入21世紀以來，中國文藝界創(chuàng)作、生產(chǎn)的基本態(tài)勢，與傳統(tǒng)相比發(fā)生了重大改變。市場因素、媒介因素、技術(shù)因素等日益成為生產(chǎn)品的動力；文藝新產(chǎn)品無論在表現(xiàn)形式以及精神蘊涵方面，都和傳統(tǒng)作品文本產(chǎn)生了相當?shù)牟町�。這是一種誕生文藝新精神的契機？抑或只是某種轉(zhuǎn)瞬即逝的流行文化的癥候？本書作者長期關(guān)注相關(guān)大眾文化、文化產(chǎn)業(yè)問題，對于網(wǎng)絡文學、AI藝術(shù)等有著較為深入的思考，對技術(shù)、市場與中國當前的文藝生產(chǎn)問題提出了富有歷史意識的辯證思考。本書對網(wǎng)絡文化、文化產(chǎn)業(yè)、當代先鋒藝術(shù)理論等專業(yè)研究人員及愛好者，均有重要參考價值。
進入21世紀以來，中國文藝界創(chuàng)作、生產(chǎn)的基本態(tài)勢，與傳統(tǒng)相比發(fā)生了重大改變。市場因素、媒介因素、技術(shù)因素等日益成為生成文藝新產(chǎn)品的動力；文藝新產(chǎn)品無論在表現(xiàn)形式以及精神蘊涵方面，都和傳統(tǒng)作品文本產(chǎn)生了相當?shù)牟町�。這是一種誕生文藝新精神的契機？抑或只是某種轉(zhuǎn)瞬即逝的流行文化的癥候？本書作者長期關(guān)注相關(guān)大眾文化、文化產(chǎn)業(yè)問題，對于網(wǎng)絡文學、AI藝術(shù)等有著較為深入的思考，對技術(shù)、市場與中國當前的文藝生產(chǎn)問題提出了富有歷史意識的辯證思考。本書對網(wǎng)絡文化、文化產(chǎn)業(yè)、當代先鋒藝術(shù)理論等專業(yè)研究人員及愛好者，均有重要參考價值。
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