走進師界弘的山水世界，我們進入的是一個黑與白，虛與實交織的哲學(xué)境界。這位幼承家學(xué)、深受中原傳統(tǒng)文化滋育的女畫家，以山水畫見長，在以寫實性為主要創(chuàng)作方法的山水畫現(xiàn)代意蘊探索方面，具有突破性的進展。她重視傳統(tǒng)筆墨，講究傳統(tǒng)運筆施墨的理法，曾痛下苦功，力攻傳統(tǒng)這一關(guān)。但她卻沒有走傳統(tǒng)因循、模仿、拼湊之路。她認為藝術(shù)是來源于生活的，所以要重視寫生。她選擇直接面對自然，以寫生“重新發(fā)現(xiàn)自然美”的創(chuàng)作新路，尋求對現(xiàn)實生活直觀感受的表現(xiàn)。
在她的竹下，淋漓盡致的水墨形式與山川的或蒼潤、或明秀、或深幽、或靜謐的意象結(jié)合在一起，山川奇、變、幻化之妙境油然而生。顯然，師界弘更多地著力于筆墨形式語言和景物的和諧統(tǒng)一，表現(xiàn)出迥異于宋元古典意境的新語言、新意境。
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