花鳥(niǎo)畫(huà)在現(xiàn)在的中國(guó)，涉獵人員眾多，且人文基礎(chǔ)頗為雄厚，但其發(fā)展?fàn)顩r卻并不盡人意，尤其是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，相比較人物畫(huà)和山水的發(fā)展，存在著明顯的差距。在這樣的情勢(shì)下，對(duì)當(dāng)代著名花鳥(niǎo)畫(huà)家李智綱作品進(jìn)行研究，就有一種推崇和倡導(dǎo)的意義。
現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)大師潘天壽先生認(rèn)為中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)均出自五代時(shí)期形成的兩條線路，一是徐熙，一是黃筌。此后的花鳥(niǎo)畫(huà)家，不入于徐，則入于黃。大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)乃由徐派演繹而成，直至明代的徐渭，已然達(dá)到一個(gè)全新的發(fā)展高度，其后的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的繁榮與發(fā)展，必然是在這一高度下延續(xù)。毋庸置疑，李智綱的作品仍然是這一傳統(tǒng)延續(xù)的產(chǎn)物，他的藝術(shù)發(fā)展始終沒(méi)有脫離這一傳統(tǒng)主干。
他有深厚的國(guó)學(xué)修養(yǎng)，對(duì)中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意精神所包含的意境、筆墨有深刻的認(rèn)識(shí)和獨(dú)到的理解，并在創(chuàng)作中追求不與古人同，不與今人同，不與自己同的高難目標(biāo)。他憑籍的是多年積淀的筆墨功力和對(duì)寫(xiě)生的強(qiáng)調(diào)。他的花鳥(niǎo)畫(huà)屬于小寫(xiě)意類型，多源于活感悟，情之所至，有感而發(fā)。不僅對(duì)于傳統(tǒng)常見(jiàn)的梅蘭竹菊、荷花丹柿在構(gòu)思立意和表現(xiàn)手法上獨(dú)出機(jī)杼，別出心裁，更在他人的神野之外，發(fā)現(xiàn)屬于自己的獨(dú)有內(nèi)容，畫(huà)他人未畫(huà)之境，創(chuàng)造出自己的藝術(shù)語(yǔ)言與繪畫(huà)風(fēng)格，體現(xiàn)的是人格的象征和藝術(shù)的魅力。
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