中國(guó)美術(shù)發(fā)展的現(xiàn)代姿態(tài)，是傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、沖突與整合、消融與解構(gòu)的一個(gè)完善過(guò)程。本文將中國(guó)藝術(shù)現(xiàn)代境況的生發(fā)，納入到中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)的思辨中去研究與解讀，并通過(guò)他們的作品努力去追尋其人文意識(shí)與審美理念。本文在論述中國(guó)書畫藝術(shù)精神時(shí)，是以傳統(tǒng)儒、道思想的大文化精神作為審美原則的基石，去尋覓藝術(shù)精神中的傳統(tǒng)美學(xué)生成與傳承的文化自覺(jué)，并在這基礎(chǔ)上去檢視作品中的人文蘊(yùn)涵和人文情懷。
《大匠之道》是畫家石延平先生關(guān)于中國(guó)現(xiàn)代書畫藝術(shù)大家與名家的點(diǎn)評(píng)集，有些篇目已在專業(yè)刊物上發(fā)表過(guò)，并引起書畫界的高度關(guān)注，其反響甚大。作者以中國(guó)古代人文精神的宇宙觀和思辨精神，結(jié)合當(dāng)下的社會(huì)情境對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)書畫藝術(shù)在創(chuàng)作中的一些現(xiàn)象，進(jìn)行了深層的生命精神蘊(yùn)涵的剖析與檢視。作者的審美理念，架構(gòu)在傳統(tǒng)儒、道思想“道義論”的審美原則上�！洞蠼持馈芬宰髡叩囊回炆⑽氖轿娘L(fēng)，或激昂、或舒緩，直抒其狷介胸懷，指點(diǎn)江山，反應(yīng)出作者“士志于道”的社會(huì)責(zé)任感，和學(xué)人“弘道”的批評(píng)精神，以情理結(jié)合的方式開(kāi)了治論之先河。
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