每月最后一天，我們都會(huì)以「價(jià)值和美」的嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)，推出一篇果麥文化當(dāng)月新書優(yōu)選推薦。
希望這個(gè)系列書單能成為一座佇立在文字之海的小小燈塔。既能幫你在百萬(wàn)種圖書中千里挑一，找到你的「2040」，也能讓我們彼此以書相連，以微小的力量推動(dòng)文明。
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本月要特別推薦的第一本書，是20世紀(jì)英國(guó)著名的小說(shuō)家、批評(píng)家E. M. 福斯特撰寫的小說(shuō)理論——《小說(shuō)面面觀》（Aspects of the Novel）。
▍20世紀(jì)影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)史學(xué)者羅杰·弗萊為福斯特繪制的畫像
這是一本在世界文學(xué)史上有著很大影響力的著作，甚至很多人認(rèn)為這本書是“從事小說(shuō)寫作、文學(xué)批評(píng)與賞析者了解小說(shuō)藝術(shù)奧秘的必讀經(jīng)典�！�
當(dāng)然，這句話是有些夸張�！皬V告文案式”的薦書并不是2040書店的風(fēng)格，就像我們一直在強(qiáng)調(diào)的：當(dāng)2040書店向你推薦一本書時(shí)，一定是因?yàn)樗旧砭途哂兄档帽荒憧匆姷莫?dú)特的“價(jià)值和美”
所以，我們還是按著2040書店的風(fēng)格展開講一講，為什么一本近百年前寫就的小說(shuō)理論，直到今天還是很值得我們一讀？
《小說(shuō)面面觀》其實(shí)并不太能算是一本嚴(yán)密的理論著作，它更像是大學(xué)通識(shí)課的文字版。因?yàn)檫@本書其實(shí)是作者1927年在劍橋大學(xué)的文學(xué)講座上所作的一系列演講的合集，但也因?yàn)槿绱�，所以《小說(shuō)面面觀》讀起來(lái)遠(yuǎn)沒有其他類似著作的那種嚴(yán)肅、晦澀感。
從某種意義上來(lái)說(shuō)，《小說(shuō)面面觀》給人的閱讀體驗(yàn)非常像是在聽某位很會(huì)講故事的行業(yè)大佬跟你細(xì)說(shuō)業(yè)內(nèi)八卦——信息量很大，全是干貨，而且你還聽不煩。
著名作家弗吉尼亞·伍爾夫有一段很妙的書評(píng)可以為我作證：
“小說(shuō)是一位女士，而且是一位由于某種原因已經(jīng)陷入困境的女士，許多豪俠的紳士都曾騎著馬兒來(lái)拯救她……然而他們所采用的方法都有點(diǎn)太注重繁文縟節(jié)，使人覺得他們對(duì)于那位女士的情況雖然了解得不少，但是卻和她很不親昵。
現(xiàn)在來(lái)了一位福斯特先生，他并不認(rèn)為自己很了解她的情況，然而不可否認(rèn)，他和那位女士相當(dāng)熟悉。如果說(shuō)他缺乏別人那種權(quán)威性的知識(shí)，他卻享有只有情人才有的特權(quán)。他敲敲寢室的門，而那位女士穿著睡衣和拖鞋就接見了他。他們把椅子拉到火爐前面，從容自如、機(jī)智巧妙、諧趣橫溢地娓娓而談，就像兩位已經(jīng)沒有幻想錯(cuò)覺的老朋友一樣。雖然事實(shí)上那臥室原來(lái)是間教室，而地點(diǎn)則是萬(wàn)分嚴(yán)肅的高等學(xué)府——?jiǎng)颉！?br/>《小說(shuō)面面觀》一共有9講，E. M. 福斯特從故事、人物、情節(jié)、幻想、預(yù)言、模式與節(jié)奏七個(gè)方面入手，列舉了數(shù)十位著名作家的小說(shuō)，“剔膚見骨”地講解小說(shuō)的寫作藝術(shù)。
在他看來(lái)，小說(shuō)家的任務(wù)就是熟練駕馭小說(shuō)的每個(gè)側(cè)面，做到“面面俱到”。
所以，他不僅幽默細(xì)致地把許多經(jīng)典小說(shuō)放在一起拆解細(xì)讀、尖銳點(diǎn)評(píng)，還創(chuàng)造了很多能讓人更深地理解“小說(shuō)到底是什么？”的術(shù)語(yǔ)與概念，比如，分析小說(shuō)人物形象時(shí)經(jīng)常用到的“扁平人物”和“圓形人物”（這個(gè)理論甚至還造就了另一本也是被寫作者奉為圭臬的圖書——羅伯特·麥基《故事》）
必須要指出的是，《小說(shuō)面面觀》絕對(duì)不是一本單純寫給創(chuàng)作者的書，對(duì)于E·M·福斯特來(lái)說(shuō)，他首要的目的是傳授閱讀小說(shuō)的方法，因?yàn)檎_的閱讀才是寫作的前提。
小說(shuō)是“門道”的，無(wú)論是讀，還是寫。
這本書是一把非常好用的“鑰匙”，它能幫你打開走進(jìn)小說(shuō)殿堂的大門。
