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進(jìn)入九月，瞬間涼下來的初秋裹挾著許多新作出現(xiàn)在大家面前，本月我們推薦的作品充斥著關(guān)于秋天的涼夢與記憶，城市氣味、經(jīng)典品讀、歷史想象、青春浪潮、遠(yuǎn)航夢想，這些閱讀線索交織成一個指向未來的風(fēng)向標(biāo)，充滿信念與生機(jī)。
虛構(gòu)
《奇異世界里的10分38秒》
《空氣吉他》《浪的景觀》
《大聯(lián)盟》《偶像失格》《夏日無聲》
非虛構(gòu)
《當(dāng)代文學(xué)中的世界文學(xué)》
《透過窗戶》《讀詩課》
《造舟記》《暮色將盡》《漫長的余生》
虛 構(gòu)
9 月
《空氣吉他》
邵棟 / 著
春潮·中信出版集團(tuán)
李凌俊
總有一兩個觸動人心的點，讓那些獨一無二的生命體驗擊引發(fā)讀者的共鳴。
日本導(dǎo)演荻上直子的電影里常常有空氣吉他的元素，寂寞的主人公總會準(zhǔn)時收看深夜節(jié)目里播放的空氣吉他大賽，參賽選手在激烈的音樂聲里彈奏想象中的吉他，不錯過一個音符一次律動。雖然邵棟說把新的短篇小說集取名為《空氣吉他》是一個玩笑，但他筆下那些充滿畫面感的故事讀起來，卻真的很像一場場精彩的空氣吉他表演，故事的緣起都是日常中隨處可見的物或者事，卻在沉著的敘述間逐漸走向虛實難辨的懸浮真相，總有一兩個觸動人心的點，讓那些獨一無二的生命體驗擊引發(fā)讀者的共鳴。
《浪的景觀》
周嘉寧 / 著
上海文藝出版社
新世紀(jì)前后青年文化生活的種種集體記憶在小說中成為明亮的存在，這里面有曾經(jīng)等待一個完美浪尖、站上浪尖如今回看才知被洗刷重塑后的此刻自己。
鄭周明
愛爾蘭作家薩莉·魯尼在她的三部長篇里講述著21世紀(jì)前后社交媒體對一代青年精神生活的潛在影響，許多身處媒介轉(zhuǎn)型期的年輕讀者被她的敘述所吸引共鳴。在周嘉寧新推出的中篇集《浪的景觀》中，“70后”、“80后”讀者也一定會找到類似的共鳴，2000年羅大佑演唱會、上海迪美地下城、蓬勃興建的陸家嘴、外灘煙花表演、SARS疫情，新世紀(jì)前后青年文化生活的種種集體記憶在小說中成為明亮的存在，這里面有青年時分尋找理想時伴隨的迷惘沖撞，有對未來不確定時伴隨的躁動自信，更有曾經(jīng)等待一個完美浪尖、站上浪尖如今回看才知被洗刷重塑后的此刻自己。
《大聯(lián)盟》
[英]扎迪·史密斯 / 著
張蕓 / 譯
上海譯文出版社
張瀅瑩
首部短篇小說集《大聯(lián)盟》中，唯一不變的是她對于生活真相近乎天賦型的洞察力，以及將這種觀察全然付諸筆端的寫作才能。
熟悉扎迪·史密斯的讀者很清楚，她不是一個愿意固步自封的作家。首部短篇小說集《大聯(lián)盟》中，我們看到了從題材到視角和創(chuàng)作理念迥異的19個篇目，其中部分早期作品散見于她20年來的創(chuàng)作歷程中，也有過半故事為全新的創(chuàng)作，唯一不變的是她對于生活真相近乎天賦型的洞察力，以及將這種觀察全然付諸筆端的寫作才能。最為困擾讀者的是，作為一種對小說邊界的拓展，她經(jīng)常“似乎”在講故事，但故事又并非真正的敘述中心——在文本中埋藏隱喻，挑戰(zhàn)讀者的智性和耐心是她經(jīng)常做的事。正因此，扎迪·史密斯的小說并非全無爭議地好，每個人都可能有自己的解讀路徑，而我往往在讀懂她在戛然而止之處的意圖后，才會恍然大悟——原來，小說還能這樣寫。
