做書獎(jiǎng)——2017年由做書發(fā)起的華語(yǔ)原創(chuàng)圖書評(píng)選獎(jiǎng)項(xiàng)，旨在評(píng)選本年度優(yōu)秀華語(yǔ)作品。
“國(guó)內(nèi)很多圖書獎(jiǎng)項(xiàng)的獲獎(jiǎng)圖書，重疊的比例非常高，甚至，那些獲獎(jiǎng)作者來(lái)來(lái)回回也總是那么幾個(gè)。慢慢地，我們仿佛有種錯(cuò)覺，似乎只有極其有限的一些作者和出版機(jī)構(gòu)在為我們努力工作著。”在不久前的文章《每年有50萬(wàn)種書出版，為何獲獎(jiǎng)圖書總是那幾本？》中，作者曾經(jīng)有此疑問(wèn)。年初，我們也曾經(jīng)分析過(guò)當(dāng)當(dāng)、Kindle、微信讀書、豆瓣、多抓魚的2020年度榜單，同樣發(fā)現(xiàn)了相似的問(wèn)題。
當(dāng)然，影視行業(yè)每年頒獎(jiǎng)季的熱門作品也很集中。但對(duì)于題材豐富度遠(yuǎn)超影視的圖書行業(yè)來(lái)說(shuō)，熱門之外還有更多的“遺珠”有待我們發(fā)掘。圖書獎(jiǎng)項(xiàng)和平臺(tái)榜單之所以如此重合，一方面是因?yàn)槿鐣?huì)對(duì)圖書的關(guān)注日益稀薄，只能分配到寥寥數(shù)種上面。另一方面，也說(shuō)明了核心讀書人群體的高度同質(zhì)化，多元的聲音過(guò)于微弱而難以被聽到。這對(duì)于出版業(yè)來(lái)說(shuō)并不是個(gè)好消息。
四年前，我們發(fā)起做書獎(jiǎng)，是為了鼓勵(lì)本土優(yōu)秀原創(chuàng)作品多多涌現(xiàn)。四年過(guò)去，雖然引進(jìn)圖書強(qiáng)勢(shì)依舊，但一批聚焦本土的圖書品牌誕生了，原創(chuàng)圖書的主力軍也在悄然更新?lián)Q代。在文學(xué)領(lǐng)域，新一代年輕寫作者正在找到自己的聲音和讀者，更多隱于民間的素人作者浮出水面。在社科領(lǐng)域，學(xué)者們正走出書齋，用思想資源幫助讀者理解時(shí)代，擺脫西方視角走出中國(guó)看世界。在繪本/圖像小說(shuō)領(lǐng)域，無(wú)論是思想內(nèi)核還是表達(dá)方式，本土畫手的創(chuàng)作光譜都已超乎我們的想象。
第四屆做書獎(jiǎng)，我們既希望把握原創(chuàng)圖書的新流向，也力求在主流之外關(guān)照更多閃亮的支流。我們不會(huì)回避獲獎(jiǎng)榜單上的“�？汀保�?yàn)樗鼈兪菚r(shí)代情緒的晴雨表，但更想集中展示各個(gè)專業(yè)領(lǐng)域去年“最美的收獲”，那些普通讀者也應(yīng)該了解的冷門佳作。
為了讓本土原創(chuàng)新勢(shì)力被更多人看見，我們今年新增了年度出版人、年度編輯、年度營(yíng)銷編輯、年度出版品牌等個(gè)人、機(jī)構(gòu)獎(jiǎng)項(xiàng)，他們是去年那些熱門佳作的捕手、推手，也一起推動(dòng)了原創(chuàng)圖書復(fù)興運(yùn)動(dòng)。
和第三屆一樣，我們?cè)诿恳槐救雵鷪D書信息中都加入了策劃編輯、責(zé)任編輯、營(yíng)銷編輯的名字，并邀請(qǐng)相關(guān)編輯親自推薦，正如奧斯卡有各種幕后獎(jiǎng)項(xiàng)一樣，我們想通過(guò)這種方式讓讀者感受到做書既需要工匠精神，但更需要團(tuán)隊(duì)合力，每一個(gè)人都不可或缺。
