《邵璞焦墨藝術》收錄了邵璞的多幅焦墨藝術作品，包括焦墨山水部分、書法藝術部分以及彩墨山水部分，體現(xiàn)了畫家多年來在焦墨藝術領域的孜孜探索。畫冊同時還收入了范曾、邵大箴、尚輝等畫家及美術評論家的題書和評論文章。邵璞焦墨山水畫從以小寫大、以虛寫實、以枯寫潤和以剛寫柔的角度，開拓了焦墨山水畫的表現(xiàn)力與表現(xiàn)樣式，并由此形成了自己鮮明的藝術風貌。淡而蒼、枯而潤、剛而柔，從筆墨語言的角度呈現(xiàn)了畫家的藝術特征，也更深入地揭示了他的創(chuàng)作方式、藝術修養(yǎng)與品性格調。顯然，邵璞的焦墨山水并不是寫生性的山水，也不是寫實性的敘事，而是通過筆墨彰顯主體精神的意象性山水。他總是著眼于整體性的氣象營構與氣韻貫通，以心象的吐納作為表現(xiàn)自然的前提，由此而物我為一、神遇跡化。
以水現(xiàn)風骨；以水攪動墨，鑄就大千世界的萬千氣象；以水力透紙背孕育筆墨紙硯以藝術生命，范曾先生的藝術正是如此。我創(chuàng)作的面貌與范曾先生的相差一天一地，但是，范曾先生這個關于中國畫的思想認識對我的創(chuàng)作影響至深，可以說，我從張仃先生的焦墨創(chuàng)作把“墨”有幸認識到極限，從范曾先生關于“水”的教誨，重新認識了水，并重新開始讓水變成我中國畫創(chuàng)作中的血液。水既不是顏料，也不是宣紙、不是墨；水卻是墨和色黑白灰和藝術生命的創(chuàng)造者，中國畫中剛性來自水，柔性來自水。恰如古語講的“水能載舟，水亦能覆舟”，讓水在紙上呈現(xiàn)意志、呈現(xiàn)思想，用兩個無形抵達有形，無水無墨、無水無宣紙、無水無毛筆。我體會，這就是范曾先生所推崇的“水”，這正是中國畫藝術哲學里的關鍵所在。我在研讀范曾先生作品時，確實感到了先生作品中水的分量、水的靈動，以及水賦予墨、賦予人物、賦予風物、賦予藝術作品思想的靈魂。我要感謝范曾先生的知遇之恩，范曾先生的“水”帶給我作品全新的面貌。
|
