長條朱文印，應(yīng)是藏者之印。扉頁刻“金石紅文”篆書，首卷有李元振康熙辛巳（1701）題詞。首冊夾以鋼筆所書紙條，曰“李元振，清朝柘域人。字正孟，號惕園�？滴踹M士，授翰林院編修，官至工部左侍郎”。應(yīng)是藏譜者對譜中題詞者的考證。
此譜為周叔弢先生舊藏。今選入《中國圖書館藏珍稀印譜叢刊·天津圖書館卷》，宣紙線裝，四色印刷，以饗讀者。
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《一路守望 對話未來——中俄建交70周年油畫藝術(shù)文集》
譚平 主編
文化藝術(shù)出版社
時值中俄建交70周年，中國藝術(shù)研究院聯(lián)合俄羅斯國立藝術(shù)研究院，以“交流?合作?展望”為主題，邀請我國老中青三代留俄藝術(shù)家以及來自俄羅斯的專家學者近百位，舉辦油畫藝術(shù)高峰論壇及主題展覽，共收錄中俄136位藝術(shù)家的56篇文本和129幅作品。其中，參展作品涵蓋了俄羅斯從巡回畫派巨匠列賓、費欽到莫伊謝延科、梅爾尼科夫、葉列梅耶夫等現(xiàn)當代人民藝術(shù)家的精品力作，也包括中國從馬克西莫夫訓練班到老中青多批留學蘇俄的藝術(shù)家群體的代表性作品，這些畫作以生動而直觀的圖景呈現(xiàn)出中俄兩國多年以來最真實的藝術(shù)交流面貌。這是一次極具文獻價值、富有歷史意義的成果呈現(xiàn)，也是一場凝結(jié)著兩國油畫藝術(shù)領(lǐng)域多年藝術(shù)實踐經(jīng)驗和深刻思考體悟的寶貴的藝術(shù)思想盛宴。
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傅申中國書畫鑒定論著全編
《宋代文人書畫評鑒》
傅申 著
上海書畫出版社
宋代是文人的黃金時代。不僅大文豪迭出，文人書畫的創(chuàng)作也達到高峰。但因資料散亂，且很多混雜于詩集、文集之中，故歷來為藝術(shù)史研究所忽略。20世紀60年代，傅申求學于臺灣藝術(shù)研究所，他敏銳地發(fā)現(xiàn)了這一研究資料的不足與欠缺，遂有心搜羅。在散見的宋代書畫家的詩文中，傅申旁求博考，輯錄整理其于論書、論畫的評鑒觀點，并分門別類、系統(tǒng)編排，尤以蘇軾、黃庭堅、米芾三人為代表，以見出有宋一代文人書畫的代表觀點�！端未娜藭嬙u鑒》可謂青年學者傅申在古代書畫鑒賞領(lǐng)域“初涉水”的努力成果。
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《十竹齋書畫譜》（8冊）
胡正言 編
安徽美術(shù)出版社
胡正言，明代末年書畫篆刻家、出版家。字曰從，號十竹，擅長篆刻、繪畫、制墨等工藝。他首創(chuàng)的“拱花”印刷在印刷史上占有重要的地位，主持雕版印刷的《十竹齋書畫譜》和《十竹齋箋譜》成為印刷史上劃時代的作品。《十竹齋書畫譜》把不同的素材，如梅、菊、竹等加上題詩和解說等內(nèi)容，圖文并茂的編織在一起刻版，并使用了水印套色技術(shù)，墨與色都體現(xiàn)了國畫色彩濃淡參差的特點，此外還有簡單的畫史介紹，技法樣式論述，成為以前人們初學中國畫的必備課本。這些版畫古籍保留下來已是非常珍貴，就連后來翻刻得較好的，也已成為當今收藏熱點之一。
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《適者生存——云南大理鶴慶新華村白族銀銅手工技藝研究》
陳燕琳 著
云南美術(shù)出版社
云南大理鶴慶新華村白族銀銅手工技藝作為中國傳統(tǒng)民族民間手工技藝，隨著社會不斷變化和發(fā)展，逐步形成了具有地域文化特色的手工技藝類型和核心技藝體系。
本書以田野調(diào)研為研究基礎(chǔ)，通過現(xiàn)場考察和深入訪談，對新華村白族銀銅手工技藝的材料、工具、工藝流程和成品進行了較為全面的圖片和影像資料采集，并結(jié)合相關(guān)文獻資料的收集和整理，以縱向的歷史沿革為線索，對新華村白族銀銅手工技藝形成的自然環(huán)境和社會環(huán)境進行了梳理分析，探討政治、經(jīng)濟、宗教、習俗以及地域條件對新華村白族銀銅手工技藝產(chǎn)生的影響，探尋推動新華村白族銀銅手工技藝產(chǎn)生、變化與發(fā)展的內(nèi)在因素，進一步闡釋蘊含其中的生存智慧和技藝價值。