懇請(qǐng)大家都能為這些優(yōu)秀作品和優(yōu)秀做書人投票，在出版業(yè)越來(lái)越沉默的年代，每一位讀者都應(yīng)該為你的熱愛奮力發(fā)聲，讓那些還在堅(jiān)持創(chuàng)作、出版的人們不致于心灰意冷，你的聲音會(huì)助力更多優(yōu)秀原創(chuàng)作品的誕生。
（以下為入圍書單，排名不分先后）
莫言在獲諾獎(jiǎng)8年之后終于奉上新作，展現(xiàn)了暴得大名之后眼中的魔幻現(xiàn)實(shí)。90后作家陳春成用想象力撬動(dòng)博爾赫斯與筆記小說(shuō)，顯示了新創(chuàng)作者出入古今中外的自由無(wú)礙。在《活著》出版近30年后，才有一部女性視角的命運(yùn)史詩(shī)《秋園》。張大春歷時(shí)15年的四季傳奇終于收官，將說(shuō)書人傳統(tǒng)推向了新境界。朱琺則積15年之功，將民間傳說(shuō)與西方博物學(xué)寫作熔于一爐。除了外外這樣在“漢語(yǔ)邊緣寫作”的詩(shī)人，很多天真未鑿的小詩(shī)人也開始進(jìn)入大眾視野。當(dāng)曾經(jīng)生猛登場(chǎng)的青年作家們不再能給我們驚喜時(shí)，我們希望聚焦于文學(xué)寫作的那些新的可能性。
九個(gè)故事創(chuàng)造出奇光異彩的小說(shuō)宇宙，那里有逝去的舊山河，幻想的星云，少年的夢(mèng)境。《夜晚的潛水艇》橫空出世，帶給華文讀者驚喜。春成用年輕而古老的中文，寫出萬(wàn)物的可能，也創(chuàng)造出漢語(yǔ)的另一種風(fēng)度。
——策劃編輯 黃平麗
作家以獲獎(jiǎng)后重返故鄉(xiāng)的獨(dú)特視角，再寫高密東北鄉(xiāng)人事，12篇小說(shuō)獨(dú)立成篇、各有曲直，卻具有奇妙的整體性，從歷史深處步入現(xiàn)實(shí)百態(tài)，描畫出進(jìn)入新時(shí)代的農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)典型人物群像，探討了現(xiàn)代人精神世界“晚熟”的長(zhǎng)成之路。依然是讀者熟悉的那個(gè)莫言，卻帶給我們陌生的閱讀體驗(yàn)�！�(zé)任編輯 趙萍
八旬奶奶講述“媽媽和我”的故事，寫盡兩代中國(guó)女性的堅(jiān)韌與美好，展現(xiàn)苦難中的善良、尊嚴(yán)與愛，看見和記錄那些被遺忘、被遮蔽的普通人，被讀者譽(yù)為“女性版《活著》”、“母女版《平如美棠》”。
——責(zé)任編輯 信寧寧
獨(dú)特的文本形式，奇詭的想象力，百科全書式的博學(xué)，大膽的實(shí)驗(yàn)精神，成就了《安南怪譚》這部難以歸類的作品，它的機(jī)智、怪誕、玄妙、亦真亦幻的風(fēng)格，拓展了小說(shuō)寫作的技法與格局，為漢語(yǔ)文學(xué)開辟出新的可能性。
——責(zé)任編輯梁雪波
誰(shuí)也避免不了死亡，對(duì)于外外來(lái)說(shuō)，這實(shí)在過(guò)于偶然或極端。我們不得不痛苦地意識(shí)到，外外過(guò)早地離開了這個(gè)世界，他再也不可能出現(xiàn)在我們的身邊。我希望這種遺憾不是我們重新閱讀外外詩(shī)歌的理由。我們應(yīng)當(dāng)銘記的是，他是一個(gè)純粹的詩(shī)人，他寫出了很多杰出的詩(shī)篇，他用這些作品點(diǎn)燃了自己也照亮了世界。他就這么輕易地戰(zhàn)勝了平庸的生活，超越了無(wú)常的現(xiàn)實(shí)。
