美術(shù)出版聯(lián)合書(shū)單
由全國(guó)美術(shù)領(lǐng)域優(yōu)秀出版單位聯(lián)合發(fā)布
在這里，遇見(jiàn)最優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)類圖書(shū)每次轉(zhuǎn)發(fā)宛若一場(chǎng)相識(shí)
如果你覺(jué)得這份書(shū)單值得收藏
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2020年4月總第47期（排名不分先后）
《中國(guó)歷代畫(huà)論：掇英?類編?注釋?研究（上、下）》
周積寅 編著
江蘇鳳凰美術(shù)出版社
本書(shū)遵照“古為今用”的方針，采取了以“重理略法”為內(nèi)容的精選原則，節(jié)錄了從先秦至清代畫(huà)論著述以及有關(guān)文獻(xiàn)、題畫(huà)、民間畫(huà)訣中最有代表性的名篇精段，按內(nèi)容不同加以科學(xué)分類，綜合成上下兩編。上編為總論，有功能、創(chuàng)作、品評(píng)、形神、氣韻、意境、風(fēng)格流派、繼承、避忌、修養(yǎng)十論；下編為分論，有章法、筆墨、設(shè)色、詩(shī)畫(huà)、書(shū)畫(huà)、題跋印章六論。每論之前作一概括介紹，各段文字后面加以必要的注釋、意譯或按語(yǔ)，并引用了當(dāng)今畫(huà)家、理論家的見(jiàn)解，同時(shí)還附有名畫(huà)插圖和輔助讀物目錄。書(shū)后附錄《學(xué)習(xí)研究中國(guó)畫(huà)論工具書(shū)目》及《歷代中國(guó)畫(huà)論今人編輯、標(biāo)點(diǎn)、注釋及其研究目》。
《中國(guó)歷代畫(huà)論：掇英·類編·注釋·研究（上、下）》此次再版，周積寅先生親自校訂，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)。此書(shū)對(duì)于中國(guó)歷代畫(huà)論、中國(guó)繪畫(huà)史、中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)等方面，都大有裨益。
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《玉雕人物設(shè)計(jì)》
《玉雕人物制作》
王明久 王琦豪著
北京工藝美術(shù)出版
《玉雕人物設(shè)計(jì)》主要介紹玉雕設(shè)計(jì)師與玉雕設(shè)計(jì)、玉雕人物技法與常用藝術(shù)樣式、相玉、常用玉料簡(jiǎn)介、玉雕人物設(shè)計(jì)構(gòu)思、玉雕人物造型設(shè)計(jì)、玉件設(shè)計(jì)圖與畫(huà)樣等內(nèi)容。
《玉雕人物制作》主要包括玉雕工藝簡(jiǎn)介、玉雕人、物擺件的制作工藝、玉雕設(shè)備與工具、玉圓工藝詳析、玉圓觀音像的設(shè)計(jì)與制作、玉浮雕工藝詳析、玉件光亮工序詳析、玉件配座、配盒常識(shí)等內(nèi)容。
本套圖書(shū)不僅包含傳統(tǒng)玉雕工藝術(shù)語(yǔ)，而且結(jié)合現(xiàn)代美術(shù)理論對(duì)玉雕工藝進(jìn)行了理論性的總結(jié)，非常詳細(xì)，可以作為玉行業(yè)從業(yè)人員提高玉雕設(shè)計(jì)技巧和制作技藝的進(jìn)修讀物。
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《魯迅藏漢畫(huà)珍賞》
方清剛編著
遼寧美術(shù)出版社
本書(shū)由對(duì)漢畫(huà)有深入研究的學(xué)者、傳拓人方清剛，從魯迅先生收藏的漢畫(huà)中精選一百余幅作品編撰而成，所有作品均高清復(fù)制，一圖一文，介紹其內(nèi)容與藝術(shù)成就。所選作品典型，有故事性；傳拓品質(zhì)上乘；地域有代表性。解讀中融入知識(shí)與新解，便于讀者更好欣賞漢畫(huà)，是藝術(shù)愛(ài)好者了解、欣賞漢畫(huà)的必讀書(shū)。
