從去年我們“懸疑之疑”專欄上線以來，就有一個保留欄目——每年的年中、年末，以每月一本代表作的形式盤點今年出版的簡體中文版推理小說。
推理小說出版的盤點從某一個維度可以剖析國內(nèi)推理小說的市場風向、讀者喜好以及推理文化整體的發(fā)展，我們能清晰地看到一條推理小說在國內(nèi)發(fā)展的脈絡，從分散引進部分著名作品，到有系統(tǒng)的全集出版，到“無時差”的最前沿推理新作，再到如今各家出版社百花齊放，期間原創(chuàng)推理作品也越來越多地被提起。
2022年上半年無疑又是一個特殊的時間段，疫情反復、居家辦公，讓一部分人無暇閱讀，也讓另一部分人有了更多的時間閱讀，對于出版社來說，線下活動不能舉辦已是常態(tài)，而受限于物流、印廠的影響，壓力也前所未有地大。
至于我個人，在今年的4、5月份，沒有收到一本新書（期間有不少好書出版），直到6月份，這些書籍才陸陸續(xù)續(xù)地如驚喜般出現(xiàn)。時間緊迫，直到今天我也沒有全部看完這些新書，所以這一次的一月一本代表作，我在我們神氣精群里做了一次投票，征集了眾多推理讀者的意見。我想，通過這些資深推理迷的投票，選出的這次2022年上半年盤點，會比我個人的主觀選擇要更具說服力。
接下來，就讓我們看看究竟是哪六本推理小說，被選出來了吧。
撰文丨陸燁華（上海作家協(xié)會會員）
一月《名偵探原田亙》白井智之
《名偵探原田亙》，白井智之著，呂文開譯，人民文學出版社2022年版。
作為2022年開年大作，這本書還沒出版之前就已經(jīng)在推理迷之間引起了廣泛的討論，而這個討論度其實和《名偵探原田亙》這本書本身關系并不大，基本上都是圍繞作者白井智之的。
白井智之，日本90后新生代推理作家——如此介紹似乎并不能讓人過癮，事實上，他的作品風格在異色作品層出不窮的新本格推理時代也極具辨識度，有人說他是“鬼畜系設定掌門人”，這一標簽幾乎得到了所有讀者的認可�！肮硇笸评怼辈⒉皇且粋�流派，而是白井智之的推理小說除了“鬼畜”之外竟然沒有第二個合適的詞語來概括。
2014年，25歲的白井智之帶著作品《人臉很難吃》首次進入大眾視野，在有棲川有棲和道尾秀介兩位前輩的推薦下，這本處女作入圍了第三十四屆橫溝正史推理及恐怖大獎。從這份出道履歷來看，白井智之的鮮明風格就已經(jīng)定型。首先，兩位推薦人中有棲川有棲被譽為“日本奎因”，飄逸精妙的邏輯流是他推理小說的一大招牌，呃……或者可以說是唯一招牌，因為有棲川的另一個招牌和推理本身沒什么關系。而另外一位推薦人道尾秀介，其風格多變，早期專攻恐怖、靈異風格的本格推理，后期逐漸向社會派靠攏，最終拿到心儀獎項。再結合橫溝正史推理及恐怖大獎，以及《人臉很難吃》莫名其妙的書名，白井的風格就已經(jīng)呼之欲出了：恐怖、怪誕、本格。
而他出道的時候已經(jīng)是2014年，當時的日本推理文壇遠非二十年前新本格剛剛起步的時候，市面上主打恐怖，或者擁有極致本格的作品都不鮮見，而白井智之能在其中殺出一條血路，憑借的就是這兩個風格巧妙的融合，并且都玩到了頂點。
此后的《東京結合人類》、《晚安，人面瘡》、《無人逝去》等作品，筆法愈趨成熟的白井智之將他的獨特風格發(fā)揮到淋漓盡致。