——楚塵文化創(chuàng)始人楚塵
說(shuō)書人張大春歷時(shí)15年填坑小說(shuō)，傳奇四季書系列收官之作。江湖林野、奇人異事、飛賊走盜……都是人間稀奇事；開篇《血餌》講生，末篇《離魂》出竅，小人物陷入大時(shí)代的黑洞，大歷史里都是浮沫相連的小傳奇。
——策劃編輯苗洪
致人類歷史的沉重時(shí)刻：野獸開始逃難，河流開始堰塞，森林開始倒下，它們永遠(yuǎn)不再生長(zhǎng)。陳應(yīng)松以一幅“楚地八百里群山怪嶺”的眾生畫卷，重申文學(xué)的“森林立場(chǎng)”。風(fēng)塵磨盡，蒼山不老，一草一木一禽一獸都有其尊嚴(yán)。
——責(zé)任編輯魏瑋
思安在《活食》中表現(xiàn)出自由不拘的寫作狀態(tài)，精妙融入自己在戲劇和詩(shī)歌創(chuàng)作中的豐富經(jīng)驗(yàn)。她由內(nèi)而外地觀照現(xiàn)代人的生存狀態(tài)：既展現(xiàn)出紛繁的外部圖景，更向內(nèi)挖掘人們“我之為我”“我何以至此”的廣闊的精神世界。
——特約編輯 李蕊
衡量一個(gè)文明程度的標(biāo)準(zhǔn)，不在于人們?nèi)绾钨澝浪膹?qiáng)者，而在于人們?nèi)绾螌?duì)待動(dòng)物、女人、老人和弱者。我們?nèi)粝Ｍ钤谖拿鞲叩纳鐣?huì)，便不應(yīng)指望別人，而是用自己的力量推動(dòng)它的完成。這是文化的擔(dān)當(dāng)，也是它的榮光。
——策劃編輯 夏言
谷林和揚(yáng)之水，兩位當(dāng)代文化界具有獨(dú)特建樹與人格的學(xué)者、讀書人，更是中文書信寫作的高手。《愛書來(lái)》首次匯集并系年整理兩位文化人跨越二十年的194封通信，以近乎古典的方式，留存了中國(guó)文化獨(dú)有的雅正與靈性相融的文字，也為去古已遠(yuǎn)的現(xiàn)代社會(huì)，保存了一份觸手可溫的親切的古意，高情厚意，堪稱絕唱。
——責(zé)任編輯 陳飛雪
在圖書從社會(huì)輿論中退卻多年之后，2020年可謂是“反撲之年”，出現(xiàn)了很多回應(yīng)社會(huì)思潮、時(shí)代焦慮的著作，也難得有激起廣泛討論的出圈作品。不過(guò)，我們更希望從專業(yè)層面來(lái)判斷一本書的長(zhǎng)期價(jià)值，挖掘時(shí)代浪潮背后更深層的潛流。比如，“內(nèi)卷”是2020年當(dāng)之無(wú)愧的年度詞匯，我們注意到最早在中文學(xué)界譯介“內(nèi)卷化”概念的黃宗智先生，將他的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)理論進(jìn)一步向前推進(jìn)，推出了《中國(guó)的新型小農(nóng)經(jīng)濟(jì)》，指出了鄉(xiāng)村社會(huì)擺脫內(nèi)卷的可能路徑。同時(shí)，我們也關(guān)注各領(lǐng)域的突破性寫作，比如《失落的衛(wèi)星》為漢語(yǔ)旅行文學(xué)樹立了新的標(biāo)桿。
《來(lái)古記》是當(dāng)代非虛構(gòu)敘事的杰出文本，具有記者特稿寫作的優(yōu)秀特質(zhì)；來(lái)古村民的溫暖人性在作者冷靜、理性的筆觸下傳來(lái)深沉的回響�！秮�(lái)古記》絕對(duì)是不可忽略的西藏書寫，是每一個(gè)想了解西藏的人的鑰匙。
