阿納森是美國享有盛譽(yù)藝術(shù)史家�！段鞣浆F(xiàn)代藝術(shù)史》為其代表作。這是一本最為完備的論 述現(xiàn)代藝術(shù)的書籍，其最大的特點是把繪畫、雕塑、建筑三者完全統(tǒng)一地融合在一起對現(xiàn)代 藝術(shù)作了全面的闡述。全書約一千五百幅插圖，著重作品分析，幾乎每幅作品都有提及，分 析細(xì)致，語言生動通俗。作者愿意是給一般讀者和學(xué)習(xí)現(xiàn)代藝術(shù)的學(xué)生看的。全書強(qiáng)調(diào)的是 現(xiàn)代繪畫、雕塑和建筑的發(fā)現(xiàn)，但也注意到一九世紀(jì)現(xiàn)代繪畫的淵源，《西方現(xiàn)代藝術(shù)史》 編排與裝幀在同類作品中都是十分難得的佳構(gòu)。??
本書主要講的是二十世紀(jì)，從早期到1940年，現(xiàn)代主義先驅(qū)們的作品、創(chuàng)作態(tài)度得到了全面的檢驗。在討論他們的作品時，首先研究的是作為審美對象的藝術(shù)作品的確切檢驗問題，在這當(dāng)中，空間、色彩、線條和表面的整體組織都要研討。肖像畫法，它的意義和對待主題的態(tài)度，在現(xiàn)代藝術(shù)的許多流派中，諸如在表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實主義、波普藝術(shù)（pop art）中的含意，都加以適當(dāng)?shù)刈⒁�。同時也要認(rèn)識到，一件藝術(shù)作品，或一座建筑，不可能存在于真空里，它是整體環(huán)境的產(chǎn)物。這種環(huán)境，是一種社會的和文化的體系，與文學(xué)、音樂和其它藝術(shù)并肩而在，并涉及到一個時期的哲學(xué)和科學(xué)。除了對現(xiàn)代藝術(shù)和建筑進(jìn)行廣泛而有分析地觀察之外，這本書還可以當(dāng)成一部詞典，這里面容納了許多翔實的材料，特別是后面一部分，自1950年以來的藝術(shù)，那就是當(dāng)詞典編排的。
目錄：
第一章 十九世紀(jì)的繪畫
現(xiàn)代繪畫史前背景
安格爾 戈雅 籍里柯 德拉克羅瓦 北部的浪漫主義 浪漫主義風(fēng)景畫和巴比松畫派 柯羅 學(xué)院派：沙龍 杜米埃 庫爾貝
印象主義
馬奈 莫奈 雷諾阿 德加 圖魯茲一勞特累克 新印象主義和后印象主義 修拉 高更 梵?高 塞尚 惠斯勒
第二章 向二十世紀(jì)過渡
現(xiàn)代建筑的起源，十九世紀(jì)的先驅(qū)們
十九世紀(jì)的工業(yè)和工程 英國和美國的住宅建筑 芝加哥學(xué)派，摩天大樓的起源
現(xiàn)代雕塑的起源
羅丹 馬約爾 布德爾，德斯皮歐 畫家兼雕塑家：杜米埃、德加、雷諾阿、羅索
繪畫中的象征主義和綜合主義
雷東
新藝術(shù)運動
新藝術(shù)運動建筑和設(shè)計
高迪 霍塔
納比派
維雅 波納爾
第三章 二十世紀(jì)早期的繪畫
野獸派畫家和立體主義者引