隨著《晚安，人面瘡》引進中國臺灣，中國讀者開始認識、了解這位推理新星，但是無一例外，不管做了多少心理準備，讀者還是會被作品中肆無忌憚的“惡心”描寫嚇到，比如《晚安，人面瘡》設定在暴發(fā)“人瘤病”的日本，得此病者，會在身體任何一處部位長出“人臉”，且這些人臉擁有自己的思維，甚至可以說話，可以說隨著劇情的展開，各色人瘤病患者登場后，閱讀體驗是有一點生理不適的。但奇妙之處就在于，如果熬過了這些“下飯”的描寫，最終作者會給出極為嚴謹?shù)倪壿嬃鹘獯�，將之前的伏線一一回收，其邏輯之密、伏線之巧，放在本格推理黃金時代也不落下風。而那些夸張的設定，最終也都會為了推理而服務，并不是刻意為之。
《晚安，人面瘡》繁體譯本書封。
與此同時，因為白井的作品實在上頭，網(wǎng)上出現(xiàn)了部分作品的民翻，即愛好者知道這些書不太可能引進出版，于是用愛發(fā)電，翻譯至網(wǎng)上供同好交流學習。
幾乎自2020年開始，白井智之在中國推理圈的討論度開始急速上升，極少一部分讀者通過閱讀原版，然后瘋狂安利，同時慢慢進行著民翻，而絕大多數(shù)讀者都只聞其名，并不能真正閱讀一本白井智之的作品。于是，這股情緒醞釀了兩年之后，《名偵探原田亙》上市了。
這部書在白井所有的作品中肯定不是風格最鮮明的，甚至有“洗白”的傾向，我們依然可以在書中找到屬于白井的惡趣味，以及案件本身的血腥殘暴，但歸根結底，這是一本正兒八經(jīng)的本格推理，它采樣了日本犯罪史上最著名的幾件重案，用全新的設定來進行破解，在這個過程中，推出全新的雙偵探人設，其本質(zhì)上是一本名偵探成長之書。
洗掉最強烈最出圈的標簽，用穩(wěn)扎穩(wěn)打的本格推理迎來自己的全新創(chuàng)作階段，這樣的改變遲早都會到來，年僅32歲的白井還屬于新生代作者，他的首次引進也是一個漂亮的信號，預示著會有更多人認識白井智之這位推理作家，讓我們一起期待他在未來給我們帶來更多難以預料的新作品。
二月《時間森林·尋找金苗》金鵬
《時間森林·尋找金苗》，金鵬著，作家出版社2022年2月。
這是一本相當冷門的小說，冷門到在此之前我從來沒有聽說過作者的名字，也不知道這是一本推理小說，打開豆瓣，這本已經(jīng)出版四個月的小說目前還因“評價人數(shù)不足”而沒有評分。
我首次聽說這本書是直播中某位讀者的推薦，當時并沒有放在心上，之后在票選一月一本代表作的群投票中，我驚奇地發(fā)現(xiàn)，這本書居然得票率超過1/3，遠高于尤·奈斯博的《刀鋒》、飛鳥高的《細紅線》，和新版的江戶川亂步全集。
作者金鵬是《半月選讀》雜志社編輯部副主任，本身是一名文字工作者，但并非專攻推理的小說家，《時間森林·尋找金苗》的整個故事雖然始于懸念，但也不像傳統(tǒng)推理小說那樣給讀者很高的解謎期待，故事本身更像是一本青春或成長小說，在尋找謎底的過程中，金苗跌宕起伏的一生慢慢展現(xiàn)在讀者面前，同時還有被這一靈魂人物牽扯出來的周遭其他人的命運。在這本如細水般流淌的文學性極佳的作品中，我們也可以看到諸如手記推理、多重反轉(zhuǎn)、邏輯流等推理小說的元素，這些元素并不占主導地位，不會讓讀者產(chǎn)生“這是在讀一本主打推理的作品”的割裂感，但它們錯落有致地點綴在作品中，毫無疑問是非常具有亮點的。
如果說大風格，這本書有點像阿加莎·克里斯蒂，即便拋開推理元素，本身也是好看的小說，謎題是故事成立的動機，也是呈現(xiàn)主題的切口。很多讀者認為《時間森林·尋找金苗》中的心證推理非常強，而阿加莎更是心證推理的高手。作品中大量描寫橋牌、麻將的內(nèi)容，也和阿加莎《底牌》中通過整個橋牌局來完成推理有異曲同工之妙。