——責(zé)任編輯李敏 溫玲玲 羅丹
晉永權(quán)通過(guò)二十多年的圖像收集、整理，甄選出從1950年代初期到1980年代末期1500余幅佚落的日常生活照片，在客觀、溫和中打開了視覺藝術(shù)解讀歷史文化的新視角，為一個(gè)日漸模糊的昨日世界，呈現(xiàn)出人性的溫度。
——責(zé)任編輯 熊霽明
張?jiān)茪v時(shí)十年的心血之作，《中國(guó)妖怪故事》是對(duì)妖怪定義的溯本清源，對(duì)中國(guó)妖怪體系的龐大構(gòu)建，更是對(duì)五千年妖怪文化與妖怪文學(xué)的傳承與發(fā)展。本書引用了從上古到現(xiàn)代各種典籍近300部，記錄中國(guó)妖怪共計(jì)1080種。第四屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主曉航評(píng)價(jià)本書說(shuō)：這是一本開宗立派的妖怪“大辭典”，這本書絕對(duì)填補(bǔ)了中國(guó)妖怪學(xué)的空白，意義重大，功德無(wú)量。
——責(zé)任編輯云逸
帶著迷戀、共情和求知，踏上一場(chǎng)中亞POV之旅，歷史和現(xiàn)實(shí)、文化和日常被立體展開，以至于能從一雙孤零零的高跟鞋，窺見當(dāng)?shù)嘏缘纳鏍顟B(tài)。在隔絕的疫情時(shí)期，《失落的衛(wèi)星》提醒我們自由的珍貴和世界的廣闊。
——策劃編輯 鄭科鵬
作為新語(yǔ)文的倡導(dǎo)者，傳統(tǒng)語(yǔ)文教育的批評(píng)者，郭初陽(yáng)推崇“任何學(xué)科的基本原理都可以用某種形式教給任何年齡的任何人”，他以淵博的、縝密的、激發(fā)性的課堂，為孩子打開了通往世界的道路。這套書正是他精彩的代表作。
——責(zé)任編輯 吳嫦霞
“聽妓，絲不如竹，竹不如肉？”答曰：“漸近自然�！�
本書就力圖回歸人性，以獨(dú)特視角解讀藝術(shù)史，放下宏大敘事而關(guān)注其中的一個(gè)個(gè)男人、女人、老年、少年、圣徒、凡夫，關(guān)注其身體、性別、情欲，及其與權(quán)力的互動(dòng)。
——特約編輯 樓偉珊
雪萊說(shuō)：我們?nèi)际窍ＥD人，我們的法律、文學(xué)、宗教，根源皆在希臘。古希臘的榮光照耀了人類的整個(gè)歷史，閱讀本書，我們可以跟隨趙林老師從吟游詩(shī)人荷馬、希臘神話中了解浪漫的故事、激蕩的歷史，從書中介紹的建筑、藝術(shù)、科學(xué)和哲學(xué)知識(shí)中體會(huì)古希臘文明美的感悟和理性哲思。
——責(zé)任編輯王鐸霖
施展老師用足跡丈量出中國(guó)經(jīng)濟(jì)的動(dòng)力值，洋洋灑灑地解釋了一個(gè)核心問(wèn)題——為何中國(guó)不會(huì)失去制造業(yè)的核心地位。但是《溢出》并未充斥著冰冷的數(shù)據(jù)，在書中讀者會(huì)看到獨(dú)具人文關(guān)懷的真情流露，看到一道用實(shí)實(shí)在在的人的故事筑起的中國(guó)經(jīng)濟(jì)和商人秩序的鐵壁銅墻。
——營(yíng)銷編輯 張璇
“將無(wú)同”是作者胡寶國(guó)老師的網(wǎng)名，這三個(gè)字通透而蘊(yùn)藉的風(fēng)度，正與其治學(xué)風(fēng)格相契。這部論文集從策劃到成書，浸潤(rùn)了同老友人們對(duì)他的愛與敬意。而此后的一再重印與收獲的諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，則是他學(xué)術(shù)影響力與人格魅力的明證。
