本書(shū)的研究范圍主要是20世紀(jì)80年代以來(lái)的中國(guó)電視劇音樂(lè)領(lǐng)域，偶爾也涉及一些國(guó)外的電視劇，但數(shù)量較少。
本書(shū)的研究主要采用邏輯研究與實(shí)證研究相結(jié)合的方法進(jìn)行。本書(shū)的研究對(duì)象是電視劇音樂(lè)，它具有很強(qiáng)的實(shí)踐性，因此實(shí)證研究的方法就顯得非常重要，脫離開(kāi)具體的電視劇進(jìn)行理論研究，未免陷入空泛，缺乏針對(duì)性。但是如果僅采用實(shí)證研究，不進(jìn)行思辨分析，可能會(huì)就事論事，無(wú)法上升到理論的高度。因此本書(shū)在研究電視劇音樂(lè)時(shí)，始終是理論緊密聯(lián)系實(shí)際進(jìn)行，力求使研究的成果既有理論高度，又有實(shí)踐指導(dǎo)意義。
電視劇音樂(lè)是以電視劇為載體的一種音樂(lè)，電視劇藝術(shù)的繁榮勢(shì)必為電視劇音樂(lè)提供優(yōu)越的生存條件和發(fā)展空間。與其他音樂(lè)相比，電視劇音樂(lè)擁有的受眾面更廣，影響力更大。
本書(shū)以“敘事”作為電視劇音樂(lè)的研究中心，主要考慮到電視劇是一門(mén)“敘事”藝術(shù)，音樂(lè)在電視劇中存在的目的是為電視劇敘事服務(wù)。本書(shū)研究?jī)?nèi)容主要包括：電視劇音樂(lè)的敘事特性、敘事功能、敘事手法，電視劇音樂(lè)敘事的結(jié)構(gòu)布局等。
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導(dǎo)言
**章電視劇音樂(lè)的敘事特性
一、對(duì)電視劇音樂(lè)敘事的界定
二、電視劇音樂(lè)何以構(gòu)成敘事
三、音樂(lè)是電視劇敘事的重要元素之一
四、電視劇音樂(lè)的特殊性
(一)電視劇音樂(lè)與一般音樂(lè)的比較
(二)電視劇音樂(lè)與電影音樂(lè)的比較
第二章電視劇音樂(lè)的敘事功能(上)
一、與主題相關(guān)的敘事功能
(一)音樂(lè)凸顯電視劇主題
(二)音樂(lè)營(yíng)造與主題相關(guān)的情緒基調(diào)
二、與人物相關(guān)的敘事功能
(一)外化人物內(nèi)心情感
(二)刻畫(huà)人物性格
(三)暗示人物命運(yùn)
(四)概括或評(píng)價(jià)劇中人物
(五)結(jié)語(yǔ)
第三章電視劇音樂(lè)的敘事功能(下)
一、與情節(jié)相關(guān)的敘事功能
(一)用音樂(lè)構(gòu)建故事情節(jié)
(二)音樂(lè)的鏈接情節(jié)功能及戲劇性表現(xiàn)功能
二、與時(shí)間相關(guān)的敘事功能
(一)用音樂(lè)營(yíng)造時(shí)代氛圍
(二)音樂(lè)能使敘事時(shí)間發(fā)生畸變
三、與空間相關(guān)的敘事功能
(一)音樂(lè)說(shuō)明或強(qiáng)化再現(xiàn)性空間的作用
(二)音樂(lè)有助于創(chuàng)建表現(xiàn)性空間的作用
(三)音樂(lè)轉(zhuǎn)換空間芻勺作用
第四章電視劇音樂(lè)的敘事手法
一、畫(huà)內(nèi)敘事與畫(huà)外敘事
二、電視劇音樂(lè)作為符號(hào)敘事
三、同步敘事與非同步敘事
四、疊置與非疊置，主導(dǎo)與非主導(dǎo)
五、創(chuàng)作者視角和劇中人視角
第五章電視劇音樂(lè)敘事的結(jié)構(gòu)布局
一、電視劇音樂(lè)的曲式結(jié)構(gòu)
二、電視劇音樂(lè)的構(gòu)成設(shè)計(jì)
(一)對(duì)電視劇音樂(lè)各個(gè)構(gòu)成部分的分析
(二)電視劇音樂(lè)構(gòu)成模式化的原因
(三)模式化構(gòu)成制造“新八股”
(四)結(jié)語(yǔ)
三、電視劇音樂(lè)的布局
第六章與電視劇音樂(lè)敘事相關(guān)的若干問(wèn)題的思考
一、創(chuàng)作時(shí)間、方式不同對(duì)電視劇音樂(lè)敘事效果的影響
二、對(duì)電視劇使用現(xiàn)成音樂(lè)作品的思考
三、電視劇音樂(lè)的類型化傾向
四、電視劇音樂(lè)的一般化和雷同化現(xiàn)象
結(jié)語(yǔ)
附錄一歷屆中國(guó)電：峴劇“飛天獎(jiǎng)”獲“優(yōu)秀音樂(lè)”獎(jiǎng)名單
附錄二改革開(kāi)放30年優(yōu)秀電視劇歌曲推選活動(dòng)獲獎(jiǎng)名單
參考文獻(xiàn)
后記
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