《奇異世界里的10分38秒》
[土耳其]艾麗芙·沙法克 / 著
任愛紅 / 著
新經(jīng)典文化·南海出版公司
傅小平
她對伊斯坦布爾這座城市飽含的深情是真實的，她對諸多社會議題的思考和批判是真實的。她以虛構(gòu)抵達(dá)了真實。
這是一本令人動容的奇異之書，死者萊拉在死后的10分38秒內(nèi)，回想自己的一生，也思考自己的死亡。人之將死，其言也善。人之已死，其言也真。她的回想和思考讀來就顯得格外真實。這無疑也是一本不折不扣的真實之書。如作者所說，本書故事純屬虛構(gòu)，但許多內(nèi)容都是真實的。不止于此，她以死者的口吻道出的心跡是真實的，她對伊斯坦布爾這座城市飽含的深情是真實的，她對諸多社會議題的思考和批判是真實的。她以虛構(gòu)抵達(dá)了真實。
當(dāng)然更可以說，她是以氣味描繪真實。正是萊拉記憶中那些揮之不去的鹽、檸檬、糖、豆蔻咖啡，乃至泥土和野菜的氣味，召喚出她一生中的若干“普魯斯特時刻”，我們由此得以窺見她靈魂深處的恐懼與戰(zhàn)栗，還有縱使再苦難的人生都曾短暫擁有的溫暖與欣悅。這不能不說是一部意味深長的氣味之書。
《夏日無聲》
[英] 克里斯·惠特克 / 著
吳超 / 譯
光塵·北京聯(lián)合出版公司
何晶
精巧的結(jié)構(gòu)和不斷反轉(zhuǎn)的情節(jié)之下，是那些被生活驅(qū)使的人們，他們在命運、人性、善惡中掙扎。
這是一本懸疑小說，與這個類別的許多優(yōu)秀小說相類同的是，它的重心在于以懸疑故事的外殼探索人的內(nèi)心世界，精巧的結(jié)構(gòu)和不斷反轉(zhuǎn)的情節(jié)之下，是那些被生活驅(qū)使的人們，他們在命運、人性、善惡中掙扎。故事以兩個人物作為雙線推進(jìn)故事的發(fā)展，一者是碌碌為為的小鎮(zhèn)警察局長，一是十三歲的需要照顧家庭的女孩，在對重重謎團(tuán)的不斷解求中他們各自得到了內(nèi)心的釋放與成長。也因此，小說人物的刻畫以及內(nèi)蘊(yùn)的情感沖擊力，成為這個小說的主要特質(zhì)。
《偶像失格》
[日] 宇佐見鈴 / 著
千早 / 譯
浦睿文化·湖南文藝出版社
作家書寫的獨特地方在于如此趨近當(dāng)下年輕的現(xiàn)實，卻不落俗套，它完全是內(nèi)向的。
袁歡
近年來，“飯圈”這個詞隨著不斷的“偶像塌房事件”從隱形變得更為顯性，那么如果把“偶像塌房”寫成小說會是什么樣的？1999年出生的日本新生代作家宇佐見鈴憑借自己對“追星”行為的細(xì)微觀察寫出了《偶像失格》一書，并獲得了164屆芥川文學(xué)獎，而這本書同時也是一本一年售出50萬冊的暢銷書，我想這些“標(biāo)簽”都足以引發(fā)人的閱讀興趣。
