由漆麟所*的《作為表現(xiàn)和觀念的抽象》一書著 眼于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中有關(guān)抽象的作品群以及相關(guān)論說 領(lǐng)域，嘗試從學(xué)理性范疇就其展開考察，從造形表現(xiàn) 和思想觀念兩方面對(duì)“抽象”在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的建 構(gòu)情況進(jìn)行較為全面而系統(tǒng)的整理和研究分析。首先 ，梳理了70年代末以來中國(guó)當(dāng)代抽象性藝術(shù)的展開脈 絡(luò)，并考察民國(guó)時(shí)期涌現(xiàn)出的早期現(xiàn)代主義思潮及其 藝術(shù)實(shí)踐，鋪陳出當(dāng)代抽象性藝術(shù)的一段實(shí)踐探索的 前史。其次，從造形表現(xiàn)的角度對(duì)兩類代表主流傾向 的抽象性作品進(jìn)行討論，它們分別是與“抽象水墨” 具有重要關(guān)聯(lián)度的類似于抽象表現(xiàn)主義的作品群，以 及具有元素還原主義傾向的作品群。再次，圍繞“傳 統(tǒng)”和“現(xiàn)代”之間的關(guān)系這一對(duì)貫穿中國(guó)近現(xiàn)代藝 術(shù)的核心情結(jié)來探討有關(guān)“抽象”的各種觀念的形成 及其變遷，通過與西方以及日本的相關(guān)比較來闡明抽 象藝術(shù)在觀念建構(gòu)上的推進(jìn)模式。*后，將焦點(diǎn)聚集 到“筆墨”和“反復(fù)性”這兩個(gè)和中國(guó)抽象性藝術(shù)息 息相關(guān)的類緣范疇中，通過一系列與海外藝術(shù)家作品 及其觀念的案例比較來分析中國(guó)作品中所謂特質(zhì)成立 的可能性。
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