盡管在宣傳上，《時間森林·尋找金苗》并沒有打“推理小說”的賣點，但這本書卻可以推薦給所有推理小說的愛好者，這是一本推理元素多且妙，又并不能被推理小說所定義的優(yōu)秀作品。
三月《大誘拐》天藤真
《大誘拐》，[日] 天藤真 著，趙維真譯，新星出版社2022年3月版。
關于這部作品，我們專欄已有單篇文章專門撰文介紹過（這本全員無惡人推理小說，是如何讓人讀了就停不下來的？），感興趣的讀者可以移步閱讀。
在群投票中，三月的《大誘拐》呈現(xiàn)了壓倒性的優(yōu)勢，而在投票之前，我心里也早已認定，三月非這本書不可。
作為一本四十多年前的“新書”，今年引進國內(nèi)依然得到無數(shù)好評，霸占豆瓣懸疑推理小說周榜數(shù)周，可見其跨越時代的影響力。
我不是很喜歡因為一本書特殊的歷史地位來決定它在今天的評價，所以有一些歷史地位很高但本身質(zhì)量過時、或者說玩法已經(jīng)被迭代的推理小說，我只會做客觀介紹，主觀上并不會十分推薦。比如愛倫坡的某些短篇，甚至阿加莎的《無人生還》，都是毫無疑問的杰作，但如果要推薦的話，同類型已經(jīng)有更優(yōu)秀的作品了。但這本《大誘拐》，拋開它的歷史地位，光看本身質(zhì)量，我也只能折服：這就是我最喜歡的推理小說該有的樣子！
四月
《愛麗絲罪惡奇境》早坂吝
《愛麗絲罪惡奇境》，早坂吝著，潘郁靈譯，讀客文化｜文匯出版社2022年4月。
這幾年，風頭正勁的“邪典推理”作家典范當屬兩位。其中一位是前面介紹過的白井智之，另一位就是早坂吝。兩人的作品在我看來殊途同歸，都是基本功扎實的推理作品，本格技法高超，目的明確，創(chuàng)作力旺盛，并非“一本作家”。風格上，兩人在出道伊始就配置了極其鮮明的標簽，盡管這兩個標簽都難登大雅之堂，但容易出圈，而在作品的最后，兩位作家也總能通過自己優(yōu)秀的本格實力力挽狂瀾，不僅沒有讓作品變成三流的奇情獵奇，反而使作品形成了“設定-推理-主題”的完美閉環(huán)。
巧合的是，兩位作家都是在2014年出道，相較于白井智之，年長兩歲的早坂吝出道作就拿下了梅菲斯特獎，得益于盡早開拓不同風格的系列作品，早坂吝的作品早在2020年就已經(jīng)正式引進國內(nèi)，還記得嗎，那一年白井智之的鬼畜推理還只能在民翻中得以見到。
所以在兩位同時代、同樣銳氣逼人的作家中，我個人對早坂吝的潛力更加看好，他的“上木荔枝系列”是立身之本，但他并沒有糾結于此，而是及時開拓新的領域，“偵探AI”系列是早坂吝首次引進國內(nèi)的作品，所帶來的標簽是“人工智能”，之后在短時間內(nèi)連續(xù)推出《犯人IA》、《四元館事件》、《無人機偵探》，都是在不斷強化這個前沿科技和推理相結合的標簽，作為一個出道不久的新人，早坂吝的身上已經(jīng)有了兩個強有力的標簽，并且和推理結合得都很好。
四月是推理出版大月，第一季度因為過年，物流、倉庫等工作力不足，很多書都會放到四月出版，再加上4·23世界讀書日是一個很好的營銷當口，所以四月份的競爭非常激烈。今年四月還有下村敦史《同名同姓受害者協(xié)會》、東野圭吾《透明的螺旋》、島田莊司《幻肢》等多本極具號召力的作品，此外《周四推理俱樂部》、《天堂之音、魔鬼之名》等黑馬也躍躍欲試，就連早坂吝本人，也有兩本書在四月上市（《愛麗絲罪惡奇境》、《四元館事件》），在這樣的殘酷競爭下，《愛麗絲罪惡奇境》拿到了最高票，可以說含金量是上半年最高了。
《愛麗絲夢游仙境2》（2016）劇照。