作家書寫的獨特地方在于如此趨近當(dāng)下年輕的現(xiàn)實，卻不落俗套，它完全是內(nèi)向的，全書大量的關(guān)于女主人公明里的內(nèi)心獨白，細(xì)膩而強(qiáng)有力的語言使得閱讀者很容易被拉入文本。然而作家的視角卻又是克制的，不做輕易的價值評判。當(dāng)明里的生活一團(tuán)亂麻，精神極度空虛之際，偶像成了她的“脊梁”，但有一天卻“塌房”了，全書的高潮便出現(xiàn)在明里去看最后一場演唱會時，滿場狂歡、熱情之后卻剩下了虛無、無聊，很典型的日式表達(dá)方式，在沉重與輕盈之間獲得了奇妙的平衡。而這本讀起來薄薄的書的意義也許更在于帶領(lǐng)一群人去窺見另一群人的情感體驗。
非 虛 構(gòu)
9 月
《當(dāng)代文學(xué)中的世界文學(xué)》
洪子誠 / 著
培文·北京大學(xué)出版社
何晶
論及自19世紀(jì)至今的文學(xué)“世界化”之路，在對外國的“接受研究”和“內(nèi)部視角”的雙重方法論中，闡釋中國當(dāng)代文學(xué)自身的建構(gòu)過程以及世界化視域。
在21世紀(jì)的當(dāng)下，如何觀照世界文學(xué)與中國文學(xué)的關(guān)系，已經(jīng)成為一個被頗多論述也常論常新的話題。洪子誠《當(dāng)代文學(xué)中的世界文學(xué)》一書，以歐洲的部分重要作家、理論家及文藝作品為切口，探討中國當(dāng)代文學(xué)如何在世界文學(xué)的參照中來定位自身。他論及的作家包括馬雅可夫斯基、伊薩科夫斯基、葉夫圖申科、司湯達(dá)、莎士比亞、卡夫卡、阿拉貢、加羅蒂、蘇契科夫等人，論及自19世紀(jì)至今的文學(xué)“世界化”之路，在對外國的“接受研究”和“內(nèi)部視角”的雙重方法論中，闡釋中國當(dāng)代文學(xué)自身的建構(gòu)過程以及世界化視域。
《漫長的余生》
羅新 / 著
理想國·北京日報出版社
張瀅瑩
作品以個人生命的細(xì)節(jié)為切入口，深入北魏時期波譎云詭的權(quán)力斗爭。
羅新教授的這本歷史人文新作，是在幽暗的時光之墻上鑿出的一道裂隙。在幾百字的墓志銘里，王鐘兒作為宮女和比丘尼的簡短一生并不起眼，背后卻承載著從獻(xiàn)文帝、孝文帝到宣武帝、孝明帝近八十年的北魏歷史�！捌胀ㄈ说墓适虏攀菚r代的主流”，作品以個人生命的細(xì)節(jié)為切入口，深入北魏時期波譎云詭的權(quán)力斗爭，在史料與邏輯、想象力的結(jié)合中，為這一獨特的歷史時期賦予了更為豐富的觀察角度。
《讀詩課》
程一身 / 著
微言傳媒·文津出版社
李凌俊
程一身采用了細(xì)讀與結(jié)構(gòu)分析相結(jié)合的批評方法，可以說是提供給了讀者解析詩歌的途徑，打開了詩歌審美的大門。
這是真正的詩歌課堂，身為詩人、詩歌批評家和詩歌翻譯家，程一身把對中外詩史和詩學(xué)變遷的深刻理解放進(jìn)了課堂上對詩歌的解析之中。這部作品尤為寶貴的是選取了大量當(dāng)代詩歌作為閱讀分析的核心，而以往詩歌解析中涉及較多的古代詩歌和外國詩歌被作為不同的資源，簇?fù)碇?dāng)代詩歌，為其發(fā)展提供有益的啟示。其次是程一身采用了細(xì)讀與結(jié)構(gòu)分析相結(jié)合的批評方法，可以說是提供給了讀者解析詩歌的途徑，打開了詩歌審美的大門。
《透過窗戶》