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本月特別推薦第二彈，是一套絕對(duì)稱得上耳熟能詳、家喻戶曉、盡人皆知、深入人心……的中國(guó)古典文學(xué)選集——
清人蘅塘退士選編的《唐詩(shī)三百首》、上疆村民選編的《宋詞三百首》、以及匯集有元一代劇曲精華的《元曲三百首》。
但這三本書，又可能和你印象中熟到不能再熟的詩(shī)、詞、曲非常不同。
不過(guò)在具體說(shuō)明之前，我還是想先聊聊，為什么我們總在說(shuō)“唐詩(shī)”、“宋詞”和“元曲”呢？
宋人亦作詩(shī)，明人頗能寫曲，有清一代那也是詩(shī)詞曲賦齊飛，小說(shuō)詞章盛行，但為何面對(duì)普通讀者時(shí)，最愿意舉出的還是唐、宋、元呢？
道理很簡(jiǎn)單，因?yàn)橹挥刑�、宋、元能代表�?shī)、詞、曲本身。
國(guó)學(xué)大家王國(guó)維先生在《宋元戲曲史序》中說(shuō)：“凡一代有一代之文學(xué)，楚之騷，漢之賦，六代之駢語(yǔ)，唐之詩(shī)，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學(xué)，而后世莫能繼焉者也。”
所以，雖然這些體裁在其他時(shí)代同樣有冠絕超群之作，但如果要追及詩(shī)、詞、曲的最高成就，那無(wú)疑還是要回歸唐、宋、元。
因?yàn)樗鼈兊木�、文化與詩(shī)詞曲互成表里，互相成就。
那么，今天要推薦的版本和過(guò)去通行的《唐詩(shī)三百首》、《宋詞三百首》、《元曲三百首》有什么區(qū)別呢？
用最簡(jiǎn)單的話說(shuō)，因?yàn)榫庍x者不同，所以它們更適合當(dāng)代讀者閱讀。
過(guò)去比較通行的“三百首”大體都是晚清及清末民初的選本，所以在選篇上，無(wú)論是篇章的審美判斷，還是對(duì)于詩(shī)文曲詞的評(píng)定標(biāo)準(zhǔn)，都與當(dāng)代讀者的感受相距甚遠(yuǎn)。
比如，經(jīng)典通行版的《唐詩(shī)三百首》里沒有收錄許多如今廣為傳頌的名篇警句——“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”，“天若有情天亦老”、“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”……
《宋詞三百首》里，因?yàn)樵幷咂蛴凇巴窦s派”，所以很多豪放派詞作——“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物”“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)”“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)”“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又其在朝朝暮暮”……在書中完全不見蹤影。
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雖說(shuō)偏向“婉約派”，但原編者似乎又對(duì)女性詞人有一些偏見，李清照被排在最后一位，而且選篇也不多，朱淑真、嚴(yán)蕊等宋代的女性詞人自然更不用提。
至于《元曲三百首》，通行版本里只收了散曲，而無(wú)雜劇的身影。
但“元曲”指的就是雜劇與散曲，少了雜劇，就少了元曲那種不同于詩(shī)詞的，更貼近市井，擁有濃烈人間煙火氣息的淚水笑聲。
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所以，新版《唐詩(shī)三百首》、《宋詞三百首》與《元曲三百首》做的第一件事，就是重新按當(dāng)代人的審美與我們這個(gè)時(shí)代的文藝評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，基于眾多經(jīng)典的選本，重新編選了全部的內(nèi)容。
當(dāng)然，再怎么說(shuō)它們耳熟能詳，對(duì)于普通讀者來(lái)說(shuō)，古典文學(xué)終究有它的閱讀門檻在。
所以，這三本“三百首”，在編排時(shí)選擇了將所有作品按照作者生活年代先后順序編排，把同作者的代表作聚在一起，隨篇題解，難字注音，從民俗典故到地理風(fēng)物盡量詳細(xì)解讀。
同時(shí)，書里收錄了大量與詩(shī)文曲詞相關(guān)的古典畫作，并附錄一份歷史年表。
讀其文，觀其畫，識(shí)其人，知其史。
既能讓讀者沉浸于詩(shī)文曲詞本身，又能透過(guò)文字，看到創(chuàng)造了這些璀璨明珠的時(shí)代故事。
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