這本小說若要分類，我認為還是可歸屬于早坂吝的“前沿科技推理”，只是這一次又有了新的挑戰(zhàn)。小說的藍本是著名童話《愛麗絲夢游仙境》，童話中那些奇幻的劇情、不可思議的謎題被放置在一個虛擬現(xiàn)實游戲中，需要通過名偵探式的推理來通過一道道關卡，完成整個大游戲。在這本書中，設定包含了兩個方面，底層邏輯是虛擬現(xiàn)實，用以打通虛幻和現(xiàn)實，故事包裝是《愛麗絲夢游仙境》，這個經(jīng)典童話特別受推理小說作者的歡迎，此前就有小林泰三《謀殺愛麗絲》、北山猛邦《愛麗絲鏡城殺人事件》等有中文簡體版的作品在前，沒有被引進的作品更是數(shù)不勝數(shù)。
不斷強化的個人風格、純粹的本格推理，再加上經(jīng)典ip加持，早坂吝的推理之路，走寬了呀。
五月《空城計》呼延云
《空城計》，呼延云著，新星出版社2022年5月。
經(jīng)過這幾年出版社、作者的不斷努力，中國的推理讀者應該都會得出這個結論：中國的原創(chuàng)推理越來越好了，盡管還比不上鄰國日本，但整體是一片欣欣向榮的趨勢。
如果說現(xiàn)在的原創(chuàng)推理和五六年前相比，有什么不同的地方，我覺得是“作者成熟了”。一位優(yōu)秀的作者不可能是一朝一夕就成熟的，注意，這里的“成熟”是一種綜合能力，并非單指某一項能力特別突出，在推理小說界，處女作就是最高作的情況比比皆是，如島田莊司的最高作依然是《占星術殺人魔法》，森博嗣的最高作依然是《全部成為F》，但這些作品優(yōu)秀則已，并不說明作為作家的島田莊司或森博嗣是成熟的。在我看來，能夠利用自己最擅長的特點，寫出剛出道時不敢想象的作品，才是一位作家真正成熟的標志。從這一點看，島田莊司有成熟作品，但森博嗣沒有——因為他之后的作品風格，都是在出道時可以想象到的。
以上只針對作家本人，和作品好壞沒有太大關系，而我是樂見一位作者不斷嘗試、始終變化、反復探索的。這其中的代表人物應該是東野圭吾，他寫了十幾年才以《秘密》成功轉(zhuǎn)型，創(chuàng)作技法得到成熟。所以我盡管不十分喜歡東野圭吾的大部分作品，但對于他的作家身份，是十分欽佩的。
成熟，當然需要時間，五六年前，中國的原創(chuàng)推理作者還在摸索時期，可以說是無數(shù)作者的不懈堅持，才讓今天的原創(chuàng)推理環(huán)境有那么一點小小的好轉(zhuǎn)，在這個過程中，有些作者另謀出路，有些作者堅守風格，有些作者觀望躊躇，有些作者不斷精進，幾年后完成徹底蛻變。
呼延云，就是完成蛻變的代表作家之一，之前的專欄中我們也介紹過呼延云一路走來的風格變化，這邊不再贅述。到兩年前的《掃鼠嶺》時，我認為他已經(jīng)完成了風格上的成熟，并且交出了一本職業(yè)生涯代表作。直到兩年后的今天，呼延云帶著《空城計》回來，我發(fā)現(xiàn)他的代表作，真是不宜定義得過早。
《空城計》一共五百頁，作為推理小說實在是太厚了一些，尤其是書中內(nèi)容全部發(fā)生在六個小時以內(nèi)。時間短意味著人物不會有成長的余地，推理小說的形式又限制了諸多分支事件的描寫，所以我在讀之前就非常好奇，這么厚一本書會不會不好看呢？
可等到翻開第一頁，我就無暇顧及這些問題了，因為劇情實在太過緊張，老城區(qū)被放棄的兒科急診醫(yī)院中，一面是捉襟見肘的醫(yī)療團隊，一面是頻發(fā)的大小狀況，急診室夜晚該碰到的、不該碰到的都在這個晚上塞進了這座幾乎是“空城”的醫(yī)院，六個小時實在不短，反而長得令人絕望。
