“電影，作為隱喻的藝術(shù)”的研究，不僅鮮明提出“電影，作為隱喻的藝術(shù)”之觀點(diǎn)，以及考察這一觀點(diǎn)的合理性和有效性，而且還要從這一觀點(diǎn)中衍生出一個(gè)新的概念——電影的隱喻性，以此作為對電影性的一個(gè)概括，并基于“電影，作為隱喻的藝術(shù)”之命題完成對全書的架構(gòu)和考察。與電影的其他特性一樣，諸如造型性、敘事性（或者在20世紀(jì)80年代，中國理論界所關(guān)注的，的文學(xué)性、等等），電影的隱喻性是電影獲得詩性的重要屬性之一。在對電影隱喻性的分析中，本書設(shè)定的邏輯起點(diǎn)是把電影隱喻性當(dāng)作是使電影成為藝術(shù)的核心特質(zhì)之一，亦即電影的本體論元素之一。因而，基于電影藝術(shù)本體論中電影隱喻性之基石與支點(diǎn)，進(jìn)而完成“電影作為隱喻的藝術(shù)”的研究和分析。在這種分析中，本書采用減法原則，從隱喻研究的寬泛領(lǐng)域入手，逐漸過渡視覺隱喻，很后落腳到“電影，作為隱喻的藝術(shù)”之命題表述，明確而堅(jiān)定地指出電影的本質(zhì)之一就是隱喻，隱喻是電影成為藝術(shù)的重要支撐。
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