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《探秘梅山陶：19至20世紀(jì)廣東石灣窯在越南南圻的傳承》
嶺南美術(shù)出版社
19至20世紀(jì)石灣工匠在越南南圻創(chuàng)建陶業(yè)的歷史，迄今在文獻(xiàn)記載上仍是空白，更遑論基礎(chǔ)性的介紹與研究。本書(shū)作者，親赴越南南部進(jìn)行初步的田野考察，認(rèn)真考察了胡志明市和芹苴市等地多所華人會(huì)館廟宇的藝術(shù)瓦脊，參觀了胡志明市歷史博物館、美術(shù)館、古窯遺址和收藏家的豐富藏品，訪問(wèn)了當(dāng)?shù)氐慕淌趯W(xué)者和仍在生產(chǎn)的陶業(yè)作坊主，初步梳理了石灣工匠越洋創(chuàng)辦的以同和窯、寶源窯為代表的傳承了石灣風(fēng)格的“梅山陶瓷”以及“后梅山陶瓷”的歷史脈絡(luò)。
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《營(yíng)造法式（陳明達(dá)點(diǎn)注本）》
（宋）李誡 撰陳明達(dá)點(diǎn)注
浙江攝影出版社
陳明達(dá)先生是杰出的建筑歷史學(xué)家，尤其以宋《營(yíng)造法式》研究享譽(yù)國(guó)內(nèi)外。此書(shū)是陳先生在其漫長(zhǎng)的研究生涯中，以萬(wàn)有文庫(kù)本《營(yíng)造法式》（小陶本）為底本，參照其他幾種重要版本，詳加對(duì)照、校讎并眉批大量研究心得和持續(xù)研究之線索集約而成，是其生前研究《營(yíng)造法式》的主要用書(shū)，在中國(guó)建筑歷史研究方面具有突出的學(xué)術(shù)和歷史價(jià)值。
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《現(xiàn)場(chǎng)——對(duì)話日本當(dāng)代藝術(shù)名家》
潘力編著
上海人民美術(shù)出版社
《現(xiàn)場(chǎng)——對(duì)話日本當(dāng)代藝術(shù)名家》是潘力教授歷時(shí)二十年來(lái)與日本藝術(shù)名家的專訪集錄。這些藝術(shù)名家如今在中國(guó)也是名震遐邇：如建筑師磯崎新、安藤忠信、隈研吾；攝影家荒木經(jīng)惟、杉本博司、蜷川實(shí)花；更多的是當(dāng)代藝術(shù)家李禹煥、菅木志雄、坂口寬敏、�？曝S巳以及草間彌生、奈良美智、和會(huì)田誠(chéng)等人，還有藝評(píng)家、策展人高階秀爾、佐藤道、千葉成夫以及中國(guó)人熟悉的北川富朗和長(zhǎng)谷川佑子等。
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《向光而行——戰(zhàn)“疫”的色彩》
江西美術(shù)出版社
江西美術(shù)出版社與江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)密切關(guān)注疫情防控人民戰(zhàn)爭(zhēng)、總體戰(zhàn)、阻擊戰(zhàn)的進(jìn)展，聯(lián)合策劃了這本《向光而行——戰(zhàn)“疫”的色彩》的公益圖書(shū)。圖書(shū)面向全國(guó)藝術(shù)家征集優(yōu)秀的美術(shù)作品，以自己獨(dú)特的方式為武漢加油！中國(guó)加油！
書(shū)中四個(gè)篇章猶如微鏡頭定格記錄著點(diǎn)滴畫(huà)面，它謳歌戰(zhàn)斗在疫區(qū)前線的最美逆行者、感恩馳援于危難時(shí)刻的溫暖雙手、贊頌挺身于國(guó)難之中最可愛(ài)的人。
為時(shí)代畫(huà)像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德，一起為這場(chǎng)生命健康的保衛(wèi)戰(zhàn)以“美”力援！
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《中國(guó)美術(shù)史》
徐建融 著
浙江人民美術(shù)出版社
