當(dāng)代中國工筆畫正在從對(duì)傳統(tǒng)逸品文人畫的疏離中建立新的審美規(guī)範(fàn)和視覺體驗(yàn)。這種演進(jìn)無一例外地將強(qiáng)化和純化視覺語言放在首位，在審美品格上，不約而同地用深沉雄健替代纖柔婉約，用謹(jǐn)嚴(yán)縝密反叛空疏蕭散，用斑斕絢麗遠(yuǎn)離清逸淡雅。在這種對(duì)工筆畫現(xiàn)代意識(shí)的解讀中，宋華把自己設(shè)置在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的連結(jié)點(diǎn)上。一方面，他的作品有限度地變散點(diǎn)透視為焦點(diǎn)透視，把傳統(tǒng)花鳥畫那種讓禽鳥、花卉、枝葉和背景描繪相互拆散隔斷的觀察方法，回復(fù)到一種幻覺真實(shí)的界面，再現(xiàn)了種種特定視角下的自然生態(tài)環(huán)境。因此，它在構(gòu)圖上具有特寫鏡頭那種切割畫面的形式結(jié)構(gòu)，在再現(xiàn)的意義上具有環(huán)境渲染和環(huán)境描寫的寫實(shí)特徵。宋華的作品與那些徹底變革者之間所保留和呈現(xiàn)的古典精神，除了高古、尊貴、典雅的氛圍把握之外，就是他將這種傳統(tǒng)的線條有限度地自然揉入那些現(xiàn)代語言中。
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