《英國(guó)黑白木刻》內(nèi)容簡(jiǎn)介：英國(guó)木刻向來(lái)精細(xì)典雅迷人，猶如英國(guó)傳統(tǒng)的紳士遺風(fēng)一樣：舉止瀟灑，文質(zhì)彬彬。魯迅1929年為自己編的《近代木刻選集（一）》所寫(xiě)的《小引》中說(shuō)：“木版畫(huà)之用，單幅而外；是作書(shū)籍的插圖。然則巧致的銅版圖術(shù)一興，這就突然中衰，也正是必然之勢(shì)。惟英國(guó)輸入銅版術(shù)較晚，還在保存舊法，且視此為義務(wù)和光榮。1771年，以初用木口雕刻，即所謂‘白線(xiàn)雕版法’而出現(xiàn)的，是畢維克（Thbewick）。這新法進(jìn)入歐洲大陸，又成了木刻復(fù)興的動(dòng)機(jī)�！边@里所說(shuō)的畢維克，就是歐洲擺脫復(fù)制木刻而走上創(chuàng)作木刻之路的代表性人物，通常被譽(yù)為歐洲近代創(chuàng)作木刻之父。也就是魯迅說(shuō)的“這新法（指畢維克，作者加）進(jìn)入歐洲大陸，又成了木刻復(fù)興的動(dòng)機(jī)”之意思。雖然比15、16世紀(jì)德國(guó)畫(huà)家丟勒、荷爾拜因用木刻作插圖或組畫(huà)的歷史晚200年，但卻開(kāi)創(chuàng)了木刻的獨(dú)立作品的歷史。由此可見(jiàn)英國(guó)版畫(huà)在世界版畫(huà)史上的地位，一如它的水彩畫(huà)一樣受人尊崇。
畢維克一生主要采用木刻這種藝術(shù)形式為圖書(shū)作插圖。其代表作有《四腳動(dòng)物的歷史》、《大自然的歷史》（布封著）和《英國(guó)鳥(niǎo)類(lèi)的歷史》等，1956年“英國(guó)版畫(huà)展覽”來(lái)北京展覽時(shí)，就有《英國(guó)鳥(niǎo)類(lèi)的歷史》中的部分作品。但在我國(guó)版畫(huà)界著名的則是《奇林漢的公�！愤@一獨(dú)幅木刻。這幅作品的精細(xì)程度，真可謂美妙絕倫，令后輩幾代木刻家望塵莫及。然而，這樣一幅刀法嚴(yán)謹(jǐn)，環(huán)境、體積都實(shí)在充分、無(wú)懈可擊的作品，卻是由奇林漢公園寫(xiě)生而來(lái)的作品，絲毫沒(méi)有拼湊死板之感。
17、18世紀(jì)英國(guó)崇尚理性主義運(yùn)動(dòng)，其中的精英們，都試圖把政治經(jīng)濟(jì)學(xué)、唯物主義哲學(xué)同社會(huì)問(wèn)題研究結(jié)合起來(lái)，這種思潮除對(duì)資本主義制度、民主思想有推進(jìn)意義外，對(duì)文學(xué)藝術(shù)也影響甚大。如強(qiáng)調(diào)藝術(shù)對(duì)道德提升具有社會(huì)教化作用，這直接營(yíng)造了文學(xué)與繪畫(huà)結(jié)合的閱讀環(huán)境，導(dǎo)致書(shū)籍插圖的興盛。19世紀(jì)偉大小說(shuō)家狄更斯就非常在意他的小說(shuō)出版時(shí)配置插圖的事宜。
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