在維根斯坦時代，觀念與經(jīng)驗締連的價值體系，具有很強的“理論”和“實用”的雙重性質。它可以表述為：任何抽象的東西，都是一種已被我們高度認知、概括的“存在”，同時，它又可以被我們的經(jīng)驗展示而產(chǎn)生現(xiàn)實意義。
繪畫素描亦然。它不僅屬于認知的范疇——點線面的切換轉化，明和暗的交替重疊，物與像的空間整合等，而且還是一種直截了當?shù)摹Ⅶ攘o窮的、趣味盎然的藝術表現(xiàn)載體。
雖有俗話說“鬼魅易畫，犬馬難就”但讀素描來講，忽略了事物的本質結構就難以勾畫出事物的體貌。對一切造型藝術而言，素描是建筑的樁頭、植被的土壤。事實上，其本身就是在黑白灰韻律間起伏跌宕，充分展示自己在外美麗的線條、明暗、體積、層次和空間。
正是基于這個緣由，在如今某些“時尚”的素描說法之中，這套書，撥歪匡正，脫穎而出，予以莘莘學子指點迷津，不失為一部較好的素描繪畫理論與技法實踐的契合之作。
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