本書(shū)選擇中國(guó)美術(shù)史中最具代表性和典型性的，最能體現(xiàn)民族獨(dú)特的審美理想和思想觀念的美術(shù)種類、美術(shù)流派、美術(shù)家、美術(shù)作品和美術(shù)理論，加以扼要介紹，以期讀者對(duì)中國(guó)美術(shù)史的發(fā)生、發(fā)展和演變及其文化背景有一個(gè)概括了解。
★ 以時(shí)間為經(jīng)，以門類為緯，明白曉暢地呈現(xiàn)中國(guó)美術(shù)史的系統(tǒng)世界；★ 畫(huà)家寫(xiě)史論史，以畫(huà)眼為您詳解作品細(xì)節(jié)，導(dǎo)覽中國(guó)美術(shù)史全景；★ 古畫(huà)流傳至今，辨真?zhèn)坞y，斷代亦難。本書(shū)作者以幾十年的鑒定經(jīng)驗(yàn)配圖近六百幅，文與圖互文并置，助您形象理解中國(guó)美術(shù)史；★ 全書(shū)裝幀清雅，版式疏朗，配圖高清，用紙精良，采用可平攤的裝訂方式，是一本有質(zhì)感的紙書(shū)。
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跨媒體藝術(shù)叢書(shū)
《影像時(shí)刻》
《聽(tīng)覺(jué)維度》
《生產(chǎn)藝術(shù)》
高世名叢書(shū)主編
中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社
《影像時(shí)刻》：數(shù)以萬(wàn)計(jì)的影像之流在我們身體內(nèi)外縱橫穿梭，日以繼夜。在影像的創(chuàng)作或生產(chǎn)中，是什么讓藝術(shù)家一言難盡？面對(duì)影像藝術(shù)家們的“作品”，我們又為何茫然失措？編者邀請(qǐng)陳界仁、黃建宏、龔卓君、陸興華、鄭慧華、董冰峰、郭曉彥、拉衛(wèi)?桑德蘭等藝術(shù)界與知識(shí)界的朋友們數(shù)度會(huì)聚杭州，圍繞著影像與景觀這兩個(gè)彼此相連的概念進(jìn)行了一系列討論。一方面，對(duì)斷裂、折射、凝視、透明、現(xiàn)場(chǎng)、余光……等影像創(chuàng)作中的重要概念進(jìn)行了細(xì)致的梳理；另一方面，也對(duì)當(dāng)代社會(huì)的“景觀”治理進(jìn)行了反復(fù)體認(rèn)與辯證，本書(shū)的各篇論文是討論的參與者從各個(gè)角度對(duì)于影響藝術(shù)的思考。
《聽(tīng)覺(jué)維度》：“聲音藝術(shù)”(sound art)在中國(guó)兩千五百年的聲音哲學(xué)美學(xué)思辨與創(chuàng)作經(jīng)緯中只不過(guò)是極其短暫的靈光閃現(xiàn)，但它在今天同時(shí)又具有不可忽視的特殊使命。鑒于國(guó)內(nèi)嚴(yán)重缺乏聲音相關(guān)的論述，本集選輯了當(dāng)代聲音的關(guān)鍵性理論文本及田野分析，為爾后的討論提供依據(jù)，以期激發(fā)更多的聲音論辯。
《生產(chǎn)藝術(shù)》：生產(chǎn)藝術(shù)旨在于通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作與計(jì)劃直接觸及生產(chǎn)關(guān)系背后的政治經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)，任何的批判性詮釋都必須以此思考為基礎(chǔ)，并將其視為質(zhì)問(wèn)與置疑的核心標(biāo)的，我們才有可能“參與”。這個(gè)專題嘗試以生產(chǎn)的問(wèn)題在今天的當(dāng)代藝術(shù)世界中打開(kāi)一個(gè)激進(jìn)的時(shí)刻，這個(gè)激進(jìn)的時(shí)刻并非專指亞洲或中國(guó)，它是全球性的，也是歷史性的。但推進(jìn)這個(gè)論題還需要多方的參與（亞洲的、國(guó)際的），從最切身的問(wèn)題出發(fā)提問(wèn)，再發(fā)展成可國(guó)際連結(jié)的協(xié)商空間，這或許是重新翻轉(zhuǎn)“現(xiàn)代性”問(wèn)題的可能性之一。編者希望借此專題的引介能夠打開(kāi)討論生產(chǎn)關(guān)系的可能性。