馬蒂斯和野獸派到1912年 馬爾凱、弗里葉茨、凡?東根 杜飛德蘭 弗拉芒克 野獸派的意義 野獸派之后的馬蒂斯 馬蒂斯的雕塑 立體主義之前的畢加索門 立體主義之前的勃拉克 到1914年的畢加索和勃拉克的立體主義
第四章 二十世紀(jì)早期的雕塑
主要傾向
早期的人物雕塑家
萊布魯克 柯比、巴拉赫、河勒惠支、馬克斯130布朗庫西
第五章 二十世紀(jì)早期的建筑
美國
1920年以前的萊特
法國
貝瑞、戛涅
奧地利和德國
瓦格納、盧斯、霍夫曼、奧爾布里奇、貝倫斯
低地國家
伯爾拉赫、維爾德
表現(xiàn)主義建筑
第六章 繪畫走向表現(xiàn)主義
蒙克 恩索 路阿
第七章 德國的表現(xiàn)主義
羅爾夫斯、柯林思、莫德來一貝克爾 諾爾德
橋社
凱爾希納168赫克爾、奧托?牟勒
佩克斯坦、施米特一羅特魯夫
表現(xiàn)主義的版畫
青騎土
到1914年的康定斯基 馬克 麥克 雅弗林斯基
第八章立體主義的傳播
立體主義雕塑
阿基本科 杜桑一維龍門 利普希茨 勞倫斯 扎德金
立體主義繪畫門
格里斯 格萊茨、梅占琪 弗里斯內(nèi) 萊歇 純粹主義、讓奈亥、奧占芳 奧弗斯主義、德勞內(nèi)、庫普卡 維龍、杜桑、到1914年的畢卡比亞
第九章 意大利的未來主義
巴拉 塞韋里尼、卡臘
未來主義雕塑
波丘尼
未來主義建筑
圣埃利亞
第十章 俄國的抽象和構(gòu)成主義
抽象藝術(shù)的出現(xiàn)
輻射主義和至上主義、拉里昂諾夫、岡查洛娃 馬列維奇 李西茨基
康定斯基在俄國1914―1921
構(gòu)成主義
塔特林 羅德琴柯 加波、佩夫斯奈
第十一章 荷蘭的風(fēng)格派
蒙德里安和到1918年的新造型主義 列克 凡?杜斯堡 萬同格羅
風(fēng)格派建筑
萬特霍夫、奧德、里特維爾德、依斯特恩
第十二章 建筑中的國際風(fēng)格
到1930年的格羅皮斯 愛里爾?薩里寧 勒?柯布西耶 到1930年的米斯 包豪斯（1919一1933）
第十三章 繪畫從表現(xiàn)主義走向夢幻
克里姆特、席爾 珂珂�？� 費寧格 克利 1921年后的康定斯基 莫迪利阿尼 蘇丁 帕森 郁特里羅
第十四章 夢幻的先驅(qū)
盧梭 其他天真畫家 夏加爾
形而上畫派
德?契里柯 卡臘 莫蘭迪
第十五章 達(dá)達(dá)
蘇黎世達(dá)達(dá)（1916―1919）
到1920年的讓?（漢斯）?阿普
紐約達(dá)達(dá)（1915―1920）
1911年后的杜桑
德國達(dá)達(dá)（1918―1923）
施威特 到1921年的恩斯特
巴黎達(dá)達(dá)（1919―1922）
第十六章 1920年代和1930年代的德國繪畫
新客觀現(xiàn)實派
格羅茲 狄克斯 貝克曼
構(gòu)成主義和抽象
1920年后的加波 莫霍利一納吉 艾伯斯 施萊莫、貝林、基斯勒、拜爾、包梅斯特
第十七章1920年代至1930年代的巴黎繪畫
戰(zhàn)后早期的畢加索 戰(zhàn)后年代的勃拉克
第十八章超現(xiàn)實主義
1914年后的畢卡比亞 1920年后的阿普 1920年后的恩斯特 米羅
1930年代的超現(xiàn)實主義
馬宋 唐吉 達(dá)利 馬格里特 貝爾莫、布勞奈爾、多明吉斯、莫萊?奧本海姆、帕倫、塞利格曼
新浪漫主義