[英] 朱利安·巴恩斯 / 著
郭國良 / 譯
譯林出版社
作為一位優(yōu)雅風(fēng)趣的評論家，巴恩斯以他杰出小說家的手筆，把筆下的每個作家都刻繪成了一副引人入勝的風(fēng)景。
傅小平
透過窗戶能看到什么？想來是風(fēng)景吧。作為一位優(yōu)雅風(fēng)趣的評論家，巴恩斯以他杰出小說家的手筆，把筆下的每個作家都刻繪成了一副引人入勝的風(fēng)景。重要的是，他還探究了“風(fēng)景”的機(jī)杼、成因，當(dāng)然還有弊端，讓我們恍然大悟，小說原來是這么回事。透過窗戶，也或許會看到屋頂。巴恩斯確實以他犀利的眼光，給作家們一一封了頂，一句“即使有了諾貝爾獎，也只能保他名噪一時，不能讓他名垂后世”，足夠厄普代克喝上一壺悶酒，好在他永遠(yuǎn)都聽不到了。透過窗戶，也有可能看到一堵高墻。聰明自負(fù)如巴恩斯，也自覺像海明威這樣的作家，是高墻一般的存在，所以最好的評論是不做評論，而是代之以一篇短篇小說。在窗前待久了，他轉(zhuǎn)身開門出去換口氣，總是可以理解的吧。
《造舟記》
許路 / 著
樂府文化·北京聯(lián)合出版公司
我們可以看到不可思議的時間與精力的付出，更可以感受到一個現(xiàn)代的率真的理想主義者與傳統(tǒng)工藝營造的相遇、糾葛乃至沖突。
鄭周明
看許路耗費多年光陰，再造中國古代帆船的故事，以及看到他在另一艘仿古船“金華興號”上做水手的那種朝氣，不自覺會想起詩人諾獎詩人特朗斯特羅姆的詩句，在海洋漩渦中聽見“青銅時代的小號”，“黎明敲打，敲打/太陽花崗石大門，太陽噼啪”，這樣的意象充盈在許路的造船夢想里，在《造舟記》這本書中，我們可以看到不可思議的時間與精力的付出，更可以感受到一個現(xiàn)代的率真的理想主義者與傳統(tǒng)工藝營造的相遇、糾葛乃至沖突，脫離財富的夢想成真是這個時代最奢侈的實驗之一，但是當(dāng)讀者看到“太平公主號”成功啟航遠(yuǎn)去的身影時，會再次相信我們身后的古老民族是擁有航海夢的，曾經(jīng)也有許許多多個“許路”嘗試過，努力過。
《暮色將盡》
[英] 戴安娜·阿西爾 / 著
曾嶸 / 譯
后浪·四川人民出版社
即使人生暮色將近，老年人也依然在生活且成長�？梢哉f，字里行間充滿著一位女性毫無妥協(xié)的坦誠、自信及優(yōu)雅。
袁歡
作者戴安娜·阿西爾是20世紀(jì)英國傳奇女編輯，前半生做了一位好編輯，發(fā)掘了《藻海無邊》的作者簡·里斯、諾貝爾文學(xué)獎得主V·S·奈保爾等不少文學(xué)大家，后半生決定開始寫作記錄自己。她在89歲時寫下了這本老年生活漫談。
下筆的時刻，她所要面臨的第一問題便是誠實地面對衰老和死亡，在她看來：一本講老年的書并不一定要以嗚咽收場，當(dāng)然也不可能鑼鼓喧天，人的生命與宇宙相比如白駒過隙，但它依然令人驚異地寬闊無比，“我在一生中，從未像現(xiàn)在這樣舒服地、長久地享受過自己�！彼硎苌瓉淼拿總�瞬間，即使人生暮色將近，老年人也依然在生活且成長。可以說，字里行間充滿著一位女性毫無妥協(xié)的坦誠、自信及優(yōu)雅。
新媒體編輯：鄭周明
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