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《金石紅文》（一函六冊(cè)）
吳熙篆刻李繼烈輯中州古籍出版社
《金石紅文》（一函六冊(cè)），清吳熙篆刻，李繼烈輯。據(jù)天津圖書(shū)館藏本原大四色影印。
原譜六冊(cè)六卷共173頁(yè)，清康熙四十一年（1702）刻鈐印本。全譜用朱砂原鈐，每頁(yè)四印，每印下方有釋文、篆體、刀法，背頁(yè)空白。封面無(wú)簽，鈐“仁義堂桂記”隸書(shū)長(zhǎng)條朱文印，應(yīng)是藏者之印。扉頁(yè)刻“金石紅文”篆書(shū)，首卷有李元振康熙辛巳（1701）題詞。首冊(cè)夾以鋼筆所書(shū)紙條，曰“李元振，清朝柘域人。字正孟，號(hào)惕園�？滴踹M(jìn)士，授翰林院編修，官至工部左侍郎”。應(yīng)是藏譜者對(duì)譜中題詞者的考證。
此譜為周叔弢先生舊藏。今選入《中國(guó)圖書(shū)館藏珍稀印譜叢刊·天津圖書(shū)館卷》，宣紙線裝，四色印刷，以饗讀者。
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《一路守望 對(duì)話未來(lái)——中俄建交70周年油畫(huà)藝術(shù)文集》
譚平 主編
文化藝術(shù)出版社
時(shí)值中俄建交70周年，中國(guó)藝術(shù)研究院聯(lián)合俄羅斯國(guó)立藝術(shù)研究院，以“交流?合作?展望”為主題，邀請(qǐng)我國(guó)老中青三代留俄藝術(shù)家以及來(lái)自俄羅斯的專家學(xué)者近百位，舉辦油畫(huà)藝術(shù)高峰論壇及主題展覽，共收錄中俄136位藝術(shù)家的56篇文本和129幅作品。其中，參展作品涵蓋了俄羅斯從巡回畫(huà)派巨匠列賓、費(fèi)欽到莫伊謝延科、梅爾尼科夫、葉列梅耶夫等現(xiàn)當(dāng)代人民藝術(shù)家的精品力作，也包括中國(guó)從馬克西莫夫訓(xùn)練班到老中青多批留學(xué)蘇俄的藝術(shù)家群體的代表性作品，這些畫(huà)作以生動(dòng)而直觀的圖景呈現(xiàn)出中俄兩國(guó)多年以來(lái)最真實(shí)的藝術(shù)交流面貌。這是一次極具文獻(xiàn)價(jià)值、富有歷史意義的成果呈現(xiàn)，也是一場(chǎng)凝結(jié)著兩國(guó)油畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域多年藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和深刻思考體悟的寶貴的藝術(shù)思想盛宴。
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傅申中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒定論著全編
《宋代文人書(shū)畫(huà)評(píng)鑒》
傅申 著
上海書(shū)畫(huà)出版社
宋代是文人的黃金時(shí)代。不僅大文豪迭出，文人書(shū)畫(huà)的創(chuàng)作也達(dá)到高峰。但因資料散亂，且很多混雜于詩(shī)集、文集之中，故歷來(lái)為藝術(shù)史研究所忽略。20世紀(jì)60年代，傅申求學(xué)于臺(tái)灣藝術(shù)研究所，他敏銳地發(fā)現(xiàn)了這一研究資料的不足與欠缺，遂有心搜羅。在散見(jiàn)的宋代書(shū)畫(huà)家的詩(shī)文中，傅申旁求博考，輯錄整理其于論書(shū)、論畫(huà)的評(píng)鑒觀點(diǎn)，并分門別類、系統(tǒng)編排，尤以蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾三人為代表，以見(jiàn)出有宋一代文人書(shū)畫(huà)的代表觀點(diǎn)�！端未娜藭�(shū)畫(huà)評(píng)鑒》可謂青年學(xué)者傅申在古代書(shū)畫(huà)鑒賞領(lǐng)域“初涉水”的努力成果。
