戲曲來自民間，故很多時候它都游離在士夫文人的視野之外，所以難有文本，有文本也難以刊刻、保存，這也造成了人們對民間戲曲認識的不足。文人染指戲曲是戲曲發(fā)展的觀念革命，極大地提升了戲曲的文學水平，拓展了戲齒的生存空間，劇目和文本數(shù)量都創(chuàng)新高，使戲曲呈現(xiàn)新的繁榮和熱鬧。而在傳統(tǒng)經(jīng)學之士眼中，戲曲還是『小道』、『末技』，難登大雅，所以戲曲文獻的收集和保存是一項艱巨的任務(wù)，某種程度上恰恰是戲曲文獻的不足造成人們對戲曲史認識的局限。當然，也是戲曲文獻的發(fā)現(xiàn)和積累拓展了戲曲學學科。試想，沒有鄭振鐸主持《古本戲曲叢刊》，沒有中國戲曲研究院主編《中國古典戲曲論著集成》等，戲曲史、戲曲學研究恐怕還難呈一時風氣，至多是少數(shù)人有條件把玩。用力的學問、學術(shù)，然而我們看到戲曲史、戲曲學研究走向了普及和大眾，成為了『一代之文學』，這與大量戲曲文獻的匯集、選擇和影印不無關(guān)系。
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