“花中四君”在先秦典籍中早已有之，成為傳統(tǒng)的花鳥畫題材，在宋代綿延不絕，之后借力元代文人畫的興盛而發(fā)展壯大，至明清時期達(dá)到其藝術(shù)*。梅蘭竹菊雖在明代才成為一個整體，但作為一種雅致而高潔的意象進(jìn)入人們的審美視域中，被賦予獨特的人格，并成為傳統(tǒng)中國文化的核心組成部分之一，卻是傳統(tǒng)文人士大夫數(shù)千年來合力塑造的結(jié)果。在宋元時期，傾慕四君之姿態(tài)，歌詠四君之志向逐步成為一種風(fēng)尚，宋代及其后的元代集體出現(xiàn)諸多具有開創(chuàng)性的蘭花專著《金漳蘭譜》、梅花專著《范村梅譜》、菊花專著《劉氏菊譜》，以及*部畫、譜兼?zhèn)涞摹吨褡V詳錄》。這些譜錄的出現(xiàn)，強(qiáng)化了梅蘭竹菊的“花中君子”形象，進(jìn)一步豐富了四君子在中國文化中的表現(xiàn)形式。本書收錄梅譜四部：《范村梅譜》、《梅品》、《梅花喜神譜》、《畫梅譜》；蘭譜三部：《金漳蘭譜》、《王氏蘭譜》、《蘭易》；竹譜兩部：《竹譜詳錄》、《續(xù)竹譜》；菊譜四部：《劉氏菊譜》、《史氏菊譜》、《范村菊譜》、《百菊集譜》，共計十三部，以饗讀者。
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