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《十竹齋書(shū)畫(huà)譜》（8冊(cè)）
胡正言 編
安徽美術(shù)出版社
胡正言，明代末年書(shū)畫(huà)篆刻家、出版家。字曰從，號(hào)十竹，擅長(zhǎng)篆刻、繪畫(huà)、制墨等工藝。他首創(chuàng)的“拱花”印刷在印刷史上占有重要的地位，主持雕版印刷的《十竹齋書(shū)畫(huà)譜》和《十竹齋箋譜》成為印刷史上劃時(shí)代的作品�！妒颀S書(shū)畫(huà)譜》把不同的素材，如梅、菊、竹等加上題詩(shī)和解說(shuō)等內(nèi)容，圖文并茂的編織在一起刻版，并使用了水印套色技術(shù)，墨與色都體現(xiàn)了國(guó)畫(huà)色彩濃淡參差的特點(diǎn)，此外還有簡(jiǎn)單的畫(huà)史介紹，技法樣式論述，成為以前人們初學(xué)中國(guó)畫(huà)的必備課本。這些版畫(huà)古籍保留下來(lái)已是非常珍貴，就連后來(lái)翻刻得較好的，也已成為當(dāng)今收藏?zé)狳c(diǎn)之一。
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《適者生存——云南大理鶴慶新華村白族銀銅手工技藝研究》
陳燕琳 著
云南美術(shù)出版社
云南大理鶴慶新華村白族銀銅手工技藝作為中國(guó)傳統(tǒng)民族民間手工技藝，隨著社會(huì)不斷變化和發(fā)展，逐步形成了具有地域文化特色的手工技藝類型和核心技藝體系。
本書(shū)以田野調(diào)研為研究基礎(chǔ)，通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)考察和深入訪談，對(duì)新華村白族銀銅手工技藝的材料、工具、工藝流程和成品進(jìn)行了較為全面的圖片和影像資料采集，并結(jié)合相關(guān)文獻(xiàn)資料的收集和整理，以縱向的歷史沿革為線索，對(duì)新華村白族銀銅手工技藝形成的自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境進(jìn)行了梳理分析，探討政治、經(jīng)濟(jì)、宗教、習(xí)俗以及地域條件對(duì)新華村白族銀銅手工技藝產(chǎn)生的影響，探尋推動(dòng)新華村白族銀銅手工技藝產(chǎn)生、變化與發(fā)展的內(nèi)在因素，進(jìn)一步闡釋蘊(yùn)含其中的生存智慧和技藝價(jià)值。
傳統(tǒng)民族民間手工技藝的傳承與發(fā)展，并不僅僅是以技術(shù)層面的改良來(lái)適應(yīng)變化的社會(huì)環(huán)境，更為重要的是技藝中所蘊(yùn)含的民族文化精神的傳承與發(fā)揚(yáng)，將傳統(tǒng)手工技藝的發(fā)展建立在精神與物質(zhì)的雙重基礎(chǔ)上，建構(gòu)起健康的、良性的、整體的傳承觀和發(fā)展觀。
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《萬(wàn)物皆樓蘭——GGAC全球游戲美術(shù)概念大賽作品集》
美術(shù)盒子ABOX·GGAC組委會(huì)編著
四川美術(shù)出版社
書(shū)中收錄了游戲美術(shù)屆頂級(jí)賽事“GGAC全球游戲美術(shù)概念大賽”的獲獎(jiǎng)作品共69件，附過(guò)程圖及高清細(xì)節(jié)圖，精彩薈萃，具有啟發(fā)性和學(xué)習(xí)價(jià)值。此次比賽是以絲綢之路上已經(jīng)消逝的古國(guó)樓蘭為創(chuàng)作源點(diǎn)，用數(shù)字技術(shù)重新詮釋古老文化。喚起了年輕一代對(duì)歷史文化的興趣與重視，也用他們的畫(huà)筆與技術(shù)重新構(gòu)建了幻想中的樓蘭。書(shū)中精美的作品不僅帶來(lái)了純粹的視覺(jué)享受，也兼具藝術(shù)性與專業(yè)性，英雄聯(lián)盟高級(jí)畫(huà)師潘誠(chéng)偉（PanDa）、魔型志聯(lián)合創(chuàng)始人許喆隆（光叔）、國(guó)際知名概念藝術(shù)家阮佳等上百位CG藝術(shù)家聯(lián)合推薦，除了游戲美術(shù)從業(yè)者、學(xué)習(xí)者之外，對(duì)于CG愛(ài)好者以及對(duì)游戲美術(shù)感興趣的讀者都是不能錯(cuò)過(guò)的藝術(shù)典籍，值得珍藏。