魔幻現(xiàn)實主義
羅依 德爾沃 巴爾蘇
1925年以后的畢加索
雕塑和裝配中的夢幻
1928年以后的畢加索雕塑 岡查列茲 賈科梅蒂 恩斯特的雕塑 考爾德
第十九章1930年代的抽象：巴黎畫派
1923年以后的佩夫斯奈 1920年以后的蒙德里安
第二十章1950年以前的美國繪畫與雕塑
美國現(xiàn)代主義先驅(qū)
莫勒、韋伯、哈特利 馬林 達(dá)夫 奧基夫 麥克唐納一賴特、拉塞爾、布盧斯、約瑟夫?斯太拉
軍械庫展覽
精確主義者
希勒 德穆斯 香伯格 斯圖爾特?戴維斯們d奈爾斯?斯潘塞、克勞福德
1930年代：現(xiàn)實主義、社會現(xiàn)實主義和地方主義
沙恩、霍珀、奧爾布賴特
墨西哥
里韋羅、奧羅茲科、西蓋羅斯
走向抽象藝術(shù)
卡利斯、拉特內(nèi)、艾弗里、麥基弗、格雷夫斯
雕塑
拉歇斯、納德爾曼、貝哲曼、野口勇
第二十一章1930年以來的建筑
先驅(qū)們的后期風(fēng)格
1930年后的萊特 1930年后的格羅皮斯 1930年后的米斯 1930年后的勒?柯布西耶
芬蘭
阿爾托、厄維
瑞典
阿斯普倫德
丹麥
雅各布森
大不列顛
阿里森?史密森、彼得?史密森 詹姆士?史特林
法蘭西
德國
夏隆
荷蘭
意大利
內(nèi)爾維、蓬蒂
拉丁美洲
尼邁耶、科斯塔、維拉努瓦
加拿大和澳大利亞
日本
丹下健三
美國嵋
摩天大樓 住宅 工業(yè)綜合群體
學(xué)院和大學(xué)校園、宗教建筑
文化中心、劇院和博物館 城市規(guī)劃與重建、航空港 建筑與工程
結(jié)語
第二十二章本世紀(jì)中葉的繪畫和雕塑
美國的抽象表現(xiàn)主義、行動繪畫以及抽象的意象主義者
戈爾基 漢斯?霍夫曼 馬塔 孔寧 波洛克 托比 湯姆林、巴澤蒂斯、特沃柯夫 克蘭 古斯頓 布魯克斯 馬卡?雷里 戈特利布 斯蒂爾 羅斯科 紐曼 萊因哈德 馬瑟韋爾
英國：繪畫
斯潘塞 本?尼克松
英國：雕塑
愛潑斯坦、高迪埃一布澤斯卡 亨利?穆爾 赫普沃思
第二十三章本世紀(jì)中葉以來的藝術(shù)
人物和夢幻
法國 意大利和奧地利 英國 丹麥、比利時、荷蘭、冰島 德國、波蘭、西班牙、以色列 美國 拉丁美洲
抽象繪畫
巴黎畫派 德國 意大利 西班牙
具體藝術(shù)
瑞士 意大利 巴黎畫派
抽象雕塑和構(gòu)成
美國 巴黎畫派 英國 墨西哥
第二十四章 1960年代和1970年代的動向
回到物體
裝配和廢品雕塑 偶發(fā)藝術(shù)和環(huán)境藝術(shù) 英國波普藝術(shù)及其分支 美國波普藝術(shù)及其分支 新現(xiàn)實主義
1960年代和1970年代的其它傾向
初級結(jié)構(gòu)、最低限藝術(shù)
環(huán)境藝術(shù)
場所雕塑、大地作品 表演 運動和光 光效繪畫 藝術(shù) 色場繪畫與造型畫布 字母主義、抽象書法、抽象象形繪畫、具體詩歌、打字機(jī)藝術(shù)、機(jī)器藝術(shù)
1970年代的傾向
新現(xiàn)實主義或照相寫實主義 概念主義 新老抽象派
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