以其藝術(shù)特有的敏感和靈性，對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)筆墨功能的特性這一有生命力的形式的深刻理解，并有效地以筆墨的直接性營(yíng)造出蒼渾樸茂、厚勁靈動(dòng)的山水畫(huà)，是郭松泉山水畫(huà)的造型風(fēng)格。
“蒼渾樸茂”是郭松泉山水畫(huà)的基本特色。他的獨(dú)到之處在于：繁茂中求疏密整合，蒼茫中求渾韻滋潤(rùn)。他的山水畫(huà)仍屬于傳統(tǒng)范疇，是在汲取傳統(tǒng)精神的基礎(chǔ)上尋求新意的表達(dá)。讀他的山水畫(huà)作，可感悟到他對(duì)傳統(tǒng)研習(xí)的深入，特別是受到清“四僧”的影響尤甚。但他對(duì)傳統(tǒng)并不在于表面的取舍，而在于借助自我理解的勾勒、皴擦、點(diǎn)染，見(jiàn)筆見(jiàn)墨、灑脫隨意的塑造，以抒發(fā)情感。敷色多施赭墨，不似“四僧”多用淺絳，而與蒼潤(rùn)的筆墨結(jié)合，同樣寫(xiě)出山川意境深邃的神貌�！昂駝澎`動(dòng)”是郭松泉山水畫(huà)作的又一亮點(diǎn)。他深入真山真水，感悟生活氣息，以充滿(mǎn)力度的用筆，反復(fù)加厚的點(diǎn)虱、積墨和烘染，使山石質(zhì)地疏朗生澀、挺拔堅(jiān)實(shí)，畫(huà)出了“峰巒渾厚，草木華滋”的意境。
郭松泉作品的取材是將實(shí)景山川截取片斷并將其夸張、放大，甚至打破慣例以跳躍性結(jié)構(gòu)、多層次線(xiàn)條和空間處理予以描繪，多以豎幅為主，具有強(qiáng)勁的橫向張力，情緒顯得自由隨意。不可忽略的是畫(huà)家善用柔中蘊(yùn)剛的兼毫以暢神而向外滲透的筆法，使畫(huà)面滿(mǎn)溢而豐實(shí)，似生命之躍動(dòng)。這種筆墨藝術(shù)正合黃賓虹所言：“用筆以萬(wàn)毫齊力為準(zhǔn)，筆筆皆從毫尖掃出，用中鋒屈鐵之力，由疏而密，二者雖層疊數(shù)十次，仍筆筆清疏，不可含糊�！�
綜觀郭松泉的作品，他走出了一條山水畫(huà)領(lǐng)域的自己的路。雖然我們還不能說(shuō)，他的藝術(shù)已經(jīng)多么成熟，但是，他作品透露的熱誠(chéng)、活力與心靈的真實(shí)是十分感人的。“山川渾雄*自得”，郭松泉的藝術(shù)個(gè)性是鮮明的，他的前途是不可估量的。
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