在“中國民族民間舞”的發(fā)生研究中，“邊疆音樂舞蹈大會”是一個很好有趣的“事件”。它一方面被學界高度肯定，強調(diào)其原生性的意義，另一方面，它又被“巧妙”遺忘，諸多學者無意識地將其沒入隱隱約約的宏大歷史之中。這也就凸顯了記憶和遺忘的辯證邏輯；記憶乃是社會性的集體工程，而遺忘卻比記憶更加消耗精力和資源。本書嘗試以此為切入點，回溯20世紀40年代以來，“中國民族民間舞”的發(fā)生軌跡。通過梳理“中國民族民間舞”從業(yè)群體、審美形態(tài)的發(fā)生與發(fā)展，探索這一審美符號系統(tǒng)生成的復雜原因與時代特性。同時，從“文化記憶”的理論視角，重審“中國民族民間舞”學科發(fā)展中有關(guān)“邊疆音樂舞蹈大會”的“記憶”策略，并以此為案例，呈現(xiàn)“記憶”建構(gòu)過程中的話語格局。
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