傳統(tǒng)民族民間手工技藝的傳承與發(fā)展，并不僅僅是以技術(shù)層面的改良來適應(yīng)變化的社會環(huán)境，更為重要的是技藝中所蘊含的民族文化精神的傳承與發(fā)揚，將傳統(tǒng)手工技藝的發(fā)展建立在精神與物質(zhì)的雙重基礎(chǔ)上，建構(gòu)起健康的、良性的、整體的傳承觀和發(fā)展觀。
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《萬物皆樓蘭——GGAC全球游戲美術(shù)概念大賽作品集》
美術(shù)盒子ABOX·GGAC組委會編著
四川美術(shù)出版社
書中收錄了游戲美術(shù)屆頂級賽事“GGAC全球游戲美術(shù)概念大賽”的獲獎作品共69件，附過程圖及高清細節(jié)圖，精彩薈萃，具有啟發(fā)性和學習價值。此次比賽是以絲綢之路上已經(jīng)消逝的古國樓蘭為創(chuàng)作源點，用數(shù)字技術(shù)重新詮釋古老文化。喚起了年輕一代對歷史文化的興趣與重視，也用他們的畫筆與技術(shù)重新構(gòu)建了幻想中的樓蘭。書中精美的作品不僅帶來了純粹的視覺享受，也兼具藝術(shù)性與專業(yè)性，英雄聯(lián)盟高級畫師潘誠偉（PanDa）、魔型志聯(lián)合創(chuàng)始人許喆隆（光叔）、國際知名概念藝術(shù)家阮佳等上百位CG藝術(shù)家聯(lián)合推薦，除了游戲美術(shù)從業(yè)者、學習者之外，對于CG愛好者以及對游戲美術(shù)感興趣的讀者都是不能錯過的藝術(shù)典籍，值得珍藏。
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《我有一片星空：凡?高在精神病院不為人知的故事》
�。ㄓⅲR丁?貝利 著 徐辛未 譯
廣西師范大學出版社
1889年5月8日～1890年5月16日，在弟弟提奧的資助下，凡?高入住圣保羅精神病院。其間，在精神、健康和經(jīng)濟的困頓中，他創(chuàng)作出了《星空》《麥田》《橄欖樹》《盛開的杏花》等一系列杰出的作品。本書即從這樣一個視角去認識凡?高以及他在精神病院創(chuàng)作的這些名畫。馬丁?貝利實地走訪圣保羅精神病院及普羅旺斯圣雷米小鎮(zhèn)，查閱市政檔案、病院檔案，采訪當?shù)叵嚓P(guān)人士，結(jié)合書信等資料，細膩而深入地還原了凡?高在精神病院一年多的生活細節(jié)和創(chuàng)作環(huán)境，揭開了凡?高這一段人生的神秘面紗。
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《中國藝術(shù)研究院教育成果大系》
韓子勇 主編
湖北美術(shù)出版社
《中國藝術(shù)研究院教育成果大系》是中國藝術(shù)研究院建院以來首次對40年學術(shù)研究成果進行系統(tǒng)整理并正式出版的大型文獻集，內(nèi)容涵蓋國畫、油畫、書法篆刻、攝影、版畫、藝術(shù)設(shè)計、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、文物保護與修復(fù)等專業(yè)歷屆導(dǎo)師、畢業(yè)生的優(yōu)秀作品，以及六個一級學科歷屆導(dǎo)師、畢業(yè)生的研究成果，分為作品集、論文集兩個子系列。作品集有“中國畫卷”“油畫卷”“書法 篆刻卷”“版畫 攝影 雕塑卷”“藝術(shù)設(shè)計 文保卷”五卷，共收入341名師生的724件作品；論文集有“美術(shù)學卷”“設(shè)計學卷”“音樂學卷”“舞蹈學卷”“戲劇戲曲學卷”“電影電視藝術(shù)學卷”“中國語言文學 藝術(shù)學卷”七卷，每卷又分為教師篇、學生篇兩冊，共收入650名師生的666篇論文，近600萬字。作者既有梅蘭芳、黃賓虹、張庚、郭漢城、王朝聞、楊蔭瀏、黃翔鵬、吳曉邦、葛一虹、周汝昌、馮其庸、李希凡、陸梅林、程代熙等先賢，又有范曾、靳尚誼、莫言、劉夢溪、田青、楊飛云、何家英等名家，還有他們門下眾多的優(yōu)秀弟子。叢書內(nèi)容體系架構(gòu)完整，具有獨到的文獻價值、學術(shù)價值和傳承價值，是社會效益突出的精品出版物。
