谷崎潤一郎是日本唯美派文學(xué)大師。早期作品追求從嗜虐與受虐中體味痛切的快感，在肉體的殘忍中展現(xiàn)女性的美，故有“惡魔主義者”之稱。中后期作品回歸日本古典與東方傳統(tǒng)，在與諸多社會關(guān)系疏離的背景下，幽微而私密地描述了中產(chǎn)階級男女之間的性心理與性生活。谷崎的小說世界充滿荒誕與怪異，在丑中尋求美，在贊美惡中肯定善，在死亡中思考生存的意義。他的散文世界則洋溢著濃郁的日本風(fēng)，耽溺于陰翳的神秘、官能的愉悅與民族的風(fēng)情。
主要作品有：
《春琴抄》
我知道，在下寺町東后側(cè)矗立著一座上建“生國魂神社”的高岡，而眼下的陡坡便是由寺院通連這高岡的斜坡，這兒是大阪市內(nèi)不可多得的樹木繁密的地方，琴姑娘的墓就建在斜坡半腰處的一塊平整出來的空地上。墓碑的正面標(biāo)著法名——“光譽(yù)春琴惠照禪定尼”，背面是——“俗名鵙屋琴，號春琴，明治十九年十月十四日歿，享年五十八歲”，側(cè)面刻著——“門徒溫井佐助謹(jǐn)立”。
《鑰匙》
我終于決定從今年開始把一直沒敢寫的事寫過日記里。關(guān)于自己的性生活、自己與妻子的關(guān)系，我一向是不詳細(xì)記錄的。因為擔(dān)心妻子偷看這個日記本而生我的氣，但是從今年開始我不擔(dān)心這一點(diǎn)了。妻子肯定知道這本日記放在我書房的哪個抽屜里。她出身于有著京都遺風(fēng)的老式家庭，呼吸著封建的空氣長大，是個守舊的女人，她頗引以為自豪，所以說不大可能偷看丈夫的日記，當(dāng)然也不是絕對的。
《少將滋干的母親》
本故事始于那位有名的好色之徒手中。在《源氏物語》末摘花卷的結(jié)尾有這樣一段：“紫姬嚇壞了，連忙拿紙片在水孟里蘸些水，替他揩拭。源氏公子笑道：‘你不要像平中那樣誤蘸了墨水！紅鼻子還可勉強(qiáng)，黑鼻子太糟糕了。”其實(shí)源氏是故意將自己的鼻頭徐紅，裝做怎么擦也擦不掉的樣子給紫姬看，所以十一歲的紫姬著急得弄濕紙想要親自擦拭源氏的鼻頭，這時源氏開玩笑說：“像平中那樣被涂上墨水的話就糟糕了呀，紅鼻頭還能忍受。”
《納粹》
先生，我今天來是想向您傾訴我的心里話，不知是否打擾您的工作。這件事說來話長，如果我能寫的話，真想把一切都寫下來，寫成小說請先生看，……其實(shí)我還真寫了一點(diǎn)兒，可是由于事情過于復(fù)雜，我簡直不知如何下筆才好，只好前來打擾，請先生耐心聽我訴說，浪費(fèi)您的寶貴時間，實(shí)在不好意思。真的可以嗎？我每次都受到先生的親切對待，竟?jié)u漸不知深淺起來，總是給您添麻煩，心里非常過意不去。
《瘋癲老人日記》
晚上去新宿第一劇院看夜場。劇目有《恩仇彼岸》《彥市譚》、《助六曲輪菊》，我不想看其它兩個，只想看《助六曲輪菊》。但勘彌演的助六不夠過癮，納升演的揚(yáng)卷十分美艷，比起助六來，我更想看揚(yáng)卷。老伴和颯子相伴前往。凈吉從公司直接去劇院�？催^助六的只有我和老伴，颯子沒看過。老伴說好像看過團(tuán)十郎演的助六，很早以前看過一兩次代之羽左衛(wèi)門演的。只有我一個人真正看過團(tuán)十郎演出的助六。
《細(xì)雪》
《細(xì)雪》(1942-1948)是日本唯美主義小說家谷崎潤一郎(1886-1965)的代表作。小說以大阪名門望族蒔岡家四姐妹為主人公，以美麗嫻靜的三妹雪子的相親故事為主線，旁及當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情、社會事件、對外交往等等。它猶如一副色彩艷麗、格調(diào)高雅的繪畫長卷，展現(xiàn)了現(xiàn)代日本關(guān)西地區(qū)上流社會的生活全貌，被譽(yù)為具有古典主義風(fēng)格的最上乘的風(fēng)俗小說。
《陰翳禮贊》
現(xiàn)在，愛好建筑的人們一旦營建任何日本風(fēng)味的房屋時，便會煞費(fèi)苦心地考慮電燈、煤氣、自來水等設(shè)施如何與日本式的房屋相調(diào)和；這種風(fēng)氣，使沒有建筑經(jīng)驗的人一進(jìn)入酒家、旅館等交際娛樂場所，也會常常注意這個問題。至于醉心于自然景色的風(fēng)雅之士，將科學(xué)文明的效益置之度外，在偏僻的郊野建造草庵式的住宅，那又當(dāng)別論。
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