——策劃編輯 孟慶媛
災(zāi)難，是人類社會(huì)省察自身的殘酷機(jī)會(huì)。這本書并非今年寫就，但現(xiàn)在讀來(lái)格外感同身受——很長(zhǎng)一段時(shí)間，我們都會(huì)生活在臨界狀態(tài)中了。這很糟糕，但同時(shí)也是一個(gè)殘酷機(jī)會(huì)，省查自己所生存的環(huán)境，審視那些被固化的價(jià)值和觀念。這本書即為我們提供了這樣一種珍貴的視野。
——《從那霸到上�！肪庉媹F(tuán)隊(duì)
《走出唯一真理觀》是2020年給了許多人精神支持的一本書。哲學(xué)不是一門學(xué)科，但有思。思并不只在系統(tǒng)論理之時(shí)顯形，它同樣能夠在演講、訪談、書評(píng)和短文里結(jié)晶，后者更考驗(yàn)言說(shuō)者對(duì)周邊環(huán)境的敏銳感知。在本書里，鮮活生動(dòng)的思想寓居于形式不一的表達(dá)之中，足夠啟發(fā)我們重新思考真思與言說(shuō)的關(guān)系了。
——責(zé)任編輯 肖海鷗
黃宗智最先在中文學(xué)界譯介“內(nèi)卷化”的概念，借以分析明清以來(lái)中國(guó)小農(nóng)經(jīng)濟(jì)與鄉(xiāng)村社會(huì)的發(fā)展。從“內(nèi)卷化”到“隱性農(nóng)業(yè)革命”，再到“新型小農(nóng)經(jīng)濟(jì)”，本書試圖呈現(xiàn)的便是中國(guó)小農(nóng)經(jīng)濟(jì)與鄉(xiāng)村社會(huì)的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)。
——策劃編輯 劉隆進(jìn)
在微信長(zhǎng)圖、微博條漫的浸淫培養(yǎng)之下，在后浪漫等圖書品牌的努力推動(dòng)下，國(guó)內(nèi)的成人繪本/漫畫/圖像小說(shuō)市場(chǎng)正在成形，很多過(guò)去只能獨(dú)立出版的作品開始走向更多讀者，業(yè)內(nèi)頂尖畫手紛紛出版了作品集。所以，今年我們將這一類別獨(dú)立出來(lái)，而且一下子就找到6本入圍佳作，它們的畫風(fēng)各不相同，但每一本都讓人一翻開就停不下來(lái)。
《生活蒙太奇》由100個(gè)無(wú)聲漫畫組成，內(nèi)容來(lái)自于作者對(duì)生活片段的采集、蒸餾和想入翩翩。作者天然是一位從三歲開始專心畫畫的年輕女孩。那些平淡無(wú)奇的瞬間：曬在午后三點(diǎn)的陽(yáng)光下，雨天一個(gè)人讀書，抬頭遇見初雪……作者把這些單獨(dú)靜止的畫面，通過(guò)獨(dú)特想象力和洞察力的藝術(shù)加工，畫成可以閱讀的，充滿故事感的連續(xù)繪畫作品，仿佛一部生活電影的蒙太奇�！邉澗庉� 李穎 由賓
小河有一個(gè)夢(mèng)想，打撈瀕危的童謠。王爍有一個(gè)夢(mèng)想，用漫畫闡釋世界。兩個(gè)美好的人兒相撞，一本橫跨老、青、少，展現(xiàn)聲、畫、文，包容故事、紀(jì)實(shí)、童謠的豐盛讀本就這樣成為在讀者手中捧讀的無(wú)盡之書。
——策劃編輯 姚湘竹
老葛照著記憶一筆一筆描繪出童年時(shí)的花鳥魚蟲、衣食住行，還原了自己一個(gè)人心中的一個(gè)時(shí)代、一座城，卻在不經(jīng)意間勾起城內(nèi)外無(wú)數(shù)人的共同記憶和向往。大概是因?yàn)闀谐尸F(xiàn)的不只有那個(gè)時(shí)代的面貌，更有其精氣神兒！