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《我有一片星空：凡?高在精神病院不為人知的故事》
�。ㄓⅲR丁?貝利 著 徐辛未 譯
廣西師范大學(xué)出版社
1889年5月8日～1890年5月16日，在弟弟提奧的資助下，凡?高入住圣保羅精神病院。其間，在精神、健康和經(jīng)濟(jì)的困頓中，他創(chuàng)作出了《星空》《麥田》《橄欖樹(shù)》《盛開(kāi)的杏花》等一系列杰出的作品。本書(shū)即從這樣一個(gè)視角去認(rèn)識(shí)凡?高以及他在精神病院創(chuàng)作的這些名畫(huà)。馬丁?貝利實(shí)地走訪圣保羅精神病院及普羅旺斯圣雷米小鎮(zhèn)，查閱市政檔案、病院檔案，采訪當(dāng)?shù)叵嚓P(guān)人士，結(jié)合書(shū)信等資料，細(xì)膩而深入地還原了凡?高在精神病院一年多的生活細(xì)節(jié)和創(chuàng)作環(huán)境，揭開(kāi)了凡?高這一段人生的神秘面紗。
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《中國(guó)藝術(shù)研究院教育成果大系》
韓子勇 主編
湖北美術(shù)出版社
《中國(guó)藝術(shù)研究院教育成果大系》是中國(guó)藝術(shù)研究院建院以來(lái)首次對(duì)40年學(xué)術(shù)研究成果進(jìn)行系統(tǒng)整理并正式出版的大型文獻(xiàn)集，內(nèi)容涵蓋國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、書(shū)法篆刻、攝影、版畫(huà)、藝術(shù)設(shè)計(jì)、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、文物保護(hù)與修復(fù)等專業(yè)歷屆導(dǎo)師、畢業(yè)生的優(yōu)秀作品，以及六個(gè)一級(jí)學(xué)科歷屆導(dǎo)師、畢業(yè)生的研究成果，分為作品集、論文集兩個(gè)子系列。作品集有“中國(guó)畫(huà)卷”“油畫(huà)卷”“書(shū)法 篆刻卷”“版畫(huà) 攝影 雕塑卷”“藝術(shù)設(shè)計(jì) 文保卷”五卷，共收入341名師生的724件作品；論文集有“美術(shù)學(xué)卷”“設(shè)計(jì)學(xué)卷”“音樂(lè)學(xué)卷”“舞蹈學(xué)卷”“戲劇戲曲學(xué)卷”“電影電視藝術(shù)學(xué)卷”“中國(guó)語(yǔ)言文學(xué) 藝術(shù)學(xué)卷”七卷，每卷又分為教師篇、學(xué)生篇兩冊(cè)，共收入650名師生的666篇論文，近600萬(wàn)字。作者既有梅蘭芳、黃賓虹、張庚、郭漢城、王朝聞、楊蔭瀏、黃翔鵬、吳曉邦、葛一虹、周汝昌、馮其庸、李希凡、陸梅林、程代熙等先賢，又有范曾、靳尚誼、莫言、劉夢(mèng)溪、田青、楊飛云、何家英等名家，還有他們門下眾多的優(yōu)秀弟子。叢書(shū)內(nèi)容體系架構(gòu)完整，具有獨(dú)到的文獻(xiàn)價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值和傳承價(jià)值，是社會(huì)效益突出的精品出版物。
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《世界著名美術(shù)館館藏 擁抱藝術(shù) 塞尚作品賞析》
陳剛 李東娜主編
吉林美術(shù)出版社
