托馬斯·魯夫真正是一個(gè)不斷追尋攝影本質(zhì)，追尋攝影之所以能成為攝影的影像實(shí)踐者，他用自己的作品不斷地質(zhì)疑和拓展攝影的概念和內(nèi)延，是一個(gè)永遠(yuǎn)的影像實(shí)驗(yàn)者。攝影對于他不再只是對于現(xiàn)實(shí)的復(fù)制，現(xiàn)實(shí)不再只是浮于紙上的圖像而成為替代我們記憶、代替我們親身經(jīng)歷的此時(shí)此地。在他的作品里，攝影成為他思想的軌跡，我們無法用一個(gè)固定的風(fēng)格來形容和描述它，他用自己的阿波羅睿智的雙眼穿透塵世的覆蓋，揭示這個(gè)被圖像所覆蓋的虛幻的世界，為世人展示那永遠(yuǎn)無法企及的真實(shí)
《攝影館》共八冊，以每個(gè)人為單元，他們是：貝爾納·弗孔、荒木經(jīng)惟、吉爾伯特和喬治、辛迪·舍曼、南·戈?duì)柖�、托馬斯·魯夫、莎麗·曼恩、杰夫·沃爾。內(nèi)容包括攝影家評傳、作品解讀、相關(guān)文論、訪談、手記、年表等，較完整地剖析了活躍于當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域并擁有廣泛影響的國際攝影大家。這些二十世紀(jì)藝術(shù)攝影界領(lǐng)軍人物，他們給世界帶來巨大視覺價(jià)值，樹立起攝影的一個(gè)個(gè)新的標(biāo)桿。
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