——策劃編輯 呂俊君
再熱愛生活的人，偶然也會(huì)納悶，正全情投入的生活是否真值得全情投入�？锓鰮u在《納悶集》中以簡(jiǎn)單的筆觸勾勒出平凡的我們?cè)凇皼]什么大不了”的生活中的迷茫、困惑、沖動(dòng)與驚喜：厭倦了高壓工作的女孩，熱愛自然觀察的男孩，要應(yīng)付長(zhǎng)輩的后輩……這是我們的生活，我們的情緒，是時(shí)代給予我們的烙印，是我們對(duì)未來(lái)的期許。
——《納悶集》編輯團(tuán)隊(duì)
畫集大多為生活中的場(chǎng)景，圖與圖之間具有一定的時(shí)間順延感。作者擅長(zhǎng)描繪人們?nèi)粘Ｉ畹募?xì)節(jié)，本被人忽略的生活片段定格在圖像中，看似毫無(wú)聯(lián)系，卻又有時(shí)間流逝的故事感，給讀者帶來(lái)一種平靜與孤獨(dú)。作者憑借對(duì)場(chǎng)景的細(xì)膩描繪，將故事性融入到畫中，以展現(xiàn)當(dāng)代青年生活點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
——策劃編輯 野兔子
作為一名新生代跨界藝術(shù)家，張漁不斷從傳統(tǒng)繪畫中汲取養(yǎng)分，她癡迷精致細(xì)膩的重彩，也喜愛氣勢(shì)磅礴的寫意，兩者在她的手上碰撞出極具個(gè)人特色的新中國(guó)風(fēng)水墨畫。她通過(guò)巧妙的構(gòu)思與大膽的想象，將這些形象以一種全新的方式表現(xiàn)出來(lái)了。她筆下的仙佛不落凡俗，妖魔明艷動(dòng)人，每一個(gè)形象都有骨有肉有皮囊，充滿張力，抓人眼球。
——責(zé)任編輯 李一鑫 梁靜儀
2020年全國(guó)圖書零售市場(chǎng)規(guī)模首次出現(xiàn)負(fù)增長(zhǎng)，但少兒圖書卻是唯一正向增長(zhǎng)的門類。在引進(jìn)童書唱了多年主角之后，近兩年原創(chuàng)童書正在逐漸收復(fù)失地。一方面，傳統(tǒng)文化教育熱潮的推動(dòng)，古典題材正在找到現(xiàn)代的表現(xiàn)方式，比如《給現(xiàn)代孩子的聲律啟蒙》，另一方面，國(guó)內(nèi)童書開始像國(guó)外一樣關(guān)注更豐富、深邃的話題，比如《我講的故事都不是真的》敢于去觸碰生死得失的哲學(xué)思考。我們相信，原創(chuàng)童書在未來(lái)還將會(huì)有更好的市場(chǎng)表現(xiàn)。
在眾多“給孩子”的傳統(tǒng)文化童書中，這一本難得的既“孩子”又“現(xiàn)代”。從“天對(duì)地，室對(duì)家”到“蘋果臉，葡萄牙”，聲律啟蒙由此和孩子真正建立聯(lián)結(jié)，更滲透進(jìn)丁慈礦從生命體驗(yàn)出發(fā)的語(yǔ)文教育觀，和“傳承傳統(tǒng)文化，是為了更好的做一個(gè)現(xiàn)代人”的人生價(jià)值觀。
——特約編輯 李佳懌
這本圖畫書通過(guò)孩子的眼睛，展現(xiàn)平凡而美好的一天。從時(shí)間、空間的推演，到“我”與世界的連結(jié)，將讀者引向哲學(xué)的感悟。原來(lái)小小的“我”與大大的世界緊密相連。
——策劃編輯 羅曦婷