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《世界著名美術(shù)館館藏 擁抱藝術(shù) 塞尚作品賞析》
陳剛 李東娜主編
吉林美術(shù)出版社
保羅·塞尚是19世紀末期出現(xiàn)的一位在藝術(shù)史上起著關(guān)鍵性作用的法國藝術(shù)家。雖然在20世紀的藝術(shù)生活中，他生命的存在只有六年；但是在整個20世紀的藝術(shù)發(fā)展和變化的許多方面，甚至在主旨上，都體現(xiàn)出了塞尚藝術(shù)生命的長久影響。本書收錄了塞尚的《多米尼克的神父裝扮》、《畫家的父親》、《路》、《自畫像》、《黑色時鐘》、《青蘋果》、《歐維的風景》、《花瓶》、《池塘邊的情侶們》、《農(nóng)家小屋》、《有蘋果的靜物》、《紅沙發(fā)上的塞尚夫人》、《愛的戰(zhàn)役》等多幅油彩畫作品。并且每幅作品附名稱，尺寸，年代等，供讀者賞析！
本書旨在引領(lǐng)讀者重溫這些人類藝術(shù)史上經(jīng)典作品，將這些經(jīng)典作品以最好的狀態(tài)呈現(xiàn)給讀者。一方面希望可以引領(lǐng)讀者重新審視這些寶貴的視覺財富，從新的角度歸納、解讀這些經(jīng)典；另一方面，期待讀者去重新探索、發(fā)掘這些作品的當代性價值。
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哩哩啦啦四季歌系列
《風箏飄飛的時節(jié)》
《涂鴉盛夏》
《法書秋韻》
《老屋的冬天》
周紹光
山東美術(shù)出版社
這是一套專為少年兒童打造的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化繪本。按照春夏秋冬《四季歌》的順序，呈現(xiàn)“民藝”“繪畫”“書法”“建筑”四個專題。以兩只小倉鼠作為主人公，用“五彩石”串聯(lián)起四場旅行，故事引人入勝，知識點密集。在兩只可愛的小倉鼠的引導(dǎo)下，小讀者開啟了一場場中華傳統(tǒng)文化的探險之旅——在民藝之旅中，傳承工匠精神，見識民間瑰寶；在繪畫之旅中，尋找繪畫神器，漫步美術(shù)殿堂；在書法之旅中，體驗漢字發(fā)展史，攀登書法藝術(shù)高峰；在建筑之旅中，守護傳統(tǒng)古建，領(lǐng)略勝跡遺風。
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《歷代書畫手卷百品·繪畫》
任軍偉主編
河南美術(shù)出版社
手卷是中國傳統(tǒng)書畫的一種裝裱形式，也是作品的重要的呈現(xiàn)方式�！皻v代書畫手卷百品”系列叢書收錄了繪畫手卷和書法手卷數(shù)十種。精選歷代名家名作，時間跨度大，涵蓋了三大畫科在各個美術(shù)史時期的多種流派、風格的杰出作品。手卷式作品的優(yōu)勢在于可以無限延長，便于攜帶。作品完成后，后世的題跋、觀款均可直接在作品后接續(xù)尾紙，這些內(nèi)容逐漸與原作一起，成為了傳世真跡的重要組成部分，一些重要的跋文還是確定作品真?zhèn)魏驮驳囊罁?jù)，具備著不可磨滅的參考價值，本書在編輯過程中均一并收入，以饗讀者。本書收錄作品高清原跡、賞鑒文章一篇，能幫助讀者全方位認識每件經(jīng)典手卷書畫。
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鏘鏘鳳鳴，美美與共
江蘇鳳凰美術(shù)出版社
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