呼延云在全職寫作之前，做過健康衛(wèi)生口的記者，那段經(jīng)歷給他帶來了充分的素材和專業(yè)知識，當然，在決定寫醫(yī)院的故事之前，他并沒有靠著知識儲備直接上手，而是又做了兩年調(diào)研和考察，最終呈現(xiàn)在作品當中的，是海量的細節(jié)和真實的人物。
小說的主人公是醫(yī)生，在我看來醫(yī)生是最接近偵探的職業(yè)，并且是社會派+本格派兩手都要抓，一方面他們會見到最真切的欲望和最本質(zhì)的行為，這里穿插著無數(shù)生離死別，另一方面，他們又必須在有限時間內(nèi)冷靜地獲取盡可能多的線索，用科學知識和邏輯思維做出人生的判斷。在《空城計》這本小說當中，作者將醫(yī)生的這兩個特質(zhì)用戲劇性的故事放大到了最大程度。
我們都知道這是一本推理小說，但是很難定義它是本格推理、社會派推理，還是智斗小說，這只能說明一件事，這是一本呼延云式的推理。
六月《荒墟歸人》 那多
《荒墟歸人》，那多著，中信出版集團2022年6月。
我對推理小說，或者所有小說的喜愛程度是這樣的：好玩——好看——好，三者遞減。雖然在客觀公正的評價體系中，“好”應該是最難的。
所以，當我知道那多的“靈異手記”有新作上市的時候，是非常激動的，因為這個系列的作品，就是我心目中“好玩”作品，即便作者那多在近幾年改變了創(chuàng)作風格，推出了諸如《十九年謀殺小敘》、《人間我來過》等等“好”的作品，但我心中對靈異手記的喜愛是非常獨特的。
這種具有優(yōu)秀幻想性，并且不失現(xiàn)實底層邏輯的想象力小說我從小就很喜歡看，而其中優(yōu)秀的作品并不多，要么是幻想性不足，要么是現(xiàn)實邏輯崩塌，脫胎為奇幻小說，印象深刻的，只有倪匡、丹·布朗，以及“那多靈異手記”、君天《異現(xiàn)場調(diào)查科》、時晨《陸離事件簿》等作品。
《荒墟歸人》作為時隔多年的“那多靈異手記”，撰寫出發(fā)點是因為某種強烈情愫，但作為讀者，翻開書本就會如以前的系列作一樣，一頭扎進神秘事件漩渦中，只是這一次的謎面比起以往格局更大。而且因為現(xiàn)實題材的犯罪小說磨礪，那多的文筆也更加扎實，這種扎實感體現(xiàn)在具體的角色身上，周遭虛無飄渺，角色腳踏實地，行文跳脫浪漫，劇情見微知著，又是和之前不一樣的味道。
2022年上半年國內(nèi)推理小說的出版回顧總結完，我自己都很驚訝，其中國產(chǎn)推理的占比達到了一半，這是從來都沒有過的現(xiàn)象。
細細琢磨一下這三本原創(chuàng)，全都不是本格推理，卻在各自擅長的領域給讀者驚喜。而其余三本引進作，兩本是正當紅的新本格推理新作，一本是經(jīng)典作品首次出版。我們或許可以從中窺探到一些訊號，中國的推理市場正處于相對成熟的階段：有底氣引進遺珠之作，最前沿的新本格推理也頗具號召力，此外原創(chuàng)推理已經(jīng)占據(jù)半壁江山，并且讀者對于“推理小說”的定義從原本的堅守本格，變得包容并蓄——我始終認為，當讀者認可推理多元化時，才是真正對本格推理有了自信。
本文為獨家原創(chuàng)內(nèi)容。作者：陸燁華；編輯：宮子 李永博；校對：王心。未經(jīng)新京報書面授權不得轉(zhuǎn)載，歡迎轉(zhuǎn)發(fā)至朋友圈。?—延伸閱讀
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