2020年2月，作者王春子受到家扶基金會(huì)的邀請(qǐng)，像駐村般在約旦當(dāng)?shù)厣钜粋�(gè)月，拜訪當(dāng)?shù)氐纳鐓^(qū)、家庭，採(cǎi)集田野資料，並將這些珍貴的經(jīng)驗(yàn)與內(nèi)容轉(zhuǎn)化成動(dòng)人的繪本故事：透過(guò)「躲貓貓」這個(gè)無(wú)論約旦和臺(tái)灣的小孩都喜愛的遊戲?yàn)槊浇�，以自然又具餘韻的文本，充滿當(dāng)?shù)厣钗幕呢S富圖像，牽起我們和相距8000多公里以外美麗國(guó)度的聯(lián)繫！
——《大家來(lái)玩躲貓貓 》編輯團(tuán)隊(duì)
以溫柔細(xì)膩的筆觸，描繪出敦煌跨越千年的故事，邀請(qǐng)敦煌研究院勘校。從荒蕪的雅丹地貌到20萬(wàn)人口的城市，從陶土?xí)r期到21世紀(jì)，陪伴敦煌一步步走向國(guó)家歷史文化名城。全景呈現(xiàn)敦煌的前世今生，一本書，讓孩子看懂敦煌。
——策劃編輯 賈怡飛
90后“課本作家”慈琪匯聚靈感的84個(gè)短童話，既有令人腦洞大開的奇思妙想，也有關(guān)于生死得失的哲學(xué)思考，被稱贊為“擺脫了地心引力的寫作”。王笑笑展覽級(jí)別的手繪插圖進(jìn)一步拓展了故事想象力的邊界。
——責(zé)任編輯 王雪純
2020年我們?cè)P(guān)注過(guò)數(shù)起行業(yè)內(nèi)部的爭(zhēng)議性事件，暴露出新舊兩代編輯之間在現(xiàn)實(shí)處境與職業(yè)理念上的鴻溝，前輩編輯往往有著學(xué)人風(fēng)范，會(huì)將做書秘辛、作者交游行諸文字，隨著他們的逝去退隱，編輯類圖書也開始出現(xiàn)斷層。我們希望新一代編輯可以繼承傳統(tǒng)，將不同于前人的行業(yè)經(jīng)驗(yàn)沉淀下來(lái)，貽惠新人及讀者。
本書是《萊比錫的選擇》的前編，二者的差異從書名就已經(jīng)開始——“選擇”是慎重的，“翻閱”可以是隨性的。質(zhì)感上，“選擇”是厚重的，“翻閱”是厚而不重的。色彩上，“選擇”是全彩還有局部燙銀的，“翻閱”是紅黑雙色極其質(zhì)樸的。書名字體上，“選擇”使用的是余秉楠先生的友誼體，體現(xiàn)著中德兩國(guó)友誼的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)；“翻閱”的字體則是波普式的，仿佛柏林墻上的涂鴉——從翻躍柏林墻到翻閱萊比錫，意味深長(zhǎng)，令人遐想。內(nèi)容上，“選擇”是有中國(guó)設(shè)計(jì)師參與的，“翻閱”是純粹“國(guó)際香型”的。
——責(zé)任編輯王林軍
編輯是一種職業(yè)，在文化傳承和創(chuàng)造的過(guò)程中，編輯起著重要的作用。聶震寧先生《致青年編輯的十二封信》的這十二封信，匯聚了他多年從事編輯、出版行業(yè)的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)年輕人理解文化傳承、創(chuàng)造工作、了解職業(yè)入門規(guī)律都有很大的啟發(fā)和幫助。
——策劃編輯 張華娟
《文案三章》是作家、資深出版人黃集偉先生關(guān)于圖書文案的編撰心得。無(wú)論你是新晉圖書編輯，還是出現(xiàn)職業(yè)倦怠的“老鳥”，只要是對(duì)寫作有興趣的讀者，《文案三章》絕對(duì)是你的案頭必備。
——責(zé)任編輯 張遠(yuǎn)帆
-歷屆做書獎(jiǎng)回顧-
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