保羅·塞尚是19世紀(jì)末期出現(xiàn)的一位在藝術(shù)史上起著關(guān)鍵性作用的法國(guó)藝術(shù)家。雖然在20世紀(jì)的藝術(shù)生活中，他生命的存在只有六年；但是在整個(gè)20世紀(jì)的藝術(shù)發(fā)展和變化的許多方面，甚至在主旨上，都體現(xiàn)出了塞尚藝術(shù)生命的長(zhǎng)久影響。本書(shū)收錄了塞尚的《多米尼克的神父裝扮》、《畫(huà)家的父親》、《路》、《自畫(huà)像》、《黑色時(shí)鐘》、《青蘋(píng)果》、《歐維的風(fēng)景》、《花瓶》、《池塘邊的情侶們》、《農(nóng)家小屋》、《有蘋(píng)果的靜物》、《紅沙發(fā)上的塞尚夫人》、《愛(ài)的戰(zhàn)役》等多幅油彩畫(huà)作品。并且每幅作品附名稱，尺寸，年代等，供讀者賞析！
本書(shū)旨在引領(lǐng)讀者重溫這些人類藝術(shù)史上經(jīng)典作品，將這些經(jīng)典作品以最好的狀態(tài)呈現(xiàn)給讀者。一方面希望可以引領(lǐng)讀者重新審視這些寶貴的視覺(jué)財(cái)富，從新的角度歸納、解讀這些經(jīng)典；另一方面，期待讀者去重新探索、發(fā)掘這些作品的當(dāng)代性價(jià)值。
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哩哩啦啦四季歌系列
《風(fēng)箏飄飛的時(shí)節(jié)》
《涂鴉盛夏》
《法書(shū)秋韻》
《老屋的冬天》
周紹光
山東美術(shù)出版社
這是一套專為少年兒童打造的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化繪本。按照春夏秋冬《四季歌》的順序，呈現(xiàn)“民藝”“繪畫(huà)”“書(shū)法”“建筑”四個(gè)專題。以兩只小倉(cāng)鼠作為主人公，用“五彩石”串聯(lián)起四場(chǎng)旅行，故事引人入勝，知識(shí)點(diǎn)密集。在兩只可愛(ài)的小倉(cāng)鼠的引導(dǎo)下，小讀者開(kāi)啟了一場(chǎng)場(chǎng)中華傳統(tǒng)文化的探險(xiǎn)之旅——在民藝之旅中，傳承工匠精神，見(jiàn)識(shí)民間瑰寶；在繪畫(huà)之旅中，尋找繪畫(huà)神器，漫步美術(shù)殿堂；在書(shū)法之旅中，體驗(yàn)漢字發(fā)展史，攀登書(shū)法藝術(shù)高峰；在建筑之旅中，守護(hù)傳統(tǒng)古建，領(lǐng)略勝跡遺風(fēng)。
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《歷代書(shū)畫(huà)手卷百品·繪畫(huà)》
任軍偉主編
河南美術(shù)出版社
手卷是中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的一種裝裱形式，也是作品的重要的呈現(xiàn)方式。“歷代書(shū)畫(huà)手卷百品”系列叢書(shū)收錄了繪畫(huà)手卷和書(shū)法手卷數(shù)十種。精選歷代名家名作，時(shí)間跨度大，涵蓋了三大畫(huà)科在各個(gè)美術(shù)史時(shí)期的多種流派、風(fēng)格的杰出作品。手卷式作品的優(yōu)勢(shì)在于可以無(wú)限延長(zhǎng)，便于攜帶。作品完成后，后世的題跋、觀款均可直接在作品后接續(xù)尾紙，這些內(nèi)容逐漸與原作一起，成為了傳世真跡的重要組成部分，一些重要的跋文還是確定作品真?zhèn)魏驮驳囊罁?jù)，具備著不可磨滅的參考價(jià)值，本書(shū)在編輯過(guò)程中均一并收入，以饗讀者。本書(shū)收錄作品高清原跡、賞鑒文章一篇，能幫助讀者全方位認(rèn)識(shí)每件經(jīng)典手卷書(shū)畫(huà)。
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鏘鏘鳳鳴，美美與共
江蘇鳳凰美術(shù)出版社
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